下一站，别离

点一桌子菜一口没吃就走 每集都有菜不吃 真是高大上 真是富有 谈个恋爱把德行都糟蹋没了吧 现在年轻人都随便糟蹋粮食的啊 这剧拍的太奢侈 去给老板们消遣行 谈个恋爱这费劲的啊 女主这脾气是演的真的好失去理智那是家常便饭 这剧演的和教科书一样 男主这忍耐力是真的好 这个真的不服不行 主题还是很鲜明的太鲜明了 社会上就需要男主这种包容的人对吧 就好像一个老和尚要渡人怎么骂他都照样和颜悦色的和你说话讲道理似的

非常喜欢于和伟，不知道怎么回事，人家好多都喜欢小鲜肉，我咋喜欢大叔啊，哈哈，就是觉得于和伟很帅很迷人，李小冉很漂亮，很性感，大龄未婚的男科女博士盛夏，因遗传病发，急于结婚，生个孩子。有过两次失败婚姻的公司高管秋阳，遭遇事业危机。为了拯救公司，秋阳被亲人朋友联手逼婚。两个渴望用婚姻获得救赎的人，阴差阳错地成为了邻居，引发了一连串误会。两人怦然心动却懵懂不知，以契约形式开始了一段有名无实的婚姻，旨在为对方扫除因不婚或离异带来的困扰。两人在摩擦中，一次次化解了暴露的风险，缔结了深厚的友谊。在此过程中，两人也逐渐向对方敞开心扉，对婚姻有了更深的认识，纠正了过去许多偏激、不成熟的想法，认识到只有以爱为目的婚姻才是幸福生活的保障。最终，他们克服各自的困难，大胆地说出了心底最真实的想法，收获了真挚的爱情，很好看大家有时间可以看看！！

现实题材不等于现实主义。现实题材是书写当代故事，现实主义是书写典型环境中的典型人物。现实题材不能写古代故事，现实主义宜古宜今。现实题材可以用现实主义手法来写，也可以用荒诞和夸张的手法来写。现实主义不能荒诞夸张，必须具有逼真的写实感。

捋清楚这些概念，就可以谈一谈眼下正在浙江和江苏两大卫视热播的电视剧《下一站，别离》了。这部剧肯定是现实题材，但不是现实主义，至少不是纯粹的现实主义。如果用现实主义的刚性尺子来衡量这部剧，丈量者会别扭至极。但如果忽略掉一些日常经验的执念，相信故事的戏剧假定性，就能豁然开朗。

我说的是，不要纠缠搬家公司会不会说撂挑子就撂挑子，更不要理解为那是“黑”搬家公司；不要纠缠男主人公是该叫120，还是打车送女主人公去医院；不要纠缠大老板和小医生能否住在同一个一梯两户的高档楼盘里；不要纠缠一个巨老板给大老板投资8亿与否，主要取决于他结婚与否；不要纠缠他们在前三集里偶遇了几次...

这部剧压根儿就不是讲究无一处无出处的“清明上河图”，而是宗法气韵生动但马腿摆放位置不一定合乎常识的“八骏图”。这部剧压根儿不是巴尔扎克为时代画像的“人间喜剧”，而是学习虚化了背景却给人很多启发的《伊索寓言》。狼和小羊会发生水源污染在上游还是下游的对话吗？拔苗助长的聪明人和守株待兔的执着人真的存在吗？有没有并不是那么重要，重要的是你会遇到这样蛮不讲理的加害者，你也会不自觉犯下类似荒谬的错误。因为其中所蕴含的反差萌，这些故事是在警醒你的头脑，也是在愉悦你的身心。

带着这样的思路看《下一站，别离》，就能看出很多门道。用官方故事梗概里的话说，一个是两次离婚的公司高管秋阳（于和伟），一个是大龄未婚的男科女博士盛夏（李小冉），前者因为恐婚而爱无能，后者因为洁癖而排斥男人。

一个出于拯救公司之需，一个出于生理机能退化的催逼，两个人缔结了契约婚姻。然后就是鸡飞狗跳，保护假象。各色人等前来搅局，直到他们明白爱的真谛。

故事梗概就是这么俗套。故事梗概没有不俗套的。在耕耘了千百遍的熟地上种庄稼，主要还是在农夫的手艺上见高低。《下一站，别离》是搞出了新意的：它用一个又一个男女相处的典型情境，展示了当代人内心困境的光怪陆离。它用一段又一段小品般的激情互怼，展示了两性关系的微妙和暧昧。它用一串又一串的精确表演，展示了人与人之间的柔情蜜意和情非得已。先看一组例子。秋阳和盛夏初次约会，盛夏演示了从生理到精神的高段位洁癖的全套功夫：点菜挑剔，消毒餐具，你敢碰我我就崩溃；秋阳演示了层出不穷的吃惊，故作镇静，忍无可忍，受伤之后蹒跚而行。

点菜挑剔

秋阳受伤之后去医院瞧病，盛夏演示了医生在性别意识上的无所畏惧，我的地盘我做主的豪气；秋阳演示了掩饰，逃避，我怕了你，这一百多斤交给你的没脾气。这些段落在现实依据的基础上，略加夸张、扭曲和放大，让人不自觉地绽开笑颜。这种喜剧手法不同于重口味的荤段子，它带些含蓄和斜睨，说在场又有些抽离。这种冷幽默，特别依赖表演的分寸感。于和伟参加过《我是潘金莲》的演出，从冯小刚的片场带回了这种介于冷嘲和热讽之间的表演。

盛夏这种高知女性目无尘俗，在拒绝了虚伪和不堪的同时，也把自己变成了只能存活于真空之中的怪物。秋阳这种高富帅出则豪车，入则豪宅，看似财务自由，人生赢家，其实也是绳索加身，不得自由

冷嘲热讽之间，人生困境凸显。当我们因为荒诞而发笑，也感觉到了每个人都有的无奈。

再看另一组例子。相亲大会上精英荟萃。秋阳怯生生提出了“契约婚姻”的邀约，立刻就感受到被人围观的威胁，他机警地转向说：其实我是在做一项社会调查。盛夏发挥了她的毒舌本色，把每一朵雄性的奇葩批得体无完肤，然后在他们的名字后面狠狠打叉。

相亲受挫

相亲受挫的男女主人公，终于认清现实，互惠互利缔结契约婚姻。在民政局等待叫号的过程中，盛夏灵台猛醒，提出了关于契约的补充条款。秋阳用尽全身力气敲打键盘，盛夏不动声色争取最大利益...

达成协议婚姻

仍然很搞笑。你能感觉到编剧团队对社会百态的入微体察和犀利解剖，你也能感觉到人际信任降低之后沟通成本的成倍放大。你甚至会有些悲哀地想：聪明的人类发明种种制度和契约，其实都是为了对付自己的不诚实，不靠谱，不光明磊落。

补充具体条款

最后看一组例子。秋阳的姐姐秋月(邬君梅)是一个身负监狱长天才的女性，她随时随地入侵秋阳的隐私空间。秋阳公司的副总是两个戏班子的带头人，一个和妻子上演了离婚大战，一个和妻子上演了自杀预告片，舞台设在秋阳的办公室。与戏精同行，人生不免妙趣横生。

秋阳的姐夫有一颗思春的心，总想在探照灯和机枪的扫射范围内搞点小动作，结果人财两空。秋阳的下属苏云有一颗花痴的心，把老板作为梦中情人，连续三年蒙眼狂奔，终于到了梦醒时分。

可笑之人难免有些可怜之处。人人都是好演员，有时本色出演，有时角色扮演。谁都有可能在春风得意时一脚蹬空，谁都难免在猝不及防时遭受打击。这些章节仍有搞笑的功能，但也时时露出HOLD不住人生时的尴尬。

整部剧的用意也就昭然若揭。轻喜剧式切入，让观众懵然不觉间进入了男女主人公的奇异世界。然后笑声渐渐稀落，游戏感渐渐淡去，人生命题的解答和人物命运的归宿渐渐成为关切点。

但情节设计的“刻意”性没有退场。最后，秋阳和盛夏是在工地上的一口枯井内心意相通的。工地上为什么会有这么一口枯井，枯井的功用是什么？照例不做交代，总之就是把男女主人公放进了密闭空间，上天无路，入地无门，手机信号不通。

枯井诉衷肠

列位看官，在金庸名著《天龙八部》中，段誉和王语嫣的关系就是在“枯井底，污泥处”升华的。在《倚天屠龙记》里，张无忌和赵敏也是在跌落陷阱后萌生爱情的。想来在这种没有外界干扰，失去各种可能的绝境中，人最能面对本心，看清现实，低头认命。肮脏之地，洁癖无用。不管不顾的一跃，激情胜过理性。盛夏看到了秋阳的本心，也就忘却了肢体的不可触碰。特别的舞台，给特别的男女，寓言的色彩更重，真爱终归战胜一切。

青年学者盖琪在探讨网络综艺时谈到了“情境化”的结构策略：现在的年轻观众更喜欢看的不是“故事”，而是“情境”。故事需要一个完整的因果关系和叙事体系，而情境并非如此。情境所追求的，在几分钟的时间内，通过空间性而非时间性的展示，带来一种情绪上的变换，如浪漫、唯美、精致、时尚、诙谐、有趣等；致力于平行的细节展演，并不创造紧密的因果联系。

某种程度上说，《下一站，别离》运用的是同样的策略。它并没有架构一个仿真性很强的戏剧世界，剧中人的行止并不遵循日常的生活逻辑，带有很强的随意性。但它所精心呈现的一个个戏剧情境却是真实的，时时呈现“小确幸”“小欢喜”，也包含真实的人生困境在内（前文所举的一长串例子为证）。这种叙事策略带来了解颐一乐，也能触发自我检视和横向观照。我不敢说这部剧创造了电视剧的新文体，但它用不上“漏洞百出”和“没逻辑”的评语。如果看这部剧看得心头火起或者优越感爆棚，多半是戴了偏光镜上阵，未能获得正确视野和焦点。

当然，这部剧也有它的缺点。首先是当下所有剧目共同的毛病：好戏遍地走，一长毁所有。有话不直说，兜着圈子推进剧情。还有就是副线不精彩，配角的行动线显得套路和标签化。

文艺创作讲究百花齐放，文艺批评讲究百家争鸣。百花齐放，就意味着现实主义、浪漫主义、超现实主义、荒诞派都有自己的一席之地。百家争鸣就意味着赞同的、反对的、直来直去的、皮里阳秋的声音，都有发表的权利。参差多态乃幸福本源，春秋四季不可死求一计。综上，便是《下一站，别离》的正确打开方式。

①为何一定要让杨柳那么惨，她才是最应该得到真爱的人。也是男主最不应该遗忘的。特别是因“癌”而割舍“爱”，真正的大爱不是拥有，而是要你幸福。男主应和杨柳在双方解释多年原因后，相拥而泣，释放自己内心的真爱，回归爱情。那才是伟大的爱，是平凡无私的爱。

②所有大事都靠张俪，利用被人感情却不愿付出情感，若不是因为爱，张俪缘何要帮你。

③不是所有男一号和女一号都要在一起。

④缘何孟铮一定要做出气筒和备胎，肆意被当枪使…

我在追这个剧。

确切地说，我是在追秋阳和盛夏的感情戏。

于和伟每次面对李小冉的表情都带着笑，有没有觉得，就像一个中年大叔参透了一个小女孩的心理，却又乔装不知道不轻易说破，看着眼前这个女孩别扭的表达喜欢。

他们之间的暧昧就这样从故事的开头延续到32集还在继续。

现在想来，其实电视里的爱情最大的看点就是似是非是，隔着的那扇窗户纸未捅破之时的暧昧。

可能大多数的现实爱情，大多是太过直接的速食主义论，各种鸡汤文在教育人谈恋爱的时候，喜欢就大声说出来啊。他这样耗着你不表白，就是渣男啊。爱就是要勇敢啊，在意那么多干什么啊。blabula.

可是夏目簌石说：今晚月色真美。

秋阳对盛夏说：你刚才生气的时候挺异样的。

盛夏对秋阳说：你是个危险人物，我要远离你。

听说层窗户纸还得10集才能捅破。

挺好的，捅破了之后大概只剩下，睡觉时候的扰人的鼾声，厨房里的叮叮当当，日复一日的黄脸婆和大肚皮~~

真好，秋阳的西装真得体啊~~~

3星6分是我给这个剧的评价。抛开剧本，演员的演技是在线的，值得肯定。于和伟老师和李小冉对人物的把握没问题，情绪动作渲染让人很能代入，至于角色本身的问题就不是演员的锅了。

优点呢，还是选角，无论主角配角，演技都很不错，相比当下流量为王，这也是一开始我能看下去的原因。剧本立意呢，也是想严肃欢脱相糅合，大河剧真田丸不也改这风格了吗。全剧没有绝对的反角，这种设计我一直很喜欢，毕竟谁会一门心思总想着使坏呢，并且国产电视剧里反角表现自己是个坏人的那种经典眼神我始终无法接受，鲜有从内心而不是刻意从面部表情表情的。

剧中几个印象中深刻的一个是秋阳直到杨柳离开的真正原因在车上的情绪，是悔？后悔自己不明真相的恨了自己最刻骨铭心的初恋十年!是恨？恨自己当初没能弄清状况，而没能和她共同面对；还是心疼？心疼自己最爱的女人这些年独自承受的那一切!这些是于和伟老师在车上的几个镜头的表达引起的我的思考。而另一个则是杨柳醒后即使看到盛夏了，依旧将秋阳抱的更紧了，我对杨柳这个角色的理解是这样的，大病时不想拖累秋阳决绝离开很伟大，是她对他们爱情的一种诠释(结果最后好像编剧给了个解释是不相信秋阳，wtf)，十年后回国给自己的理由是照顾父亲，用来欺骗自己就是想回来看看秋阳过的怎么样的内心，“只在背后默默看看就好”也许是她本来的打算，但还是自己的内心让她在有人帮他们复合的时候选择了遵从，她告诉盛夏自己要做个安静的过去式，我觉得她没说谎，这应该就是她得知秋阳再婚一开始的的打算，只是当那个人出现在自己眼前，真的在自己眼前对另一个女人表达爱意的时候，他是接受不了的，所以选择了抓得更紧。

看了我写的这些，没看过的还以为杨柳是女一呢吧，但这就是我的感受相比于剧本里对男女主感情渐进的描写的突兀和略狗血，我真的感觉秋杨的这份初恋更伟大，双方对这段感情在不同阶段的处理更合乎情理。

以此引出这剧的缺点，我是看最后四五集这个剧才在我心里直线掉分的，相厌同居，帮找对象，感情渐进，初恋回归。这套路我第一个看的是我的女神主演的《魔女幼熙》，该剧里男女主都是年轻人，而别离这部剧是中年人啊，中年大叔之前那种成熟在最后几集去哪了？貌似直到最后一集秋阳都没搞清自己的选择，杨柳没醒就陪她，任盛夏离去，杨柳醒了就不想盛夏离去而挽留，挽留失败就陪盛夏去日本，结果发现盛夏没走就不陪杨柳走了。感觉好像不管自己更爱谁都要给自己找个当下选择下的最优下家，执着呢？

再就是反复老梗，来电梗不反感，但实在是太多了，你如果只是男女主要亲热的时候一直用这个梗也许还算是个乐梗，可是不分什么情景改变剧情走向的永远是电话，这就有点太滥用了!

还有凑集数，接着把我女神拉出来，魔女幼熙，不是三婚，但初恋是共同的，满打满算貌似就多个二婚那个，可是魔女全集16个小时，咱这国产剧呢？姐姐你推动剧情用的着，非得给姐夫还得详细(详细两个字是重点，一定会考)描写下，并且我认为把二婚和孩子全部删掉一点违和没有，不是删除人物而是删除二婚经历。只是这样可能就不适合当下国产剧制作的大环境了。唉，至于其他的洁癖bug和明知秋阳结婚还一个劲撺掇和杨柳复合的大猫和杨爸这种不符合正常人脑回路的角色的设定我就不多说了。

最后这部剧从播出到完结我自始至终不知道，属于补剧类型，补得原因是因为感动到了一个身边的人，而我看了前两集最起码演员在我眼里是合格的，能看的下去，便补完了，但是没有感动到我，我想大部分原因是我之前看过《魔女幼熙》，两剧大骨架上是一样的，若只如初见的那种新鲜感动和喜爱大部分都在看魔女的时候释放完了，本来别离的看点和区别在于年龄段更大，应该有中年人的睿智和理性，可是后半段却崩塌了，我也只能给他一个及格分了。

——补完当日，凌晨