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剧照
剧情介绍
本片根据米兰·昆德拉的同名小说改编。1968年，布拉格外科手术医生托马斯（丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）生活在对女人追逐的快乐中，享受着性的快感。画家萨比娜（莉娜·奥琳 Lena Olin 饰）是托马斯的红颜知己，但在一次去温泉疗养院出诊的过程中，托马斯结识了女招待特蕾莎（朱丽叶·比诺什Juliette Binoche 饰）。不久，特蕾莎只身来到布拉格，二人结婚。托马斯在婚后依然不改与萨比娜或其他女人偷情的恶习，特蕾莎无法忍受托马斯的不忠，深夜出走，却碰上苏联武装入侵捷克。三人先后逃亡至瑞士日内瓦，萨比娜认识了当地大学教授弗兰茨（德雷克·德·林特 Derek de Lint 饰），特蕾莎失去工作终日闷闷不乐，带着小狗卡列宁孤身重返布拉格。在自由与束缚之间，托马斯究竟该如何选择呢？ 本片是1988年美国十佳影片之一，获1989年奥斯卡最佳摄影、最佳改编剧本提名，金球奖最佳剧情片和最佳女配角（莉娜·奥琳）提名，并获英国电影电视协会最佳改编剧本奖，美国影评人协会最佳导演和最佳影片奖。敌众我寡心桥轮回1988鸡毛梦想冰海战记魔力1988我的100分男友 粤语儿童十字军青春正好姐姐恋爱吧少年五虎粤语十三岁忠臣藏1962夜樱四重奏 月之泣西西里人欲望的火花路的尽头线人2010地兽被告人真爱天知道（普通话）好好学吧封锁妖怪手表：诞生的秘密喵2分制胜超人总动员2传奇中国节清明一点双人秀 第一季显像管假面骑士W Returns：假面骑士Accel白日追凶动态漫画川军老兵彭国臣地面之下我是路人甲(2018)只是朋友2023小绿和小蓝 第五季夺金四贱客奶奶的现代社会指南蕾蒙娜和姐姐修罗帅(弃婚后我成了首富)死亡之间超凡追击者一村之长之皆大欢喜先锋之那时青春
长篇影评
1 ) 从结尾，明白电影
米兰·昆德拉的小说总是充满哲学意味，小说也不是传统的结构。所以他的小说有时显得晦涩。但他的小说中对人生的深度思考是值得我们阅读后思考的。他喜欢讨论一些矛盾的哲学问题。轻与重（《不能承受的生命之轻》）、慢与快（《慢》）、别处与此处（《生活在别处》）……
朱丽叶·比诺什是我最爱的法国演员，美丽、高贵。
于是垂涎The Unbearable Lightness of Being很久了。那天终于看了。
影片结束，我对自己说了一句：“结束了？就结束了？”。于是开始思考整部电影。
影片的结尾，喝了酒的托马斯和特丽莎开着车在雨中树林行进，他们幸福。因为他们背负着生命的重量。而最后他们面临的是死亡，车祸。但影片的结尾却不是他们的车祸的场景而是强光，也许预示着死亡的来临。他们的死亡信息是通过寄给萨宾娜的信给出的。当托马斯和特丽莎在幸福的时候离世，突然想到前一个镜头，萨宾娜哭了。突然明白过来电影或小说的含义。
当萨宾娜说出她的最好朋友去世了，她哭了。那一刻，她明白了生命是沉重的。她一直过着“轻如鸿毛”的生活，只享受“性”，轻视爱或者说害怕爱。因为爱需要责任。有了责任，生活不再轻盈。
萨宾娜和托马斯一样，追求性的刺激。也许他们通过性来发泄自己的不满，对国家的担忧和对苏联的憎恨。而生活之于特丽莎是沉重的。她坚持先有爱才有性，不赞同无爱的性。所以她无法忍受托马斯的花心。于是她试了无爱的性，可带给她是更深的痛苦。萨宾娜在瑞士认识了弗兰茨，一个有妇之夫。当弗兰茨与妻子离婚，萨宾娜却逃到了美国。她怕“重”，“生命之重”。可当托马斯和特丽莎离世，她认识到了生命是重的，逃也逃不掉！托马斯是“性”追逐者。他和萨宾娜一样。但他遇到了特丽莎，于是他许下了爱情的承诺。当苏军坦克开进布拉格之后不久，他们离开了祖国来到了瑞士。但特丽莎无法忍受托马斯还在追逐性时，她决定回到祖国，因为她和她的祖国都是软弱的……离开了特丽莎的托马斯应该感到轻松才对。可他渐渐发现他不能承受这般生命的轻盈。于是回了布拉格，代价是护照被没收，不能出国了。托马斯回国之后不久又“旧病复发”，最终在特丽莎的要求下他们来到了乡村。也是在那儿，他们享受了幸福，也失去了生命……
小说的简介写道：最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？
仔细考虑了一下书的英文翻译The Unbearable Lightness of Being。为什么不是The Unbearable Lightness，而是The Unbearable Lightness of Being。原来 of Being 代表的是一种状态，一种进行时。这就是书中与片中托马斯远离特丽莎与祖国的状态。
你会选择什么？轻还是重？
2 ) 爱情的分量
丹尼尔戴刘易斯几乎是我见过的体态最优美的男演员，瘦削的脸，苍白的肤色，过高的眉骨使得一双眼睛更为深邃，当他微笑着注视你，你就会有一种被盯住的陶醉。他身材修长，有着极其严苛漂亮的比例，当他向你伸出手，你显然无法拒绝，那真是一只漂亮的手，细长的手指，有力的骨节，并且透露出情欲。他走路的姿态显示出他良好的修养与风度，没有一处是破绽。
而他的优美成为托马斯使人信服的前提，如果不是这样一种形容的男人，沉着地坐着，把头固定成一个微微低下的角度，笑着抬高一边的眉毛，用一种使人迷惑的语调说出那样一句话，如果他不是如此迷人，他只会招来女性的痛殴而非奉献的肉体。
面对这个有魔力的男人，可爱的特丽莎立刻坠入情网。她还有着少女的样子，一直到她们结婚，她都保有少女般红扑扑的苹果脸，个子娇小，有小动物的表情。她在温泉疗养院见到这个英俊男子，他把手擦在裤兜里阅读一本书，维持一个凝固的姿势，摄影机镜头里的他具有一种雕塑之美，静态的力量。突然抬头对她作了一个要杯酒的姿势，她读懂他的唇形，科尼纳白兰地。只有几句交谈，她爱上他，全身心地投入。
然后是一场疯狂的奔赴，她来到布拉格，两手空空敲开了他的门。他们做爱，特丽莎像一只没有方向的小鸟忽然找到了森林一样兴奋，她露出快乐而痛苦的表情。当托马斯在清晨醒来，他的手被特丽莎握在手里，他不得不用一本书代替了自己的手，然后温柔仔细地吻过特丽莎的每一根手指。
不得不说到托马斯的另一位重要的女性，美丽的萨宾娜，神秘的萨宾娜，让人疯狂的萨宾娜。她总爱戴着一顶男式礼帽，那得自于她的祖父，她常常赤裸着身体戴着它，像一个高高在上的女性主义者，在各式各样的镜子面前展示自己，欣赏自己。她不同于他其他的情人，他们并不止有肉体关系，他们有灵魂的相互探讨，他对她感叹“生命如此之轻。”
托马斯像一扇门，他为两位女性打开了门，使得陌生的她们有了交集。对与这个男人，她们心照不宣。特丽莎从睡梦中惊醒，脸色潮红向托马斯叙述她荒唐的梦境，她缺乏安全感，她知道他的浪荡行径，但她不能说服他，正如她不能说服自己。即使他也为她嫉妒，即使他们结婚，她始终不觉得安全，她敏锐地洞察着这个男人的一切。她甚至尝试着去体验他的性爱分离的理论，但那只能使得她更加的害怕与迷惘。
特丽莎给萨宾娜拍了一组裸照。因为布拉格被苏联军队侵入，他们来到了日内瓦，特丽莎的新闻照片不被采纳，她被建议拍一些美丽的身体。这两个女性在不属于她们的城市里赤裸相对，我不知道当特丽莎透过镜头注视着的萨宾娜的身体有什么样的感觉，我清晰的看见她隐藏在镜头后的眼泪。
特丽莎又回到了布拉格。她不能接受空洞的完全依赖的生活，她回到了让她有存在感的弱小祖国。托马斯追了回来，但一切都已经不同，无论是外在的环境还是他们。特丽莎还是要离开。他们来到乡下农场，和见证他们婚礼的小猪呆在一起，还有卡列宁。安静地快乐地劳作过日子，然后是突如其来的死亡。
影片结尾的地方，萨宾娜收到了他们的死讯。他们在一个大雨的日子，在小酒馆喝酒跳舞，托马斯像从前一样坐在桌边看特丽莎和别人跳舞。他们在小旅馆过夜，特丽莎站在托马斯的脚上跳舞，托马斯蒙住他的眼睛，走进六号房间。那真的是温柔的一幕，她的脚在他的脚背上显得那么娇小，脚尖还跳着轻轻点地的舞步，他们的步伐那么和谐。第二天开车回家的路上，她问他，你在想什么，他说我觉得我从未如此快乐。在活着的最后一瞬，他奔腾漂泊的灵魂终于停留下来。他们能够一直相爱。
我总是怀念看这部片子，我喜欢它的男主演和女主演，我喜欢它的故事，我喜欢它的氛围，我甚至喜欢里面充满情欲的空气。我能感觉到爱的存在与分量，即使生命如此之轻．
3 ) 《布拉格之恋》这个破片子~
MSN上挂了好多天的签名“托马斯和特蕾莎”，扔过来的“你有病啊”之类的问候，关掉窗口，沉默不语。
终于看了《布拉格之恋》。
本来你要我去看的东西，我是一秒钟都不会拖，但这一次我说我要准备一下，拖了好多天。
准备什么？你不懂的。要准备出来的不仅仅是三个小时的时间，还得在心脏底下放好垫子。
原著的名气实在太大，两次读，止于四分之三的地方，能记得的，只是爱情的那条线，电影里的展示的，也就是这些吧。
人都太喜欢欺骗自己了，觉得韩剧美丽，贾樟柯的电影残酷，
谁都知道美丽的是假的，残酷的是生活本身，但谁都不说破，就像所有的人都穿衣服那么自然。
好女人没故事，我的闺蜜都是些这样的好女人，我不能跟她们聊聊这个电影，要不她们肯定会对我“另眼相看”。
其实我没有很仔细看，同时在写一个稿子，关于政治的情节仍旧忽略不计。
而且我依旧是无法面对那些“很A”的场景，闭着眼睛对自己说“生活就这么丑陋”。
但已经足以让我哇哇不已。
我的生活它不是这样的！不是这样的！
因为我还不够老，至少在心理上还嫩得很，就像某人16岁时一般愚蠢，所以，哭过一场，我明天恐怕还是会相信那种“童话的结尾人们永远相亲相爱”之类的句子。
特蕾莎说：“我每天都在对自己说，那些无所谓，你只是和她们玩玩，你是爱我的。”
特蕾莎说：“你下次去找女人时带我去好不好？我会替你给她们脱衣服，我帮她们洗澡，让她们的身体成为我们两个人的玩物！”
特蕾莎说：“我知道我应该尽力来帮助你，但是我现在做不到了，不但没有成为你的支持，我还成了你的负担，生活对我来说正是如此的沉重，而对你来说却是那么的轻松，我的生命无法承受这种轻，这种自由。”
在这些时候我哭泣，就好像相同的话我自己说过一样，其中一句的时候，DVD很配合地在光驱里发出了一声巨响，我以为闹鬼了呢~
那最后的最后，不管那绿色变成白色到底象征着什么，我知道，托马斯和特蕾莎是永远不可能拥有一个“从此幸福地生活在一起”的结局的，除非一个情愿背负，或另一个情愿放下，所以故事只好让他们死去，以维持生活的原貌。
我躺在床上，脑子里印着两个人微笑的画面，任由眼泪弄湿头发，
我竟然见鬼地以为这个结局是一句关于我的谶言。
如果不想要了，就什么都能放得下，
可是，亲爱，你真的能什么都不想要吗？
我还是不了解，为什么托马斯跟多个女人的风流与他对特蕾莎的爱毫不矛盾？
特蕾莎很想知道一些事情，我了解，比如，她跟其他的女人相比有什么不同的特质，
你能帮我讲讲明白吗？
轻为虚幻，重为真实，一辈子都不面对现实，我们能有那么好命吗？
4 ) 轻与重
影片的剧情围绕于托马斯、特蕾莎与萨比娜三位角色复杂的关系中，看似庸俗的三角恋中蕴含着昆德拉对生活态度的哲学思考，即希腊哲学家巴门尼德所言的轻与重。 萨比娜坚强、独立，轻若鸿毛的价值观令她不能承担世俗婚姻之重，不能忍受形式媚俗之重。她拒绝了与弗朗兹的同居，蔑视形式主义的政治游行，厌恶饭店中媚俗的音乐和假花装饰品。她选择逃离，逃离家庭，逃离祖国，逃离婚姻……她逃离了一切，但却逃不过不能承受的生命之轻所带来的空虚与孤独。 特蕾莎脆弱、敏感，她需要的是负重的人生。她不能接受没有爱情的性，不能忍受托马斯肉体的出轨，不能无动于衷的看着国家主权遭到践踏。她需要用“爱”填充生命不能承受之轻带来的空虚。托马斯、卡列宁都是她情感世界里的“重”，她享受生活的重量，正如她享受做爱时托马斯沉重的身体。 托马斯是轻与重的矛盾体。他曾经与萨比娜一样享受着生命之轻带来的空虚与自由，当特蕾莎出现在他生活中时，命运开始发生逆转。昆德拉的原著中，托马斯将特蕾莎的出现视为自己生命里六个偶然所造成的必然，这种极具宿命意义的相遇决定了托马斯的命运，可惜电影中淡化了二人相识的宿命感。特蕾莎的依赖逐渐改变着托马斯的生活态度，爱情令他无法再忍受生命之轻，令他放弃自由与尊严重返布拉格，令他离开寻欢作乐的城市归隐乡村田园。 《布拉格之恋》是在尝试着将一部经典文学改编为经典电影，但影片无论是题材的把控和剧情的处理上都缺少原作应有的深度。断章取义的表现“轻与重”的哲理又使影片远离商业爱情电影的大众性与通俗化。影片就这样始终徘徊在“轻与重”的小众哲学深度和“爱与性”的大众通俗爱情之间，没有真正把握住作品的改编方向，昆德拉原著的经典分量终成为了这部影片的不能承受之轻。
5 ) 两年前的影评
开篇并不吸引人，英俊的医生Tomas（丹尼尔·刘易斯）颇有女人缘，"Take off your clothes"似乎是他的口头禅，有点搞笑的感觉；不过自从他去了小镇，女主角Tereza（朱丽叶特·比诺什）出现之后，流畅的情节、优美的景致、精巧的铺陈、叙述和对白，都慢慢地展露出来了。20世纪捷克最伟大的作曲家雅那切克的音乐尤使这部片子意境凄美绝望，真是回肠荡气。
通常来说，我对女主角不会有太深刻的感觉；不过朱丽叶特是个例外。她第一次出现，我就惊呆于她纯洁的大眼睛。真不敢相信世界上还有这样纯洁的眼睛，当然了，那是1968年嘛……
这个故事里凝聚了太多的东西，1968年正是“布拉格之春”，苏联人进入捷克，这个大概高中历史课都学过吧。捷克也是个苦难深重的民族。捷克民族强烈的民族意识和现实中难以归属的漂泊感之间的张力达到了极致，在日常生活中的点滴琐事都带着宿命的悲剧感。捷克历史上受外族统治似乎从未停止过：德国人、奥地利人、波兰人和匈牙利人似乎将捷克这片山林环绕、郁郁葱葱的国土视成了自己的后花园。再后来是苏联人，《布拉格之恋》正是描述了这种背景下一个普通知识分子情感生涯的悲欢离合。
在电影里，Tomas是一个著名的脑科专家，这个在他流亡到瑞士和回到捷克后受到的待遇可以看出来。同时他又是个风流成性、颇有女人缘的英俊美男子。在影片中，比较明显的一条矛盾线索就是他和Tereza对性的不同看法；也是表面上一层"lightness"的所指。Tereza认为性和爱是不可分离的，而对于Tomas来说，"Sex is very light"……Tereza离开日内瓦时留给Tomas的一封信中写道"Life is so heavy to me, but it is so light to you..."
应该说Tomas是非常爱Tereza的，他们离开捷克，流亡到瑞士，又从瑞士回到布拉格……但是Tomas的风流性格一直没有改变。Tereza最后在矛盾的自我中无以解脱，在和一个"engineer"发生了一夜情之后，站在河边神志恍惚大概是想要自杀吧；这时候Tomas出现了，他们一起去了乡下 Tomas的父亲家（不确定是他父亲还是证婚人）。
我非常喜欢Tomas在乡下耕地的造型；这时候Tereza正在他对面的院子里拔草。当然他们来到乡下还有另外一个原因，就是Tomas曾经写过一篇讽刺苏联人的文章，苏联人进入布拉格之后，当然不能轻易饶过这件事。Tomas工作的医院让他签一个自白书，不然他们也不能让他在那里工作。Tomas拒绝了。因为他很牛，所以后来他们又来劝说他，让他承认是受人指使的，只说自己不知情就行了，Tomas又拒绝了。所以他不能在医院工作了，只好去做一些体力活，整天给人擦玻璃什么的。我挺喜欢Tomas，因为他是一个很有气节的人；而且在生活最最艰苦的时候，无论发生了什么，他总能够默默地承受，从来不会因为生活的种种而向Tereza发脾气什么的。而且即使是在擦玻璃的时候，他也仍然保持着一个绅士的仪表和风度；他的笑容，依然是那么迷人。
他们在乡下度过了一段朴素而美好的田园时光。日子虽然平淡，但他们却得到了心灵的平静。这段时间里，他们的爱犬卡莱宁不幸得了癌症；他们给她打了一针，让她安乐死了。
在一次去参加舞会时，他们玩得很尽兴；而且要了一间和他们初识的时候Tomas住的房间号码一样的6号房间……
影片通过他们的朋友Sabinna收到的信件写到了他们的车祸，两个人双双遇难。然后用倒叙的方式，描绘了他们在回去的路上遭遇车祸前的情形。两个人都很开心，Tomas开着卡车，Tereza坐在他旁边，问他：“你在想什么？”Tomas说"I'm so happy."车子的前方越来越亮……片子结束了。
这是一部悲剧，既是个人的悲剧也是民族的悲剧。但是他们的死，并不让人觉得太过悲伤，这也许就是生命中不可承受的另外一个"lightness"吧。最后越来越亮的光，真的让人觉得好轻……
其实他们的朋友Sabinna也是片中很重要的一个人物。她是个画家，是Tomas众多情人中的一个，不过我更觉得，她更像是他的"红颜知己"。这个人物也很有性格，不过就没地方多说她了。
确实这个片子包含了太多太多的东西，太多的细节，太多的情感，竟没有办法一一描述。这些沉重的东西，和生命中的“轻”却是这样的结合在一起，让人看后不知该叹息，还是该庆幸。
6 ) 愿死亡，代替永恒
某些情绪，就这样泛上来。 一天到晚念叨着布拉格之恋。布拉格之恋。。。 宁愿抛开一切探讨生命的话题。我以一个孩子的眼光看这部电影，请允许我，请允许我只看到两个灵魂，两个灵魂的爱情。 你们说我推荐的电影总那么不良，你们嘲笑我还是个孩子。你们觉得我总是爱抽风，你们会向我说起自己喜欢的人，你们说我心里藏不住秘密。因为我还是个孩子，承认。 我对白花花的肉体镜头没有兴趣，但我忘不掉特丽莎含着眼泪在另一个男人身下，似乎只是为了向托马斯提出一种他根本不会知道的抗议。就像谁谁谁说的男人是下半身思考的动物，你们倒是会充满精力的问，哎她不是挺爽的嘛干嘛要哭啊。 存在电脑里很久，只是听bird说书里3页一黄，我想也许我还要过几年才能看懂。然而不小心被爸妈看到，他们说，但愿我的人生观不会被它影响。我没有被电影影响，是的我依然浪漫主义死性不改。然而影响我的人生观的是你们。大男子主义，自以为是，以自我为中心，女人对你们只是一种玩物，你们，与我一样只是孩子的你们，怎么看呢。 托马斯有过无数女人，却是一个不能忍受女人完事后睡在他身边的男人，对他而言，当特丽莎在他的身边睡得香甜，爱情就这样突然到来。你们不相信，我相信。 就像我当年莫名其妙地做着机器人与人类爱情的课题，莫名其妙地能够扯淡到爱情多么多么伟大美好，扯淡到机器人怎么能够代替爱情。是的，幼稚！传说中情侣要避免看Sleepless in Seattle这样描写出由magic而来的莫名其妙的带点背叛含义的爱情。因为它理想化简单化幻想化……归结为——幼稚！而我还是相信。 唐璜式的恋爱，抑或柏拉图式的恋爱，突然就变得没有区别。只是企图占有。占有肉体抑或是灵魂又有何区别？！女人就是在意，男人就是不在意。看轻抑或是看重牵涉到的人生观，特丽莎只能哭着质问，托马斯只能无奈地回答。为什么它能与爱情不相矛盾？女人问。但是它就是不相矛盾。男人只有这么答。 而动乱的社会为何就不能容下这段小小的爱情？每天在不安、拒绝、狂躁中度过。与爱情并列的理想、观念不停地经受打击。唯有婚礼上那只小猪和那只“认为别的狗都很呆”的狗，单纯快乐清新。 特丽莎离去，这个动乱的狂躁的社会不在乎，但托马斯在乎。护照被没收相比失去特丽莎，轻得不能再轻。 远离喧嚣果然能带来美好。我想喜欢这部片子的人都会喜欢近结尾，特丽莎走向托马斯的时候，微笑，甜蜜，浪漫。小提琴的伴奏。托马斯在微笑。仿佛他们之间琐碎的生活，涉入政治带来的麻烦，一而再再而三的矛盾全部烟消云散。她穿过跳舞的人群，旋转着，走向他。轻缓的节奏，踮起的脚尖，温柔的开门，他们第一次相遇时的数字，6号。 最美好的时候来临，终于能够有这一刻，只有他们俩，只是体会那次相遇伴随着magic来带的最美的时刻。 她笑着看着他，他笑着看着她，他说，他在想，他是多么快乐。而每个屏幕前的人都知道，他们正驶向死亡。 也许我们也能平静快乐地看着他们驶向那片绿色。因为，之前的种种早已说明，托马斯、特丽莎，如果他们不改变，就无法永恒。 他们的生命在绿色中终结，但也在幸福中。快乐，互相拥有，微笑，返程的卡车。 那就用死亡代替永恒吧，那就让我们相信死亡即是永恒吧。 你们，依然叫嚣“男人是用下半身思考的动物”的你们不相信；我们，有时候“跟特丽莎一样‘狭隘自私’”的我们相信。 ------------------------------------------------------ 然而我们都只是孩子。
女主角很迷人，剧情基本还原原著，文艺片能拍成这样很不错了。
爱情是忠贞而自私的吗？冗长却不沉闷，剧情足够的张力避免谱成一首催眠曲。好是好，只是导演和原著表达的太多东西需要我们去费脑筋了……
在情欲海里沉浮总有上岸的时候，在政治河里漂流却总难找到岸标。
电影在结构上无法超越小说，但是抛开小说不看，就成了一部难以超越的电影。结尾忠于原著的结构安排很好，原声很棒。比诺什阿姨很迷人。
托马斯说爱情，是同一个女人有共眠的欲望。特蕾莎说：生活对我来说正是如此的沉重，而对你来说却是那么的轻松，我的生命无法承受这种轻，这种自由。 最后我终于知道卡列宁的微笑意味着什么了，因为爱就是放弃力量，放弃一切，放弃乌有和现世生活。
情人是轻，是离经叛道与绝对自由；妻子是重，代表世俗的选择。民族历史、个人生命只有一次，选择变得毫无意义。我们不选择媚俗，又能选择什么呢？安知抗击媚俗的决心和勇气不是更大的媚俗？托马斯在轻与重的两极之间游走，在被虚无吞噬之前顿悟出轻之不能承受。我们都是托马斯：无可选择又必须选择。
比诺什美人
死在彼时也不错。
对文艺片感知迟钝。依我看这片就在讨论俩问题：一伦理问题：你出轨就允许我出轨；二交通安全宣传片：雨天驾驶小心路况车况。ps，大概影响我看片情绪的还有两个因素：一是蹩脚英语，急了我竟然还在其中一段调了国配；二是演员我都不喜欢，尤其比诺什，到底什么地方让我抗拒啊？大概是她某一类形象。
书里的涵义在电影中被表达出来的很有限.
一般般，看睡了，其实无关情色
以前一直感觉此片仅是昆德拉小说的通俗化改编，经学者指点后，赞叹于导演对以往被批判的male gaze的颠覆运用，达到对女性欲望的展现，以及间接的政治指向，这点足以证明其改编的功力；对两女主互拍一段有了更深感受。纪录片一段的神剪辑更不用说。几年后的重看只有更喜爱。
8.3 爱情、性和政治是六七十年代故事永恒不变的主题；只属于那个时代的激情，只属于那个时代的迷茫；那是个最特殊的时代。
b站3分钟 “分析型的智者一般不会去勾引抒情型的（有浪漫主义幻觉的）女性，因为后者实在过于喜欢纠缠、喜欢死去活来那种悲剧性，而这会造成很多麻烦。因此，分析型的智者最常青睐那些明智的、知道何时该放手的女人。托马斯和萨宾娜的关系，就是这种爱情的绝好注脚。”
男女主角影帝影后级的人物不必说，戴·刘易斯的小绿豆眼睛把Thomas那点心思表达得淋漓尽致，比诺什也把Teresa的不安惊恐表现得十分传神，唯一不满的是电影把Teresa母亲那一段完全砍没了，如果不是再返回去看原著根本就不知道Teresa的性格成因了，电影篇幅那么长完全没必要这样
爱情，欲望的多重选择，沉溺在其中的人是幸运也是挣扎
生命中有些东西，对于我来说是如此之重，对于你来说却是如此之轻……
我喜欢萨宾娜。
经典的“来，叔叔给你检查身体”段落
6/10。名著改编通病：内涵表达太不完整，主题纷杂以至一时找不到重点，结构零乱，人物心理刻画面面不俱到。没看书的话根本看不懂电影，走神次数之多，最后40分钟的意识流叙事干脆让人莫名其妙到底......摄影挺注重细节（动作、表情特写），坦克入侵那段纪实手法运用到位，但三小时也难拍出史诗气魄。