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剧照
剧情介绍
影片主人公悟史，从小就体弱多病还很爱哭，坚强的母亲始终陪伴在他身边，细心呵护并帮助他。母子是彼此最为亲密的依靠。两年前母亲突然查出癌症，曾经用来安慰悟史的话语现在都要由他说给母亲听，他发誓要帮助母亲，为了母亲做了很多尝试。还遇到了体贴的女友真里。即便悟史始终陪伴着母亲，坚定地与母亲一起抵抗癌症，但母亲还是在2012年春天去世了，母亲去世一年后，父亲兄弟都开始了新生活，而悟史却突然收到了母亲的礼物。正如悟史在影片结尾处所写“父母之死有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你向前”。面对死亡这个人生必经的课题，主人公最终收获了成长，释然地与母亲完成了告别。空中浩劫第十四季与晨同光金装律师第二季军情五处第七季弗兰西斯·哈达斯勒兄弟王牌替身北斋人们的生活她在愤怒时最美开心超人联盟之勇敢之城1棋兽传奇哆啦A梦第四季无因的反叛追梦者大猫儿追爱记喵喵博物館咕噜咕噜美人鱼2幻境逃生亲爱的隐居先生世界冠军养成记刀锋战士2逆天邪神 第二季仙妮亚·唐恩：女孩不平凡外八门之黄金罗盘极道君漫游记哥们儿2022彼得堡异人写真模拟恋爱电影版骷髅13欢乐英雄之少侠外传甜蜜湾之恋我要找到你终于找到你蜡笔小新：新次元！超能力大决战特雷弗·诺亚：回报幽默拒不悔婚：傅总别想逃增速驱动大圣袭击33号医院哆啦A梦大雄的月球探险记（普通话）乘风第四季第六号宿舍最游记 RELOAD ZEROIN租来的男友竟是千亿总裁死亡的边缘赛车总动员3：极速挑战银弹霹雳
长篇影评
1 ) 「她不会再感觉到难受了」
有关一对感情浓度极高的母子「告别」的电影。
伤怀、细腻、温情、沉重。
有一些很形式主义的东西，但依然不妨碍它的真挚动人，尤其是一些细节——父亲抚摸母亲的脚、男人和恋人离去后母亲孑然一身的背影、母亲躺在病床上的失控，让人泫然欲泣。
这种有关亲情、有关死别的电影，最容易击中观众心坎，因为它的「普适性」，虽然可以有千百种母亲、千百种子女，但最终对于大多数人来说，本质上的东西，并无殊异。
另一方面，观看这种电影，我总喜欢看它「没有讲述的东西、淡化讲述的东西」，或者说得更准确一点，那些看起来「无关的」、「支离的」、「无意义的」、「别扭的」情节，是在面对此种境遇时候寻常的叫嚣、愤怒、痛苦、绝望之下的无奈、细腻、优柔、寂寥，那是冰山以下的东西，那是导演的匠心之所在。
当然，没有必要的天分和生活敏感力的导演，更可能拍出来的只是「无关、支离、无意义和别扭」。
死亡是唯一的真相，爱是永恒的羁绊，以及，电影是「留白」的艺术，说得太满，就没有意思了。
扣掉一星的原因是，这部电影有点太「吵」了，让人怀念小津安二郎的「静水流深」。
2 ) 《母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨》观影浅记
主题是病痛和死亡。
倒叙叙事，开场便是葬礼现场，再回到童年、少年、青年一直顺延至而后两年。
男主视角+内心独白，出现频率渐增的超现实意象，在母亲离开后甚至形影不离，将母亲对家庭的影响最大化，甚至能顶半边天。
大量近景特写，无数怼正脸的痛哭近景。前后呼应的情节和动作，缅怀物是人非，映射母子的趋同。
长不大的孩子，勤俭且少女心态的母亲，冷酷形同不在的父亲，长期缺席的兄长，高大稳重的女友。每一个人物形象都很典型，很有当代和传统日本的形象特征。感觉隐喻性质比较明显。 泪点低的我也只感受到了悲哀，却无法挥洒热泪。 片中家里的三个男人都如同长不大的巨婴，遇事只会吼和哭。哪怕而立或是花甲，也依旧保持着稚童的心态，始终处于（渴望)母亲的庇护。 反而是母亲的话语和行为我都很能共情。“我不是在活着，而是在被延续着生命。”在病痛刚刚来临时便准备顺其自然离开的母亲，为了孩子的期待，延续着生命，虽然本意都是不想离开，但却无意中演化成了爱的负担。死亡并不完全离开，母亲对家庭的影响于实于虚都长期存在。 毋庸置疑，儿子与母亲之间的爱是很浓郁的。恰是母亲常年的爱意传达和家庭付出，使得其在生病时和离去后，影响力久久不能散去。小儿子在这期间想尽全力地延续母亲的生命，效仿母亲的意志力，在最后关头不断对母亲说“老妈，我爱你”等等一系列行为。傻乎乎地超脱于年龄的赤诚和天真。最后也还是对自然规律无能为力，只能说回头再看不会后悔。 最后男主写给未来孩子的信，袒露了他对于死亡的新认知，死亡后的新生。
3 ) 啊啊啊
影片中，安田显饰演儿子智，他性格软弱、随波逐流，梦想是成为漫画家。母亲明子由老戏骨倍赏美津子饰演，她平日充满活力，梦想是能见到偶像丰川悦司。 影片描绘了智被告知母亲患上癌症、一起度过最后的时光、以及母亲过世后的生活。“吃掉遗骨”听上去可怕，但与“吃掉胰脏”一样，本质上是受神道教“联结”理念的影响，传达的其实是至纯的爱，让死去的生命在活着的生命中“复活”的愿景。
4 ) 原作更胜一筹
从漫画过来，由宫川本人画的同名自传，用非常日常的笔触讲述在人生必经的亲人离开面前，唯有《时间药》这一种解决方式，漫画中所有的事情都在你我身边，能让拥有相似经历的读者体会到相似的情感，从而从中获得同种的安慰，能够更加从容淡然地面对他人的离开。
原作者文字的力量更强一些，画面帮助辅助表达，电影的话感觉张力不如原作。
5 ) 安田显的第二部主演儿子的电影
亲爱的艾琳里演了一个逆来顺受的小职员，同样受到木野花演的妈妈的溺爱，最终因为艾琳而改变。这部里演的儿子比较寻常，但是和母亲之间的羁绊任然是剪不断，理还乱。一个简单的故事，一片稀疏平常的风景，却有浓浓的情感融入其中。人在巨大的悲伤前会懵，但是再想起这份悲伤的时候会因为后悔，不甘心而崩溃。
6 ) 写封信给你
上周去看了这部电影
因为看到这个名字就觉得一定要去看这部电影
与其说是在电影院看这部电影
不如说我在这段时间里我可以高密度地想你
说起来，早就习惯了没有你的日子
但是习惯不代表不难过了
在14岁那年
也不知道没有你的日子会这么难
所以差不多全程都止不住地流泪
当然，这部电影本来就很催泪
旁边的姑娘一直抽泣地很大声音
我也是很搞不明白
抽泣怎么还能发出这么大的声音
去电影院又迟到了二十几分钟
所以错过了前面的一些剧情
但是从男主角骑着自行车大声喊着
一定会好起来的
并相信着自己奇怪的相信
就开始泪奔了
是那种全身发麻的泪奔
看电影中的母亲的一言一行
看男主和母亲相处的瞬间
关于你的回忆真的好少呀
我们好像都没有正经地交流过呢
想来想去也只有几个瞬间
还差不多是静态的瞬间
算起来，你今年应该是53岁了
但是你的样子却永远留在了38岁
我只记得你乌黑啊发亮的头发
稍微怯怯的表情
回忆真的太少了
电影里的哥哥，男主，父亲都用奇怪又疯狂的方式表达着他们对母亲的想念
感觉特别棒
我们这种中国人很奇怪
越是想念越不能跟人表达想念
就要表现出自己不在乎才更强大
所以总是偷偷地想念
偷偷地流泪
常常想，如果你在的话会怎么样
会不会不会有这么多委屈
会不会不会有这么多不知道怎么办
有你在的话肯定会比现在这样更有安全感的吧
我们会交流些什么呢
你会给我什么样的建议呢
可是，没有如果
现在稍微看了一些书
懂了一点事
以前也不会跟人说心事
但是总有朋友跟我说心事
现在也开始慢慢认识到自己应该慢慢放下一些东西
是可以向人求助的
现在想想
如果那个时候我就懂点事
我至少可以尝试听听你的烦恼，你的恐惧
可是，那个时候
全世界都没有人理解你吧
大家还总是说你
你该有多难受啊
我想想都觉得很心疼
也永远都不能知道你那时候承受了多少痛苦了
好难过呀
如果我那时候能多跟你说说话
是不是能帮你减轻点痛苦
以前的时候总是把难过藏起来
还藏得挺好的
现在要把那些痛苦揭开了
藏得越深，揭开的时候也越疼
人都说，我很乐观，很坚强
高中的朋友都叫我，小孩
可是我觉得我从来没做过小孩
也有人说，这些经历让我变得更优秀
我现在开始学着客观地认识自己了
感觉大家也都对我挺好的
我会努力地好好地生活下去的哦
拥抱
拍这样一部电影，要有十足的勇气吧，整部电影像是把死亡生掏出来，放在你面前，一刀一刀解剖给你看，而我就像剥了一个洋葱一样，一直在哭，哭的我想离场那种，多少恨，不能从头来，该说时间冷漠，还是人心残忍，这个世界上可能有一万种悲伤，但死亡只有一种，并且从不愈合。(@bc moma 北京雪夜)
“最近我莫名感到，死亡拥有一种力量，父母之死拥有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你勇往直前......”
激烈又平靜地探討死亡、面對死亡。阿聰是幸運又幸福的人，有深愛她的母親和妻子，讓他可以毫無顧忌的做一個長不大的小孩。即便那麼強烈地和母親告別，也還是無法接受母親的離開⋯⋯直到孩子的出世，這個「長不大」的輪迴念力傳遞到他的小孩之後，他才算真正的完成了「長大」。這部影片最妙的地方在於阿聰的表演很強烈，但所有的情緒渲染又很點到為止。而最值得嘉許的是，對待死亡這件事，是我們一輩子都要學習的事。
全程都沉浸于从“爸爸去哪儿了”到“哥哥去哪儿了”的漫长思考。他们无论到什么年龄都能活得像个孩子，都是因为有人在为他们挡风遮雨啊！看到那个母亲离开就杂草丛生的院子就心痛…哎，巨婴。说着什么“父母离开让人成长”，你自己好好反思成长一下啊！
大森立嗣这十年，确实处于较高的创作水平。本片在临终关怀谱系电影里，气质独特。喜爱漫画的男主角，似乎活在了遭遇急症但一直有母亲作陪的青春期，并未真正勇敢地面对长大成人这件事。大量跳切和不规则剪辑，也不断间离观众的情绪——包括有些反常规的片名，时不时的中二吼叫以及阐述心境的画外音旁白，都不像是在制造苦情悲戚那么简单。而即便如此，电影却还是相当感人，有许多令人落泪的母子情深片段，以及情绪宣泄的奔向大海。准五星。
我曾经问过我妈，会不会有人，很爱一个人，会把她的骨灰吃掉，以前还有人喝符水和香炉灰呢。我妈觉得很惊悚，其实我真的有想过，我有没有爱她爱到想和她永远在一起呢。
「蓝色大门」里，孟克柔问母亲“妈，爸走的时候你是怎么过来的啊？”“我也不知道，就这么过来了啊”虽说人迟早都会死，但谁也没办法轻描淡写地面对亲人，尤其是父母的死亡。自己与死亡之间隔着父母，当双亲逐一死去，自己与死亡之间的通道也好像被打开了，这时候恐惧的不是失去庇护，而是要独自直面人生。如果感到悲伤的话，那一定是把死亡与寂寞混淆了。父子三人海边一段是整部电影情绪宣泄的出口。「父母之死有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你向前」。再次意识到女性的伟大，她们才是家庭的支撑。
这名字真有意思
3.5 情绪一直在变化，随着サトシ人生阶段的递进，与母亲的情感以及这种情感所催生出的影像情绪，始终无法安静下来。以两段病变为中心叙事，由此互文引发的情感波动也极易受到挑拨，再加上父亲与长男的长时间缺席，后半部分サトシ与母亲的联结显得更加令人触动与真切。
【2019东瀛新风映画季·母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨(2019)】日本蜜汁片名刷出新天际。题材足够刻骨，就不必再加太多故作尖锐的槽点了——两代妈宝男们时时爆出的中二喊，以及浅野女子医院不孕不育广告的软性植入，实在与弥散全片的引而不发的调调违和。好哭鬼男主获得母亲早年间未雨绸缪的新生命馈赠，在片尾写给女儿的信堪入选《见字如面》——我的死亡，会推动你向前。怎能不是。说到底，你和死亡之间隔着父母，当父母离开人世，你就直面死亡了。
3.5 之前一直缺席的哥哥带着父亲和小聪一起去到海边的时候，原来小聪像爸爸，哥哥像妈妈。但亲子关系总是这样，剪不断理还乱。从他人的死亡中获得力量，大概只能这一个出口了。尽管感动，却又很容易间离。
妈妈走了一年半，癌症病人病情恶化的过程大抵如此，病人家属的心路历程也如出一辙。如男主是个扛不起事，爱哭的老幺，我在妈妈生病前也是个爱在父母怀里撒娇的。非常喜欢男主在最后给自己的小朋友写的那段文字，父母的死亡是助推你成长的重要一步，如同我的母亲推我那样，我也会push你再向前一步。
三星半。电影的文本和拍法都没有太大的新意，但是演员们的表演特别的鲜活，越是你见惯了的戏，他们就演得越起劲，非常有生命力，像树根一样扎在电影里，尤其倍赏美津子，几场戏就树立了一个自信有爱的母亲形象，她的成功就是影片的成功。最突出的一场戏是三人的海边戏，喜喜悲悲交织在一起，去宣泄情绪，三位男演员也给出了相当高质量的表演，比起非要对死亡有什么样的理解来，他们更演绎出了不愿不想又不得不去经历的痛苦。
武士搬家，I go gaga my dear
我奔跑向你去见你最后一面就像你曾奔跑向我，你目送我与恋人阖上门离去在无声的寂静里怔然静默，我抱着一箱草莓拨了一通你死后的手机空号想要带给你吃，你烧成白骨与灰尘之前我庆幸我终于来得及告诉你我爱你。我想吃掉你的遗骨，这样你就永恒活在我身体里了。
日影取片名的艺术真的越来越高级了。
欣赏不来这种程度的大森立嗣，甚至不如日日是好日来得舒服。男主角妈宝式演法为啥可以被夸上天，还有片名究竟想表达什么，我真的是很费解。
日影最擅长的题材，但却是最平庸的完成度。触动人的点少之又少。到底是看太多还是自己铁石心肠？
日本人真的很会起名
大森监督再次激发安田最强演技…人生都是脆弱而不可知的，懂得生命的意义，是父母可以教会孩子的最高奥义