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1、英男与道熙的对位关系 写到3里去了,这里补充一点。 应该叫做英男的“三层纱”——英男对道熙的情感经历三次转折,虽然年龄上英男是保护者,但在心灵层面,或者意识层面,道熙走在了英男前面(本人或许没有感觉到,纯粹出于直觉)。 回到对位关系的话题,道熙剪了头发,还不够明显吗?这是表层的,正值英男对道熙第二次情感转折——把道熙赶回家。 英男对道熙,就是对自己,不自觉的被牵着鼻子走,心里有恐惧(害怕再次被贬),也试图抵抗(赶走),被迫看清形势之后(被误解),勇敢面对(带道熙走)。某种层面来讲,道熙简直就是英男人生导师般的存在w。 如果没有遇见道熙,英男大概会被男权打的抬不起头(虽然是所长,但实权也只是喝止而已,执法也要被奚落——逮捕道熙继父时,村人对其的呼和不难看出所长实在的地位是怎样的),用酒精麻痹自己,就这样浑浑噩噩一辈子。 2、道熙对英男的感情 有人说是爱情,我认为不尽然,如英男所说,道熙明白所长能保护自己,所以依赖。 只有挨打的时候才能见到所长,于是间接杀了奶奶,把自己置于绝对的弱者位置。 所长会为了“情人”抛下自己,于是在警察质问时,展示了能想到的最直接的“亲密”。 应对警察质问一场,有人说是道熙的性幻想,在我看来,更像是一种笨拙的报复。 这场戏中,道熙先摸了摸娃娃的脚踝,然后笑了,这一细节可以对应所长抚摸熟睡中道熙的脚踝,这一幕发生在所长与女友相见的夜里,道熙因为所长的“抛弃”发狂,道熙明白想要留在所长身边,需要成为所长最亲密的人,于是有了幻想中的爱抚,那是无声的抗争——你瞧,我们已经是这样的关系了,我有资格拥有她。 3、结局值得玩味 女性主义如今已成热潮,本片在探讨女性在社会中的位置及归处上,做了有益的尝试,期间的对比与视点的切入,皆能看出巧思。 英男同性恋者的身份,使其在女性层面上更进一步——探讨面扩大到整个弱势群体(包括偷渡的越南劳工们,他们麻木远去的脸,微缩成社会群像的一面,与英男直直对视,站在岸上的英男选择自救)。 同时她的另一个身份又是公职人员,可以说在首尔,英男是身处男权的中心,后来因同性恋者身份问题左迁,被排除在主流社会之外。 即便在渔村,英男的周围也鲜有女性面孔,极个别的几个,比如婆婆、理发店的路人也是无一例外站在男性一边,有一句反复出现的台词概括出了当下的生存状态:没有他,村子就没办法运转了。 人物状态与环境上做到了两重极致,迫使观众聚焦于这两位不妥协的女性,英男和道熙也是当下女性主义迂回前进的缩影。 道熙同样如此,长期受到家庭暴力的未成年人,母爱缺失,最亲近的人是每日对自己拳脚相加的继父。 道熙的计谋,初看让人咋舌,细想则是女性思想的觉醒(最后的“弑父”段落,是再明显不过的父权崩塌象征)只是没有正确的引导,凭直觉行事难免会做错事,所以最后英男的邀请,实则是一种保护。 两人身份的一致性,不难理解英男最后的选择。 警察小哥说道熙是个“小怪物”,我想那一刻,英男想到的一定是自己,想想理发店里大婶们的碎碎念,警局里同僚的眼神,以及左迁的原因,英男何尝不是他人眼中的“怪物”。 不夸张的说,正是道熙迫使英男跨出悬而未决的一步,不再逃避,选择面对,这才有了那个《杀人回忆》式的镜头。 “你愿意和我一起吗”英男对道熙说,也对镜头前的各位“妳”说。 (私以为以这个镜头做结为好,意味深远,难道是不想被拿来说事?) 写到这里我猜导演大概是坚定的女性主义者吧——女性只有团结才能自我保护,这是对抗男权的唯一出路。 判断有没有偏差,下部片子即可见分晓:)期待期待 结尾片头的呼应,虽然开篇是雨过天晴,但气氛是沉重的,眼前是越来越近的小镇,像逃不出的梦魇。 结尾则是一片开阔的海面,车逐渐远去,温柔暧昧的歌声里,是“任尔东西南北风”的快意与安宁。
不看各种安利的我,直到开学初才看豆瓣电影首页补完道熙,后知后觉发现原来熟肉早在戛纳就被人惦记着了。 重看了人人版,遗漏错误的翻译都被修补,顺畅许多,干爹大叔也不全然是负面形象。所长最后在小院的问话把一切都道明,海边的相拥是道熙被救赎之路的开始。在孤立无援中熬过日升日落,能遇上一个知晓你最最狼狈乖僻黑暗情状却仍愿意包容接纳你的人,复何求。小孩不会把爱区分那么清晰,真心对我好保护我,我亦全心全意付出。 再说小怪物就是慢慢长大等着主人来驯养的。 剧本情节并不复杂,表达方式多了克制却也并无特别纠结之处。 所以扣字扣句扣分镜着来作评析没多大必要,就不叨叨了。 从同性题材去解读这部影片是很自然的,也算是刚好在爆/眼球点上,看b站刷一片的几个桥段就了然。 好奇拍摄初衷,去搜了影片相关信息,因为被block谷哥而受益的度娘没能提供什么可读料,于是尝试换doheeya Cannes a girl at mydoor Bae doona,只得到几篇英文影评或少量照片(一定是我没有掌握特殊的搜索技巧的缘故_(:qゝ∠)_)。 英文的影片介绍都没有特别提到所长的取向设定,wiki上只用了scandal,而Cannes官网更是用了misconduct。或许是因为受社会压力所迫避开/淡化,或许是不希望把重点拉偏,但我觉得更多的是导演只想讲个故事,用道熙和英南的设定更突出种种冲突。 果然在Cannes一种关注单元的访谈得到证实。 被问到电影灵感的来源,导演回答的故事让我汗极。 A long time ago I heard a story about a cat which was loved by its owner. But when a new cat appeared, the owner’s affection moved to the new one. The poor cat wanted to get its owner’s love back. On one morning, as the cat owner tried to go to work, she screamed with shock at finding a dead rat in her shoe. The owner suspected her old cat. With anger, she beat up the cat, thinking the cat had behaved badly on purpose. The next morning, as she tried to wear the shoe, she was astonished again. This time, there was a rat with its skin peeled off in her shoe. 简单来讲就是导演听过一个故事:一只失宠的喵为了重新博得主人的喜爱,贡上老鼠放在主人鞋里(这点养喵的人都懂)。主人被吓了后削了喵一顿,第二天喵贡上了被剥皮的老鼠在主人鞋里。 她说doheeya由此而来,讲的是关于两个与他人沟通不畅的人的故事。而两个角色极端境况的设定也是为了表现人与人之间建立联系之难,以及维持这种联系之难。 所以取向什么并不是导演特意选取,而是想表现因沟通不畅的孤立放在特定情境下会产生什么样的结果。单关注取向会有些过度解读,虽然道熙的一些镜头表现确实有些暧昧不明,但总体来看只是两个孤独者的相互依靠,道熙更浓烈些,而所长更淡些。毕竟,所长的设定是没有多余心力顾及他人的人,有些懦弱,受了伤就逃避。我甚至猜想,可能导演对女同群体的了解并不多,不过是比大众多些关怀、包容和尊重。仔细留意,直接谈及取向问题的角色基本都没有表现出歧视(是否接受又是另一回事),比如片中级别最高的长官、她的前辈、所里的同事,审讯小哥后来的道歉也显示了态度上的转变,仅有充当背景的路人因着窥探和不解形成了那道看不见却隔绝所长于外的压力。 影片头尾呼应,同样是雨幕中的行车,只是方向和心情都截然不同。来时日出雨止,偌大的车厢空荡荡(起初我还奇怪为什么没家当还要开这么部大车);去时夕阳已沉,家当满载,小怪物也安稳进入梦乡。有人说是雨过天晴,如果这是个哄人的故事,当然脑补‘从此以后幸福地生活在一起’后就可以微笑入眠了。可现实中,先撇开两人的关系能否平稳,所长首先就仍需要面对自己的老问题,孩子干爸出狱后会有怎样的行动更是难以预料,发配到新的地方是否又会有冲突,并非道熙监护人的所长怎样保护并伴她成长的问题也无法忽略。和上ED,全片更像是深沉沉一觉中湿嗒嗒的梦,微微光亮,辨不清前方是否是出口。 这是导演首次执导长片,入围戛纳少不了李沧东加持的缘故。导演此前曾凭借短片《影响下的男人》在第12届釜山国际电影节上获得了选材奖的殊荣,之后还拍摄了《11》、《风总是吹向有希望的地方》两部短片电影。可惜目前没看到哪有源。关于下一部作品,她提到一个受弗洛伊德作品启发,酝酿已久的故事。 Since I’ve just finished the post-production of “A Girl at My Door”, I don’t have any specific plans about my next project. However, I have a story which I’ve been thinking about for quite a long time. It is a story about a girl who gets insulted by her lover. This girl is older than ‘Dohee’. She will be a grown-up the year after, she is more like a woman than a girl. With her broken heart, she has to make a decision. For now, I can only tell you that the story was inspired by a piece of writing by Freud. 主角是一个被lover侮辱的女孩,怀着伤心绝望面临抉择。年龄设定比道熙大点,17岁,正好是处于女孩和女人之间的阶段。 简单的几句话,能透露出一点点信息。依旧是不幸的、还未长成大人的女孩,或许又是孤立无援的,不然不会被insulted到心碎。她必须要做出的抉择一定与摆脱困境有关,同归于尽或是斩断,还应该会牵扯上局外人(按宋导演&编剧的掌控力1、2个核心局外人差不多了)。结果女主利用局外人或为局外人着想把自己陷入更艰难的境地。 以上脑洞。 这个insulted不知有否到虐待的程度,可还真是一如既往的泡菜重口,必须要悲惨境况的主人公才会有好故事好戏剧冲突吗。不过剧本这事,没到杀青时,再变得怎样面目全非都是常态。估摸怎么地还要再等上个2年多,那时赛纶刚好又到了适合的年纪呢(口胡!再接这种角色就要被定型了(;-_-)ノ 已经有老外的影评在说:Kim Sae-ron has developed a reputation for playing troubled young girls and is no stranger to characters like Do-hee. 赛纶的首次主剧在播出中,搭爱豆。已经过了看校园剧的年纪,而且剧本实在太泡菜,好在人物设定就是真(sheng)善(mu)美,瞬间就被净化了呢 ( ͡° ͜ʖ ͡°)•ॢ 从大银幕到小荧幕,从边缘人物角色到玛丽苏主角(虽然不算很苏),对于演艺成长均衡还是很有裨益的。说到底观众缘、认知度是很重要的,韩剧剧本质量也在分化,还是有好本子值得参演的。还有李沧东的赏识,以后的戏路应该会不错。 裴斗娜在我脑中是和菊地凛子归在一起的,颜不算亮眼,戏路特立独行,都有和老外谈恋爱,是泡菜霓虹各自国际化发展比较好的典型。提到她直爽明朗的性格,媒体通稿都喜欢归结于是来自富二代和母亲舞台剧演员因素的影响。她对于表演的认真和热情是众所周知的。在《道熙啊》拍摄期间,她常常是不带经纪人,一个人来拍摄现场。杀青前夕,她送给导演和所有工作人员每人一本很厚的相簿,里面记录了拍摄的点滴,都是她自己在拍戏间隙抽空选取照片并设计的,感动了大家。所以虽然过程很辛苦(局里的戏和村子里的取景不在同一个岛上,要来回奔波赶戏),但剧组氛围其乐融融,看几次媒体采访/首映都是笑呵呵的。 清淡的独立电影是很容易下咽的,何况不算闷,脸和身材都好看。女性导演特有的细腻和关怀给影片熨上淡淡的暖意,不多的对白缓和了冲突的呈现,都弥补了剧本角色刻画的不足。期待导演的女性题材新作,如此温柔的视角值得一看。 -------------- ps 片中选取这两首歌的原因 看歌词就能懂了(大叔那首人人有字幕,道熙跳的可自搜-->hellovenus要喝茶吗) 附几则采访视频 you.video.sina.com.cn/api/sinawebApi/outplayrefer.php/vid=133631180_28_28_1_a0/nTStuDmXK+l1lHz2stqkM7KQNt6nngXz34gapIw1RUg+Gb5mPJIRT7SjVA8lB8G1FRA/s.swf you.video.sina.com.cn/api/sinawebApi/outplayrefer.php/vid=133589812_28_28_1_bB7kSyYwDmTK+l1lHz2stqkM7KQNt6nngXz34gapIw1RUgyGYZuPJIRT7SjVA8pK+GRMRg/s.swf http://v.youku.com/v_show/id_XNzE0MzY5MTI0.html http://v.youku.com/v_show/id_XOTI5MTgxNTIw.html pps 补了帅元彬和赛纶合作的大叔,单从女孩的片段来看 怎么即视感那么重呢... 再补了乒乓球的片,怎么所长也即视了呢... 51届百想导演得了新人导演奖,赛纶所长陪跑电影部最佳女演员奖(一同提名的除了拿奖的外还有孙艺珍、申敏儿)。 是个很棒的肯定。赛纶还是很美又可爱 尤其是大猩猩坐旁边的时候ww 最新的'雪路'里能看到成长,一部一部的见证
所长大人这种闷骚禁欲被动的也只能给她配一个腹黑主动的才能攻下。所长大人你慢慢养成,等小萝莉长大就能名正言顺了。
这个小女孩身上集结了可怜和龌蹉两种特质,特别是她用“假装翻供”加“伪造强奸”策划养父入狱这两招,看得人目瞪口呆。最后导演却采用了一种阳光普照在她身上的小清新式结尾,不知道创作者的心态扭曲和做作到了什么程度。
裴斗娜穿衬衫也太型了(花痴脸 请期待腹黑萝莉推倒高冷所长 PS女票好漂亮,俩人站一起好搭的
李沧东监制女导演郑朱莉处女作《道熙呀》,和上次监制的女导演乌妮·勒孔特处女作《旅行者》一样,充满女性主义色彩,在罪案片横行的韩国电影里,带来不一样的温情,难以救助的焦虑情绪自然真实,海边小镇风景宜人,裴斗娜金赛纶飙戏力道十足,仿佛遇见另一个自己。全度妍之后裴斗娜最有国际影后相。
——我有东西忘带了。——跟我一起走吗?
只是因為警官是個同性戀者 於是她對小女孩的純粹的憐憫和關愛就被染上了目的性 這就是偏見 / 成為小怪物也只是渴望得到愛而已 / 結局有點太不現實了
我要看前傳!!我要看所長和ex的美好生活!!!
求所长每件衬衫的链接! ~\(≧▽≦)/~ 面瘫派演员该来看看裴斗娜是怎么演的!人家面瘫得有。感。情!好想看十遍!
看完《道熙呀》,真是感慨亦唏嘘。当同志在欧美已经普遍光明时,在韩国依然是一个严峻的伦理问题。裴斗娜饰演的女同警察因为同志身份被下放到地方,遇见了喜欢她的小姑娘道熙,但道熙却遭受着很严重的家暴。最后警察折回来接道熙一起走,两人在海堤上哭泣拥抱,在雨中慢慢地开着车,也算是光明结局吧!
最好的就是那层暧昧,过去或未来,暧昧不明。到底是同性的成分多一些,还是关爱的成分多一些,谁知道呢?
首尔女朋友和李警官配一脸,金赛纶真的是天才
整个注定就是个悲剧。一个自暴自弃的人生,与一个偏执在一起以自己为武器的女人……看完只能阵唏嘘。建立在错误上的关系之后的发展只能更加执拗与危险,快刀斩乱麻总觉着才是唯一的出路。
前女友回来会被萝莉弄死吧。
故事好游离,拍得也迷离。是那种,你猜到一些什么,感觉有什么东西不对,但又不能肯定。叙述也给了故事这样的氛围,人物和人物动机简直是迷,金赛纶真实成精了,一度在天使与恶魔的边缘游走,剧本给了一本,另一本被她的超高天赋圆满完成。
140824.所长啊,请和女朋友一起去澳洲呀!两位女主角都应该去看看心理医生,特别是小朋友。拯救不是那么容易的事儿,两个自虐系生活在一起,很难说会有很光明的未来。
王珞丹和徐娇演的挺好的
如果在充斥着暴戾与绝望的少年时代出现这样一个超级英雄+姐姐+妈妈的人物,是个人都会爱上吧。。。
有李沧东保驾护航,这本子很优秀,让人无话可说,各方面都很不错,有着独立电影应有的工整和规范。新人导演的掌控能力弱了些,没有明显的个人风格,没有特别能给人留下印象的地方,但并不妨碍它的品质。难能可贵的是在比拼残酷的韩国影坛,这片子能给一种温暖的感觉,尽管无知和偏见很野蛮。★★★★
虽然走的是一贯韩影的路线但结局还是很美好的,霸道所长我要给你生猴子
这几年的韩国电影,好的让人不敢相信