桌子

世上可能根本没有真心的人，非拣选不可，只得在所有虚情假意中略挑有真实感的那个，真可悲。

「我们什么时候才可以再见面啊，我可以先联系你吗？」

「好啊。对了，我今年春天会有新的电视剧播出，到时候一定要记得看。」

「那当然，我一定会看电视直播的。好可惜啊。」

「我也是。」

而我觉得，故事前的故事 或许应该是这样的。

高中的时候，他是吉他社和篮球社的成员。弹吉他手指容易长茧、打篮球经常扭伤脚踝，但是他还是在这两个高损耗的社团中奔波而乐此不疲，因为他享受的是吉他和篮球之外的东西——学妹们的欢呼和崇拜的眼神。

他注意到她是在成群的啦啦队背后的篮球场外的台阶上，她听着iPod在夕阳下看书，那一刻他觉得时间都停止了。

结束比赛后，他抱着篮球走过去问：「我可以坐在这里吗？」从这个问题之后，就开始有了更多的问题。「我可以约你一起吃饭吗？」「你明天要来音乐室听我排练吉他吗？」「我可以送你回家吗？」

一直到「你可以做我女朋友吗？」「唔，好的吧。」她很顺其自然的回答。

进球得分了。他用食指轻轻的刮了一下她的鼻子，她应该也有些紧张 所以鼻子上有一些小汗珠。他说：「好可爱，像夏天早晨荷叶上的露珠。」

这像一个开始，夏天的荷叶之后就会有秋天的枫叶和冬天的寒梅，少年的感情总是会经历很多的变数，他们最终分手了。但是他还是在不断的进球得分，认识新的女孩子 然后继续在一起。就像社团一样，既想参加吉他社、但又舍不得放弃篮球社，最终哪一样都没有坚持到最后。

讽刺的是，十年后的重逢，他重新再触碰这个挂着小露珠的鼻子，却是为了验证坊间传闻她被暴力男友打歪鼻子整形的绯闻。

「好可惜。」「我也是。」

人心是慢慢变冷 树叶是渐渐变黄、故事是缓缓写到结局，而爱是因为失望太多 才变成不爱。

「祝你新年快乐。」

「什么？现在还能说是新年吗？」

「这是我们今年第一次见面嘛。」

「是啊，好久没见了呢，祝你新年快乐。」

而我觉得，故事前的故事 或许应该是这样的。

第一次见面，他可能已经不记得了，但是她却很清晰的记得，因为每次看旧日记的时候，总是会把那天的场景重复一遍。她在日记本上稚嫩的写下他的名字，一遍又一遍。

第二次见面，在大学的开学典礼上。他为了继承家族生意考上了酒店管理系，而她费了好大劲终于考上了同样的大学，选择了旅游管理。「离你又近了一点点。」她在那一天的日记里这样结尾。

第三次见面，临近毕业的时候，他们在聚会上碰见了，这是他第一次注意到她。他忍不住想和她说话，总觉得他说的话她会感兴趣。他们一直说啊说，一路送她回了家。她邀请他留宿了，像邀请了一个梦想一样。可惜梦结束得太快，早晨醒来之后他已经不在了，只有一条匆忙的短信：「家里有事，我会离开一段时间。」和一块手表。她有时会望着他落下的那块手表发呆，有时甚至感觉时间走着走着把他也带走了。接着听说他家破产 父亲也因罪入狱，后来听说他退学了，再后来有人说他去投靠了在欧洲经营意大利面餐厅的亲戚。原本学习旅游管理的她阴差阳错的进了酒店的餐饮部，而他却像一个失去路线的旅行者一样满世界的跑着没了踪影。「怎么办呀，好像互换了一样。我在这一边，你去了那一边。怎么办呀。」她在那一天的日记里这样写道。

第四次见面，他们决定再试试看 能不能再在一起这件事。

一张桌子，一朵白花，从早到晚，四拨客人，一拨两个。

这部影片更像是四个单独的小短剧，毕竟没有什么连续性，单独拎出来或者打乱顺序没有什么毛病。从理性上来说最喜欢郑有美的片段。但从情感上来说偏向于林秀晶，简直太喜欢她啦，为什么她能把那么温柔的脸演成玩世不恭的形象呢。

第一场

简直大型尴尬现场。

已经是大明星的郑有美与前男友多年后重逢，约见面。从她挑选座位的细节看，是对这次见面抱有一些浪漫的想法。为了这朵有小花的杯子，选择坐在了容易暴露身份的窗边位置。可是接下来的见面完全颠覆。前男友抱着“让同事们相信自己与大明星之前交往过”的佐证心态而来，以及和网络喷子们无异的心情来各种八卦问到底，究竟传出的和某某明星交往是否属实，怀了某副会长的私生子，或者被某某家暴后劈腿，以及是否整容手术等花边新闻问题。郑有美饰演的前女友，几乎是好气又好笑让他摸摸鼻子，看是不是整过。Ex毫不识趣伸手触摸了鼻子。

对ex呵呵哒

搞笑的是，明明知道对方对拍合影这件事为难，分别时ex还要求拍了张“认证合影照”。及时结束这场本该不见的重逢才是王道。

Ex：「我们什么时候才可以再见面啊，我可以先联系你吗？」

女：「好啊。对了，我今年春天会有新的电视剧播出，到时候一定要记得看。」

Ex：「那当然，我一定会看电视直播的。好可惜啊。」

女：「我也是。」

是啊，好可惜。

第二场

郑恩彩真的太美啦！求口红品牌及色号！！！

美！！！

一场美好仓促，但又小心翼翼的恋爱。

虽然两人才是第四次见面，且前面寥寥几面中就发生火热触碰或者热情，但却又在男生突然的不辞而别，周游欧洲而中断。俩人气氛一度降低到零下。后半段被男生的突然真情告白而回温。有些笨拙，伤心，冒失，但美好的年轻人恋爱。

俩人后来并肩上坡的画面美！

第三场

韩艺璃浓妆好看的呀，比素着顺眼的多。《青春时代》以及张律导演的影片里角色有些沉闷，配上她略寡淡单薄的脸，憋得慌。这个角色还蛮成功的。

最早国内有新闻里某地新娘花钱请群演来冒充亲人，参加婚礼。这就是基于事实的改编吧。

本想钓老板，却对公司普通职员动了真情。爱情的阴差阳错吧。

第四场

关于爱情的错过，无法在一起的恋人，欲说还休。

也蛮妙的，虽然不知道这两人之前经历了什么的恋情，短短十几分钟就能掂起轻重来。林秀晶甚至半真半假说，即便结婚了还可以和你交往啊，你愿意吗？

我已经做出选择了，虽然有时人心和选择是不同的。

就是觉得林秀晶好看呀。

吸烟都那么好看！

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金宗宽导演的新作《桌子》以咖啡馆的四对客人的对话为主线，以同一间咖啡馆里的一张桌子，两张椅子和一杯花为副线，插入四段不同的故事。

同前作《最坏的一天》一样，金宗宽一如既往的将画面装点的干净清朗: 安静的咖啡馆，椭圆形的木质桌子，生长茂盛的芭蕉经过阳光的投射，在白色的墙面上留下斑驳的影子。女店主在桌子上放了一杯白色的花，寥寥几朵花，记录着这张桌子一天的故事。

这是一部关于亲密关系的电影，对爱情或是惋惜与唤醒，或是救赎与解脱，当亲密关系陷入困境成为一种负担时，有人选择离开，也有人选择改变。

#现在与过去

第一对男女曾是恋人，时过境迁，柳真（郑祐美 饰）变成了路人皆知的女演员，男人（丁俊源 饰）则是公司里的小职员，这本是一场久别重逢的相见，柳真带着对曾经的怀念而来，但男人从见面起就对柳真阿谀奉承，怀揣着八卦心理来打探子虚乌有的花边新闻，一边故作贴心的为女人挡掉偶遇的粉丝，一边引来自己的同事来“见证”自己和女人曾是恋人。柳真因为失落而要离开时，对面的男人还在因为“可以继续联系”而窃喜。他所有愚蠢的举动都被柳真看在眼里，终于，柳真的失望压倒了相见前的怀恋。

两个主人公似乎是两种时态的交替，柳真是心怀曾经的过去时态，前男友则是目及当下的现在时态，两种时态的交替造成了两者在心理上对曾经感情的审视不再对等，因此短短二十分钟的聊天内容里的矛盾问题显而易见，阔别重逢的喜悦最后只能变成一句意味深长的“好可惜”。

两人的聊天画面从摄影机在室内的直接拍摄，慢慢转为室外透过玻璃向室内拍摄，巨大的透明玻璃隐隐暗示着两人之间坚固的隔阂，两种矛盾的心理时态终究无法融合，在短暂的对话中短兵相接，最终关于爱情的美好回忆只能在两人心思迥异的叹息中瓦解。

#流浪与重逢

美食杂志编辑景真（郑恩彩 饰）和旅游归来的无业青年（金胜佑 饰）经过漫长的分开后，在咖啡店里相遇。从两人不断陷入尴尬的对话里得知，两人只见过几次面就仓促的发生了关系，女编辑因为青年的离开而结下心结，再度面对眼前插科打诨的男生，既想绷住脸伪装出自己的不屑，又时常被逗笑，忍俊不禁时快速抿嘴加以掩饰。景真无法伪装的面部细节被镜头清清楚楚的捕捉下来，画面上呈现出一派故作潇洒的可爱。

景真是相对静止的高纬度岛屿，青年则是漂泊不定的冰川雪域，两人在冰川流浪途中相遇，即便有着短暂的摩擦和驻留，也无奈身后潺潺流水的推波助澜，一方注定流浪，一方又执着与固守，于是爱情缘起与擦肩，消散于离别。

青年再度归来时身上带着沿途沾染的风情和神秘，流浪让他变得狡黠又坦诚，然而这两者却是让女人抗拒又着迷的东西：即便知道对方依然是浪子，漂泊在世界上不会轻易的落下脚，却还愿意跟他去他家吃一盘没有下文的蒜泥意面。

在二十分钟里，两人重逢后的尴尬、恼火、动情和喜悦四种情绪递进式的转变，似乎暗示着爱情故事的再度萌芽。当两人并肩走过玻璃窗前时，摄影机从咖啡馆室内向室外拍摄，巨大的玻璃窗将从外面走过的两人和室内收拾餐盘的女店主明显的分割开来，玻璃变成一种舞台意象的暗示，咖啡馆里的对谈只是一段隔阂关系的终结，舞台之上，爱情故事的表演正在继续。

#救赎与弥补

婚姻诈骗女孩（韩艺璃 饰）为了生计骗过几次婚，这次本想钓公司老板，却没想到爱上了小职员，为了办一个顺利的婚礼而特意雇佣了年迈的女人（金惠玉 饰）来做自己的母亲出席婚礼。

女孩曾制造过几场婚礼骗局，在遇到现在的丈夫后想要金盆洗手，但曾经编织的谎言是无法被瞬间抹去的，她把谎言告诉雇佣来的女人，希望对方可以代替逝去的母亲的角色出席婚礼，帮自己扮演完美的恋人角色。年迈女人因为为曾经入狱而错过自己已逝女儿的婚礼，在得知女孩的婚礼和自己曾错失的女儿婚礼同日后，不自觉的将自己带入到真正母亲的角色中，最终在几句对未来亲家拜托词的演练中，年迈的女人把自己对女儿曾经疼爱和期许完整表达出来，至此女人心中女儿婚礼缺席的遗憾得到了弥补，失去了至亲的女孩心中“母亲”的形象又完整的出席。

从不同的情感中得到慰藉和救赎成为这一段故事中不可忽视的元素，女孩在陷入真正的爱情后想要远离曾经的欺骗团队，开始自我救赎，年迈的女人通过参与别人的爱情（婚礼），而使得自己亲情缺憾的得以愈合，在亲情的弥补中得到心灵救赎。

#孤勇与幻象

结婚前夕的女孩（林秀晶 饰）和前男友（延宇振 饰）在咖啡馆见面，女孩怀揣着背叛世界的一腔孤勇，希望能得到对方的一句肯定，而男生却目光闪躲，一边说着放不下她，一边又无法给出肯定的回答。

恋爱关系结束后，爱情残留下的幻象让人痴迷不醒，一方以为凭借着尚未散去的爱还能重温旧梦，一方则视恋爱为凋零的花瓣，“死了就是死了”。孤勇和幻象让人变得大胆又谨慎，仗着尚存的爱以为还有路可寻，却没想到幻象一破如履薄冰。于是勇气付诸东流，爱情悄然而逝。

两人分开时，摄影机先是从咖啡厅室内透过玻璃窗往室外拍摄，然后又从全景切至近景，把镜头对准男女主角的肩部以上。这是在这部电影里，摄影机第一次突破“窗户舞台”带领观众看到“舞台上的世界”，则似乎暗示着，即使这段爱情故事不再继续，但两人依旧站在生活的舞台上，开始未来各自的表演。

#关于表演

导演似乎更想在电影里呈现“生活中的表演”状态，即电影中人物通过某种身份外壳的伪装，如女演员，婚姻诈骗犯（表演），来暗示日常生活中的伪装；或通过某种意象，如以玻璃为媒介，产生布莱希特的间离效果，来暗示“窗外即是舞台”等的艺术手法，来表达生活中的表演形态和场景，这样的“表演”让人与真实情感之间产生距离感，塑造人与人之间的隔阂感。

因此金宗宽镜头下的爱情故事似乎总是带着非真实感和缺憾。微电影《宝丽来的使用方法》中关于暗恋的误解；前作《最坏的一天》中两个男人被一个女人戏耍；《桌子》中每个故事背后都有一段伤感的爱情往事。这些电影里的女性角色更像一面镜子，把男性面对爱情忐忑、愚蠢和软弱折射出来。

电影的最后，镜头从对室内桌子的特写慢慢转向室外地面的特写，柏油路上撒落着几片碎花，像谢幕后撒落的花瓣，一天的表演终于落幕，然而舞台之上，无数未知的亲密关系仍在继续，圆桌上的故事不会停歇。

*文章首发于深焦

作为一枚在做互联网营销的人，每次看完一部作品，总会不自觉地想抓取一些灵魂信息以“定位”，但这部片子，是一部很难展开去传播的电影。你要说它艺术电影，但可能作为“商业”电影的对立面会更好，不过这也符合我们目前对市场的二分习惯——不好卖的都是艺术，或者直接烂片。

导演金宗宽，百度百科没有词条，搜索引擎里他是一个夹在郑裕美、延宇振等词条里的存在。而他曾经的作品，《宝丽来的使用方法》是跟郑裕美合作，并成为郑裕美的出道作品。《最坏的一天》跟韩艺璃合作，这次也搬来成为故事之一。

这两部我没看过，放在这里大家品品名字，看得出导演的视角确然“艺术”。用事物作为意象，或者直接就是事物本身，这恍然已是诗的手法了。两个人对桌而坐交谈着，分手后渐行渐远、一夜情后的恋爱、婚姻隐瞒、迫于现实的分手……四对恋爱中，无论哪一件，都可以扯出一部言情偶像剧，当然中间需要很多情节添加剂来使它饱满。可是在这里，就让它在对话中流过——“留白”的手法真得很会用。你不知道他们对话之外真正生活的样子，而仅是从对话的内容与气氛里隐约触碰到性格。有些电影，故事类的，即使回归到文学文本也足够精彩，但是这部如果回归文本，是很难做出这么出彩的效果。当然，文本可能会有另外的生存形态。

以上，来自一位营销者的简单视角来看。当然，这个视角还很单一乏味，我相信会有有心人发觉到它的真正卖点，从而牵动本来就潜藏在创作中的那部分受众。

可是这部电影值得喜爱，因为它把爱情跟温柔，很好地做成了一个生态。现实生活中，越来越多的女孩抛弃温柔这个性吸引力，拥有独属自己的girl power，而男性力量没有意识到这一点，大面积的吸引力法则还处在曾经的秩序中。可是电影里，每段故事的女主人公，虽然都是温柔的，但是从她们拉拔而出的人生经历和话语反应中，能看到很多温柔的成分，是因为遇到了某个人才逐渐融化开来。

一个不是经常陷入爱情的人，常常会想，爱情究竟带来什么，使男男女女们愿意多次踏入这条河流。在电影里，爱情不仅让人向往留恋，也值得抛弃的。不是可以，是值得。我们给出的温柔招数，如果在对方那里千回百转后终究凋零，那就不要给自己画地为牢了。

人的温柔，本质上是一座冰山，温柔后面的力量，往往浮在下面。而遇到爱之后，有些人外面融化了，有些人里面也在融化。要遇到哪种爱情呢，谁说了都不算。