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明线是“贪婪”,暗线是“欺骗”。一代男欺骗一代女,明明没能力采金,还骗说能给金币。二代男欺骗自己,发誓说不回去,但隐忍16年又回去采金了。三代男欺骗观众,结尾他烧了二代男和裹金布且“特地”关上了门,貌似故事就此结束,但之前初代女(外婆)就说了,身上的血脉就是贪婪。纵观全剧,一代男不留嫡子,只找情妇,且没有利用私生子采金。二代男进一步贪婪,金币用不完还在采金,甚至教三代男采金。三代男的贪婪从他想偷裹金布就能看出,所以他根本不可能放弃采金,只是单纯害怕,必将卷土重来。给出五星最主要的理由是,三代男想出偷裹金布的想法时,我脑海划过一丝不详的预感后就直接忽略,取而代之的是,计划可行,收获颇丰。计划失败后,还脑补了其他抢夺裹金布可行方法。甚至烧掉裹金布还暗觉可惜。导演或许就是用此种种引出观众心中的“贪婪”。其实,三代男的失败就预示着贪婪之人没有好下场,但三代男的存在预期贪婪不会消失。正如圣雄甘地所说“地球能满足每个人的需要,但填不满每个人的欲望。”此外,家族男性的色欲也比较强,一代男的老飞机,二代男的情妇,三代男16不到,刚拿到金币就想取情妇,也暗预生命不息,欲望不止。
老实说我很喜欢这部片子,虽然里面祖奶奶和主角朋友变怪物的样子简直触目惊心,但整部电影细节处理很到位,剧情也很精彩,第一次看完意犹未尽,所以刷了几遍。以下是一些杂乱的看法,涉及剧透,没看过的同学慎看。
开始的时候感觉男主拿金币也就算是富贵险中求,并不觉得他有什么错。但看到他故意害朋友变怪物,感觉这男主是坏人没错了。此时的他应该已经被诅咒了,贪婪泯灭了良知。后来他儿子看到家里保险柜里那些金币,感叹那么多钱一辈子也用不完,他却嘲笑儿子,并带他去妓院挥霍了一把。这种教育方式真是让人大开眼界呀!此时的他世界观已经很扭曲了。
看他喂哈斯塔吃面娃娃的时候,我就在想,为啥不做个大的,可以多吃会儿。后来他儿子提议多做几个,他感觉是个好办法。结果没想到每一个面娃娃都会召唤出一个哈斯塔,结局非常恐怖。根据电影开头神话故事的内容来看,哈斯塔被其他神击碎了,被困在女神子宫里。神话并没有说女神是否重新给了他身体。我猜他其实一直是以碎片的方式存在子宫里的,代表贪婪欲望的面娃娃作为它凝结的核,使他具像化。剧中主角一直在使用一个装面娃娃的铁盒子,这个盒子只能装下一个特定大小的面娃娃,同时这个盒子也是划面粉圈的工具。根据剧情推断,这个盒子应该是先人留下的,也就是盒子是专门设计的,那么面娃娃的尺寸和个数估计也是先人的经验总结。毕竟经过数代人了,该想到的应该都试过了。
面粉圈的设定觉得很奇怪,为啥不直接在身上洒满面粉?也许面粉需要画圆圈是一种仪式,就像画符一样,只有特定图形形状才能起到效果。
最后他儿子没有拿钱袋,他笑了,诅咒到他那里就终于结束了。他儿子并不像他那么贪婪,感觉他儿子更多的是想证明自己,并事事以他为榜样,包括调戏他情妇,都是在学他。他儿子本质并不贪,所以看到保险柜里的金币时,才会感叹够用一辈子。后来跟他实习回来,用自己赚到的钱给妈妈买了巧克力,却没给自己买什么,看得出还没被他教坏。
这部印度电影绝对和你之前看到的所有印度片都风格迥异。没有正能量的教育、猜不到结尾的悬疑,或者最近流行的史诗大片。这是一部披着恐怖外衣的人性寓言——《塔巴德》(Tumbbad)绝对是印度电影的一朵妖艳之花。
《塔巴德》成本不到500万人民币,但前前后后拍摄了6年时间。其实,电影从2012年就拍了几段,但导演拉希并不满意。因为他认为,“它必须是印度前所未有的”。为了营造神秘恐怖的氛围,打磨细节,剧组为了等一场“乌云压境”的大雨不惜花费数天时间。
为了突出真实感,真假可信度,剧组花了3周时间搭建了一个结构复杂的小镇。
他们还从各种古玩店里淘来武平,片中的老式汽车、自行车、部分家具都是真的。
剧组死磕史料,不光道具上极为考究,连每位演员从头到脚,都是照着半个世纪前的真实照片进行复原。
在有限的预算内,死抓细节,剧组的细致雕刻,为影片带来了良好的氛围营造,高品质的布景,浓郁的末日感。
《塔巴德》成为第一部在威尼斯电影节影评人周(Critics' week)上映的印度电影。展影结束后,现场观众多用“震惊(Shocked)”来形容它。电影节之后,片方果断的放出了预告片,结果外观观众直接炸了。在油管上的浏览量已经超过2000万。
豆瓣目前评分7.4,
IMDb8.4,烂番茄新鲜度高达89%。《塔巴德》已成为印度今年最大的黑马之作。故事可以简单的概括为:凡人在女神子宫里淘金的诡异经历。为了讲述这样一个匪夷所思的故事,影片分为了三段, 前后贯穿了三代人,混合了神话、宗教、政治和历史,寓言性的表现了人类深陷欲望时的贪婪。《塔巴德》表征了 “欲望,吃人”的恐怖过程。
片头即用甘地的话点名了这一主题:地球可以满足人的需要,却满足不了人的欲望。1918年,少年时代的Vinayak无法忍受自己的母亲从当当地破落大户人家的情妇,他沉迷于塔巴德的传说,大宅里藏有数不尽的金币。
他和母亲负责喂养大户主人的母亲,一个受到诅咒的不死之人,虽然不死,但终生被饥饿困扰。Vinayak从她口中得知了金币的秘密。可主人死亡,母亲失去了小儿子,伤心失落的她带着Vinayak远走他乡,并且让他发誓永不回归。母亲把主人唯一的金币给了Vinayak,而Vinayak却说,“一块金币不足以过一生”。1933年,成年Vinayak重返塔巴德,找到了只剩下心脏的老祖,得知了金币的位置。
用了几个月时间,他终于找出了拿走金币的方法,但一次性他只能带走几枚金币。
从此,他不断往返塔巴德,一次次从荒废的大宅地下带出金币。终于他过上了贵族的生活,开始了纸醉金迷的生活。
1947年,Vinayak步入不惑之年,国家巨变,大宅将被充为国有,焦急的他决定带儿子最后捞一笔。
可儿子比Vinayak更加贪心,他们决定一次性拿走“所有”的金币,为此他们走上了“重蹈覆辙”的不归路.....《塔巴德》虽然以按照时间线推进故事,但悬疑却放在了最后一幕才完全揭开。究竟如何获得金币?这个影片最具想象力的构建始终如疑云般萦绕在观众心底。
影片以宗教切题为悬疑“抛砖引玉”。哈斯塔是丰饶之神的儿子,他贪恋母亲的财富,同时又觊觎其食物。但他获得财富,准备侵占食物时被其他众神攻击,险些化为乌有。
丰饶之神爱子心切,留了他的性命,代价是不能被人追忆,且只能活在她的子宫里。因为没有拿到食物,哈斯塔终生都被饥饿感包围。
温饱和财富,这两个原本可以轻易统一的变量,却在哈斯塔身上产生了巨大的差量。财富的极大值,与温饱的最小量,让哈斯塔始终难以爬出欲望的深渊,填满贪婪的沟壑。《塔巴德》故事的核心就是探寻人类的欲望,表现贪婪的原型,借用宗教和历史完成宿命的循环。神都无法克制的欲望之火,凡人能够避免吗?三幕故事,从宗教神话切入,背后还有历史的暗自书写为欲望和贪婪写下悲剧的注脚。
1918年,1933年,1947年,对于印度来说具有重大的历史意义。1918年,印度工人运动兴起,甘地回到印度,无产阶级运动拉开大幕,印度脱离英国控制的民族自治运动此起彼伏。1933年,印度民族解放运动最低谷,甘地被判刑,英国大规模镇压解放运动。1947年,二战之后,英国自顾无暇,殖民地政权开始瓦解。印度第四次民族斗争进入高潮。英国宣布决定在1948年6月前移交政权,英国在印度的殖民统治从此告终。《塔巴德》选择这一段印度历史上的动荡时期作为潜文本,自然契合了影片主题。虽然时代在变,政权更替,社会重建,但人性的贪婪却始终不变。
影片中多次提及了印度人与英国人为了利益“同流合污”。第二幕中,欲望的牺牲者是Vinayak的合作伙伴。到了第三幕,牺牲者则变成了Vinayak自己。其实在他们所属的时代,他们已经是当地的富有者,但为了获取更大的利益,他们都铤而走险。
在英国人,在新的政权的“威逼”下,选择最后捞一笔,由此悲剧降临,让他们分别遭受了不能承受之重。可以说,他们一个是英国殖民地政权的牺牲者,一个是新印度政权下的失利方。但反过来说,如果他们可以控制欲望,不渴求更多,其实他们依然可以继续过上不错的生活。当他们选择进入贪婪的通道时,逃生的大门就已经关闭。
只是片尾Vinayak的遭遇更加戏剧化,具有更强烈的悲剧性色彩。宗教、历史、文化给故事披上了多层意象丰富的外衣,提供足够的信息量和解读空间,提高了《塔巴德》的耐看度,也升华了主题:贪婪的根源是欲望,欲望的终点是毁灭。
适可而止的人会活下来,贪得无厌的人会葬身在自己的欲望里。
本文含有剧情梳理(剧透),适合观影后阅读。
本文含电影配图,恐怖处易引起不适,请酌情阅读。
在印度有一个古老的传说:
繁荣女神掌管无限黄金和食物,地球是她的子宫,当宇宙被创造出来,她诞下1.6亿个神,但她最爱的是她的第一个孩子,哈斯塔(HASTAR),然而贪婪的哈斯塔想要女神所有的黄金和食物,当他成功获得了女神的黄金、又试图去获取食物时,被其他所有的神攻击,变为碎片、几近毁灭。这时女神救了他,代价却是他将被世人遗忘。
之后被遗忘的哈斯塔一直睡在母亲的子宫里,因为曾经想获取食物不得,所以被惩罚将永远感受到饥饿,并且害怕象征食物的小麦(面粉)。有一天,一群来自塔巴德(TUMBBAD,地名)的人类发现了哈斯塔的存在和他的秘密,他们在他住所处建造神殿和雕像,并且从此不断从哈斯塔那里获取他不尽的宝藏。
从那天起,众神震怒,塔巴德阴雨连绵。
1918年,塔巴德村知道如何获取哈斯塔宝藏的人类,只剩下一个贵族老头和老头不死的祖奶奶。
奇怪的是,老头仿佛并没有向哈斯塔索取宝藏,他花光了祖上留下的所有遗产,神殿作为居所也变得格外破败。以至于哈斯塔的事变得更像个传说而非真实存在。
老头没有妻子和嫡子,只有一个地位低下的仆人情妇和她生的两个私生子。
而祖奶奶老到半人半鬼,吃不饱的时候还要吃人,除非听到“快睡觉,否则哈斯塔会来找你”,她才会睡去。
情妇的小儿子死了,她坚信是因为受哈斯塔诅咒的原因。带着死去老头留下的唯一一个金币,她带大儿子维纳亚克·拉奥(Vinayak Rao)离开了塔巴德,并让维纳亚克发誓永不回来。
1933年,成年后,穷苦的维纳亚克还是执意从浦那(PUNE)回到家乡德巴塔寻找宝藏下落,他回到祖奶奶的房子,发现祖奶奶的身体已经腐烂,心脏却还在跳动,原来传说是真的!祖奶奶告诉他如何获取宝藏 ,条件是听完后将她烧死 —— 原来繁荣女神的子宫就在神殿之下,获取金币的方法,是下到子宫后先用面粉画圈隔离可怕的哈斯塔,再抛出食物转移哈斯塔视线,在哈斯塔专心吃食物的时候,偷取他腰包里的金币。掉在地上的东西很快就会被子宫吸收掉,所以要在面粉消失和哈斯塔吃完食物前离开子宫,不然自己就会成为哈斯塔的食物。因为金币掉在地上也会消失,所以每次进入子宫都要重复这个惊险过程。
维纳亚克听完,如祖奶奶所愿烧掉了她,并按照她的指示,很快靠来自哈斯塔的"恩惠"变成了有钱人。
1947年,印度独立,政府要将神殿收缴。贪婪的维纳亚克决定在神殿被收缴前和14岁的儿子一起冒险,通过合作抢走哈斯塔可以无限产生金币的腰包。本来每次只拿一个面包下去的他们,这次拿了无数个,他们想两人配合,一个人一直扔面包,以此无限转移哈斯塔的视线,另一个人去解哈斯塔的腰包。
却没想到,一个面包引来一个哈斯塔,无数个面包引来了无数个哈斯塔。
原来在这里死掉的、被蚕食过的人类,最后也都变成了哈斯塔。
原来每次看到哈斯塔的腰包都充满金币,并不是金币无限,而是因为哈斯塔无限。
原来祖奶奶之所以看起来半人半鬼、饿起来要吃人,且可以永生,就是因为当初贪婪被哈斯塔咬过,也变成了半个哈斯塔!
原来贪婪的下场竟是如此,但维纳亚克和儿子都醒悟的太晚,此刻他们被数不清的哈斯塔围攻。
最后维纳亚克为了救儿子,牺牲自己为饵,用面粉结束了哈斯塔们的生命。
维纳亚克被咬了,在几乎变成哈斯塔的样子时,他递给儿子抢夺自哈斯塔的腰包。儿子这次没有贪婪,他一把火烧扔向父亲和腰包。
当火在维纳亚克全身蔓延开来,理智尚存一丝的他竟仰天露出快意的笑。如今,他终于明白为何祖奶奶执意要他烧死自己。如今,这本不该再绵延的世代诅咒,也终于将要完结。
塔巴德的雨停了。
在熊熊之火中, 维纳亚克的儿子永远的离开了神殿。
开篇屏幕上有一段甘地的话:地球可以满足人的需要,却满足不了人的欲望。
维纳亚克已经积攒了可以用之一生的金币,却还要更多。就像当初哈斯塔拥有了无限黄金,仍旧贪图无限食物。他们索要的远远超过他们需要的,而并不自觉。
在这个承载在特殊国度特殊文化背景的恐怖故事背后,实则反映的是人不可磨灭和填满的欲望。繁荣女神诞下1.6亿个神,实则是我们每一个人。贪婪的哈斯塔,就是是我们每一个人心中的贪婪。
故事中,维纳亚克的母亲和儿子,因为放弃贪婪而最终逃过厄运。
而现实世界的我们是否也能意识到欲望永无止境?
如何在这个物质诱惑极为丰富的“地球子宫”里有所求而有所不求,有所为而有所不为,是人类永远值得思考且不可回避的主题。
今天介绍一部满是惊喜的印度恐怖电影《塔巴德》。
片名Rahi Anil Barve / Anand Gandhi / Adesh Prasad (2018),别名塔巴德村庄 / 塔巴德魔神 / 村魔(港)。
这是一部印度恐怖电影,不喜欢恐怖电影的人可以退散了。
《塔巴德》的思想性极高,通过一个跨越数十年的故事,深刻探讨贪欲对人性的影响。影片表现完全超乎我的预期,如果仅仅将其看做是一部恐怖片就有点看轻了。
《塔巴德》成本仅仅70万美元,差不多480万人民币,前后拍摄历时6年。2018年在威尼斯电影节展映,成为第一部在威尼斯电影节影评人周(Critics' week)上映的印度电影。
影片开宗明义,在开头就介绍了全片基础设定。
在印度有一个神话传说,掌管黄金与食物的繁荣女神诞下了1.6亿个孩子,这些孩子后来都成为了神。繁荣女神最喜欢的始终是第一个孩子哈斯塔。
而哈斯塔生性贪婪,他偷走了女神所有的财富,又想要盗取粮食。
于是众神发现之后,将他撕成碎片。
繁荣女神为了救哈斯塔,将他放回了自己的子宫。同时作为惩罚,约定哈斯塔将永远得不到世人的崇拜,也无法离开母亲的身体。
哈斯塔在繁荣女神的子宫内拥有无尽财富,却也要忍受无止境的饥饿。
注意这里的哈斯塔是(HASTAR),而不是邪神哈斯塔(Hastur),Hastur是美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所创造的克苏鲁神话中的邪神。名字相似,却属于两个不同神话体系。
【本段有剧透】
《塔巴德》故事分三段,分别发生在1918年、1933年和1947年,跨度30年,一场祖孙三代人和神秘宝藏的故事。
简单介绍一下剧情。
1918年,故事主角是祖辈。老爷子萨尔卡Sarkar是村子的村长,虽不是只手遮天,但也位高权重。他是唯一知道宝藏秘密的人,终身未娶,但有一个一直服侍他的情妇,还有两名没有名分的私生子。
萨尔卡一直没有说出宝藏的秘密,将这个秘密带入坟墓。
萨尔卡的曾奶奶(Great grandmother)曾今进入过宝藏,出来之后成了浑身腐烂、长生不死的怪物。情妇除了服侍萨尔卡,还要做饭给曾奶奶吃。
1933年,情妇的一个儿子维纳亚克Vinayak长大成人了。维纳亚克长大成了一名精壮汉子,他从曾奶奶口中问出了宝藏的秘密,并成功获得宝藏里的金币。
自此维纳亚克过上了殷实的生活,衣食无忧,甚至隐隐有点腰缠万贯。
他不仅娶妻生子,还纳了一房小妾,声色犬马好不快活。
1947年.维纳亚克的儿子潘德朗Pandurang长到15岁,再过几年就能成为成年人。
在成长过程中,潘德朗一直接受父亲的专项训练,尽管潘德朗不知道理由和目的,但隐约知道这些活儿和宝藏有关,潘德朗一直在努力刻苦练习,为了就是有朝一日能够和父亲一起前往宝藏。
潘德朗初次前往秘密宝藏点就崭露头角,显现出超越父亲的能力和欲望。在巨大财富的诱惑下,潘德朗渐渐偏离了父亲设定的红线……
我感觉印度人对歌舞的痴迷是深入骨髓,就连在这样一部恐怖片中都能植入一段歌舞。
为了给儿子排忧解闷,父亲带着儿子去逛J院时,就上演了一出歌舞戏。这个歌舞编排真是溜得可以。印度人内心表示,只要我们想唱歌跳舞,随时都可以,就没有我们不能插入歌舞的电影。
佛家有“贪、痴、嗔”三念,《塔巴德》重点关注贪欲。
萨尔卡、维纳亚克、潘德朗三代人的欲望一代比一代更加强烈。祖辈仅是守着少量金币,就在村子里唬的大伙一愣一愣的,舒舒服服过完一生。父辈套出宝藏的秘密后,开始暴富发家,赚到了几辈子都花不完的钱依旧不满足,还训练儿子,为寻宝做准备。孙辈见识过神秘宝藏后一发不可收拾,他更聪明,或者说,更贪婪,想到了更加激进的发财方法,令父亲刮目相看。
《塔巴德》制作的很有点儿意思,在神秘宝藏中的镜头颇有《暗袭》的感觉,恐怖片能够达到如此效果绝对是一种惊喜。
能够活下来的人是因为不够贪婪,足够贪婪的人都受到哈斯塔永生诅咒,成了哈斯塔的一部分。
按照神秘宝藏的设定,在子宫内掉的东西,很快就会被子宫吸收。
因此不论是面粉还是金币,都只有很短的存留时间,一定要在面粉结界消失或哈斯塔吃完面团前离开,否则探险者就会成为哈斯塔的食物。
每次探险都是重复着同样的过程,在和时间赛跑,在和哈斯塔比速度。
三个时间段,讲述三位寻宝人的故事,而这三代人,一代更比一代贪婪。
三代人对金钱和情色的欲望从来没有减少过,只有肉眼可见的一代比一代更强烈。
祖辈萨尔卡没有娶妻,只找了情妇,生下两个私生子后也没有训练过私生子去寻宝。萨尔卡对金钱财富的渴望比较节制,偏安一偶,但对情色的欲望一直没有减少,哪怕老的不能动弹,也要情妇帮忙给海绵体充血。
父辈维纳亚克则变得更加贪婪,赚到用不完的金币后仍不收敛不收手,还专项训练儿子。维纳亚克除了对金币有着强烈渴望,收养情妇时也在向老爹看齐。
孙辈潘德朗则想到更加冒险、也是看似更加一劳永逸的方法,小小年纪就如此贪婪的人绝对不会放弃对金钱的渴望。即便他暂时离开宝藏,肯定会卷土重来。别看潘德朗毛都没长齐,刚有了一点点小钱、小小年纪就知道包养情妇,甚至逛J院。潘德朗身上的欲望宛如无底洞。
虽说富贵险中求,但过度贪婪都没好果子吃。
潘德朗头脑灵活,在没有吸取前人经验的情况下,就玩起了创新,想到多带一些面团。通过两人合作,一人扔面团投喂哈斯塔,另一人偷走哈斯塔的金币腰布。
可玩玩没想到,面团引来的后果远远超过他们的预期。在这个宝藏死去的人全部化身为哈斯塔……
或许观众会有各种各样的疑问,比如面粉可以辟邪,为什么不直接用面粉攻击哈斯塔,为什么哈斯塔可以吃面粉做的事物,为什么不多带点面粉多花点保护圈……
这也正是影片鸡贼的地方。
当你开始思考如何从哈斯塔手中赚取更多的金币时,贪欲就已经成功被激活,开始在你心中萌芽,正中导演下怀。
电影最开始打出一段甘地的话:地球可以满足人的需要,却满足不了人的欲望。
正如片中所说:黄金无法让欲望停歇,唯有死亡才能。
在贪欲面前,最终结局只有毁灭。心中有贪念,欲望就似无底洞,永远填不上填不满。
欲望越强,毁灭越快。
神话明志,满是惊喜。
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男主鹅子第一次下井回来后,得到了一枚金币。
他给了他母亲一枚金币巧克力?反正可以吃==又给了他爹情妇真金币。
这个地方很妙啊,一方面体现男主鹅子对母亲的背叛,上梁不正下梁歪。另一方面,结合电影语境,“食物”和“黄金”的反复对照,就很耐人寻味
哈哈哈另外发现这个血糊糊的神的名字跟黄衣之王只差一个字母
叹为观止
孺子可教,青出于蓝!三代人的欲望,一代比一代强。与我们“人为财死、杀鸡取卵”的典故类似,哈斯塔有点像我们的饿鬼,永远吃不饱的肚子象征无限的贪婪,老爸活那么久是因为不够贪,下一代可就不一样了,从而造就一出令人回味的惊悚寓言。印度民俗+神话传说的风情下,画面极佳。缺点是印度片的通病,前半段太啰嗦,以及结尾突如其来的正能量,结尾假如设定为儿子拿走腰布,那就有经典了
故事跨度长达四十年,贯穿祖孙三代的家族悲剧,有神话背景、文化特色的……恐怖片。要黑有黑要响有响要血浆有血浆,残肢断臂脓包烂脸也一应俱全,除了几个印度商业片通病:直白说教、升格滥用和过于雄壮的配乐以外,类型完成度还蛮高。勇闯女神子宫淘金的设定挺猎奇的,散场有人吐槽这片该改名"Womb Raider"哈哈哈哈哈哈!
看完更想去印度了
“她以为一枚金币就可以活一辈子”这句话好戳。家族的诅咒,祖孙三代的悲剧。时间跨度超长的电影,有神话,有印度文化,也带有政治色彩,导演想表达的东西挺多。血腥的程度挺好,几个怪物(神灵)的造型也很不错,女神子宫的场景也是看得出挺用心的。可是中途好几次突然开始放音乐,有点破坏氛围,一次就够了,但却好像出现了3次。设定蛮有趣的,在女神的子宫淘金,爸爸带儿子一起练习淘金。但最后哈斯塔为什么变成了很多个?没看懂。结局还算有点感人。
片头撸管挺抓眼球。后面就太一般了,流于表面。他爹去取了那么多次金币也没试过多带几个面人试试?他儿子去一次就能想出来?这么表达贪婪未免也太生硬了些,并且显得很低龄。既然面粉圈能阻挡财神爷,为啥不做个圆柱形可伸缩的管道通下来呢?在管道外面画上一圈又一圈的面粉不就是个天然屏障了?
光聪明不善良没用,光善良不聪明也不行,必须二者兼有。最后出来那么多饿神,拍案叫绝。小男孩抵挡了诱惑没有接下父亲抢来的腰带,算是人性的微光。只是,多年之后,他会回来吗?
王朔 动物凶猛,我说,音乐凶猛,你TM不能把面粉圈画大一些,让哈斯塔活动范围小一些
索取要适度,贪婪带来毁灭。
homie们,这个片,老吓人了!
最后应该要那个钱袋 毕竟坑爹好不容易拿到的
贪婪,可以让凡人在神身上赚快钱
印度草根版鬼吹灯,但更有一千零一夜的寓言色彩,时间线横跨印度独立前后的殖民地社会,很多元素都够接地气不炫技,裸露方面比较保守,血色倒是很多,配乐听得出其野心。
最后饿鬼的设计很惊喜,而且是恐怖得令人惊喜。
不同寻常的故事,属于一个特殊国度的特殊文化才能产生的故事。
这家族传授的手艺难度可太高了点。。。算是印度恐怖片中的翘楚了
最后儿子的贪婪杀死了男主,男主能活到中年是因为他不够贪婪......
面粉娃娃能吃,面粉就不能碰?那全身涂满面粉不就好了。
为什么要毁掉爸爸的劳动成果,死小孩!你把腰带拿着打开看一下,到底会不会一直漏金币,满足一下我们的好奇心不行吗?!
音画相当醒目