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因为成濑影展的契机重刷本片。不得不感叹,礼子在火车上看着睡梦中的幸司不禁流泪,这一段真是太太太动人真挚,力量太太太太太大了,看完之后都不敢回想的那种力度,穿透力冲击力直逼《战争与和平》(原小说)的一些片段给我的感受。
这次重刷后愈发不认为这是一个爱情故事。
即使她为他戴上纸戒,说,天亮之前不许拿下来。幸司不解地问他为什么提前下车,礼子说,她看着他睡觉的样子,觉得かわいそう。他更不解了,你是同情我?她只是微笑。
当然不是可怜,不是同情,更多是被真挚的表白打动了吧,那种带着母性的担心,关切和怜爱。她自己说的,她是女人,她听到这样的表白自然会高兴。她还说她在听了他表白之后好像变成另一个人,他不在的时候忍不住找他,他在身边呢又害怕紧张,自己都不认识自己了。
最后一句话中文字幕翻译的是,自己不知道这就是爱。根据我有限的日语水平,在影院听到的好像是:自己都认不出自己。后来重看重听多次,借助翻译软件才确认,她说的是,自分で自分がわからなくなった,自己变得不明白(认识)自己了。那是爱情吗?是题中(乱れる)所说的乱吧。可能字幕组是从意译的角度出发?但总觉得有些误导了。
类似的,在成濑的遗作《乱云》里,由美子和撞死她丈夫的肇事者三岛在青森再次遇见,在他发烧时极速拉近距离,当时他意识模糊地对坐在旁边的由美子说,请握住我的手吧,我好像要坠入深渊了。她犹疑着把手伸了出去。这是什么?是爱情吗?还是かわいそう,还是乱,她也在深渊里,她明白,她不忍心。
她们重遇的第一次见面,三岛喜气洋洋地说,见到你就像见到亲人。又想到《女人步上楼梯时》,加东大介饰演的胖乎乎的工厂主喜气洋洋地送来妈妈桑提到过的黑水仙香水,(成濑的电影里总是少不了喜气洋洋的男性角色...)一向稳重的妈妈桑瞬间哭了出来,那是感到自己かわいそう,也为他的不懈追求和善意打动,那是爱情吗?总之... 第二天就发现全是骗局。
总觉得用爱情片来归类成濑的电影太狭隘,分明是难以用几个词几个字眼归纳的情感和人生之路,暧昧不是爱情,感情比爱情广阔太多,也复杂太多。
当然这也正是成濑的高明之处。他怎么能这么真挚简洁地表现复杂,又无丝毫傻气?往透明里淡,但信息量巨大,暗涌的已经不是情绪,而是深沉的情感,来自那个时代已经近乎消亡的情感。
现代人很难理解,片中人置身其中也理不清,所以用爱情二字一带而过,多么便利。“爱情”,时时挂在人的嘴上,但越发贬值而廉价。就像片中的礼子,她真切投入地过着她的生活,家里人却都说她在牺牲,在奉献,包括深爱她的幸司。这无私奉献的“称赞”里不乏距离和残忍。
她并没有被真正懂得,所以最后,当她望着那具还戴着纸戒的尸体渐渐远去,何尝不是一种解脱?
都不舍得看完!看到一个喜欢的电影感觉会喜欢到想哭。
看到幸运司表白的时候,说自己从公司辞职,游手好闲,跟荡妇鬼混,是为了和礼子在一起,说他爱上嫂子了,我长出了一口气,果然啊!兴奋激动心跳不止。
大雨回来礼子帮幸司解开衣服然后反应过来,大脚穿礼子的鞋,在妈妈和两个姐姐面前为她争辩,还问如果自己结婚了她是不是就会回来,在车上突然出现说“我来送你回家”,我真的要哭了……而且出现的时候递给她一本杂志卷着长条桔子,中间说“换一本(杂志看)”,礼子旁边的男人老是睡着了要靠过来,把对面幸司急的呦,还说“你家可真远”哈哈哈真是个小孩子。怎么办就连幸司在车窗外吃东西,礼子提醒他看时间,他扒拉完放下钱上车,都觉得好好啊,又可爱又真诚又孩子气,然后礼子说睡会儿吧,他说我不困,一个转场回来,就已经睡着了哈哈!太会写太会拍了。再一反打就是礼子眼睛湿润(完全不给多余时间去回味幸司像孩子一样打脸睡着了,就进入另一个很强烈的情感)然后掉眼泪被幸司醒来看到,然后礼子说下车(也太文艺太性情了哈哈)。
礼子的告白,一个是出车站,说我是个女人,听到你说爱我的时候,我真的很高兴……一个是在旅店,说你不在时我找寻你,你在时我又快崩溃了,我不知道这就是爱。真是敢爱敢表达的好女性!可是她自己怎么大胆直白说都行,幸司一说就不让哈哈。俩人终于拥抱了,要亲吻的时候礼子崩溃躲开哭,幸司于是走了……半夜喝酒说自己很好多女孩在一起,要和一个女孩睡,还说哦呀粟米嫂子撒呦哪啦……
礼子19岁嫁来的时候,幸司7岁,18年过去了,礼子37岁,幸司25岁。
成濑巳喜男导演的片都好都市女性心理,好女性,好细腻,是工作能力强,自强不息,独立进取,品质特别好,又敢爱,受人喜欢。
高峰秀子太好了,看脸就很喜欢,演得又超好,特别细腻。
可能我喜欢成濑巳喜男的原因之一是他的电影里女主角都在进行好女人坏女人的抉择和表现吧,都有禁忌和刺激的一面……
我要难过死了,这个结局……那么好幸司……他们在一起多好,不管怎么样至少不至于他死了……好人死去给观众的遗憾太强烈了。
男主人设太好了,大口吃东西,说话也很大声,很直率,孩子气,真诚,坦率。孩子气包含真诚坦率,也包含动辄就鬼混,动辄就喝酒给嫂子打电话,还说自己又在鬼混……
那个绑在手上的戒指真好,做了这样的铺垫。
真的好紧凑,把省略用得很好很好,刚开始感觉半小时过得好快,一个半小时过去觉得讲了好多好多情节和人物,融了好多好多情感,让人有好多好多想法和情感涌上心头。
日文名叫做「乱れる」。这种混乱感,既指男女主人公那种因无法跨越世俗而克制隐忍又难以自持的心理状态,同时也是在影射战后日本普遍弥漫的一种社会氛围——因战争留下的心理创伤、战后“迷惘的一代”、开始现代化道路时带来的碰撞冲击。 60年代的日本,经历了战后的百废待兴,工业飞速发展,经济迅猛增长,可国富民不强,国民收入差距大,失业率持续攀升。在美国/资本主义的影响下,开始大力进行现代化建设。影片一开始,即展示了新兴的外来事物——源于美国的超级市场——对主角一家传统杂货铺带来的冲击挫败。女主作为一个战后日本遗孀,如何支撑在战争废墟中重建的家庭杂货铺。 而导演选择把这些历史背景推到很后,隐匿在影片叙事之下,重点讲述个体的情感境况与选择,女性的家庭处境、社会地位。(有意思的是导演在这一部还向我们展示了同一家庭内部,因成员身份利益不同,而展示出的亲疏远近之间的弯弯绕) 成濑巳喜男大概是最会拍女性的导演之一了吧。透过他的镜头,我们总是可以感受到女性细微的美与骨子里的坚忍。
女人心太好,男人情太痴。
这个故事将一个女人的真善美讲到了极致。最后离开那段在爱情与理智之间的挣扎表现的太出色了!!
老派女人悲情又心碎的结局,看得人为之唏嘘。十八年最好的青春里,找不到“自己”二字。为不属于自己的“家人”劳作、克己、牺牲,最后却落得净身出户,还要编织体恤的谎言,给心安理得享用她付出的一家薄情之人留下点体面。最后的火车戏与山田洋次《远山的呼唤》一样可以称为日本影史经典。
虽然埋怨结尾那么狗血,故意往人心口捅刀子,但还是感叹拍的真好,看到最后一个镜头,还有谁会不爱上高峰秀子呢?她是一个勤劳、隐忍,甚至有些顽固的女性,用双手重建家庭,就像战后所有站出来重建日本的人一样。可是新的时代到来,商业蓬勃发展,他们和短暂的美梦也就像山中的雾气一样,随风而逝了
成濑已比小津真实,我是这么觉得的。
爱在心口难开,开了更难。
如果说阿莫多瓦拥有西欧风情女郎的烈焰舞步,那么成濑巳喜男就是东方传统女性的灵魂放映机。【9↑】
19 APR 2015 (5) 19 OCT 2016 (5) 十年前我的排名是亂雲>浮雲>女人踏上樓梯時>情迷意亂;現在的名次則是亂雲>情迷意亂>女人踏上樓梯時>浮雲。逐套battle,我會覺得小津穩定過成瀨,但神作之比武,between成瀨小津,我要成瀨,這一下是十年前十年後我都沒有改變過的。
2021-6-6重看。西式现代工业模式和东方传统作坊经济的博弈,人类本能情感和既定道德伦理秩序的冲突;依旧是隐忍的女性如何在爱意觉醒后的苦苦挣扎,赞美火车空间的运用——因暂时脱离「家」的束缚而首次绽放的从心笑容和不自觉滴下的泪,心意流转间的眉眼传情,就这样一点一点靠近对方,直至戴上那枚纸戒。结尾定格的特写堪称最好的结尾之一——既然你苦守他的脚步,又何必在坠落的秋叶里徘徊;既然最终你仍要怅然若失,又何必拒绝他的拥抱。
高峰秀子的“亚美爹~~~”好好好销魂
曾經我很開心.記得我愛過你.
我真爱火车上高峰秀子流下的那滴眼泪...
秀子结尾部分在火车上流泪那场戏堪称全片的雷霆一击,秀子那纯粹是被爱之后直见性命的原始感动,是最动人心魄充满韧性的女性之美。
本片对一些感情细微变化的处理实在是太优秀了。
觉得目前个人看过的最好的三部爱情片之一,另外两部忘了
小叔和嫂子的不伦恋情,发乎情止乎礼的隐忍与纠结,二战遗留下的问题,大规模工业化对个体经济的冲击,现代自由思潮与传统家庭伦理的对抗。成濑对生活细节的描摹和人物情感的把握细腻雅致,让人叹服。火车上嫂子对小叔的含泪注视太绝了,后二十分钟在情感与动作上陡然升温,伤逝的结局啊。(8.8/10)
高峰秀子真是理想妻子。哎
男的要发乎情,女的要止乎礼,一段被延长、放缓的旅程,也终究要抵达悲剧的终点……我不喜欢这个故事(注定的结局),但成濑把它拍的实在太美,礼子唯一一次表白,是这样说的,“我是一个女人,当你说爱我的时候,我感到,非常高兴。……那天起,我成了另一个女人。”行云流水的电影。
高峰成濑。从此以后,再无电影!
看多了超乎伦理的情感,却没有一个有这般细腻。面对死亡,不是歇斯里地,而是驻足、凝视。给了这样的情感最佳的结束方式。一个女人,十八年独自的含辛茹苦。隐藏起的情感逐渐被揭开,紧张、恐惧、试探、接纳、推脱、逃避、放肆、隐忍···接受与拒绝之间反复摇摆。她也是个女人。