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2015,初遇;2016,表白;2017,热恋;2018,分手;2019,换工作;2020,按部就班生活;2021交错重遇。只拍每一年的7.26,但是时间是倒叙的。2015年商店街转角他抱起她旋转,想象交错到2021年散场后在台上独自舞蹈的他,她最终只是悄然离开。7.27的太阳升起来,他们已经各自有自己的生活。 配角好似比主角更有趣,三次遇到的乐队主唱(他和他们的际遇都变了),等在长椅的大叔(倒叙着看他的故事反而HE了),酒吧老板(gay?国村隼?),学妹(成为主舞以后际遇也变了),2015还住在后来男主房子里的人2018离婚了在女主车上烂醉。还有痞气的成田凌(一出场男主气息太重了喂)。男主从dancer成了灯光师,女主一直是出租车司机,遇到各种各样的乘客。 文艺青年果然都看贾木许,《地球之夜》强势入驻。那海洋馆场景也太恋爱片famous了,围观的白熊好搞笑。 之前被《冰淇淋和雨声》看伤本来说再也不看松居大悟了绕道,结果还是看了。虽然看完也不算改观吧。 沙莉跟森山未来演了一次倒叙日式文艺片,又跟池松壮亮演了一次倒叙日式文艺片……有什么不一样吗? p.s. 男主工作的地方一直是伊东男神设计的 座 高円寺 诶
倒叙是一种悲伤的讲述方式,很多人在看了这部电影之后,都不由自主地想起了这句话。
从日常繁琐的争吵开始,从剧场的“一眼万年”结束,跨越五年的生日,从一群人,到两个人,再到一个人,故事的最后,照生在平凡的一天中迎来了自己三十二岁的生日。
不像《花束般的恋爱》那样用具象的美好和金句来展示一段感情的开始到结束,在平凡人的世界里,“花束”是可望而不可的浪漫,大多时候,人们提到曾今的一段感情,更多的是——
“哦,我稍微想起了一些事”
那些事,在平静如常的生活中,偶尔激起了半点涟漪,却也在短暂的波动后恢复平静,但这份波动,足以带着思绪回到那些难忘的瞬间,那个让人悸动的开始。
也希望国产爱情电影明白一个问题,没有统一美图滤镜的画面、没有声嘶力竭的争吵、没有多余的bgm,仅靠真实鲜活的人物,就足以打动大多数观众了。
四星,整体还是蛮有趣的。
这应该还是我第一次看导演松居大悟的作品,观感还可以,特别是主人公分手那一段的情节。
个人特别喜欢《稍微想起一些》这个片名,听说是男主池松壮亮取的,给个好评。在时光流逝中,我们对于美好的执念和追求,不会因为岁月的冲刷而磨灭,反而会更加深刻地刻在我们的记忆里。这些细节构成了人生中的点点滴滴,也让我们深刻体会到了人生的无常。
在这个充满变幻的世界里,只有记忆是永恒的。这种爱而不得的感觉,是很多人都曾经历过的。电影通过穿插时光倒流的方式,展现了两人相遇前的生活、他们相遇时的场景以及他们最终的结局。不过我是反应比较慢的那类,一直到了第三段的时候才知道影片是采用倒叙的形式,单看前面两段还以为单纯是男主家里的时钟坏了hh。在过去与现在的穿插中,观众得以见证他们回忆起过去的点滴,并体验到他们的爱情。电影通过细腻的叙述和拍摄手法,呈现出了一个温馨而真实的爱情故事。回忆的片段让观众感受到时光的无情,但也唤起了内心深处的感动和温暖,传递了关于人生和时光的深刻思考。
有的人因为时机不对错失良缘,有的人因为性格不合无法走到一起,有的人因为外界的干扰而放弃了自己的感情,最终他们都只能靠着那些稍微想起的记忆,来体验那份曾经的爱情。我们都有过那些在某个时间段内非常重要的人和事,但随着时间的推移,这些人和事都逐渐模糊了。有些人可能会对此感到无奈和悲哀,但其实这也是生命的规律。我们要学会接受时间的流逝,用一颗平静的心去面对生活中的种种变化和挑战。当我们再次回忆起那些稍微想起的事情时,我们可以感受到它们所带来的美好,同时也可以感受到时光的残酷和无情。这种思考也许可以让我们更加珍惜当下,更好地去爱和被爱。
或许有人会认为,这种稍纵即逝的想起只是无聊时的消遣,然而对于另一些人来说,这些记忆才是他们的全部。这些人曾经深爱着,拥有着美好的记忆和共同的梦想,但最终他们还是无法在一起,只能留下那些稍微想起的记忆。但是,电影中的主人公们并没有因为遗憾而停止前行。人生的道路上,总会有一些不期而遇的人和事,让我们感到心动和感动。让我们不禁回忆起那些温馨、美好的瞬间。人生虽然有无数的不确定性和遗憾,但是我们需要学会接受它们,珍惜现在的生活,以积极的心态迎接未来的挑战和机遇。
在电影《稍微想起一些》中,爱情虽然没有得到完美的结局,但它却留下了深刻的印记。那些稍纵即逝的记忆,那些深爱却无法在一起的人,都让我们感到了生命的深度和意义。或许我们无法掌控命运,但我们可以用一颗平静的心,去面对那些稍微想起的记忆,去追寻我们的梦想和美好。爱情不仅仅是感性的情感,它也包含着理性和生活的方方面面,它是人生中的一个重要组成部分。我们虽然无法掌控命运,但可以珍惜当下、积极面对未来。
ps:出租车司机应该也是曾经我的理想职业之一了吧,不过又感觉女主好像特别辛苦的样子,白天晚上都在上班。
比起港版译名「回到恋爱终结时」以及「只是稍微想起来了」,我更喜欢「稍微想起一些」这个译名 不是突然想起这个人,不是强调一段感情的结束,也不是想起很多,只不过是想起每年7月26和7月27男主的生日那两天而已 从初次相遇的几乎社死,到后来在一起,又到最后分道扬镳,就算按年份顺序捋好了故事线(放在本文最后),也没能说出俩人究竟为何没能继续,2015年7月初遇,2016年7月表白确立关系,2017年7月热恋,2018年7月则是转折,男主照生脚受伤,面临放弃舞蹈事业的艰难抉择,自我封闭,导致俩人频频吵架,虽想挽回但没有成功,到了2019年7月,俩人没再联络,而且女主小叶遇到了结婚对象,2020年7月时,俩人机缘巧合再重逢,却突然彼此又都开始心事重重 场景和情节设置其实有点像「爱乐之城」,不过跟「爱乐之城」最后彼此释怀不一样,照生和小叶最终反而像是没能放下,已经结婚生子的小叶在照生生日这天买了蛋糕自己吃,站在阳台思考人生,照生则是看着小叶出租车的背影,欲言又止 导演没有直接说怎样算好的恋爱,也没说为什么俩人没能走到最后,跟「花束般的恋爱」一样,如同奇迹般开始,而又普普通通地结束,俩人确实也没有过多的交流,照生把心事总是藏着掖着 不过我倒能理解这种状态,因为去年我也是这样的状态,为此还跟好些朋友闹僵,但我觉得这样藏着掖着对彼此感情是不利的,所以也更清楚地知道自己这个阶段真的不适合维护人际,更别提维护恋爱关系了 一直在等covid背景下的故事,更多时候镜头都对着医院或者隔离酒店,但这个片子把它只是当成大背景来看,觉得比较符合我的期待,也算是2020年的东京记忆了,侧面呈现了covid中的众生相,提了东京奥运会,剧场也是隔着一个座位坐 自从看了「我们都无法成为大人」后,就开始关注伊藤沙莉,长相身材气质都平平,但是总有一股宿命感般的神秘魅力 只是片中照生和小叶都在认真工作,我却在摸鱼看电影,总觉得有些愧疚 【以下为故事线梳理,剧透!!!】
【豆友提醒,俩人重遇是2021年7月26日,不过懒得改了,故事发展是差不多的,感兴趣的豆友凑合看吧】 说起来,我一开始还以为男女主不认识,后面才安排逐渐相识,看到小叶头像那只猫,才反应过来,电影是完完全全的倒叙,从2020年7月26日一直往回,我看完后,又专门往回看每一年的故事线,看看按年份时发生了什么: 【2015年7月26日,周日】 这是小叶和照生俩人的初相见,公园大叔的夫人也还在世,大叔在椅子上还给她送了花 小叶去看闺蜜的演出,照生是那个音乐剧的编舞师,演出后的小聚,照生让小叶说出对剧的真实想法,她毫不留情地把舞蹈批评了一顿,没找个咯俩人不打不相识,后来一起散步,走到街巷还跳起舞来,而在街巷弹唱的就是后来几年后他们分手后出现的那个歌手 在电影的倒叙里,俩人在街巷中跳舞的场景切换回当下2020年,可惜物是人非了,照生伤了脚却固执地想跳舞,小叶则有了自己的家庭 【2016年7月26日,周二】 俩人还没在一起,没有太多交流,不过小叶买了花和礼物送去舞蹈室,却看到照生同事兼小师妹泉美也给他送了花和礼物,于是小叶生气地把礼物扔垃圾桶里 回到出租车上的小叶看到公园大叔在雨中等夫人送伞,还是把伞强行给了他 照生结束训练后一直在雨中找小叶的出租车但没找到,而小叶则跑去找大叔和他夫人了,大叔把伞还给了她 小叶独自跑去了老大爷的酒吧喝酒,聊聊人生聊聊爱,大爷可能还不知道他俩吵架,问照生怎么没来,小叶说他打工去了,小叶其实并不知道,但去到海洋馆时,发现照生果然在那里,那时候照生还管她叫"野原",应该还不是太熟 不过在海洋馆里,俩人算是确立了关系,因为小叶问"你对我是什么感觉",照生则去抱住了她,也算是双向奔赴了 后来俩人打车,老头司机给他俩留了私密空间,照生也在车里表白了,"还有你奇怪的嗓音,我也喜欢" 【2017年7月26日,周三】 俩人处于热恋期,抱着躺在床上睡着了,错过了零点的生日祝福,然后聊着聊着打情骂俏,醒来后,照生发现床头有个生日礼物,也就是电影一开头出现的发卡 俩人出门经过公园时,给长椅上的大叔了送了一小盆花,然后俩人偷偷跑进休馆的海洋馆参观,还在里面跳舞,后来差点被来检查的工作人员发现 离开时在出租车上,小叶开着车,俩人模仿电影桥段,照生问"你想成为电影明星吗",然后俩人像戏精一样一起表演起来,之后还在晚上的楼顶放着烟火,坐在沙发上一起吃蛋糕时,照生无意中提到说"明年生日要不求婚吧" 【2018年7月26日,周四】 照生的脚正在受伤,走路一瘸一拐,在舞蹈练习室复健后,流着泪跟舞蹈同伴们说,医生不建议他继续跳舞,他觉得自己的舞蹈生涯就此结束 小叶载了一个要补课的初中生,他下车后问小叶是不是遇到什么事了,然后鼓励她说,"我也很讨厌接下来的补习班,我们都加油吧",随后小叶去公园看了长椅大叔,问他"你为什么要一直等呢",大叔说"因为我想等",还鼓励也在等人的小叶,"有可以等的人算是一种奇迹,怎么也等不来的话,偶尔也可以主动去见他" 于是小叶开车去接照生,他们已经至少两周没有联系了,在车上小叶再次向照生表达心意,说是俩人一起想办法,认为俩人做着普通工作也一样可以幸福,但是照生对跳舞这样的理想耿耿于怀,让她给自己一点时间想一想,虽然准备了蛋糕,但小叶还是留下照生一个人在路边独自吃蛋糕,感觉他俩的感情在这一刻算是正式结束了 不过这一段车上的抬杠和对话,却是我认为全片最精彩的片段,也许是因为自己跟照生所处阶段很像,所以看着这一段也更有共鸣,"你还想成为电影明星吗",照生提起这个,俩人却不再像去年一样一起表演,而是小叶的单方面表白 后面有个小插曲时小叶载了三个人,其中一个因为离婚喝了酒,三个人吵吵嚷嚷,还发现了藏在车上的花束,估计是小叶准备送给照生庆祝生日的,估计他俩聊到最后不欢而散,也没了送花的心情了吧,当然,这已经是去年说的"来年"了,照生并没有求婚 【2019年7月26日,周五】 一大早小猫萌萌翻箱倒柜,让照生发现了之前小叶送的发卡,照生反而因此去理了发,就像是准备告别过去一样,不过还是揣走了发卡 此时照生已经是灯光师,他表示对这份工作还不熟,一个歌手在剧场办演唱会,而这个歌手就是2020年坐小叶的车并且路上突然要上厕所的那个,也是照生和小叶最初跳舞那个小巷里的街头歌手,照生跑过去问"不好意思,但我们是不是在哪里见过",歌手则完全没有印象 走在路上的照生遇到了师妹泉美,俩人一起去了老爷子开的酒吧庆祝生日,泉美已经毕业,还想着去国外跳舞,不过泉美听说今天是照生的生日时还吃了一惊(三年前还给照生送过礼物呢,估计确实是很久没联系了) 大家问起照生的恋爱状况时,老爷子则说"他正一个人幸福地生活着,男人们都在和梦想谈恋爱",而照生其实对于不能跳舞这件事情十分苦恼 另一边,小叶则跟着闺蜜去了联谊会,觉得无聊的她出门抽烟,邂逅了她未来的丈夫,俩人想加line好友时,发现小叶账号头像还是小猫萌萌,半夜在酒店,尽管小叶心事重重,未来丈夫却很认真地跟她说"我会让你幸福一辈子的",就像是帮照生履行求婚的承诺,至于是不是真的幸福一辈子就不知道了,在次年的2020年,一个跟照生同生日的二十一岁乘客问小叶是不是过得幸福时,小叶只是emmm了一下 公园长椅上的大叔拿着玫瑰坐着等着 【2020年7月26日,周日】 照生因为不能跳舞,而一直在做剧场的灯光师,舞台上是泉美在演出,但不知道为什么演出结束后俩人没打招呼 小叶在晚上出车时搭载了一名歌手(其实就是那个摇滚歌手),歌手突然想上厕所,于是机缘巧合到了照生所工作的剧场 趁着歌手上厕所的空隙,小叶也悄悄走进这个再熟悉不过的剧场,看到了舞台上脚受伤的照生在尝试跳舞,于是小叶幻想俩人像初相识时一样跳舞,只不过俩人终究没有相见和说话,那时候的小叶已经结婚并且生了孩子了,老公是个温柔体贴而且负责任的男人,只是他对小叶的过去并不知晓,而小叶似乎依然旧情难忘的样子 妻子已逝的大叔依然坐在公园长椅上等待,说是妻子会从未来回来
他生日的这一天,她还是买了蛋糕。他生日的这一天,还是吃了蛋糕。只是并不是她买的蛋糕,朋友们吵吵闹闹做好的草莓蛋糕,非要喂他吃一口,他一脸嫌弃,还是笑着吃了好大一口。而她想了想,还是没吃那个蛋糕,放到明天早上也是一样,她浅浅笑着,这么说。怎么会一样呢,明天就不是他的生日了,这个蛋糕就不能算是为了他而买的了。但结果还是一样,他的生日并没有忘掉,这样的避嫌多少有些刻意。
分手的理由没有什么惊心动魄的狗血剧情。他是舞者,跳了一辈子的舞,脚受伤了,医生说也许永远都无法回到舞台。他因此消失了两周,音信全无。她去舞蹈工作室门口等,买了蛋糕,想要接他回家一起过生日,却被他拒绝沟通的态度伤害。女孩那个时刻的委屈,我非常明白。为什么不跟我说呢,也许并没有答案,但是我们是恋人,是分享一切的朋友,理应一同面对生活里的问题,并不能因为未来悬而未决,就从我的世界里消失。然而转念一想,我也是和男孩一样的人,如果这件事情自己没有想清楚,就无法跟别人聊。在这样的人生的十字路口,本来自己就无法抉择,还要被最亲近的人不断追问答案,是谁都会想逃走。不论站在哪个的角度,都感同身受。
某一年的生日,两个人一起看电影,说起世界上为什么有很多种语言。他说即便说着同一种语言,就真的能顺利地沟通吗。我想,她是相信沟通和语言力量的人,而他是相信实际行动的人,归根结底就是这样的差异。
语言的力量不能否认,有些事情说了很多次,就会真的相信,人类就是这样的生物。我虽然总是喜欢虚构作品里的傲娇人物,但想来也是因为他们的心理活动都由导演和作者详细描述了。实际生活中,猜中别人的心思太难了,要怎么样才能确认彼此的心情呢,只有直球选手才能赢得世界啊。两人分手之后,在酒馆门外抽烟的奇怪男人,说我会每天给你发line哦,她只是尴尬地笑笑,两人开完房,她起来抽烟,男人半梦半醒间说,我会对你后半辈子负责的。能做到吗?谁都不知道,但男人说了,她才有相信的理由。
可是还是想起来了,刚刚认识的时候,两个人在夜晚的街道,喝着啤酒跳起莫名其妙的舞。生日的时候吃草莓蛋糕,一起窝在沙发上,看贾木许的电影。偷偷潜入关门的海洋馆,她笑得像个小孩子,说想吃生鱼片,他笑得一塌糊涂,说可别在鱼面前这么说。稍微想起来一点,那么、那么喜欢的心情。盛夏里面,可以放心说着不着调的话,出门都是雀跃地跳着,甜到眉眼里都是快乐的恋爱,只是稍微想起来一点。
如果这么轻描淡写地说,说了很多遍以后,大概就能说服自己,都忘记了,那些超级喜欢的心情。好好地长大成人了的一个条件,大概就是遗忘。遗忘实际上是大脑的防御机制,是试图保护脆弱人类心灵的尝试。那些想念,像是夏日的最后一最后一抹夕阳,美丽又转瞬即逝。她凝望着地平线,只是稍微想起来一点,又或者是只允许自己想起来一点。
首发《北京青年报》
文/淹然
《稍微想起一些》宛如精巧的时间剪贴,由近及远,从男女主角分手后的日子回溯至他们最初的相遇。中间横跨六年,以每年的7月26日(男主生日)为刻度,展现时间的痕迹,那种物是人非的唏嘘感。
家,剧场,车厢,公园,这些被锚定、被反复展示的空间,见证着爱情故事的发生与终结,而它们本身也是时光流变的经历者。这是一场变与不变的拉锯战。从男女主一起做早操,到男主独自做早操,在巨变的背后,有些东西悄然潜伏下来。分手后,女主洗车时,不自觉舞动起从男主那学来的早操动作,而她通讯软件的头像仍是男主养的猫。男主呢,在一个人的日子里,仍会重看那部和女主一起看过的电影。
当然,在往昔的笼罩下,新的东西也开始破土。男主偶然找出女主送的发卡,但还是决定剪去长发。分手后的女主,在朋友邀请下去参加了联谊。
男主名叫照生,女主名叫叶,前者指向光,后者在日语里与“夜”的读音相似。如果不予细究,影片很容易给观众造成这样的印象——男主宛如昼行动物,女主则像夜行动物。镜头一次次描述男主早上起床后的一系列动作,浇花,喂猫,做早操,关门,走下台阶,拜拜路边的地藏石像,穿过社区公园。而大部分时候,身为的士司机的女主,一次次穿行在都市的夜色中。光与暗,白天与黑夜,不也是对时间流转的另一种表述吗?
但光与暗无法永恒定格,白天与黑夜必然轮替。就像男主从一个被追光照亮的舞者,因为意外的腿伤,不得不退向漆黑的控台,成为一个为其他舞者打光的灯光师。随着男女主恋情的展开,女主从黑夜里走出,跟男主一起享受晨光的沐浴,而男主也会钻进女主的的士,一起分享黑夜。
这种光与暗的变奏,在两人激烈争吵那幕,达到象征的高潮。密闭的车厢里,驾车的女主,获得了相对充分的打光,男主则蜷缩在阴影里,路灯的倒影不断划过他的脸庞,仿佛泄露了内心的错乱与慌张。一边是表示会全力支持对方的女主,一边是因为腿伤可能要放弃舞蹈,不敢面对女主也不敢面对自己的男主,光与暗在此刻刚好对调不是吗?照生躲进了暗影,而叶则是被照亮的那个。
就此,精巧的时间剪贴与力求生活流的情感描摹(相匹配的是,固定机位与长镜头),构成巨大张力。但这还是没法回答,为什么一定要采用绝对化的倒叙形式呢(别离→分歧→相恋→相遇)?
倒叙的《薄荷糖》与《稍微想起一些》正相反,前者说的是时间结出的苦果,后者则给出了时间的出口。《稍微想起一些》通过那个丧妻、宛如雕像枯坐于社区公园的大叔,给出了最直接的台词提示。苦等死者归来,看似荒诞,但大叔的回答是,妻子将从未来返还。
男女主分手是不可逆的事实,但随着影片推进,呈现的却是男女主越来越靠近,这就是倒叙的魔力。尤其是,电影直到第44分钟,男女主才完成真正意义上的同框,相比一个正叙的爱情故事,或类似《花束般的恋爱》那样的伪倒叙,《稍微想起一些》的观众对男女主在一起的期待和欲望,是如此强烈。这不正暗合了大叔的说法吗?爱情在片尾埋下种子,希望就在未来。
那么,现在又是何种模样呢?现在是2021年7月26日,也就是影片开始的日子。我们看见车身上东京奥运的标识,戴着口罩的女主感叹,没想到奥运还能继续举办。我们也从她口中得知,疫情下的的士生意变差。身为歌手的乘客说,本来要办的演唱会因疫情取消,退票赔了好多钱,公司濒临倒闭。21岁的年轻乘客说,昨天刚刚经历自杀,她转头问女主是否幸福,女主支支吾吾,答不出来。
在疫情的晦暗时刻,女主来到剧场,看见黑暗中踉跄独舞的男主,倒转的爱情故事由此开讲。然而,在爱情已经退场的时刻,召唤爱情往事的意义又是什么呢?因为,在一个爱情故事之外,导演还想讲述,一个疫情时代下的生活故事。
无论是男主受伤的那刻,还是男女主真正的离别时分,这些最刺痛的部分其实都被拔掉了。稍微想起的那些往事必须变得越来越暖,因为导演仍想给生活安排一个略带希望的出口。
一方面,生活的晦暗基调还是弥漫开来,画面多数时候以暗调为主,这是建立现实感的凭据。哪怕女主与丈夫的初遇,也是一片暗沉,只见两人的剪影。这当然是在暗示女主即将踏进一段缺乏浪漫史的情感生活。
另一方面,灰茫茫的生活幕布,还是被剪开了一个口子。影片第一个镜头里是漆黑的雨夜,而最后一个镜头,既非白天,也非暗夜(全片始终被这两种天色主宰),而是光与暗最暧昧的一刻,晨光初绽,仿佛某种新的生活变化也开始孕育。
这个天色暧昧的时分,2021年7月27日的凌晨,是整部被时间剪贴术统驭的电影中最具解放意味的时刻。此前,影片被切分为七个段落,尽管年份不同,但反反复复是7月26日这天——七个7月26日,宛如某种变异的、温和版的《忌日快乐》,没人能跳出这7月26日的“循环”(疫情的反复反弹,也带来强烈的时间循环感)。直到影片结尾,男女主终于一起跨过7月26日。而此前,导演已给出了清晰的暗示,那就是一反全片不断描述男主出门下台阶的动作,临近片尾,男主上台阶的画面第一次被展示。
至此,接近两小时的电影即将落幕,但此时,爱情开始了,时间也开始了。
一直到了最终,才感受到,我们无法成为大人,留在身体里记忆里和灵魂里的,全是脆弱和稚嫩
最后一个镜头麻了。看到最后所有发生的事情你都想起一点,然后你就会觉得这个电影后劲好大。
作为恋人的时候,温存的片刻就算想起来,还是会给它们打一束光仔仔细细欣赏,再步子轻快地回过身。伊藤沙莉表演特别的怡人
演员选得“太好了”
时间是反的,情感是正的,电影正是这样努力恢复我们的梦。
8.5/10。驾驶我的车,在你的剧场里谈花束般的恋爱,我们走在街上在最大密度的蓝色夜空下跳舞,爱情是什么,可能是偶然与想象,可能是唱歌的鸟儿,虽然不是只有爱能让我生存,但我希望我们能夜以继日走下去。
尽管有着相似的故事内核,然而在本片对于生活流敏锐刻画的比较下,《花束》般的日常失真显得多么急躁而缺乏真诚。“稍微想起了一些”本身即意味着一次对于过往的回溯,这一时态以及与之相匹配的叙事手法的选择则大幅帮助影片突破线性时间观的桎梏,进而完成情感的积累与渲染。借由这种回溯,我们也得以重新审视“现在”,正如第一小节所做的那样——大流行病改变的日常与情感剩余的灰烬相伴相随,借由两人的双眼,当下被注视,过往也尽收眼底成为念想。尽管松居的“技巧”在本片中克制稳重很多,但仍然可以看到许多他作品中一以贯之的元素——毕竟他本来就是一位时间流的探索者。
原来没有背景音乐的现实生活和日常对话如此枯燥尴尬,但爱情降临时,一切开始变得有趣起来,于是我们情不自禁的笑了出来。在未来某个时刻,我们可能稍微想起一些片段,会轻叹一声,也仅此而已了。
看到最后就觉得,果然爱情还是需要一些奇妙的支点,因为能拨动人心弦的瞬间绝对普通但并不常见。
不知道是不是只有我介意,吃奶油蛋糕的时候,池松壮亮自己吃掉了那颗草莓。
老实讲把池松壮亮换成女的拍les片可能会好看一点,伊藤沙莉跟男的就不搭啊
倒叙版《花束般的恋爱》《地球之夜》。欧容的《5X2》也是这样的结构,倒放徒增了一些伤感。像白开水一样的爱情,没有跌宕起伏的情节,都是草蛇灰线,但是过几天后你总是会想起来,这两年好多日本爱情电影都是这样,余味不在当天。【幻月字幕组】
和自怜、小资情调溢出的《花束》比起来,像是一扎深夜居酒屋的冰啤,微苦却真实。在这里,恋爱激情的消退乃至落幕,或都无需多么庄重的理由, 它更像是给尘埃落定后的自我重审,找回在情感中的自我心灵史而非实际经验,提供了必要的契机。因此我们才能从舞蹈生涯中断的男主,和落伍于时代的女主身上,体察到一种深陷往事粘连的落寞和无力感,与新冠大流行撕开的人际裂缝相衬托,构成了个体愈渐原子化的缩影(以永濑正敏串起的贾木许宇宙)。庆幸的是,关于爱的微小证据和标注,并不会被埋没于时间的进程,而是充盈在城市的各个角落:水族馆,出租车,剧场……对这些流动空间敏锐的注视,也是影片日影味最足,也最让人倍感亲切和动容的地方。
想起一个细节,女主刷车的时候不自觉甩起得胳膊,原来是之前两个人之间默契地律动。一点点追忆往昔,几年而已,人与人之间关系的变动,一个人从眼神黯淡到曾经充满希望,这种感觉是某天我站在阳台上,想起了你,想吃一块蛋糕,因为今天是你的生辰。未来的每一个今天,总是让我不得不想起了你。
年度爱情日影。松居大悟比今泉力哉更能撩拨我的心弦,因为他更明白爱情是日常的奇迹。电影和音乐固然装点了我们的生活,但爱人不是用它们来指认彼此的存在的,因此喜欢《稍微》的观众会推开《花束》,只因为后者给出的是一个太符合预期的模板。《稍微》选择了倒叙的形式,选择了生日这一天,却抹去了造作的仪式,抹去了人物的自觉,生硬的记忆碎片随着叙事的倒转流动起来,直到观众也稍微想起一些爱与痛的瞬间。啊,真的看到了一批日本中生代导演在各自以相当“原创”的方式去拍爱情这件事。
片名真好,真的就是稍微想起一些。一些散落在记忆中的,偶尔会想起来的关于过去的碎片。有一些、没一些,嗯,稍微想起一些。
喜欢这部的点在于,对比花束,它更好地营造了情侣,或者说互相吸引的人之间那种说不清道不明的融洽的氛围,而不是用书、电影、音乐这种更为外在的可能会变为标签的东西去表现合拍。当然这也可能是得益于两位映画スター的演绎hhhh
先于情节创造属于场所的直觉记忆,再用接近即兴的人物瞬时状态不断刷新对于空间的“初印象”,倒叙的顺流。刻画爱情不需要金句,只需要暗号;暗号失效了,爱情便也消失了。伊藤沙莉的表演异常动人。
剧本无新意,片段叠片段,小聪明倒叙,量身订造一部拼图电影,而拼图电影一般拼不出真挚感情,我不是说电影里的情侣感情,而是一部好电影本身应该具有的真挚感情;叙事无重点,那就要看细节,但每段回溯都有太多人造细节太刻意;为什么日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆?因为浪漫。为什么浪漫?因为电影里的水族馆总是没人的。在两个人的蓝色里谈恋爱,必须浪漫;永濑正敏这个角色有何意义?我猜想只是因为他演过《神秘列车》,而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影,纯属私人致敬;池松壮亮还要演多久这种角色,又还能演多久;不喜欢这类爱情电影的原因还在于导演几乎不刻画人物的缺点,他们自由自在,活在城市,不讲原生家庭压力,穷却有很不错的住处,真理想;我又自言自语:你干嘛?爱情电影而已嘛,谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情?
賈木許說 拍成這樣請不要這樣cue我(誤) 並不覺得是另一種花束般的戀愛 大家都是分手情侶的故事罷了 前面一直都讓我覺得很悶 直到最後一段 尤其是兩人初次見面在巷子(?)裏跳舞那段 我才覺得使上勁了 而已經是最後十分鐘 有點浪費池松壯亮