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剧照
剧情介绍
诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变：从边远省份来到国家首都莫斯科，和她的知名科学家丈夫一起，居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她，这不仅是一次母亲对女儿的平常问候，也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题，而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角色，模糊了现实与戏剧的边界，诺拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。我的空姐女友北回台湾的滋味法外出击OK光姐妹怪龙大决战摇滚都市 短版农家小屋609房间的睡前故事再死一次独自去逃欢活死鸡的攻击2024元宵奇妙游花木兰2020地中海1991直线篡位 第二季樱花树下的时间胶囊圣彼得堡的末日恩赐之地第二季热恋中的女人天地有情白纸青春小李飞刀山炮贼中贼抗颜为师我们的国度越狱噬血狂袭最终季起势摇滚（粤语）窒风之中第三季老九门(剧情解说）大洋之间的灯光新：一夜暴富（85集）智异山赛车英魂（国语版）园区风云只有神知道的世界OAD4人与偶像鲨颤接球手间谍热带雨林的爆笑生活豪华篇我可以修改万物时间线我母亲给我儿子的信钢铁飞龙说100万次就好了
长篇影评
1 ) 诺拉与母亲
1、母亲与女儿最真实的面对着各自的现在、过去以及未来，在这样的情况下，母亲在影响着女儿，女儿也试图规避着母亲无形的压迫。同时，女儿为创造出这样的三角尴尬境地而感到万分的无辜与无奈，这份无辜与无奈是她惧怕在这样孤独的环境里而导致的，而这恰恰成为一根根刺向母亲心头的尖针。
2、但是以我对母亲与儿子的关系理解来看，母亲与女儿的矛盾爆发也是起因于这个特殊的环境里的，否则是不会这么面对面的坦诚如此之久的，毕竟每一个人都还希望将埋藏在心底的秘密继续埋藏下去。
3、这场DAU的实验性电影不知还会走向何方，但是诚然《诺拉与母亲》至少比娜塔莎要好了许多，至少探讨了在如此压抑的环境之下母女的关系改进，不至于2/3的片子是没有意义的拖沓。当然，没有学过电影史的我也确实不知道这场实验性电影到底有啥魅力之处。
2 ) 母女无所谓隔夜仇
开头明显可以感觉到母亲与女儿之间的一些隔阂，母亲直接的说出她和丈夫之间的问题，看似母亲将自己的观念强加在女儿身上，母亲毫不加掩饰的质问女婿，女婿也毫不留情的反击。母亲关心女儿的婚姻再正常不过。这种生活琐事的确没有那么有趣，不管哪个民族，人类永恒的话题就是爱，比如母亲对女儿的爱。里面出现了女儿的身材，粗壮的手臂下垂的胸部，完全没有美感可言。有一段明明是母女但却两个人恶语相向，女儿放不下心结，母亲抹不开面子，言语激烈。过了一会儿又再次和解。影片中有两代人之间的冲突但不够明显。更多的是，个人向的东西。不管多大年纪，妈妈的教导或者说建议都很重要。很重要的一点，家庭主妇失去了个人魅力，变成了佣人、妓女、陪玩，伸手朝上的日子，别人给零花钱的日子，老生常谈了。但现在我看到的一些家庭主妇有关注身材管理、面部保养、个人魅力、学习技能，干一个可能连加油钱都不够的工作，可尊严始终没有丢失过。总之没有这里面演的样子，惨到成为男人的奴隶。总结一下就是，你不尊重自己不爱惜自己，当然不会有人爱惜你尊重你。爱是会消失也会转移，这很正常，但你魅力重现可能爱还会回来。人的本性大概就是这样子。影片主讲的是母亲与女儿，母爱嘛，哪有不爱女儿的母亲，只有不爱母亲的女儿。这种题材选择纪实手法拍摄容易显得冗长无趣，心静下来看看会觉得很有趣。
3 ) 空虚寂寞冷
男主角出轨了，女主角很压抑很迷茫于是写信让大魔王过来出出主意。女主角很失败，那么多年和大魔王的关系都不太好。现在同男主角的夫妻关系也不好了。大魔王来了之后十分淡定，因为大魔王的老公当年也一样在外面找小三了。哪有猫不吃腥的？
大魔王觉得女主角现在的状态很不好，每天就在屋子里无聊的很。女主角和男主角已经有了一个孩子，但这种家庭主妇的生活还是会让她觉得孤单。这是一个多么可怕的世界。明明有老公有儿子，已婚人士居然还会时常感到孤单。估计女主角的老公和女主角的老爸也是一样的感受吧，或许孤独就是现代人的通病。虽然我们买的起只需充电2分钟的手机，却再也找不到陪你聊两个小时的人了。
大魔王把女主角说得一无是处，女主角终于情绪失控了。女主角承认自己很爱男主角，但是男主角现在爱上别人了。就算男主角和她生了孩子为她买了衣服，毕竟一次不忠终生不用。但也许软弱的女主角，最终可能还是不舍得离婚吧，为了孩子。
看完这个故事，我们明白不要让丈母娘来你家。准没好事，你不在家的时候他们肯定在背地里说你的坏话来着。
DAU较比《柔情史》进步的一点是，标题。这部作品的野心显然不在于试图用「柔情」来说「史」，而是将重点放在了空间上。DAU是整个系列的大括号，其内部才是真正的标题。因此影片讲述的是两个被束缚在同一语境里的女性，即两个被囚困在极端理性空间里的感性个体。我们都知道《诺拉与母亲》是彼此相爱的，但她们就是不能在一个纯粹的感性空间达成共识。根源在于，二者的语境是互相排斥的。批评这部剧的声音主要来自「直男」逻辑，即理性思维。而这种父权逻辑恰恰被放在了母亲这个角色身上：这位母亲显然是一个受害者，与此同时也是一个施害者。这也是《娜塔莎》的悲剧性所在：这些活在集权统治下的女性试图用男性思维去操纵和支配女性思维。而感性空间在DAU语境里是彻彻底底的本能。所以争吵到了最后，爱还是从亲密关系和《日常对话》里诞生了呀。
当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡，它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的进入伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生，而是DAU宇宙中的一个旧有的力，《娜塔莎》中两个女人之间被性，意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身，它变动着，在40分钟的“对话高潮”中，承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场，想要感知《诺拉》的面孔很难，即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的视觉画面之下不断夺取主导权，最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动，家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化，女儿的屈服与退化，成为母亲世界结构之中的一个空缺。
/DAU.movie/ 琐琐碎碎，零零散散，母亲的来访，两性的关系，你是女儿也是母亲。（放到片尾credit处发现饰演母亲的Lydia去世了...dau这个项目真的，让人五味杂陈）
【海南岛电影节展映】看的第一部DAU系列电影，一窥这个宏大电影计划的冰山一角。像是汹涌主线外的涓涓细流。单一、闭塞的室内空间与单调重复的生活、行踪不定的丈夫，令这个女人陷入无尽的痛苦纠结中。对身边唯一能够倾诉的母亲，又有着童年难以忘记的不快回忆。这种母女关系很像《灰色花园》。摄影机总是通过一面镜子的反射来拍摄镜内外的母女，克制地观察诺拉宣泄内心的不安，最终归于平静。两位演员即是真实母女，难怪互动交流的情绪如此真实
个人第二部DAU，依旧对这个系列没有多大感觉。
台词写的是真好，很像是契诃夫戏剧片段，作为单独一集稍微有点简单。
有这功夫看家长里短为啥不看伯格曼？
噱头远大于内容。
我的世界开始下雪，冷得让我无法多爱一天。冲突是抹去的，在文本、镜头之外的。一整段对话不同机位的不断拷问让人惊叹。契诃夫式婚姻生活琐碎的苏联再现，言语的暴力和冷暴力不亚于暴力本身。
Dau系列放出的第3部也是整个系列第3部，Dau本人终于有戏份了（虽说基本还是缺位……）。顺序很重要，这一部的“前提”是[退变]（第2部-No.14）里车祸后生活不能自理的Dau。跟[娜塔莎]的结构有点像，独立成篇感觉单薄了些，又过分舞台剧化，只能依靠系列整体获得加分。不过这种互相折磨的不良亲子关系还是写得挺深入的。这种爱恨交缠又厌弃又依恋的状态，加上这种怀疑、愤怒、崩溃又自我说服的过程，到还真是可以往家国寓言那个方向解读（看看[春潮]吧）……
Dau的老婆和岳母之间经历了一场微型的存在主义危机，好像关于女性的hysteria，也好像关于更多。说白了整个系列还是关于体制吃人，但这种意识形态已经渗透到人们生活的方方面面，甚至都没法分析和觉察。Dau第三集追完。
关在房间里聊仅有的人生//母女关系与夫妻关系都糟糕 谈不上爱不爱只是熬不熬得下去//最后一段关于自身愚蠢的独白段落 女人看上去歇斯底里精疲力尽 她所说的是整个社会对女性的精神操控 本可以更有力量但太直白了//或许这个系列有趣之处只在那些小范围脱离脚本的真实
真正意义上第一部让我由衷称赞的DAU，触动自己的终究还是那些脱离于这个创作体系建立下的先行思维局限之外的东西啊。当逐渐习惯观看挖掘，这个“世界”或许会瓦解成一个个它曾试图去颠覆改变的存在，起码就电影这个“狭小”的层面，它可能正在进行重组进而实在起来。
站在桌上是剧场特有的调度方式。
3.5 比《娜塔莎》里的表演自然许多，起承转合也更顺更好些，仅在一个房间中讲清人生的被困状态，如果非要和《让娜·迪尔曼》攀扯点关系的话可能这部更适合吧。但依旧get不到这个系列除了拍摄过程外，结果到底在哪有革新性。片中这份互爱互害母女关系、丧夫式婚姻关系，都显得是如此多见、平庸、单薄且欠缺变化，信息大量依赖台词直给，味同嚼蜡。
这昏暗空间下的挣扎我可实在看不下去。更像话剧，还“你为什么痛苦”，你怎么有时间思考为什么痛苦。
Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象，母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗，而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联，无论是谁，广场上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓，即使是Dau的妻子，也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后，这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。
研究所是困境，婚姻同样也是困境，家庭，母女关系，困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头，而是他们认为人眼看到的就是长镜头，那么
4.5 仍然是一个周边故事，但现在意识到，也许整个DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。苏联/俄罗斯/乌克兰真的太冷了，你没有办法出门转悠，只能坐在家里谈人生，谈男人，谈你有限人际关系里的全部爱恨。但是又有多少电影，能以这种无限自然流畅丰富真实的方式谈到这种抽筋扒皮、又好笑又可悲，期间无数次缠绕撕扯直至相互转换角色的地步？你被自然囚禁在屋子里，被生活囚禁在屋子里，被DAU囚禁在屋子里，但最终是你们自己囚禁了自己。P.S. 说到底还是Dau比较狠，一句话把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了
看的时候在想这估计是真母女，结尾credits印证了。可能这就是所谓的「过于真实」……DAU后面还有怎样的「真实」？PS. 看来并不是每一部都那么重口味。