南部军

战时的爱情是奢望，一旦离别就是永别，连一封书信都是奢望了。男主为什么在野外没有向敏子求欢呢？也许韩国太保守了吧。敏子去了西部作战，直到男主全军覆没一个人撑下去，冰天雪地里终于搞丢了敏子送的礼品钢笔，也把这段感情丢了。接下来是长久的牢狱生涯。付出了真心的感情终究一别是永别。男主聊天时候提到，这场战争韩国不可能是战胜国，胜利的是苏联和美国。我们没有战胜日本，是外力带来的解放。他认为韩国没有办法选择自己的未来，只是因为弱小成为大国博弈的工具。南部军也是韩国人民，虽然背叛了韩国政府，希望北朝鲜成功祖国统一。但他们和韩国政府军一样。身不由己无法获得胜利，渐渐迷失了为什么而战。为了幸福而参加祖国解放战争的誓言终于在空袭和追击下弹尽粮绝在雪地里失去了理念，也抛下了爱情。

男二号金英（崔民秀최민수 饰演）2010年联袂苏志燮朝鲜战争60周年《一号国道》로드 넘버원 (2010) [全20集]韩军（大尉）尹杉首，其牺牲后由苏志燮饰演的“男主角李长宇”接任；

《一号国道 로드 넘버원》第10集24：35（大尉）尹杉首（崔民秀최민수 饰演）

一号国道.第19集41：00（大尉）尹杉首（崔民秀최민수 饰演）

男二号金英（崔民秀최민수 饰演）2010年联袂苏志燮朝鲜战争60周年《一号国道》로드 넘버원 (2010) [全20集]韩军（大尉）尹杉首，其牺牲后由苏志燮饰演的“男主角李长宇”接任；

和另一部姐妹篇《太白山脉》一起写影评。看这类作品，不得不上网翻找了从二战以后到朝鲜战争爆发的朝鲜半岛的一些史实，统治阶级和社会精英的政治立场和实践方式造成社会大动荡，这些交锋你来我往、风云变幻，最终成为东西方势力的风口，爆发了残酷战争，通过影片可以看出，韩国社会或学术界在回顾历史中，不遗留任何小片段，精准地复原社会各阶层，令人致敬和动容。两部影片拍摄较早，拍摄手法和演员表演都还显稚嫩，但电影所呈现的剧情应该比较真实可信，尤其通过角色间一些关键对白表达当时各方的怀疑和迷惑，谁知道在这个半岛上会爆发一场这么大的局部战争，参与这场战争的决策者都是罪犯！这场战争带来的影响远没有停止，对于东亚人来说，都应该反省，我们的血液中都流淌着“斩尽杀绝，不留后患”的残酷主义，视民众生命为草芥，为取得绝对权力而涂炭生灵。无人告诉我们抗美援朝之前朝鲜发生了些什么，假设你我是生活在那个时代的朝鲜民众，通过这些影片看看吧，那叫一个惨，可以称为无人幸免。

和十几位不相识的朋友一起线上观影。又是基于《长津湖》大热的时下背景，很有意味。

大场面会让人有视觉震撼，感受热兵器的毁灭威力，但这些并不能带领观众抵达战争给个体心灵造成的创伤，生发更根本的反战动力。

自从《八佰》失望后，我再不对国产大制作的战争电影抱有希望。作为艺术的电影，还是要聚焦到个体的经验与情感褶皱，再从小处折射出大历史。《南部军》只是从几个普通士兵落笔，但牵连出李铉相领导的南部力量的尴尬位置，所有南部军处于被北朝抛弃、南韩围剿的处境。李铉相始终没有正面镜头出现，镜头本身就代表一种态度，人物的历史身份或许有大小，但在时间进程中承受历史重压的是普通的大多数——创作者要想清楚为谁立传。

影响历史方向的大人物也需要写，但如果要贴近历史、标榜塑造底层的普遍英雄，就一定要写出同时存在于人性中的勇敢与怯懦、牺牲与自私，不能只是人物剪影式的拼贴，而是复杂、饱满的一两个具体的“人”。《南部军》主要还是在两个从军知识分子身上着墨，他们有一些闪光点，比如对民族解放战争的多维度思考、坚贞品质，但那些求生的不很光鲜的取食过程，也被镜头展现。飞机撒下传单时，排长和护士还表现得很坚定，但却是他们悄悄走掉，倒是当时流露偷生念头的河同志，还坚定地想前往驻扎地，但他并不是要做烈士，只因手冻得抖，才妄作了战争的牺牲。在这部片子里，没有纯粹的英雄，李泰也不是，因为本就属意在反思战争对人的卷挟，人是其中的牺牲品。

意识形态要凝聚力量，自然要塑造英雄。或许也因为中国是二战的战胜国，就凭借最后的胜利底色淡化了过程中每个个体承受的苦难。李云龙够英雄，但他之所以感人、叫人难忘，他是亲手把敌楼上的爱人炸死了的，这种苦难的承受是带领观众贴近历史的地方。日本的部分战争片还是不错，《缅甸竖琴》《野火》，都是看了难忘的，聚焦到具体人身上的。

砸钱，可以搞出廉价催泪的大场面，但却留不下教人反思的艺术。