消失的孩子

看到第三集的时候我都懵了，这集到底看过没？这重复的部分也太多了吧……各种慢镜头和闪回滥用，太劝退了。感觉故事虽然不算复杂，但是好好拍应该也可以挺吸引人的。现在的呈现实在是有些弱，导演想要营造一种悬疑的氛围，故弄玄虚，目前才看了4集，但是观众应该都已经猜的7788了……演技方面，相比而言魏晨稍微弱了一点，但也不至于太出戏

百度百科：“虽然海葵看上去很像花朵，但其实是捕食性动物，它的几十条触手上都有一种特殊的刺细胞，能释放毒素。它锚靠在海底固定的物体上，如岩石和珊瑚。一份最新研究认为，从基因编码上看，海葵属于动物与植物的混合种。看似花朵，实则杀器。

这是原著海葵中的描写，直到我读完小说我才明白作者取这个名字的深意。目前看下来这部剧非常贴合原著，除了叙事方式不太相同外，别的几乎没有大的改动，所以我相信这部剧一定会有一个令观众满意的收尾，也相信看完这部剧的你们也会对导演先前埋下的种种伏笔恍然大悟。

海葵

8.5

贝客邦 / 2021 / 重庆出版社

作者的文笔很像东野圭吾，虽说最后算是给好的收尾，但是就像嫌疑人x的献身一样，真相往往比表面更加残酷，如果揭露真相对任何一个人都没有好处，你是否还会继续继续孤身走入那暗夜。我们猜不到的不是迷局，而是人性。

人物角色分析

【张叶】

为什么先说她呢？作为原著党，我可以看出作者格外偏爱这一角色，作者的下一部小说《轮回前的告别》里依然有张叶，只是那时张叶已经升职为刑警了，好希望next level的张叶警官也被搬上大荧幕。

【人物性格】

首先想说明一下，张叶不是普通的民警，她的优缺点和个人风格都很鲜明。

她出身警察世家，优点是办案天赋极高，思维敏锐洞察力强，较为理智。是那种会运用统计学原理去计算小男孩死亡概率的人，她首先发现并挖出了楼下狗狗的尸体，可以看出她个人的心理素质就比较高。包括原著中后续剧情中，她也喜欢搞个人行动，喜欢单打独斗，即便遇到的处境比较危险她也不在乎，可见她这个人很有魄力，更适合当刑警去赶赴一线。

另外一点是她很有上进心，因为陆队总是给她安排一些小差事她心里有不满的，以她的能力确实应该去更高要求高标准的岗位。同时她没有什么低级趣味，在她相关的父女回忆录里可以看出，她不爱美，却有着盛世昌平、海晏河清的理想主义，有点范仲淹内味了。不说很多人了，就是很多警察也很难做到。

她的缺点也很明显，不善与人沟通，与人拉家常的技法很拙劣，不擅长跟小孩交流，总是让她的小跟班项义去跟小孩沟通。

我觉得作者设计出这样一个角色很妙，完完全全打破了人们对女警的刻板印象。很多人都觉得女警的优势就是为了弥补男性在情感沟通方面的缺陷，但是张叶的出现就是想告诉大家，不是只有男性才是冷静理智客观洞察力高的，女性并不非要去温柔亲切，办案能力高就是有poker face的资本，她天生就该当刑警。

在剧中，我感觉张叶的形象更有压迫力一些，尤其是对于她认定的“犯罪嫌疑人”。但同时她情感也更加细腻，对待恩怀会语气亲和一些，但是也是点到为止的恰当，不会像观众期望的那样去给受害者提供过多的情绪价值。不要忘了，警察的任务是协助破案，不是去给家属做精神康复治疗的。有些观众在看剧时会下意识把自己也带入到受害者的角色中，会觉得女警察过于严肃，这也是一种偏见和刻板印象的体现。

演员外形气质和张叶角色非常吻合

【评价】

我对张叶的评价是：“一个会去建立自我情绪保护机制的悲剧旁观者”

这个故事是建立在三个悲剧之上的，由失踪的杨莫把四个家庭四个故事串了起来，在看剧时，我很难去定义绝对的好人和坏人，除非是天生的变态或反社会人格，大部分人都是各有各的难处，而这世道又常常是绳在细处断。

作为警察或医生这种职业，就是要去深入人世间的各种苦难中去的。为什么急诊科的护士有时候会表现的比常人冷漠呢，是她们生性凉薄吗？如果要为每一个患者痛苦流泪，设身处地地去感同身受。那这份职业也没有几个人可以强大如此去胜任吧。麻痹有时是人的自我保护机制，尤其是当人长期处于一个阴暗负面的环境中时。上帝如果要赐予一个能力有限的人一颗悲悯之心的话，那无疑是对他的惩罚。

张叶是一个富有同理心的人，就如同你我一样，车上当杨远因为被揭开杨莫是多动症孩子这一伤疤而失声痛哭时，一贯具有压迫力的张叶低头沉默了，眼睑也微微泛红，但是她并没有因为杨远的情绪而耽误她的办案节奏，她是一个入职三年的民警，或许处理的大多数都是家长里短鸡毛蒜皮，但她也已经建立了一套较为成熟的心理防线和保护机制了，或许她也会在午夜时分回想起这些人间悲喜剧而情绪波动，然后默默地自我消化、自我治愈，然后第二天继续以满分状态去投入工作。我常常会觉得她是历经淬火考验，历经千锤万砸的利刃，别人看不见她的塑造过程，只看得见她的精美与锋利。

我不相信有像Sherlock那样完美的破案机器，相反我更敬佩那些在隐忍中磨练自己，塑造自己，从而让自己更努力接近破案机器的普通人。

【杨远陶芳夫妻】

杨远：广告公司设计师，自请降薪降职，腾出更多时间照顾孩子。

陶芳：经营一家化妆品店，平时较为忙碌。

浅谈一下他们的教育问题，网上对他俩争议颇多。

其实孩子失踪前，这一家在外人看来是很幸福美满的一家——妈妈较为强势，爸爸较为弱势，这在的教育学理论中本身是很适宜孩子成长的环境。因为妈妈作为女性，本身是社会弱势群体。如果在孩子面前有威严，在家庭里有话语权，而爸爸本身作为男性，如果可以更多的体谅孩子照顾孩子展露出柔和的一面，那么孩子今后在谁面前都不会为所欲为，因为没有谁是看起来很好欺负的对象，对孩子正确塑造世界观有好处。

但是韩非子曾说：夫妻持政，子无适从。意思就是，父母在教育孩子时各执己见，孩子不知该听谁的，无所适从。显然，在这个家庭里，陶芳和杨远对孩子的教育理念并不相同，甚至因为孩子的矛盾积怨已久。陶芳是个具有很强控制欲的鸡娃母亲，也是当代鸡娃父母的一个典型缩影，在这代父母小时候，努力就会得到回报的例子被无数人得到证实，那时正值改革开放的东风，经济增速飞快，人民生活日新月异。但是落到了这一代，经济形势放缓的压力给到这一代人身上，从前的日子是肉眼可见的有奔头，现在的日子是看不见未来的出头。父母只能化焦虑为鸡娃的动力，毕竟对于绝大多数家庭来说，教育是唯一改变命运的机会。在这个家庭中，由于杨远和陶芳教育理念的差异，这俩人甚至都不在一条战线上了，他们作为夫妻，对于杨莫的教育秉持的却是对立的态度，父子俩倒是一条心，合作在陶芳的高控制欲下偷工减料。杨远甚至会欺骗陶芳，想偷偷买票带杨莫回老家。

陶芳有错吗？我不觉得她有什么大错，无论是谁，站在当下她那个处境里，做出那些决策都非常的合理。她忙于工作，做家务辅导孩子这些活没有落到她身上，没有每日细心的呵护和照料，她是很难感知到孩子的情绪变化的，只能说杨莫并没有做到和她一样上进。她做的一切都是为了家庭为了孩子，当与杨远发生争执时，她可以底气十足地说道她以后可以来照顾孩子，让杨远出去挣钱，她问心无愧。她费劲力气给杨莫创造了一个她满意的乌托邦环境，在这个环境里杨莫的生活三点一线，除了学校就是补习班，一天24小时中只有下楼那一段时间是完全属于自己的。在外人看来她甚至是模范母亲了，但个中滋味只有莫远父子懂。在这种窒息的环境里，作为小孩的杨莫无法正当表达诉求，他只能用他孩子的手段去反抗。

而每天精心照顾杨莫的杨远看到了矛盾——杨莫当前处境与陶芳理想化的场景的矛盾、他与陶芳教育理念的矛盾。但是他也很优柔寡断，总是被动地在孩子、老婆、公司之间迂回，在生活的夹缝中呼吸喘气，空有心疼孩子的想法却没有与妻子正面对峙的勇气。人都是社会人，都需要排解压力调整心情的时候。杨远想带孩子回老家被陶芳拒绝，想带孩子去农家乐散心也被拒绝，就连养狗更被拒绝，而每一次申请的提出不仅没有想要的结果，还会引发争执。长期996的生活短期或许有见效，但长期下去带来的必定是某一方的崩溃或反击。

很有感染力的戏

当事情发生后，陶芳悔恨地跪倒在地上，哭得涕泗横流，那是发现狗狗尸体后的劫后余生与对杨莫现状的类似担忧的而导致的崩溃，“别说养狗了，养什么都行，只要莫莫回来” 即便是没有孩子的观众也能非常感同身受，经历过生死的考验后才明白什么是最重要的。

即使在家里争吵不断，在外还是会尽力维护自己的妻子

两位演员对于这个角色的把握很到位，尤其是陶芳，她演绎的比原著中更加出彩，这一切的背后也离不开两位演员对角色的深层次理解，最终展现的结果就是，人物是落地的、有血有肉的，能牵动观众情绪的成功的表演，非常期待后续的剧情。

【林楚萍】

林楚萍：袁午父子俩所租的房子的房东，漂亮的白领上班族。曾经在睡梦中遭到过不明身份的人的侵犯，随后很久她都生活在阴影之中，在哥哥的开导下勇敢走出来，调查真凶。

林楚萍这条线虽说是一条支线，但是也是最后破获整起案件的关键之一，在此先不剧透，只谈角色分析。

她是一个完美的受害者，她身上几乎没有什么缺点，家庭出身好，个人有能力，实现了有房有车财务自由。而且她也没有做错任何事情，我个人觉得她才是整起事件最大的受害者（暂不讨论恩怀）。在原著小说中，她和袁午这两条支线的章节名称叫做雾中的海岸，很贴切，这两个故事没有杨莫那个故事那样暴露在公众视野下，都是阴郁的孤独的但又努力坚持着的，她凭借自己的努力想拨开云雾抵达目标的海岸，她和袁午俩人，她的目的是维权，而另一个的则是欺骗。

个人性格层面，她是很勇敢的女人，即使家庭对她保护的比较好，哥哥嫂子也关心疼爱她，她也依然寻求独立。不过在探案方面，仅凭借她个人的能力是远远不够的，她需要有队友的辅佐和帮助。暂时先不剧透太多，目前这一条线剧中还未做太多展开，先按下不表，可以看出她当下对她的同事阿俊有怀疑，在想办法捡阿俊的烟头，应该是为了提取上面的DNA。总之我很期待林楚萍这条支线的后续发展，之后我也会持续更新。

【袁午】

“你和你的名字不太像，你父母给你起这个名肯定希望你开朗如正午的阳光吧”

【前情提要】

袁午，全剧的emo担当，一手好牌打得稀碎的典型代表。他的生活非常不堪，他的内心也是自卑怯懦又敏感的。在麻将店老板无意间看见他每日的购菜清单时，他表现的非常尴尬，他会用拙劣的演技和话术在外人面前给自己找补：“我得去上班，我上班时间晚” 。

他也曾是别人家的孩子，但是母亲的离世、赌博成瘾、负债累累、妻离子散、失去工作这些接二连三的打击让他变成了一具行尸走肉，他和父亲相依为命。

现在的他35岁了，本期待着他在这个新的城市里可以改头换面努力找工作重新做人，然而，他又去赌博了。

他每天白天都去麻将店，朝九晚五作息规律，像打卡上班一样。打完牌他要去菜市场买菜，为节省一两块的金针菇费心在小贩那里演戏，回到家后他要照顾父亲，在父亲面前编了新公司实习期没有工资的临时谎言，得过且过。

他是个好面子的人，内心拧巴，长期的拮据生活使他习惯性在外人面前演戏，扮演一名朝九晚五的正常上班族，但即使是演一个普通人，也几乎让他精疲力尽了。他的生活是笼罩在一团浓雾下的，漆黑一片，看不到未来，看不到光亮，连做一个普通人对他来说都是奢求。

他和别的赌徒不同，我甚至不觉得他会在赌博中获得快感，赌博只是让他暂时忘却了他在现实生活中的不堪。他不愿承认自己把日子过的一塌糊涂是因为能力欠缺，只希望把自己的命运交给运气，由运气赌来的输赢不会让他产生挫败感，输了也可以挽尊为运气差了点。他每天西装革履而来，与麻将店里的众人格格不入，这一切都被麻将店老板娘看在眼里。

他对老板娘的感情是复杂的，除了他自己以外，老板娘大概是全世界最懂他的人，这也是他爱去那个麻将店的原因之一，呆在在她身边他会感觉自己不用那么累。他希望世界上有个懂他的人，但是好面子的他又不想把自己的不堪完全展露在对方面前。他是与时代洪流背道而驰的人，只有老板娘注意到了他。

然而他终究没有等到神明的救赎，父亲也在一次喝酒夜谈后撒手人寰，如果走正常的安葬审批流程，父亲退休金终止发放，他会失去唯一的经济来源。仓廪实则知礼节,衣食足则知荣辱，在极端恶劣的生存条件下，一切的道德人伦纲常对他来说似乎都不重要了，求生的本能让他在如此痛苦的情况下依然需要抓紧思考如何处理尸体的问题——要分尸吗？

【评价】

袁午与其说他好面子，不如说他有自尊，登高跌重，或许重重打击已经摧毁了他的羽翼，暗淡了他眼里的希望之光，但他依然想保护曾经那份骄傲，所以他的生活就是强撑着皮囊演戏，演给各种人看。

在赌场上他保持麻痹，出了赌场他的世界充斥着悔恨。没有了对未来的期望，没有他人的理解，他的精神寄托就只有一些琐碎的对妻女的回忆，他完全是靠着生存本能在活着，也仅仅是活着而已。

他给我的感觉就是血淋淋的惨，即使他是一个又赌博又亲自处理自己父亲尸体的“变态”，我也没从他身上看到多少恶的影子。

他本性是良善的，只是他命运的底色过于灰暗，掩盖住了他的良善，如果他能早些领悟到大学时期母亲对他的“多社交”的教导，名校毕业的他或许会成为一个很优秀的人。道德底线高的人为了生存做出的各种迫不得已，其过程会比单纯的变态痛苦万倍，在往后余生中他也一定会被道德审判的枷锁裹挟，等待着生，等待着死，等待着那不会降临的赎罪。

................未完待续.................

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消失的孩子 (2022)

7.2

2022 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 家庭 / 赵小鸥 赵小溪 / 佟大为 魏晨

其实说起张叶警官，我会想到三个人——书里的张叶，我脑里的张叶，和真正呈现在剧里的张叶。她们很不一样。

书里的张叶在我看来是个能力有点开挂的刺头警花，但每次神神叨叨地怀疑点什么最后都证明确实有问题。享受了当美女的便利，但恼火于被当花瓶，总是跃跃欲试想证明自己。在书里这也是她对杨莫失踪案格外上心的基础。这是个很精彩的角色，但从个人口味来讲不是我的菜。 我脑里李斯丹妮演女警的样子其实还挺多变。对着她的脸想象的是很港的tvb剧里的madam，英气职场风，擅长找物证，很飒很专业。或者美剧里不苟言笑的疯狂事业批，爱穿皮衣紧身裤，很会跳楼很会开枪。日剧里那种絮絮叨叨的警察姐姐也说得通，会蹲下来和小朋友讲话，会追着载着嫌疑人的公交车日剧跑大喊达咩。以前没少对着姐一些日常造型yy特警或特工，她形象的可塑性和故事性摆在那里，很多照片都很有让人脑洞大开的画面感。 而剧里的张叶警官，其实一开始看到路透照的时候我还没有什么实感，毕竟帅气底色+制服+长腿冷脸的冷峻漫画感直戳某些时髦xp，可以不用走程序直接“姐姐我可以”。但正式剧照一出来我就傻眼了，脑过这么多种可能，唯独没想过剧里张叶警官的关键词竟然是朴素，对这个剧的期待原地升高十倍。 几近素颜，褪去一切多余的装饰要素，没有奇怪的滤镜，穿着普通警服的张叶警官在整部剧细致写实生活气息极浓的布景中完全就是一个日常生活里会见到的朴素，勤勤恳恳，经常因为工作睡眠不足但不影响敏锐细致的基层民警。 第一次到青岚园出警，那句“发生什么事了”和后续所有处理利落干净。大概在队里也是靠得住的青年骨干，虽然从警校毕业没几年，但提副队是迟早的事； 自己讲到是荣誉老警察的女儿，从小崇拜老爸。估计每天穿的警服都会洗得干干净净熨得平平整整，在队里讨论案情的时候经常不用查档案就能对一些过去老案子的细节脱口而出； 总是不苟言笑，声线低冷，但看到她对杨远处境的不落忍和对恩怀问话的细心温柔就能想到，这位看似不近人情的冷面女警在医院处理警情的时候可能默默帮在工地受伤却无力支付的农民工垫付过一点医药费； 而看到她被陆队询问杨远瞒着陶芳买车票的事情时有点局促的神态，完全可以想象她自觉自愿在队里加班查案时队长说一句要给她申请加班补贴她不好意思接受又不好意思拒绝的样子。 这个张叶警官就像是偶尔会在朋友圈里见到的“请给xx支队xx号最美基层党员投票”的帖子里看到的女警，比照片里其他人高一些清瘦一些脸很小的警察姐姐。不是传统意义那种艳压的漂亮，但就是美，很美的警察姐姐。她会给人那种警察身上的安全感，杨远一开始即使被她怀疑过，后面有疑点依然会第一时间想找她，因为知道她一定会帮助需要帮助的人。她说要“守护万家灯火”。 这样加入了点人民公仆气质的朴素张警官，无论从哪个角度来说，都更融入这部现实主义社会派剧作的基调和情节，我非常喜欢这种处理。 期待后四集！

（代发 原po自动夸蛋机）

图源水印

私心附一张路透图 姐姐我真的可以！！！

整件事情都是恩怀一手策划的，她知道她爸做过什么。

袁午的父亲说有一次做梦，梦到他孙女长大了穿着漂亮的睡衣，站在床头看着他，其实是恩怀爬过去了，他在迷迷糊糊中看到的是恩怀，而袁午在藏尸后听到房间有异响，是恩怀爬进来看到了并知道了袁午的秘密，所以想把莫莫引进来，让袁午杀掉莫莫。恩怀和警察一起冲过去后，恩怀和她爸说的第一句话是“你不要‘再’伤害任何人了”，在最后彩蛋中警察问到恩怀有没有去过隔壁阿姨家，她的床头有个画框，恩怀的回答是“没有去过，而且她床头也没有画”。在警察审问许安正衣柜是放在衣橱中间还有右侧的时候，他回忆了一下说是右侧，其实衣柜本来是放在中间挡住暗门的，是恩怀为了让莫莫藏进去放在了右侧，许安正这么说是不想把女儿牵扯进来，暗门的锁是单向的，为什么莫莫一靠就会移开，除了莫莫本身有多动症外，也可能是恩怀提前把锁扣打开了，而且她把自己的房门反锁，为的就是让莫莫进来之后进不去她的房间，只能去许安正的房间，她从来没带莫莫回过家，也是为了撇清自己关系。

电视剧是她主动和杨远说，听到房间里有打斗声，小说里是被警察发现的，她想让莫莫消失，然后把她爸送进大牢，这样她就没有监护人了，杨远夫妇就可以收养她，有一次她做梦梦到莫莫消失了，这其实就是她内心期望的一种隐射，当然最后杨远虽然也动了收养的心思只是他们不符合条件。最后彩蛋里杨远夫妇原谅了恩怀，带她和莫莫在游乐场玩的时候，看到恩怀带着莫莫移开那扇门钻进去的样子，让杨远思细级恐，才会和恩怀说，如果莫莫没了他也不会再见恩怀。

女警和袁午是两个孩子长大后的对照。

袁午对照的是长歪了的莫莫，有个片段是他背着莫莫想到了自己小时候，他俩都是有缺陷的孩子，莫莫是多动症，他是神经官能症，但是他们父母的掌控欲都很强什么都给孩子安排好，导致长大后的魏晨虽然品学兼优但是没有自主思想，离了父母什么都不会，找不到人生目标还染上赌博。

女警对照的是张正了的恩怀，他们都是单亲家庭由父亲带大，这点可以从女警最后一幕回家的场景，玄关的照片里只有她爸年轻的时候，而没有她妈的照片中看出，恩怀从小缺少母爱，她妈妈从她出生就想着逃离，还说当时没想清楚就生下了恩怀，一度觉得恩怀是个错误，所以很有可能恩怀妈妈是“不勇敢”中的一个，被许安正性侵后生下了恩怀，而许安正也没给过恩怀足够的关爱，导致恩怀是个讨好型人格渴望关爱，并且心思深沉为达目的不择手段。反观女警，虽然也是父亲一手带大，但是父亲是个警察，她说父亲年轻的时候也经常这样早出晚归，长大后她就成了父亲的样子。冬至那天女警加班到很晚回家，父亲坐着轮椅还给她做了4个菜和桂圆烧蛋，等她回家吃饭，女警是在父亲的爱意中长大的孩子，从小受到父亲思想的熏陶，所以成了一个正直的人。

ಥ_ಥ

没看过原著，不是谁的粉。先是看营销夸奖以为是高质量悬疑剧，带着蛮高期待的，然后就……快要越看越烦躁了。

七零八碎，故弄玄虚，真的是最讨厌的点了。慢动作，闪回，插叙，倒叙……可以用但太频繁了只会适得其反，强行增加“难度”，同一画面同角度太多次，不流畅又不反转。

我想看的：谜面在前，把解题人在逻辑推理上难住这种。而不是，把谜面拆开扔进泔水里，让解题人在泔水里忍着恶心先捞谜面再解个小学生的题这种。

想找个好看点的国产悬疑还是有点难呀……

(╯﹏╰）

【以下谈论仅针对角色展开】

《消失的孩子》看完四集，质感不错，细节到位，剪辑部分如果能再精炼一些会更好，总体来说属于国产悬疑剧里不落俗的优良作品。演员们演技都在线，但想特别聊聊剧里最打动我的角色：女警官张叶。

女性+警察的设计在影视作品中并不少见，《白夜追凶》里的女法医高亚楠、《法医秦明》里的实习生大宝、《十宗罪》里的女特警苏眉，都是有其特点女警角色，不同的是《消失的孩子》里的张叶作为引领案件破解推理的主导者，罕见地从被符号化的女性客体转变为以其女性视角打开的主体形象，很开心导演和编剧在这部群像剧里没有赋予张叶特别的凝视，让我作为女性观众能够与张叶一同参与到案件的侦破。

“警察”一词是毫无性别指向的中性词，但在日常生活中大部分人会默认该词指代的是男性，因此才会有“女警”这一词语的广泛应用，与之相反的是几乎没有人会说“男警”。2021年我在豆瓣看到公-安大学性-别-歧-视的相关帖子（原帖现已404），面对同样的考研学生，女学生的招生人数不但小于男生甚至分数线还高于男生。这样的问题其实屡见不鲜，相信每一位女性在生活中也会或多或少感受到不-平-等现象，尤其在以男性为主导的行业中这一问题更加明显。张叶作为女警，她的上司陆队、她的搭档项义以及她可能接触到的大多数同事都是男性，还好编剧没有把她塑造成一个傻白甜、没有性格的“团宠”，而是一位果敢、自我、甚至有些严肃的女警察形象。

面对丢失孩子的杨远陶芳夫妇，她引导他们仔细回忆，从口述中提取莫莫失踪时间的相关信息；面对焦急失控的杨远，她冷静地出示那两张可疑车票，并质问他刚才在房间里透透气藏起来的东西是什么；面对斯文有礼的许安正，她从监控、车程、心理等多个细节揣度，不放过任何一丝蛛丝马迹，甚至项义都说她“偏激”，看啊，男人最怕这种有主见又不听他话的女人。她在思考，在判断，在核查，没有跟着任何人的思路走，不是大佬身边提供灵感的小跟班，也不是衬托谁聪明有能力的附庸，她就是一位带领着观众思考的女警察，很普通，但这样由女性展开的视角令人感动。

盘问杨远陶芳夫妇

可疑的车票

杨远的奇怪举动

怀疑许安正

但她真的冷漠吗？不是的，她在向恩怀问话时语气明显放缓了许多，她在听到莫莫患有多动症时问“为什么不给孩子吃药”，她在杨远痛哭流涕时抚平了那张皱巴巴的诊断证明还给了他。一个警察在办案时的严肃会令人感到专业，但在细节处流露出来的温柔更打动人，也正是这样的细节使得张叶这一形象更加立体，要求女警在办案时必须严肃和必须温柔都属于刻板印象不是吗？

得知莫莫患有多动症

项义说张叶偏激

我们常用“女警花”来形容女警察，却鲜少听到“男警草”这样的词语。除却公-安系统内男女比例失调的原因，更重要的原因在于，大部分男性对于女性的评价与欣赏还停留在外貌层面，或者说对一个女人最大的褒奖就是夸赞她的容貌，即使她是一位能力很强的女警。“服美役”的话题在最近十分火热，整个社会对于女性外貌的要求也远大于男性，因此张叶在剧中说她的爸爸要“女孩子爱笑爱美”，这大概也是很多男性对于女性的期望。但张叶违背了这种父-权社会对女性的约束，她剪短发，穿宽松肥大丝毫看不出身材的警服，甚至饰演张叶的演员李斯丹妮也是近乎素颜的出镜，这在流行化浓妆开滤镜的国产剧里显得很真实，很可贵，服美役的重点不在于服也不在于美，而是即使我并不符合大众对于女性的要求与审美，我依然坚持我的意志，我觉得舒服就是舒服，我觉得束缚就是束缚。如果张叶在繁重的工作量下依旧保持妆发精致一丝不苟，不仅观众会出戏，对于每一位奋斗在自己岗位上的女警察来说，又何尝不是一种向下的内卷呢？

张叶说，万家灯火平安团圆的时候，就是笑的最美的时候。向每一位女性警务工作者致敬，也希望未来的影视作品中可以出现更多以女性展开的叙事视角。