骗婚记

《骗婚记》是弗朗索瓦·特吕弗执导的犯罪片，让-保罗·贝尔蒙多和凯瑟琳·德纳芙出演，于1969年上映，改编自康奈尔·伍尔里奇的小说《黑暗中的华尔兹》，32年后再由迈克尔·克里斯托弗执导的《原罪》，同样改编自本书，安东尼奥·班德拉斯、安吉丽娜·朱莉主演，但是显然后者更加为人所知，原因当然是影片不到20分钟性感的安吉丽娜·朱莉就上演了疯狂又露骨的床戏。虽然《骗婚记》里面凯瑟琳·德纳芙有两处半裸露点，但是与32年后安吉丽娜·朱莉上演的2分半钟全裸床戏相比，显然是小巫见大巫。言归正传。

《原罪》2001

麦路易（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）是留尼旺岛一名十分富有的烟厂老板，他从海外购入了一位“邮寄新娘”，两人未曾见过面。他与朋友的对话：

请先在中国人那把我放下车，

哪个中国人？

就是那个珠宝商。

最近才发现，这镇上的十四个珠宝商中十一个是中国人，只有三个本地人。

这本原著小说我也没找到，是十九世纪还是二十世纪中国商人已经名扬天下了？《原罪》里面倒是十九世纪。

麦路易来到码头接密西西比号游轮， 所以本片另外的译名是《密西西比美人鱼》。翘首以盼素未谋面的新娘子却踪迹皆无。本来扫兴欲归的麦路易见到了自称是侯朱莉的女人，俏生生地站在他面前，拎着鸟笼子，里面装着金丝雀，男主并不认识她，而她谎称邮寄了邻居的照片，如果她解释说不希望男人贪恋她的姿色而和她结婚，所以此前选择寄了假照片，麦路易更会上当。

初见侯朱莉

要真正了解一个人并不容易。

其实男主麦路易不是工头是烟厂老板，这样做的原因是路易斯也不愿女人冲着自己的钱财而来。麦路易见出现在自己面前的女子侯朱莉（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）竟然是如此的美艳不可方物，他本来的要求不高，只要对方温柔真诚能生育就可以，而走到他面前的这位侯朱莉明显比照片里的年轻貌美，一低头，一侧首，一抬眼，一浅笑，就连指尖都无时无刻不在播撒风情，这当然让麦路易很快就认为是佳偶天成，立即举办了盛大的婚礼。

婚礼

只不过婚礼上有一个小插曲：侯朱莉的婚戒戴不进去，最后还是侯朱莉用唾液沾湿了手指才得以顺利戴上。不过这对剧情有何影响后续并没有交代。另外白车白花白条幅，和我们东方人的婚礼风格简直格格不入。尽管如此二人还是成为了合法夫妻，并没过多久就水乳交融，如胶似漆。麦路易深深地被侯朱莉迷住了，事事顺着他，就连侯朱莉不能关灯睡觉也显现出来麦路易的细心呵护。改变一个人最彻底的方式，就是成为他生活不可或缺的一部分。显然侯朱莉深谙此道。一个小小的细节显现了侯朱莉的心计，自己解开了裙子后面的扣儿，而让麦路易为其扣上，借此机会问麦路易今天怎么对她有点冷落？

就算我冷淡，我也做不到。

侯朱莉借势躺在了麦路易的大腿上，一副我见犹怜的模样。如此完美的一个女人，试问麦路易还有什么保持理智的余地？

浓情蜜意

麦路易爱的的确是无怨无悔。他们很快过上了浓情蜜意、形影不离的婚后生活，除了侯朱莉，麦路易再无心其它，他恨不得将拥有的一切都与侯朱莉分享。夫妻俩的感情逐渐加深，麦路易索性给侯朱莉开通权限，任由她支配自己银行账户里的钱。

银行开户

可爱就是值得爱慕的意思。

许愿树下的卿卿我我、烟盒封面都是侯朱莉的精致头像。当局者迷，旁观者清，麦路易到底还是失算了。

眼前这个新娘根本就是冒名顶替的，真正的新娘早已命丧黄泉，在她的姐姐侯贝西着急忙慌找上门之时，茱莉亚早已带着路易斯的万贯家财离去（2785万），给麦路易剩下15万。

匪夷所思的银行开户

麦路易备受打击，怅然若失，大病了一场，但他心痛的并不是家产钱财，而是这个女人退出了他的生活。于是与侯贝西共同出资雇佣一个私家侦探。寻找侯朱莉。大病初愈的麦路易偶然在电视上发现了侯朱莉，因为这样的女人是行骗天下的。

如果换作其他人，栽了这么大一个跟头，早就选择吃一堑长一智。

但麦路易却为了这个女人不计一切代价。

在抓到侯朱莉时的当晚，他发现很难下手杀她。而侯朱莉讲述了自己的故事：真名玛西翁维加诺，孤儿院长大，一辈子就是做偷鸡摸狗的勾当，我长得好看，对男孩子也有办法。李夏利用和控制的侯朱莉无奈出卖美色，周旋于各种男人之间替他骗钱，由他玩弄。此次与李夏在密西西比号邂逅了侯朱莉，也不是小圣女的侯朱莉，李夏把真正的侯朱莉扔下了海，要她假冒侯朱莉。

当我第一次见到您时应该惊慌失措，可是我却没有，就像梦游一样。玛西翁维加诺如是说。

面对巧舌如簧的侯朱莉，麦路易选择了原谅。

第二次相遇

二人迅速重温旧梦。

旧梦重温

夫妻恩爱

其实，麦路易相当保守:

第一次拿枪找到她时，侯朱莉裸露上围，超短裙，麦路易拿大衣让她披上:别赤身露体的。

第二次不让人盯着她大腿看。那个中介还是个女人，麦路易都这么介意保护侯朱莉的身体。

寻找新居

第三次驾车途中侯朱莉赤身裸体换毛衣，他不满地说：现在都被人看光了。

在我认识你之前，我以为生命是很简单的，麦路易说。

侯朱莉不想要那件裙子了：我是为你而打扮，为了取悦你，让你时时刻刻都想要我。

卿卿我我

你的脸庞是幅风景，一双眼睛好像两个栗色的小湖，额头是平原，鼻子是一座小山，嘴巴是火山，牙齿作恶的时候嘴里会吐出很多蛤蟆，温柔的时候则吐出串串珍珠。

幸福的微笑，把我眼睛弄疼了，我闭上眼睛都是仍看得到你，要是我瞎了，我会不停抚摸你的脸庞，和你的身体，如果我聋了，我会学习用我的手指来阅读你的双唇。

这情话，麦路易深陷情网而不能自拔。

为了这个假的侯朱莉，明知自己所娶的那个女人是冒名顶替，也许还谋杀了真正的侯朱莉，可是他的生命里不能没有她了，麦路易终于为了这个女人枪杀了侦探，尸体埋在地窖。

吵架，侯朱莉不能过没有钱的日子，最讨厌上班的男人，这是什么混蛋逻辑？也是她一向凭着自己年轻的肉体周旋于形形色色的男人之间，得来毫不费功夫。哪像现在捉襟见肘，尽管麦路易骂她是自私的化身，不是真的妓女或婊子，只是一种在社会边缘生活的寄生虫。你们既不是妇人也不是少女，你们是鸡。你们迷恋自己的躯体，所以一天到晚晒太阳，弄得一身古铜色的肌肤，每天花好几个小时修补脸蛋儿，每次经过汽车后视镜旁总会忍不住顾影自怜。

性感撩人

发完牢骚为了自己心爱的女人，他依然义无反顾地卖掉了烟厂，满足了侯朱莉的金钱欲望。

嗜钱如命

而不知道是真爱还是做戏，在麦路易离开的三天里，侯朱莉录制了一张向麦路易表白的碟片，只不过出门被过往车辆惊吓，掉下来，碎了，扔了。

你真的是爱钱，不是爱，是爱惜，有钱就可以拥有一切。人家就会尊敬你。侯朱莉诠释金钱至上理论。

你眼中到处是坏人，不是在我眼中，是到处是坏人。这个剧本台词不错，应该找原著看一下。

而私家侦探被杀案东窗事发，二人只能马上离开藏钱的房子，选择落荒而逃，像一对逃命鸳鸯，影片最后侯朱莉不愿意和穷光蛋一样的麦路易如此这般苟且偷生，用老鼠药想毒死麦路易，败露后麦路易要求给他个痛快。

这个电影，麦路易一而再再而三地选择相信这个一次次欺骗他、甚至想要他命的女人，这才是本片最不可思议的地方，真是鬼迷心窍了。

侯朱莉良心发现，哭着抱着已经中毒的麦路易：你什么都知道，你可真逆来顺受，我真是不要脸。没有一个女人值得这样的爱，我没资格！

幡然醒悟

侯朱莉最后幡然悔悟：还来得及，我会照顾你，你会活下去的，我们一起远离这里。没有人能把你从我身边夺走。

这种撕心裂肺，这种生离死别，侯朱莉还是实现了自我救赎。

我只要你，原原本本的你，原封不动的你。

我要的是你的幸福，不是你的眼泪

我终于了解爱情了。侯朱莉哽咽着说，但是好痛苦，爱令人感到痛苦。

蛇蝎美人

屋外大雪纷飞，但是二人找到了爱的真谛:既心痛又喜悦。

不管她是侯朱莉还是什么人，不管她是有毒的还是无害的，麦路易都照单全收，因为他爱她。

而侯朱莉知道，爱会让你付出，然后不断付出更多。

所谓一见钟情，有时候只是见色起意，日久生情其实是权衡利弊，就连白头到老可能也只是习惯使然。

尽管如此我依然相信爱情，依然相信侯朱莉会痛改前非，彻底摆脱蛇蝎美人的形象，本片另外还有一个译名： 蛇蝎夜合花 。因为蛇蝎美人从不屑于世俗情感，但是最后侯朱莉还是找到了爱的真谛。

雪地里二人相互搀扶离去的身影，为该片留下了一个开放式结局。

补充：以前看过凯瑟琳·德纳芙（1943年）主演的《白日美人》1967年，剧情都需要她露点，她愣是守住了玉体，每每欲遮还羞。可是到了1969年的这部电影，却在剧情无关紧要处露点了两次，也不是新婚之夜，也不是其它激情戏，把握不好分寸。时光流逝，到了1999年，已经56岁的凯瑟琳·德纳芙却在《宝拉X》中春光一泄，倒是哪里都丰满了许多，也算是半老徐娘。但是演技依然炉火纯青。

20岁的德纳芙青春的优雅，30岁的德纳芙唯美的优雅，40岁的德纳芙端庄的优雅，50岁的德纳芙从容的优雅。

It is an irrational case of “amour fou” resides in the center of Truffaut’s MISSISSIPPI MERMAID, based on Woolrich's source novel WALTZ INTO DARKNESS, and would spawn a Hollywood remake in 2001, Michael Cristofer’s ORIGINAL SIN, a star vehicle for Angelina Jolie and Antonio Banderas.

But, unlike a quintessential folie-à-deux situation, here the “fou” is a singular man, Louis Mahé (Belmondo), an affluent tobacco plantation owner on Réunion Island in the Indian Ocean, is instantly besotted with Julie Roussel (Deneuve), the bride-to-be he has never met, they correspond solely through letters, but the catch is, Julie looks nothing like the girl in the photo Louis has received, still, they marry in the church (highlighted by a telltale shot that Louis’ ring for her is ill-assorted).

The warning signs are all over the place, Julie, whose real name is Marion Vergano, is a con artist in the thrall of her gangster partner, when she successfully vanishes with almost all of Louis’ money in the bank, it is not the life of Riley that awaits her, she is summarily jilted, and soon she and Louis will meet again in Antibes, with the latter harboring an intention to kill. Murder duly ensues, but the poor thing at the receiving end is not Marion, and Louis has to give up all his material effects, even his own life, to prove his unadulterated love for her, isn't that pathetic? Or, in French, that’s “romantic” in its purest sense.

Ultimately, this kind of story only sounds “romantic” in a typical masculine perspective, a man willingly sacrifices everything for the love of a young and beautiful woman, yet, “young and beautiful” are the operative words in this instance, Marion is put on a pedestal simply for her outward pulchritude, the icy queen with a seedy past, she is the “object of desire” only, her soul is rotten and unregenerate, Deneuve is well-disposed to go the whole hog of the stereotyped male-gazing image. What’s more, Louis’ so-called “sacrifice” is totally manipulative because he confesses openly of his “poison-intaking” volition with a selfish intention to guilt-trip Marion into love him back, were it be a de-facto, unconditional sacrifice, he should have simply drunk the poison without divulging anything, but then, he might not be alive to enjoy his victory. By and large, it is regretful that Truffaut has to jump on that faux-devotional bandwagon in view of the opposite sex.

Shot in real locations and proficiently integrating cross-cuts to ginger up a less unpredictable narrative, underset by Antoine Duhamel’s sonorous accompaniment, MISSISSIPPI MERMAID can be twinned with Godard’s PIERROT LE FOU (1965) as a mirror’s two faces, not least on account of the duo presences of Belmondo, who best interprets a modern reckless man’s insouciance, and telegraphs a soupçon of resigned innocence here, belying the cutesy gesture that leaves a bitter taste in Yours Truly’s mouth.

referential entries: Truffaut’s THE STORY OF ADELE H (1975, 7.1/10); Jean-Luc Godard’s PIERROT LE FOU (1965, 7.4/10).

2020年3月21日周六。推荐观赏。---剧情分了3段：骗婚，灭口，奔逃。在第一段始终担心 凯瑟琳·德纳芙 露馅。第二段惴惴不安于他们俩的美好时光。第三段则提心吊胆等 凯瑟琳·德纳芙 痛下杀手。结果来了个有钱人终落贫困，有情人终成眷属。

中间一段影片描写贝尔蒙多溜蹿入 凯瑟琳·德纳芙 在4楼的家里，是一大段的长镜头。看着应该用了替身。不过感觉有漏洞：马路对面迪厅门童一直在看周围，老贝从人家面前闯过肯定会被盯，再有就是于大街上根本没人的深夜，老贝爬楼肯定暴露啊。

毫无疑问，演员凯瑟琳·德纳芙拥有得天独厚的优势，让她得以在一众女演员中鹤立鸡群。金色长发和古典气质让她更适配大荧幕上那些身份显赫的女性形象。观众也因此放过对她演技的苛刻拷问，转而追求角色身上的美丽。本作中德纳芙延续了一贯的风格，将美丽进行到底。

尽管茱莉这个角色并非一个单纯的花瓶，其背后复杂的身世很难从单一的形象中完全表达。德纳芙依然用无可挑剔的美征服观众。女主出场顶着大太阳帽，着花纹长裙，提金丝雀笼姗姗来迟，嗫嚅着而又楚楚可怜地请求男主原谅是电影的高光时刻。低垂的眼帘，阳光构成的影让人迷醉。

德纳芙的美是优势也是劣势，她太注意外貌的表达，从而将角色本身的多重性忽略，尤其是她穿着紧身的亮片舞女衣服，整个人都是紧绷而慌张的。仿佛她才是被骗的那一个，她从高高在上的富家女变成了靠出卖色相为生的舞女。但并不是，她就是出生在底层的女性，一路摸爬滚打，一路坑蒙拐骗，女主茱莉是有两幅面孔的，并非一直是纯情而又天真的模样。

显然她沉醉于自己贵妇人的身份而无法自拔，却甘愿为了另外一个男骗子抛弃富裕的环境，奔向完全黑暗的未来。更无语的是男主的智商，他没有思考能力，以致于让演员让·保罗·贝尔蒙多空有风流倜傥的外表而显得愈发愚蠢，这里姑且认为是法国人骨子里的浪漫吧。

男主路易陷溺在美女的圈套里，无可救药地把自己逼向一条绝路，他已经为她倾倒，谁是真正的茱莉并不重要，重要的是爱，无悔地爱。我绝没有想到霸道总裁爱上虚荣女的狗血戏码会在1969年的法国上演，而且还是两名电影明星在那里煞有介事地表演。

看来处理剧情并不是导演特吕弗所擅长的，他将连续故事切割粉碎，将重点放在了电影的运镜，画面转接和场景过渡上。例如圆形的蒙版特写突出男主拿的手枪来制造悬疑感，又如镜头在男主痛苦的脸和报纸上白雪公主吃毒苹果的画面切换，以蒙太奇的方式告知男主被女主下毒了。

可惜年代所限，镜头转换的粗劣和电影表达的突兀让电影呈现出不协调的滑稽。综合来看，这已经是属于不适合观看的电影类型。特吕弗证明了电影是具有时效性的，观影人处在不同文化和不同时代会对电影有不同的认知和理解。一旦电影没有拍出人类一直延续而来的共性，它就很难成功吸引到观众。

最后引用一段网友的话：这部电影是唯一一部将凯瑟琳·德纳芙和让·保罗·贝尔蒙多一起搬上银幕的电影，它在公众和评论界都取得了平庸的成功。

在我看来一旦平庸，就不是成功。

路上的奔驰的画面，直接加上后续要发生的语音文本，一个画面就做到了，还添加了那种急迫焦急的心理通过车不断急转弯的刹车声音

法式好莱坞悬疑片，创造力真是强啊

浪漫的元素，在跟社会法制（理论上的正确和正义）做着对抗，让片子后面变成末路狂花一样的边缘享乐式逃亡

充满了感情

不断递增的元素，先说了我们根本不可能完全了解一个人，铺垫下情绪，然后戒指，咖啡，金丝雀，然后她的视角看到彻底地出逃，再从银行的朋友碰见了，但是看不到她的脸，这个视角可以算是男主的视角，然后故事发生到签定联合账户，（观众就猜到后面的事情了，一定会涉及到钱被窃走的结果），故事进展的很快，一点都不拖沓，直接姐姐的信就来了（在全部商品印上她的头像那一刻，彰显他单纯的爱），然后就发现真相了。

一个细节做的很好，夜总会开门的人看到男主，说了，先生你想进来了，拉了他一下，男主摆手一推，很自然地显示出他急迫很不耐烦的心理，只专注于他的事情，复仇的情绪里面。

这个通过身体接触反应出来，不过那是远景的一个长镜头，也不能通过面部表情去推动，只能用看得到的肢体语言去表达情感。

他真的爬上去了！！！

我不认为这很好笑，当然，我有我个人的理由，我认为会用分类广告征婚的人，都是理想主义者

他们尝试靠短短几行字去改变自己的人生，顿短的几行字，他们曾花费数小时去修改

他们尝试去表达一切，他们的希望，梦想

以及他们对生命的看法和期望

我还没有向你提起过，候朱莉的信很美，也是因为字里行间洋溢着希望

在我跟她的通信中，我们在某些事情上追寻一成不变的永恒之道

但是后来来的是你，你给我带来的是短暂

在认识你之前，我以为生命是很简单的，现在我发现它并不是如此

然而你把一切搅合得有点复杂，这太可惜了

（这段感受太美了）（演员对于台词的掌握和理解，现场感的那种真实塑造让人十分陶醉）

不，我是为你而打扮，为了取悦你，让你时时刻刻都想要我，可是，现在...

我说过我不介意，我只想要你漂漂亮亮，更漂亮

我知道你不喜欢我说你美，你以为我夸大其词

等一等，请听我解释

我在等

我不会再提你的美，你要的话，我甚至可以说你丑

让我试者描述你，就像描述一张照片，或者一个风景，一幅画

别打岔

你的脸，你的脸庞是幅风景

你看，我是很中立，公平的

一双眼睛，好像两个栗色的小湖

栗绿色的

两个栗绿色的小湖

额头是个平原，鼻子是一座小山，小小的山

嘴巴是一座火山，张开一点，让我看看牙齿

不不，别张得太大

对，就这样

你知道你作恶的时候，口中会吐出什么来吗

蛤蟆。没错，很多蛤蟆

温柔的时候，则吐出一串串的珍珠

等等

我在等着

现在让我们说说你的微笑吧

不是这个微笑，这是你在街上对店铺的人的微笑

给我另外一个，发自内心的...幸福的微笑

对啦，就是这个，太好了

太厉害了，把我眼睛弄疼了。我不能再看着你

等我一下

我在等着

我闭上眼睛，但是仍看得到你

没错，是你

要是我瞎了，我会不停地抚摸你的脸庞，和你的身体

如果我聋了，我会学习用我的手指来阅读你的双唇

就像这样

即使会有不好的下场，我仍然很高兴认识你，夫人

城市的空境看的真是感慨万千，深感其重要性

蛇蝎美人，有千万的男人愿意为她们付出一切

短暂的东西，明眼的人都知道要适可而止，但是现实发生了，叫谁都停不下来

只有那些最自私的现实主义者才能“睿智”的说暂停并抽身而出吧

那段争吵时候的词说的很深刻

哈哈哈，你说得对，这部片子很棒，这不仅是西部片，还是富有感情的爱情片，两个主角很棒

可以感受到他们在荧幕后面的偷笑了

不，我为她杀了人

你不能这样的设身处地的想，因为你不是这样的人

而我是，既然遇到了，我就要去面对它

他是为了这些感情付出所有的理想主义者

这个脱衣抚摸穿着丝袜腿的镜头跟特吕弗拍她妹妹的那个片很像很像

蛇蝎美人，孤儿出身，从小到大的成长教育了她一件事，形成了她自私的性格，时刻为自己着想，想着下一步该怎么办最大化。人都是如此，兔死狗烹

这时候男人只不是一个又一个牺牲品，为了什么而做了这些，值得吗

他不会问自己这个问题的，他只想抓住那个moment，离开她他就活不下去了

但是她却不一样，她讨厌贫穷，她有无数的可能，巴黎还没去呢

通过录制了唱片，不小心被毁掉之后，她只是随手一扔了，表达出，那个时刻的爱是真的，但是她的性格是自私的也是真的

在作出那样的事情之后，他的态度让她终于了解了爱，要想怎么结束电影真是在这些天才的手里轻描淡写。

爱会让人感受到痛苦吗？

是的，爱让人痛苦

我要的就是你，原原本本的你，原封不动的你

影片的开始与结尾似乎都是美好的，无奈中间掺杂了两条活生生的人命——满怀生活期待的应征少女、一心忠于职业操守的私家侦探——真不知道编剧和导演会让这对“情侣”如何平静度过“幸福”余生！

影片塑造了一个“情痴”男主，完全只是被女主的美貌外表所吸引，明知对方是个骗子，甚至是个杀人从犯，竟然甘心丢弃祖传家产，甚至为之开枪杀人。这里哪有理智可言？又哪有人性可言？这样的“爱情”真的会甜蜜吗？真的值得称颂吗？