黑帆 第二季

伍迪艾伦曾说过，这个时代大部分的美国电影，都不值得一看。艾老这话说的凶狠，说的决绝，因为在这个快餐文化的时代，一切皆有规则，快的规则：主角在第几节掉泪，反派在第几节嗝屁，观众在第几节鼓掌；灯光亮起时人们心满意足的扔掉空爆米花桶起身，然后在还未到家时，就把所有狗血情节忘得干干净净……快的规则让影视产品空前膨胀，快的规则也让它们索然无味；没有前戏，只有高潮，然而失去前戏的高潮还真的能高潮吗？

剩下的，只有生意和规则；编剧们迫不及待的亮出獠牙，脱下裤子，拿起刀子，摆出一两个夸大其词的噱头，为了吓唬、引诱观众继续看下去；北京上海上演的现代话剧，如果十句话里没能逗笑观众，立刻就能听到一片哈欠声。这个时代，甚至没人愿意去悠然的讲好一个故事，因为觉得没人会悠然的把它听完。

因为以上的种种，能把平淡无奇的《black sails》第一季看完的无外乎三类人：第一类是不忌口的，第二类是无所事事的，第三类是独具慧眼的。我想第三类人在现实中是几乎不存在的，谁又能在马上看完《breaking bad》同样平淡无奇的第一季后就断言这将是一部神剧呢？而多季美剧的第一季如果平淡无奇，无外乎有两种情况，第一是确实没料，第二是在下一盘很大的棋。

黑帆的这盘大棋在第二季慢慢显露，在第一季将各色人等铺陈到位以后，第二季出现了让人眼花缭乱，天外飞仙般的多重反转。这种叫人击节叫好的情节反转，同时出现在主线情节和支线情节的多位角色上：Flint船长金币梦、和平梦的得而复失；Vane船长的堡垒保卫战，爱情的迷失和夺船战，水手Silvers为获得金币的不断摇摆，Eleanor小姐为拿骚大局的委屈求全，老船长Hornigold的绝命一击，水手长Billy的顾全大局……

这些戏剧性的情节，既跌宕起伏，又合情合理，还连绵不绝；这种快意，以往只能在大仲马的小说里领略的到。观众们能做的只是吃惊的张大嘴巴，任下巴掉在脚面上，捡起下巴安好，然后又一次次的出人意料，再一次次的捡起下巴。

更让人惊喜的是，黑帆并不仅仅醉心于情节的戏剧化，其勾心斗角的政治戏直逼《house of cards》，而对人性阴暗面的剖析直逼《the walking dead》。要知道它在表面看来只不过是一部海盗片，观众也许只想来这里看看广阔无际的大海，威武雄壮的西班牙帆船，和满嘴脏话的海盗而已。观众也许没意识到，至少在刚开始时候并没意识到，他们也许是真的来到了一片遍地财宝的金银岛。

因此不由得要想一个根本的问题，人们究竟为什么喜欢海盗？那些满嘴酒气，浑身肮脏的粗人们有何可爱之处呢？我们是羡慕他们碗里有肉，杯里有酒，腰里有枪，怀里有妞吗？我想不是，至少不全是。我们喜欢衣冠楚楚，小鲜肉的gentleman，也喜欢衣衫不整，万里路的流浪汉，正如我们喜欢海盗一样。我想，我们是喜欢他们想干就干，那种决绝的自由；我们心向往之，但在现实生活中不敢，不能实现的自由。

因此让无数人faint的第五集是具有绝对意义的，也就是船长Flint，Barlow夫人，和Thomas的三角多重恋。Barlow夫人同时爱上两个男人，而Thomas和Flit船长同时爱上一个女人和一个男人，三个男女互为夫妻，情人，知己，伙伴，这样为世俗不齿，超越世俗约束的感情，在他们眼中是简单，纯洁和顺理成章的，他们没有任何的不安，畏惧，嫉妒和羞愧。

于此遥遥相对的还有另一组三人行：老鸨Max，女海盗ann和船长Rackham，他们有着不稳定的关系，而他们所处的海盗背景，与前三人所在的伦敦的上流社会相比，是没有更多世俗约束可言的，但他们却有更多的堤防和不安，这也是绝妙的反讽。

Thomas赠与Barlow夫人的书，以及后面Flint赠与Barlow夫人的书，都有暗喻。而Thomas在扉页的赠语中写到:"my truest love, know no shame……”从字面意思是 “不知羞耻”，人人字幕翻译为“不畏世俗”，也许两者在某种意义上是一回事。

老子在《道德经》里曾说过，人类社会最早，也是他最向往的就是没有礼仪的时代，人们没有畏惧，不知羞耻，只是追随自己的心，想做什么就做什么，反而没有欺骗，没有心机，相安无事。后来阶级出现了，再后来礼仪出现了，人们有了畏惧，有了羞耻，有了各种条条框框，反而充满了虚伪和欺骗，Know No Shame的时代也就一去不复返了。

Flint船长毫无疑问是海盗群体的代表，具有讽刺意味的是他曾是一位英国海军的青年才俊，而他一直在致力于解决海盗这一顽疾，从体制内来到体制外，从一个面来到对立面，追求金币，追求和平，追求前景，想干就干。当Flit船长杀死Gates，推落Billy的时候，我不觉得他恶，当Flint船长带着Ashe的女儿去寻求和平谈判时，我不觉得他善，正如我同样不觉得Vane船长是善是恶一样，因为他们都是，而且只是在追寻内心认为的自由，因为在海盗的世界里，Know No Shame，因为 There‘s No Shame.



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当巴洛太太冒着生命和尊严被牺牲风险想要把重返文明世界，她发现正是那个文明世界在数年前用幕后交易把她和弗林特丢弃到了海盗横行的荒蛮之地。她喊出了那句“我想眼见这该死的城市——这座你拿我们的苦难换来的城市灰飞烟灭。”随后倒在了卫队长的枪声中，能左右拿骚局势的女人只剩下埃莉诺和麦克斯。

在哥伦布发现新大陆不久之后，世界还是黑暗的世界，狡诈与智慧等同，勇气需要武力来捍卫，西方文明曾分为两种世界：一个是国家和贵族主导的文明世界，一个是海盗之间相互平衡的世界，后者以拿骚为代表。

拿骚是一个洗白海盗货物的城市，埃莉诺是控制贸易的女皇，但她的地位根基来自于在两个海盗船长之间寻找平衡，他们一个是冷血的韦恩，一个是狡诈的弗林特，她依靠这两个在海盗中最负“凶残”盛名的船长控制这个区域的海盗贸易，并跟她父亲的父权作对。

在两个船长中，韦恩和埃莉诺更相似，他们自信、不容挑战，迷恋一个强大而不受控制的自己；而弗林特更像是代表着埃莉诺想要的未来——她的“帝国”拿骚的未来。

相似的人更容易彼此懂得，但韦恩和埃莉诺都过于独立，他们彼此相处的方式就像是一对旗鼓相当的对手在打一场持久的战争，每一次战役的结束都需要等到拿骚的局势发生变化，或者其中的一方妥协，或者以另一种方式达到目的。

当韦恩拿下堡垒，他想的并不是为埃莉诺提供一个厚实的武力后盾；同样埃莉诺放走总督的女儿——韦恩最重要的筹码，把韦恩留在暗道的铁门后面，她也没有选择为了韦恩的生命安全而妥协。他们以一种对手戏的方式在促进对方成长，而不是把对方护在自己的羽翼之下。

这是他们跟杰克和安妮的区别。杰克把安妮从一个没有未来的黑暗家庭生活中救出来，从那以后，杰克做什么，安妮就做什么；杰克出主意，安妮去冒险。安妮只有和杰克在一起才是一个完整的人，同样杰克只有和安妮在一起才能在弱肉强食的世界中获得生存空间；没有了杰克的安妮，很快会陷入彷徨，用她喜欢的暴力方式攻击一切触痛她的东西，就像一个失去了父母的小孩；而没有了安妮的杰克，变得胆小。就像安妮自己说的：没有了杰克，她不知道自己是谁，不知道应该去做什么。这一切只有到安妮懂得如何平复自己的内心，杰克懂得自己的尊严到底该如何维护，才能变得不同。

而麦克斯是一个能轻易识破对方内心想法的妓女，在拿骚的平衡被500万金币的诱惑打破之前，她依附于埃莉诺，和埃莉诺的黑人管家一起维护着拿骚的贸易。

但500万金币能够实现的未来是一个巨大的诱惑，怀揣着这笔巨大的财富，就像是拥有了一个美好的未来，多数的海盗愿意为之游走在智慧与狡诈之间，用武力来彰显自己的勇气。一旦诱惑出现在眼前，脑子和佩刀会发挥各自的长处，拿骚的局势因此发生变化，狡诈隐藏幕后，武力走到台前，这像极了一个国家。

韦恩拿下海湾的堡垒，让人意识到拿骚是如此脆弱；新出现的船长洛当着埃莉诺的面杀掉与她密谋的副手，杀掉埃莉诺的保镖队长，让人意识到拿骚的女皇在武力面前也是那么脆弱。因此他们需要拿到更多的筹码，或者捍卫自己的优势，或者改变自己的劣势。所以韦恩单枪匹马去杀掉洛，不仅仅是出于爱情，也是为了维护自己在拿骚的武力地位。

埃莉诺会对挑战她的人打击报复，对维护她的帝国的人给予实际的好处，她懂得如何让自己强大，而不是像安妮所怀疑她自己的遭遇那样：杰克救了她，其实是让她失去了靠自己站起来的机会。

所以埃莉诺不断挑战父亲的权威，排斥父亲给她安排的局势。在一个独立的人看来，世间并不是只有唯一的路可走，但却有“你要我走的路”和“我自己要走的路”之分，虽然你是为我好，但那并不一定是我所中意的选择。每天把做好的早餐端到她面前，这可能是爱，但直接把安排好的人生端给她，也许是一种错误。

如果你只在《黑帆》看到了杀戮与裸体，那也没什么，也是值得喷两句的。每次晚上熬夜到两点看这部剧的时候，我都想痛骂导演怎么在一集里安排了这么多反转剧情，忍不住点开下一集。而反转剧情少的时候，武斗和赤裸裸的剧情就是消除困意的最好剧情了。

很长时间以来，荧幕上的剧情要么美化生活，许一个二维平面里的理想国让人暂时忘记世俗的烦恼；要么丑化生活，似乎全世界都成了皇帝的后宫，耿直的人是为了故意为难你，刻意接近你的人要么是为了你的利益，要么是为了你的肉体。加给了世界太多幻想，理想与希望反而成为了幻想，去反思——这也许是暗黑电影能给带这个时代最好的东西。