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剧照
剧情介绍
全职工作的亚力山朵拉和丈夫在小镇上一同抚养两个小孩。小镇的生活枯燥乏味，性感女人维罗妮卡的出现打破了这一切。性爱可能会带来致命危险，尤其当恐同和大男子主义在某些地区已经根深蒂固。维罗妮卡让这家人相信，森林中有一个废弃小屋，能够解决他们所有的麻烦。北京你好Tutorial怒火2022孤单又灿烂的神：鬼怪秘密部队第四季浮云游子最后机会大学第三季敢死连超级英雄联盟复仇者第二季当雏菊邂逅少女女大法官金斯伯格少年苏东坡传奇终极指令盗圣一枝梅葛莱哥里的女友离婚后成为前夫的顶头上司怪物弹珠新系列 亚瑟 复活的骑士王火焰超人最后机会大学第二季不愉快的果实1997荡女奇行爱乐骑士不明身份陌上人如玉阿扎里夏日之王斯图尔特·李：龙卷风猫的葬礼军情五处第二季生日快乐鸟鸣 上Re Stage! Dream Days笑傲人生复仇者联盟2：奥创纪元（原声版）死亡解剖温言如故错覆流年漂流教室十四天之暖春来第59届韩国百想艺术大赏咱们相爱吧2016姐姐来了闪婚后，被傅少掐腰宠重返1994，我替妈妈逆天改命
长篇影评
1 ) 以硬色情手法抨击恐同小镇
电影节大约进行到半程时，影评人们不约而同的表示，本届威尼斯真纯情，露点镜头都没有。话音刚落，墨西哥电影《野蛮地区》就以色情和暴力的超重口味，将之前的小清新幻象彻底撕破。开头一场，地下室斑驳昏暗的房间里，镜头由特写到全景，展现被捆绑姑娘的女性器官与异形物种交合，加之肮脏的床单和流血的躯体，几乎误以为放映机错播了来自深网的非法资源。
这一幕让眼球刺激、心理难受的5分钟过后，紧接着又是一场家庭关系中的正常性爱戏。两个孩子的妈妈Alejandra，尽妇道般满足着老公Angel清晨反应后的需要。准备早餐、送孩子进学校和到医院看病后，又是让人吃惊的一幕。终日将“该死的基佬”挂在嘴边反同勘探工人Angel，转头就跟作为医生的小舅子搞在了一起，这又是一段几乎真刀实枪的同志戏。接下来，男女、男男、女女、牲畜、鸟类、爬行动物之间，都有着一场场激烈的性爱戏，山间木屋里更有着一个观察和记录跨物种性行为的老生物学家，让“志愿者”们，愿意与自己研究着的异形，共同寻找到生命最高潮的体验。而电影开场那个近乎“血交”着的神秘姑娘Veronica，则在勾引这一家子过后，把他们逐一带到“实验室”中，与怪物共同做研究观察。
这些年来，电影节出现的墨西哥作品都有着越来越夸张的尺度。分别进入戛纳电影节主竞赛单元的《柳暗花明》（2012年）和《赫利》（2013年），都呈现出某种“Hardcore”的硬色情画风。其中《赫利》也是《野蛮地区》导演阿玛特.伊斯卡拉特前作，并让其荣膺当年戛纳最佳导演奖。似乎非要这么狠，才能对得起墨西哥毒品战争带来的混乱社会现实。《赫利》也确实关于黑帮和腐败军警横行霸道、惩罚手段让人触目惊心的残酷现实。有一场戏，企图私吞黑钱的士兵，被毒贩绑回家中，在老妈煮面、孩子玩Play Station的其乐融融画面中，被倒吊起来，阳具浇油点火，可谓是影史上最让人真正蛋疼的场面。反正电视和网络中，人们也常能看到诸如整个城市警局被端、尸体成批掉于桥头、嘴不严实的情人身首异处的可怖新闻。
新片《野蛮地区》以大量恐怖科幻片般的段落，去暂时飞离开现实，可残酷之根依然牢牢扎于导演所熟悉的土地。阿玛特.伊斯卡拉特为数不多的几部电影，都是关于自己成长的城市瓜纳华托及其周边。这既是外来者们的漂亮旅游名城，又是全国有着最保守天主教信仰的地方，公立学校生物学教科书里关于性器官的描述以及安全性行为教育，都在公民团体的抗议之下，被全部拿下。
而影片的灵感来源，也是当地的两则新闻。第一条关于树林里的一起强奸未遂案，受害者与施暴者被警方带走，共同呆在一间医院病房，于是社区中就把女孩谣传为“自作自受的荡妇”，直至嫌疑犯伤愈后逃往，才被真正指控为有罪。第二条是河道上一具男尸的照片配有大标题，“基佬被发现溺亡河中”，死者是一名救死扶伤的护士，却被关心他私生活的媒体冠以“基佬”之称。这两件事情让导演阿玛特感到义愤填膺，从而采用最露骨、最色情、最暴力的表达方式，拍摄出抨击自己愚昧保守恐同家乡的《野蛮地区》。只不过，将其当Hardcore硬色情欣赏的观众，更多只能被迫成为窥淫癖而非反思者吧。
2 ) 生活毫无价值，总是终于泪水 方汉君
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墨西哥导演阿玛特·伊斯卡拉特的《野蛮地区》（又译《欲望号妖兽》2017），让我想起祖拉斯基的那部《着魔》，伊莎贝尔·阿佳妮挑战自身演技的巅峰之作。但出于本能，我一向厌恶这种让人脑洞大开的污秽玩意。在我看来，让女性与异物交合，令人作呕，对于女性来说也是一种污辱。
导演之前拍过《赫利》（2013），同样对准残酷的现实。《野蛮地区》的灵感来源，来自瓜纳华托的两则新闻。一条新闻，树林中发生一起强奸未遂案，受害者与施暴者被警方带走，被安排共同呆在一间医院病房，却被谣传为“自作自受的荡妇”，直至嫌疑犯伤愈后逃跑，才被真正指控为有罪。
第二条新闻，一条河道漂有一具男尸，死者本是一名救死扶伤的护士，反被媒体炒作为“基佬被发现溺死于河中”。有鉴于此，导演出于义愤，决定采用最露骨、最色情、最野蛮的手法，以抨击愚昧又保守的“恐同”家乡瓜纳华托。我理解《野蛮地区》的这种用意，但用影像表达憎恶，是否就要如此的暗黑魔幻，实在是值得认真的思考和审视。
影片开始，便让人咋舌。阴暗的房间，冷面的姑娘维罗妮卡，说不上是痛苦，还是满足，我们只看到一个近乎大蛇的肉色异物与其交合。她在呻吟，身上流着鲜血。污秽的床，与阴暗的空间，活脱脱一个地狱般的景象。同样阴暗的外屋，一个老太问，要不要让她早点回去。老头低沉地说不着急。原始的性，魔力的性，搅和一气。
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这就是城外的森林中，一处废弃的小屋，老头维格和妻子玛尔塔这对生物科学家，美其名曰在进行一场人与兽交合、兽与兽交合的科学实验。屋外有一处深坑，全是各种各样的怪兽。破屋内也栖息着诸多爬行异物，让人不寒而栗。导演给我们构建了一个现实中的“法外飞地”，他们以科学研究的名义肆意为之，却无人维护人的尊严和权益。
接着，在糖果厂打工的阿丽，面对吵嚷着儿子雅各布和伊万，一脸的愁绪，却要被动地满足丈夫安赫尔的需要，看得出她的不满和身为一个女性的悲哀。让人瞠目的是，这个把“该死的基佬”挂在嘴边的安赫尔，转身又同小舅子法比安搞在一起。与他的妹妹一样，我们同样看出了法比安的被动和不情愿，却无法自拔的样子。
影片的情节设置倒是绵密的。维罗妮卡被异物咬伤，前来医院治疗，给她包扎的正是法比安。他是一个善良的小伙子，却为深陷于与妹夫的不伦之恋而痛苦不已。维罗妮卡谎称是被狗咬伤，又以恋爱名义勾引法比安，让他前往丛林小屋，与异物交合。影片并没有展示法比安与异物交合的场景。但对于他与安赫尔的那段却是来了真的。表现“男同”的如此场景比较鲜见。
问题是，法比安不想与安赫尔持续下去。他也着实对安赫尔说过我要结束这种不健康的关系。任安赫尔打电话和发短信，哪怕恐吓，法比安都决心跟他断绝这种让他反以为耻的关系。但安赫乐不干了。他居然跑到医院威胁法比安。求得心安的法比安只得与魔女般的维罗妮卡在一起。影片的另一个现实场景，就是狂欢堕落的夜场。他们唱着“生活毫无价值，总是终于泪水。”凸现了整个现实的沦丧和颓废。
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诡异的是，法比安却赤裸地昏迷于丛林边的河里，成了一个植物人，只能靠机器维持生命。阿丽在医院照顾他时，与前来探视的维罗妮卡相识。二人一起来到法比安住处。阿丽从哥哥手机里，看到了丈夫这几天威胁法比安的信息，这让她心颤。接下来的，当然是警方逮捕了安赫尔。而魔女维罗妮卡则继续诱惑着阿丽，进入林中。
同样的阴暗小屋，同样的异物，紧紧缠绕着阿丽。阿丽得到了前所未有的满足。导演的这种情节设置，当然来源于对男人的痛恨。女人宁愿与异物交合，也不要跟男人睡在一起。女人同样在异物那里得到性高潮，且这是男人无法满足女性的。如此，阿丽乐此不疲，一来再来的尝试。其实，这是导演对于人性深处一种撕裂的绝望。
魔女维罗妮卡无法再来林子了，她逃之夭夭。途中，遇到一个狩猎者，跟她一起睡时，却让他颇感不爽。她要他陪一夜，但他感到了她的某种异样，便开溜了。她只得再回到林中。同时，安赫尔被父母保释回家。报上刊有“基佬干小舅子”这样的新闻，身为父母，显然他们无法再接受的这样一个儿子。想用枪自杀的安赫尔，对自己下不了手，只得再度找到阿丽。
安赫尔并没有从中吸取教训，依然对阿丽动辄打骂。阿丽也坦陈并不是他直接伤害了法比安。在他掏枪时，却不慎打到自己的腿，真是自作自受。他以为阿丽开车载他去医院，却送他来到林中。结局可想而知，无数异物从头顶而降，迅即淹没了他。法比安直接死于丛林的异物，但安赫尔也逃脱不了干系，说他是凶手，并不为过。安赫尔得到同样的下场，也就是罪有应得了。
导演给我们构建了一个恶性循环的链条。现实之中邪恶的一部分，乃是源于人性的贪婪、狡诈和肮脏。那对老夫妻科学家，与其说拿人作实验，不如说他们在以邪的方式，极度惩罚人性当中的恶。阿丽终于从女性的自觉与反抗意识中求得了个性的解放。而魔女维罗妮卡却只能在邪淫的迷失中丧失一切。被蛊惑总是与愚昧为伍，如此，野蛮也就有了疯长的可能。
2017、12、10
3 ) 【TIFF16】Into the Savage Region: The Untamed
The Untamed is one of those rare films that keeps you fully engaged from the first minute to the last, and it is even rarer in that this is accomplished without resorting to cheap tricks. A mysterious tentacled euphoric orgasm giving monster, a girl equally parts enigma and charisma that thinks of herself as its lover, a trouble couple containing a closeted husband cheating on his wife with her brother and a sexually frustrated wife -- the individual parts may seem a tad too familiar, almost cliche, but they are combined in a skillful way that continuously makes the viewer second-guess their foreshadowing instincts. Angel is cheating on his wife, Ale, with his brother-in-law, Fabian. Although you wouldn't guess it (or you would) by his uber-"macho" stance regarding homosexuality. Fabian is tired of the unhealthy liaison, and finds the strength to break up after his new friend, Veronica, introduces him to the mysterious, tentacled being that was her lover. But things begin to spin out of control when Fabian is found in a coma, bludgeoned and bearing signs of sexual trauma. Ale discovers Angel's lewd text messages on Fabian's phone, and she reports him. Angel is arrested, and meanwhile, Veronica brings Ale to the thing. Veronica, of course, becomes hooked as well. According to the scientist that studies the thing and keeps it in his shed, it came down to Earth with a comet, and is the essence of the sexual drive. In a very memorable -- probably the visual centerpiece of the entire film -- we are shown the crater that its arrival had created, now writhing with coupling wildlife. This frank portrayal of physical bodies and sexuality is a theme that runs throughout the film. The opening shot is of Veronica's full frontal nude orgasm, and all of the four main actors spend a significant portion of their screen time unclothed. The nudity is matter of fact, unashamed, and quite in keeping with the gradual liberation of desire that pervades throughout the entire film. The cinematography echoes this as well, favouring steady takes of close-ups with the characters perfectly centred -- many conversations feature only one participant on the screen, and the camera's gaze never wavers. And perhaps it is due to this intimate camerawork that though there is minimal effort to flesh out the characters, combined with subdued with naturalistic acting in all the cast, the characters are quite convincing. There is rich subtext in The Untamed should one choose to dig in and explore, but the narrative itself is enough to grip the viewer from beginner to end. There is just enough explanations within the script to satisfy those who must have certainty, and never so much that it becomes didactic. All in all, an arresting film.
4 ) 在魔幻现实主义源地长出的魔幻现实主义电影
如今，新作《野蛮地区》入围威尼斯电影节主竞赛，对阿玛特抱有期待的影迷和记者早早就排起了长队，偌大的Sala Darsena坐满大半，这已算不错的人气了。电影意料之中，依旧极度风格化，口碑虽然两极，差距比《赫利》减小了很多，场刊INTERNATIONAL CRITICS中，’The Playlist”给了四星，”Screen””The Financial Times”给了三星半。
电影制片地区在墨西哥。在这个国家的一座城市里，恐同似乎是家常便饭，电影里有丰富的信息表达了这一背景：女主角的弟弟是一名同性恋，从事“特殊”的工作——男护士，纵然他从小生活在这里，因为暴露的取向，即便认识很多人，却并没有什么朋友；姐夫暗地里是个全家“捅”（娶了姐姐捅弟弟），在和姐姐日常聊天中，又常常流露出对弟弟、对同性恋的不屑；当弟弟出事以后，当地的报纸不仅配了弟弟尸体的特写，还特别在标题的主语使用“一名基佬”的讥讽字眼……
在这样一个背景下，我们的故事主要围绕两个主角+两个不可或缺的配角展开。故事刚开始，一场清晨床戏就交待了女主角的婚姻状态，丈夫似乎在晨勃的情况下与其性交，机械的运动并不能满足妻子的乐趣，接着便是妻子淋浴时自慰的镜头。她已是两个孩子的母亲，说明如此低质的性爱已持续好多年。
男主角无论行为上还是心态上，都是个带着暴力倾向的彻头彻尾的两面派。他明面上机械完成夫妻生活，暗地里却能英姿飒爽地提枪“激战”小舅子，两场不同的性爱场面强化了这种对比。
男配角便是女主角的弟弟，他在整部电影里的戏份不多，温文尔雅的微笑，能够展现出整部电影里为数不多的美好一面。
值得指出的是，因为没有设置其他重要的男性角色，整部电影所呈现出的男性形象处于“阉割”的去势状态。这并不是对同性恋的歧视，相反正和恐同的社会氛围相符：在一个充满歧视的社会里，所谓“正常人”也不会好过到哪里去。
女配角是全篇最神奇的部分，阿玛特似乎故意玩了花样，设计了这个胡里奥-科塔萨尔小说式的存在，虚虚实实，难讲存在与否。说她是电影的实笔很对，她是一位被狗咬伤的男配角的病人，并在一定程度上对男配角的生活轨迹产生了影响，左右剧情进展。说她是虚笔也对，她的确更像是女主角的一个分身，引导着女主角性意识的爆发以及走向探索性欲的深渊，电影有刻画二女之间的细微情愫，但不是女同的情愫，能够让我们作出类似于《红楼》语境下“钗黛合一”的解读。她是整部电影里的魔幻担当。
故事就从那场清晨性爱开始，讲述了男女主角日常生活，以及男配角死后，男女主角矛盾达到一个顶峰并彻底决裂的过程。因为很多意识性的元素存在，加上电影用一种怪诞、压抑的风格讲述，像恐怖片一般层层推进、铺垫情绪……都使剧情变得异常不重要，也很难讲述清楚。
故事的尺度非常大，除了刚提到过的一场似乎真刀实枪的男男老汉推车戏外，电影开篇就是一个女性半裸的镜头，并展示其性交对象——一只怪物——的局部。后续剧情里，导演着重给予了展示，这是一只章鱼形状怪物，触角都被设定成了男性龟头的形状。不知道这是创作者的原创，还是灵感来自于日本葛饰北斋《采珠女和章鱼》。电影有女主角和这只怪物的性爱戏码，有大尺度“进入”的细节，加上配乐着实震撼。章鱼整个缠绕在女主身上的镜头和葛饰北斋的原画颇有几分相似。
不过这还不是电影最具冲击力的部分。最具冲击力的是阿玛特插入的一段“百兽性交”的镜头，在镜头中，狗狗、猪猪、鳄鱼鳄鱼、蛇蛇、鸟鸟……多种动物在同一个场景里同时交配的场面。
与性有关的镜头一点都不美，导演采用了魔幻手法，并带了一点超验主义的意味，建立了这样的一种表达：百兽性交的镜头有多震撼，就说明女主角的性压抑和欲望有多深邃。联系女主角的“同妻”身份，以及电影对社会环境醒目的刻画，个人有理由把它当做对“在一个恐同社会环境下，同妻及女性性心理”进行探讨的电影。
不过，这样的主题多少还是让我想到了去年金狮奖电影《来自远方》。一个是墨西哥，一个是委内瑞拉，都有着相似的“恐同”的社会环境。只不过，《来自远方》探讨的是男同性恋的性心理，而这部电影则把重点放在了同妻和女性身上。有这样的可能：伴随着拉美电影的崛起，拉美电影相关的社会学研究一定会是个热门的研究领域。
另一方面，因为和朋友达成一致，我们皆认为这是一部魔幻现实主义电影，而我个人在其中多少看到一些马尔克斯和科塔萨尔（尤其后者）的影子，也许是我一厢情愿。于是，在我的意识里，又不得不把电影和文学联系在了一起。在一片土地上，文学和电影一定是“文学先，电影后”的顺序相依相生而存在的。拉美作为魔幻现实主义的诞生地，又有阿斯图里亚斯、马尔克斯、科塔萨尔、略萨这样的文学大拿，有取之不尽用之不完的创作金矿。文学势必在一定程度上影响到了拉美电影的创作。
在传统叙事方式再难创新的境地里，我们是否能看到更好的魔幻现实主义电影么？能有阿玛特这样极具个人风格化的创作出现（虽然，他仅仅停留在烧鸡鸡、性爱此类话题上），实属难能可贵。
故事最后有两层结尾，皆可圈可点。一个结尾是男主角的结尾，他被女主角拉到怪物的房间里，他面对怪物的逼近露出惊悚而厌弃的眼神。另一个结尾便是整部电影的结尾，女主处理完一切事情后，再回归到正常生活里，去学校接孩子放学……社会能改变吗？创作者显得激进而又悲观。
5 ) 重口味获奖电影
这样的题材的电影，居然能拿威尼斯最佳导演，真的只能说威尼斯的评委偏爱重口味。一个神秘女子和一个家庭，以及一对生物学家夫妇，构成电影的主要角色。影片尺度之大，令人咂舌，还有些你以为只有香港三级片中才会出现的桥段。电影讲述的是一个神秘女子维罗妮卡，偶然和亚历杭德拉一家产生了交集，从而把这一家平静的生活打破。个人觉得影片其实是在探讨欲望这个东西，那个外星来的异性生物，其实可以看做是欲望的化身。欲望能给人满足和快乐，同时也能让人陷入其中，最终被吞噬精力。亚历杭德拉一家发生的事，也是出乎意料的，但站在同性恋的角度想，似乎又在情理之中。意料之外的地方在于，亚历杭德拉的丈夫居然出柜自己的小舅子。情理之中，似乎亚历杭德拉和他丈夫的婚姻本身就是为了掩饰同性恋身份的。然后片中那对生物学夫妇有些疑问，世上生物那么多，为什么会选择去研究这种怪物与人类的事——《野蛮地区》
6 ) 《野蛮地区》何以野蛮？
《野蛮地区》何以野蛮？《赫利》以天桥吊尸诅咒过这片毒品泛滥的土地。我们亲眼目睹了两次作案现场。而《野蛮地区》却以一具无名裸体男尸昭示着这片充满罪恶的地区案情的扑朔迷离，宛如悬在我们头上的问题，它何以野蛮？这具男尸的杀人凶手究竟是谁？第一嫌疑人，性欲。故事仿佛从朵拉夫妻间的不和谐的性生活开始，维诺尼卡作为欲望的引诱者开启了朵拉的内心深处，灵魂深处欲望幻化为异己的灵魂之外的怪物，成为了人的行为唯一不确定不可知的因素和本源。看一看百兽之间的媾和，一切生物不仅是人，一切都在性的指挥下繁衍生息，科学实验使得解释看上去牢不可破，无可置疑。凶手若隐若现，虽然有那么多的蛛丝马迹，但是我们还是还原了作案现场，一切因为外星生物的存在变得那么理所当然。就像我们认为人间的苦难都是因为恶，都是因为魔鬼，都是因为命运，这里归咎于性，归咎于欲望。可是，维诺尼卡受伤了，她知道疼，知道病了要看医生，知道自己是病人要打针吃药，嫌疑人一言不发，它有保持沉默的权利，森林外围的栅栏使得案情的判断泾渭分明又模棱两可，尸首如果在栅栏内我们基本就可以以电影的名义结案了，但是很不巧，尸体发现不是在尸骨累累的山下而是在栅栏外的水坑里，而且当时还一息尚存。第二嫌疑人，同性恋强迫者。朵拉如果不闯进哥哥法比安家里发现他的手机，她会相信平时口口声声鄙视同性恋的丈夫居然是一个同性恋强迫者吗？如果没有看上去确凿的证据，我们如何从异性，同性，异种的复杂欲望关系中找到最可能的凶手。毕竟政府似乎没有义务一定要主持正义追查凶手，你自己不报案不提供证据，政府怎么去判案，即使判了案我也不能保证凶手得到应有的惩罚，或者政府根本就不关心真相。但是，这样一个居然人人都知道的坏人却真的不是凶手。第三嫌疑人，资本家朵拉的公公。公公出现的镜头并不多，或者说不是踩到了“坏人”的尾巴，我们怎么会发现坏人居然是资本家的私生子。当然，从情节看似乎法比安的死根本不应该也不能怀疑到公公的头上。但是兄妹两人的命运息息相关，为什么要告诉我们朵拉是糖厂的工人，又为什么要告诉我们公公居然是糖厂的老板。这两个外乡人，在这个地区安家生活，却过得如此如履薄冰甚至可能死于非命，这个地区的神秘野蛮气息，我们有理由怀疑她的公公脱不了干系。第四嫌疑人，瘾君子维诺尼卡。没有哪一个观众会忽略她的存在，我们一直把她定义为帮凶，即使她一度成为电影的主角。她引诱医生法比安，她引诱糖厂工人朵拉，从小到大她引诱了无数无数的普通人，如果所有的后果追根溯源，没有那一条案件线索不归到她的身上，若不是她骑摩托车的身姿，歌舞厅的摇摆，派对里的神情恍惚，我们怎么会去怀疑她可能是陷入毒瘾的瘾君子，这个地区充满着与贩毒相关的人和事。害人终究会害己，被杀不可怕，可怕的是最后自己也是杀人者，正是这种不可自拔，即使逃离出去，“世界那么大，我想去看看”，文艺女和某人能够随遇而安，一夜激情。但，终究他给不了家，他仍旧会离她而去，她将和男尸一样死于非命。没有谁能逃脱嫌疑，科学家夫妇，维诺尼卡家的货车司机，婆婆，甚至画面中晃来晃去摇尾乞怜多看两眼的赵家的狗……《赫利》一出，墨西哥全社会满座惊然，墨西哥真有这么如此不堪吗？人们在《野蛮地区》不停地反问：“你知道你有多美吗？”导演伊斯卡拉特在雷雨交加群魔乱舞的午夜伴着孩子和妈妈爱的文明喊到： 没有杀过人的孩子，或者还有？ 救救孩子……
克苏鲁H漫触手系乱入墨西哥狗血家庭剧，老公恋上小舅子，婆婆儿媳争孙子之类，时不时还来个万物群交，蛮有趣
一般，比起该导演的《赫利》冷硬写实，亦幻亦真，这部混搭的超现实，显得太刻意，触手系外星怪物的造型直接就抄袭安德烈·祖拉斯基的《着魔》，与之交合的两个女主角怎么能和阿佳妮比呢！！
说不上来谈性欲必搬出大章鱼和墨西哥这批新导演拍啥都要死命往破产版Reygadas靠这两件事哪一个更Cliche了…
啊，炸裂，原来是一枚gay片，上来就是女孩子一个人羞羞羞，然后是大刀阔斧的男男老汉推车。章鱼梗灵感是来源自葛饰北斋嘛？竟然还有小动物们跟小动物们的！
用性爱异形来暗喻毒品，恐同和性压抑，确实不失观赏性，然而伊斯卡拉特这次比《赫利》更讨我喜欢的最主要原因大概是本片的运镜基本是各种拿来主义吧，之前他自己的那套“虐待”视听终于被降到了最低，当然了，和祖拉斯基硬攀关系肯定是心有余而力不足的。
小舅子和姐夫的畸恋一星，彗星和天外怪兽的欲望隐喻一星，故事暗合弗洛伊德梦境理论一星。超现实的情色寓言，归根到底还是太浅！
克总的触手，插碎世间伦理之墙，唯有野蛮，可以破除野蛮
异兽来自天外，它钻入体内以欲望做诱饵，提供最放纵的快感。人们前赴后继，不惜以朋友丈夫孩子献祭，攫取最无邪的欲望。森森小屋里纵欲的是人类，蛮荒密林间交媾的是野兽。快感奴役的妻子成了野兽，不食肉糜的丈夫被恐惧吞噬。每个人心底都有异兽，让我们做个游戏唤醒它，游戏里谁都别说话，会有惊喜。
观影清仓期，看过留脚印~
5.0分。我就是冲着百兽交合和百足缠身去的。
异种多性恋版本？
#HKIFF# Amat Escalante的新片感觉不如《HELI》，小失望。怪兽作为外化的欲望实体实在没有什么太新鲜，再包裹一个微信爆款式的melodrama也意思不大。
和日本的触角系A片相比，这片子有点小儿科，当然我知道它意图是A片的反向，但在程度的维度上做不到相对猛烈也还是败啊。有些镜头挺美，属雷加达斯一路，在故事的编制上，以陨石生物譬喻性欲之类原生力量，双女主前赴后继为之担任掮客，但几个配角的分配上，用了平稳展示受害啊附庸啊之类基调完全不够飞
性的折磨，血缘的折磨，混乱无序的根基是千万年来的压抑。一个从来没有体会过快感的民族，一颗永不会射中目标的子弹，一盏永远无法点燃的灯
太失望，触手的设定直接照搬祖拉斯基的《着魔》，只剩下狗血的家庭抓马和过于明显直白的隐喻。
怪兽外衣、男女情事内核，爱恨纠葛可堪回味。摄影配乐有味道。触手系加星。三星半。
52/100 这部电影里，性（怪物），它既是诱惑让人沉迷，又是伤人的利器可以置人于死地，它同时还是道德的量尺、性别压迫的工具。导演忙于展现那些视觉刺激上其实效果相当一般的镜头，在叙事上又说的太明白，导致电影整个一个大写的boring。
找错片了，结果是克总毛片
失望透顶。
有点儿故弄玄虚了，难道是模仿《着魔》吗？口味是挺重的，可惜徒有其表，完全不知道在说啥。