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剧照
剧情介绍
由厄内斯特·汤普森编剧的本片，描述退休的老教授与老伴在新英伦湖畔的度假屋中度假，在平静的日子里却面临年老的各种危机。他的女儿刚离了婚，正处于徘徊的心境。一向关系不佳的两父女，终于因为十三岁的孙子跟祖父母同居了一段日子而解开了各种心结…… 本片曾获最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女主角三项金像奖，使凯瑟琳·赫本成为影史上唯一的四届金像奖影后，亨利·方达也在病床上如愿地获得了他渴望已久的奥斯卡奖。家庭作业1989夺镖街舞潮流图鉴在京都小住(2019)哈法欧尼代号间谍亚契第六季左翔太郎硬汉妄想日记我们的四十年盗墓同盟陌生人的爱红月亮森林迎来黎明禁闭：2025我们的四十年2018进击的巨人特别篇新西游记 第三季感恩节老娘我风风光光来认错暗芝居第五季夜幕降临女明星的至尊保镖花牌情缘维系秘密战队五连者爱在何方乘风破浪之真假千金爱的剖析不归路1996大明嫔妃之登基生命中的好日子义胆雄心国语逃离扎兰恋爱天文学亚马逊荷里活有个大老千 粤语版极品天骄饼干警长牧野诡事之金豹子一生2023环太平洋（国语版）
长篇影评
1 ) 池塘里的记忆
2 ) 《金色池塘》：你是全世界最可爱的男人，可是只有我知道
二十多岁的时候看过一遍，觉得这是一部优雅、精致的家庭剧。时隔十年，三十多岁再看，我不再那么关注影片的“形式与风格”，转而关注人物的内心与人物之间的关系，对这部影片有了更深一层的理解。四十多岁的时候，五十多岁的时候，……我想，每隔十年重看一遍这部影片，也许都会有新的体验与感受，并带来新的思考——这就是经典的魅力吧。
诺曼和艾瑟尔是相伴近半个世纪的夫妻。他们是性格迥异的一对夫妻，也是那种典型的在岁月中彼此无限靠近的夫妻。
影片开始，诺曼和艾瑟尔告别都市，回到了乡间湖边的“别墅”。
下车后，艾瑟尔颇为兴奋：“诺曼，过来！快，有潜鸟，他们在欢迎我归来。”
疲惫的诺曼很认真地倾听了一下，却说：“我什么都听不到。”
诺曼就是这么一个“不解风情”的“老顽固”。
这个看似再日常不过的“人物出场”，已经预示了两人不同的性格和“三观”。
进到房子后，诺曼皱眉：“看看这地方，真是一团糟！”
但同样的“局面”，艾瑟尔看到的却是：“只要一会儿功夫就会恢复整洁，并充满温暖。”
诺曼总是看到世界“糟糕”的一面，而艾瑟尔却有发现“美好”的能力。
他们是如此的不同，又是如此的需要对方，他们之间的化学反应就是——中和。
除了个性不同外，生理状态也是造成他们面对生活的“意识形态分歧”的重要原因。此时的诺曼即将度过他的八十岁生日，要强的他明显感觉到了“力不从心”，而年轻约十岁的艾瑟尔仍然很有活力——她的心理年龄比诺曼要小二十岁以上。
诺曼退休前是一位受人尊敬的大学教授，是自视甚高的知识精英。他的一生，是紧绷的一生，他严于律己，也苛以待人。
女儿切尔茜在成长过程中，一直战战兢兢地生活在父亲的“威严”的阴影中。她成年离巢后，“童年阴影”使得她与父亲越来越疏离，而慈爱的母亲艾瑟尔也因此“躺枪”了——女儿很少回来探望他们。
过去的十年，我父亲最重要的改变是，他越来越“毒舌”了。
孩子们独立后，父亲不再是那个掌控一切的人，而他又看不惯孩子们的种种表现，唯有以“毒舌”相待，一解心气。
从种种“旁证”看，诺曼不是老了才这么“毒舌”的，他一直是一个“毒舌”者，身体逐渐“失控”后，他的“毒舌”较之年轻时候应该是有过之而无不及的。所以，在女儿带男友回家前，艾瑟尔反复提醒诺曼，让他“悠着点”，别又闹得不欢而散。
但诺曼并未听从艾瑟尔的劝告。
艾瑟尔的男友是个牙医，诺曼对他的“欢迎仪式”便是调侃他的职业。不过，牙医的修养很好，面对诺曼的“下马威”，他很正向地敷衍过去了。之后，两人独处“谈判”，诺曼始终话中带刺，步步紧逼，牙医却不亢不卑，最终赢得了诺曼的“尊重”。
是的，面对诺曼的“毒舌”，如果你一味隐忍，只会收获他的鄙视，但恼羞成怒又有失体面，牙医的战术是以退为进，然后有理有节地适当反击，既不失风度，又让对手失去了继续攻击的理由。
没想到让诺曼“软化”的是切尔茜的继子小比利。他们的缘分源于小比利的一句口头禅（粗口）——bullshit。
面对这个越来越糟糕的世界，没有什么比“bullshit”更能够表现诺曼的态度和心理状态。
小比利和他的牙医父亲一样，聪明，坚强，有韧性。和小比利相处的过程中，诺曼看到了年少的自己，也找回了久违的“成就感”。
撞船事故后，十三岁的小比利果断勇敢的救援，让诺曼幸免于难，也让他学会了接纳别人，尤其是接纳别人的帮助与善意。
女儿切尔茜再次回到湖边，在和母亲的对话中，她失控地“控诉”父亲的种种“暴行”。艾瑟尔扇了她一巴掌，怒道：“刚好你说的这个人也是我的丈夫！”
诺曼和艾瑟尔的疏离，诺曼当然有很大的责任，但切尔茜同样在不断地推开自己的父亲。其实，根本的原因是，切尔茜和诺曼本质上是同一类人。
这一巴掌扇醒了切尔茜，她决定迈出和解的第一步。捡回一条命的诺曼，不仅学会了接纳，学会了包容，更学会了珍惜——他当然不会拒绝切尔茜给他铺好的台阶。
这是最好的时机，于是，诺曼和切尔茜，戏内戏外的这对父女，和解了。
影片的最后，当诺曼和艾瑟尔再次准备离开时，是诺曼先听到了潜鸟的告别。诺曼仍然是诺曼，只是他的“毒舌”已经转化为睿智。
在影片中，诺曼绝大部分时候是一个让人讨厌的“老顽固”，只有艾瑟尔懂他。艾瑟尔曾向诺曼真情告白：“你是全世界最可爱的男人，可是只有我知道。”
很多时候，艾瑟尔知道就够了，但是，诺曼在八十岁生日之后，又成长了，他的“可爱”让更多的人知道了。
《金色池塘》不只有真实的人物与情感，更有真实的环境与人的状态。
影片的摄影之美，不需我赘言。关键是，它的美不是明信片之美，而是实实在在的美。
影片是在新罕布什尔取景的，场景是真实的，只是光影效果有一定程度的人为干预。为了把人为干预的程度降到最低，影片的绝大部分场景都是用自然光拍摄的。创作了如此完美的影像的摄影大师是比利·威廉姆斯。
亨利·方达和凯瑟琳·赫本因该片分别获得1982年奥斯卡最佳男、女主角奖，已经成为影史的佳话。这是凯瑟琳·赫本第四次获得奥斯卡最佳女主角奖，也是最后一次，获奖后，她又活了21年。而亨利·方达是在病榻上拿到他梦寐以求的奥斯卡奖的，几个月后，他便与世长辞了。可以说，亨利·方达和凯瑟琳·赫本在影片中的身体状态与他们当时在现实中的身体状态也是高度吻合的，这对他们能够奉献出如此教科书式的表演，是起到了“助攻”的作用的。
这篇文章是以诺曼为“主角”的。十年后，如果我再次重看该片，我希望能从艾瑟尔的角度来写一篇评论。
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3 ) 那一湾池塘，父女和解与深爱。
“皮鹈，欢迎我们回来了”，一下车，妻子埃赛尔便兴奋地对着老伴诺曼指着湖面、驻足听着。诺曼一脸冷漠地别过头，“我没听见”。便有些许端倪，这会是个非常固执己见、又性情古怪的老头子吧。
On Golden Pond（金色池塘）这是一部1982年的美国电影，以非常具人情味的方式探讨老年生活以及三代代沟问题。今天看来手法颇有些滥情，但仍非常打动人。影片讲述了退休的老教授诺曼和妻子埃塞尔离开了喧闹的城市生活来到了以前生活的旧居，一座位于池塘边的木屋，重新开始了他们的生活。影片中有两条线索，我原本冲着父女关系这一点去看的，没想到被这对“中年夫妻”虐了个遍。
年近七旬的埃赛尔对生活充满了热情，对自己的定义是“中年人”，被丈夫反驳后，还是“那也是中年后期”，心态很是年轻。而七十九岁的诺曼却恰恰相反，意志消沉，脾气古怪，而心脏的毛病更让他对死亡充满恐惧，不得不以“大声吼叫”这样的方式来显示自己仍有存在的价值。而他们的女儿刚离了婚，不仅如此，切茜和诺曼父女隔阂一直很深，和父亲面对面开口说话都要精神紧张，因父亲的言语行为而痛苦不堪，多年后还坦承“我怕他”。
诺曼八十大寿时，切茜带着新男友比尔和小比利前来。多年的时间并未抚平或缓和这对父女的关系。反而因为近距离相处而愈演愈烈。女儿长途跋涉刚进门，有点局促不安地看着他说“你好诺曼，生日快乐”，而诺曼开口便说“噢，真是个小胖丫头”，后又问租车的车牌，而不问候女儿。而在诺曼和其男友单独相处时，言语更是尖酸刻薄，让比尔尴尬异常。连孙子都说他是个怪老头。
诺曼很喜欢下棋，这天当其他四人围着下棋时，切茜在旁边来回翻着杂志，手指不停划着书页，表情紧绷。终于忍不住说，“你就这么喜欢赢吗？”矛盾又一触即发。
看得我也很紧张，同时心里也不好受。情感上我是站着女儿这边的，这位父亲的出言不逊会让人非常不舒服。诺曼的性格很像我父亲，我也难免有些情绪代入。
这段父女关系的和解真的是多亏了老太太。一路，埃塞尔将这些矛盾冲突都看在眼里，犹如心理咨询师一般耐心观察、倾听一切。她非常包容，也非常爱她的丈夫，所以她理解他，清楚他的一举一动更多源于对老去的恐惧，所以她是他的良药，她会在他耳边呢喃“你是全世界最好的男人，可惜只有我一个人知道”，他也最听她的话。埃塞尔也很清楚女儿的问题所在，和切茜一道分析了她不喜欢争斗的背后真实原因，帮助切茜认清楚了自己的真正心理需求。
可问题还没解决。当切茜与其新婚丈夫因为要到欧洲旅行而委托老夫妻俩照顾十三岁的小比利，这对三代人都是一种新的考验。对于十三岁的小比利来说，乐子是“撩妹”，而老古董却让他看《金银岛》、静坐在一艘船上钓一下午鱼。不过，老诺曼还是“收服”了小比利，小比例也开始尝试理解老诺曼。爷孙俩从开始的互不信任到互相理解，每日跳水嬉戏，热衷于寻找并钓到鲑鱼“老家伙沃尔特”。比利找回了快乐，老人也体会到了天伦之乐。
但切茜度假回来后，看到这和谐的画面，心中愤懑不平，为什么父亲每每喊自己为“胖丫头”，却与相处一个月的小伙子可以称兄道弟，成为莫逆，而与自己永远做不了朋友。她怒骂，被母亲扇了一巴掌。平静下来后，埃塞尔告诉她，“你不曾试图理解他”,劝说她主动去和解。
她鼓起勇气去了，心中仍忐忑不安，想着父亲会不会又是一副嘲笑刺耳的嘴脸来评价她的新婚姻。当然，她想错了，因为一次意外落水，诺曼开始重新审视自己的人生，性情也变得更为温和。尽管他还是忍不住说些快人快语，但是却能够以欣赏赞许的语气和女儿谈心，或者说他终于能把藏着的话不别扭地表达出来了。而女儿也积极地去理解了。
影片最后，切茜克服了身体和心理障碍，完成了从未成功过的后空翻跳水动作。所有人会她欢呼鼓掌，老诺曼鼓得更是起劲。离别前，他亲子为她佩戴上自己以前年轻时获得的奖章。
我终于也舒了一口气。这段痛苦的父女关系终于能够和解。有些感慨，现实中有很多冲突更加激烈的父女关系，却没有埃塞尔这样包容温柔细致与热情的妻子与母亲。比如我自己，常常挣扎于对父亲的爱与恨当中，不能自拔。尽管已经竭尽所能去理解，但另一方不努力，总归不得意。
前面提到“被虐狗”，有个情节让我不得不吸鼻涕。埃塞尔让诺曼去采草莓。诺曼走到树林迷路了，转了好几圈，心中恐惧，终于踉踉跄跄地急跑回家。见家里有人，他傲娇地跟埃塞尔说他也摘到草莓，只是路上被自己偷吃了。待客人走后，他抑制住情绪，走到门廊的沙发，忧伤地对埃赛尔道，“我忘记路了”，坦言自己刚才的恐惧。他说：“直到我见到你漂亮的脸，我心里才平静下来”，她拥抱着他，慢慢地、深情地说：“在我的心中，你还是那个骑着白马，向我奔来的那个王子。””那条路你和我走过千千万万遍，我会陪着你记起来的，你会记起来的。”
这一湾池塘，美得无与伦比。
（后记：我不知道为什么这个周末会突然想到看这一部电影，大概一时冲动非常想知道影片中父女是如何和解的。大概我对于原生家庭这个概念总是有着某种执念。总之看得很愉悦。）
4 ) 当你老了，迟暮似金
人为什么会惧怕死亡？耶鲁大学哲学教授谢利•卡根在公开课《死亡》上曾做过解释：因为人对产生不良后果的、不确定的事感到恐惧。看似温情的《金色池塘》，描述的就是这种状态。
影片开始有一处细节：黄昏，诺曼夫妇回到金色池塘，艾塞尔忙着屋里屋外地收拾，诺曼摘下帽子，抚触熟悉的窗棂，拨通电话和接线员逗贫——他得宣告他们回来了。忽然，钓鱼竿边的一张报纸上，一张照片刺痛了他，那是中年时接受采访的诺曼教授，那会儿他头发浓密，神采飞扬，诺曼看了看他，又抬头看了看镜子，即将过80岁生辰的诺曼现在时，头发稀疏、花白，脸上还长了斑，诺曼默默地戴上了帽子。
让我们想象一下诺曼夫妇来金色池塘前的生活状态：退休多年，从前熟悉的快节奏都市生活，在诺曼教授这里渐感不适，甚至有些烦躁。西方人虽不求儿孙绕膝，但沮丧孤单也是实在的。代表导演视角的太太艾塞尔，像哄小孩一样地哄着诺曼，显然不是一天两天了。
暮年之孤独，是近些年很多纪录片的主题。有一部德国纪录片叫《金秋，和时间赛跑》，讲述一群耄耋老人的迟暮时光，82岁练跳高、85岁玩铅球，94岁还当女铁饼运动员，每个人的人生，都像在赶赴一场竞赛，看得人热泪澎湃。另一部德国纪录片《生命之歌》，讲述德国科隆养老院里一群七八十岁的老人，在一个作曲家的引导下，排练了一场极具创意的集人声、器乐、表演为一体的音乐剧。所有年轻时未竞的理想，战争留下的创伤，亲人逝去的孤苦，音乐都以慈悲的力量，给了他们以最澄澈的光明，导演带领更多观众去正视：即使最普通的退休老人，也有非凡的音乐创造力。
以及一部叫《爱不止息》的纪录片，讲述一个罗马尼亚的美丽小镇，生活着一群开朗又开放的老人，导演采访他们人生中那些美好的性爱记忆，老人们津津乐道，毫无避讳——简单的农活，灿烂的阳光，牧歌与舞曲的人生中，竟不知衰老为何物。
大学教授诺曼，更像纪录片《隔代表亲》中罹患阿兹海默症的西班牙语文学家埃德温•侯内希，即便一分钟前的话都想不起，仍倔强地调侃所有人，感性的人习惯美化记忆，不断咀嚼，抗拒孤独，可是这一切在犀利的诗人面前，落花流水。
一首《常回家看看》，大概囊括了中国老人生活的基本内容与诉求。我们是多么固执地认为父母是需要人陪的这个事实，甚至只有这样，才算尽了孝道。当然，东方人的观念也在逐渐发生变化，在日本，有一部特别长寿的国民剧《冷暖人间》，用了很多篇幅讲述退休后，在老人没有义务带孙子几近达成共识的日本社会，老年生活怎么过才有意思。
如何面对老去？我们已经习惯将老人视为弱势群体，爱他们即保护他们，陪伴他们。从这个意义来说，《金色池塘》是一部讲述沟通的电影。沟通，是在尊重的基础上，进行有效的情感、观点交流——无论是不是认同你，我都爱你，但我不会因为爱你，就盲目认同你。
艾塞尔让诺曼去修门，摘草莓，让他聆听森林里的潜鸟，开船带他去小镇买东西，给他安排力所能及的活儿，让他和老友多交际。关于老年人的浪漫，这部电影给了最好的诠释：浪漫很大部分来自记忆，一起走过的日子里，你们曾经为之兴奋的所有细节，多年后一一重逢，这份懂得与会心，就像两颗心的盈盈一握，超过任何荷尔蒙相遇的电光火石。
女儿切尔西、准女婿和准外孙比利的到来，带来了父女之间数十年的隔膜与积怨，打破了老人初到旧居的兴奋，诺曼也被迫接受更多人对自己日渐衰老的审视。一直以来，都有观众认为父女矛盾在整个剧情中略显突兀，但比利和诺曼快速的和谐共处，或可给我们以更多的猜想：因为上面还有一个姐姐，切尔西降临之前，诺曼是希望得个男孩儿的吧，这样他就可以教给这个孩子更多的技能，陪他做更多冒险的事。他后来对切尔西种种超出一般女孩子的严苛要求，大抵出于此了。
所以全片最浪漫的场景，是在蓝光盈盈的湖面上，诺曼和比利一边钓鱼，艾塞尔一边戴着遮阳伞读书，这是诺曼心中最完美的天伦之乐，那一刻，他敏感的心变得格外温和与柔软。
艾塞尔则近乎地母般地诠释了什么叫教科书版的老来伴，包括纵容诺曼带着比利去礁石区钓那条叫沃尔特的鲑鱼，如此冒险的行为，艾塞尔却睁只眼闭只眼，在爱人的安全与心愿之间，你会如何选择？你用何种方式来爱？更何况老伴八十高龄了呢？
所以卡根会问学生：死亡，真的是一件坏事吗？假设人生的质量是个相对恒定的数，在后半生的某一时点，质量就很可能下降到0以下——人们因此痛苦，因为生命质量很差。乌托邦似的《金色池塘》，就是在用一种最浪漫的方式在呼吁：“为了爱，让我们有质量地活着”。
当然，这是难的。
就像卡根说的，大多数人是不相信自己会死掉的。“死生为昼夜”，庄子的循环论固然超然，可是，谁叫人有肉体呢？父女之心结解开后，能开船捕鱼的诺曼教授，竟搬个箱子就心脏病发。总有一天，我们要面对肉体终将停止运转的事实，不是在这一刻，就是在下一刻。
诺曼倒地抚着心脏的画面，也是《金色池塘》最有哲学意味的一刻，死亡是上帝掷骰子的随机游戏，我们做不了任何防备措施。
当你第一次知道人终将要死去这个事实的时候，你有没有特别想尖叫？甚至此后每次想起，每次都想尖叫？托尔斯泰的中篇小说《伊万•伊里奇之死》中，伊里奇摔伤了，他的伤势每况愈下，最终死去，在发现自己终有一死时，伊里奇大为震惊，病加重到某个程度时，伊里奇更是开始尖叫，一直持续尖叫，直到他死亡。大多数人，或许都跟伊里奇一样，知道自己会死，但大多数时候不愿意去相信这个事实，直到真正得病并面临死亡时，震惊和意外将他全面压倒。卡根说：“这确实让人迷惑，一个人怎么会同时相信又不相信自己终有一死？”
当然，你可以生儿育女，让自己的生命在他们的身上延续，东方式的思维，只要不绝后，就意味着生命没有结束。如果你没有孩子，就请相信物质不灭的理论，想想死后你的身体依然是一堆分子原子，它们一直在宇宙中循环、再利用。
大多数人乐于接受样本的激励。电影中诺曼夫妇的扮演者亨利•方达和凯瑟琳•赫本，拍摄的时候已是人生迟暮，据说亨利•方达当时已重病缠身，带着心脏起搏器拍完了全片，并最终以高超的演技和对电影艺术的深挚感情，如愿登上奥斯卡影帝宝座。
片中，亨利•方达戴的棕色帽子是凯瑟琳•赫本在拍摄的第一天送给他的，为了表示谢意，方达亲手画了一幅他在影片中戴过的三顶帽子的水彩画，回赠送给赫本。影片拍摄过程中，亨利•方达更是创作了200幅油画平版画，送给参与影片的工作人员，并署上了每个人的名字以示敬意。数月后，亨利•方达去了天堂。
凯瑟琳•赫本，就像电影中的艾塞尔一样，简单又矛盾，太阳般的开朗，时时高昂的额头，拥有各种驾驶技术，年轻时就爱开个飞机，五六十了还踏着滑板玩神龙摆尾，于常人都羡慕不过来的活力于她显然是精力过剩多得没处用了。
凯瑟琳一生拿过四座奥斯卡小金人，却只凭心情去领奖。她半生相伴的爱人斯宾塞•屈赛，因天主教徒无法离婚，凯瑟琳不计名分与他一起生活了三十多年，直到他在她的怀中死去。以凯瑟琳如此博爱无私又特立独行的骄傲个性，婚姻倒形同虚设，或许也是平常演员无法抵达的另一种纯粹。
屈赛死后，凯瑟琳孤独的生活着。直到《金色池塘》，又看到那个神采飞扬的她，笑容里是慈悲与气度，时光给了她安详，但风风火火的行事格调未曾改变丝毫。清凉的晚风中，艾塞尔站在草坪上望着释然的诺曼教授，嘴角有一抹会心的浅笑，那是属于凯瑟琳的宽容、自信和优雅，每次昂首，都站到了一个更高的地方。
“我们一起生活，但都将独自死去”。没有一个人能代替另一个人老去，死去。对抗死亡和对抗孤独都是徒劳的，我们唯一能做的，就是活得更有质量——如金色池塘般沉静而有光泽。
5 ) 天若有情天亦老
如心脏就这样被揉捏着.然后听到一声一声破碎的声音.在那个无人知晓的
夜晚.一对夫妻,女的性格开放享受生活,男的倔强好胜且性格孤僻.未来女
婿问他"80岁的感受"他的回答却是比40岁时候糟糕2倍. 。
他害怕死亡,害怕离别.害怕自己死后所爱的人会哭泣,会伤心,会到处寻找
他的影子...会等待他用尽自己最后的生命顽强的等待.他们坦然了,在最后
时光不多的情况下.他的心脏病突发,她对他说不想失去他.她需要他.不想让他早早进入天堂.
倔强的老头出去采摘草莓时,遗忘了路.他害怕,慌张的跑回了家.
他对她说"我忘记了回老城的路途.我很害怕.我只有看见了你,才有安全感"
是啊.我只有看见了你.我才有安全感.
我只有一辈子之后,才会发现我才有安全感...
她抱住了他.对他说依旧是她心中骑着白马的王子...
天若有情天亦老.若要真切了解一个人,却需要一辈子的守候...
6 ) 生命的光
埃赛尔老太太和他的丈夫诺曼离开了喧闹的城市生活来到了以前生活的旧居，一座位于池塘边的木屋，重新开始了他们的生活。年近七旬的埃赛尔对生活充满了热情，而七十九岁的诺曼却恰恰相反，意志消沉，脾气古怪。金色池塘边美丽的风景和妻子无微不至的照顾都没有让老诺曼摆脱对年华老去的恐慌。心脏的毛病让诺曼对死亡充满了恐惧。恰逢老翁八十寿辰，与父亲隔阂很深的女儿切茜为庆祝父亲生日，并带着即将与之完婚的丈夫和13岁儿子来到金色池塘。 可热闹的表面仍然掩饰不了三代人之间的感情危机，经过多年，父女之间依旧没有和解的迹象，诺曼言语间的刻薄尖酸也造成了他与客人以及女儿之间的难于交流和隔阂。更要命的是女儿与其丈夫因为要到欧洲旅行而委托老夫妻俩照顾十三岁的小比利，这对三代人都是一种考验。女儿走后，生活还要继续。爷孙俩从开始的互不信任到互相理解，二人常在一起泛舟垂钓，跳水嬉戏。孙子终于找到了久违的快乐和欢笑，老人也从孩子身上体会到了天伦之乐。 由于一次意外的落水让执拗的诺曼重新开始审视自己的人生，女儿切茜再次来到了金色池塘。丈夫诺曼与女儿切茜之间的矛盾冲突，埃塞尔牢牢看在眼里，她犹如心理咨询师一般耐心地观察一切，倾听一切。埃塞尔清楚丈夫的一切举动都是源于对老去的恐惧，埃塞尔和切茜一道分析了女儿不喜欢争斗的背后真实原因，帮助切茜认清楚了自己的真正心理需求，并以帮助外孙比利与诺曼关系实现融洽的实例让女儿看到了与父亲和解的希望，她鼓励女儿以实际行动与父亲和好。 一番深谈，父女终于解开了长时间存于心底的芥蒂。父亲以欣赏赞许的语气同女儿谈心，女儿也以积极理解的态度同父亲沟通，在女儿克服身体和心理障碍，完成了一直没有成功的后空翻跳水动作后，父亲还亲自为女儿佩带了自己上学时获得的奖章，父女二人相拥在一起。
电影以舒缓的方式探讨了老年人在面对死亡和衰老时的心理危机，展现了人生的真意和真情。片中所体现的浓浓亲情、淡淡的愁绪，再加上唯美精致的画面、沁人心脾的动听音乐，都给观众带来回味之感。影片情节的展开始终是在优美如画的金色池塘中渐渐呈现，美丽的池塘在不同的场景中展现出不同的颜色和姿态，折射出不同的人生况味和人生感悟。
也只有在上个世纪的电影中才能找到如此简单细腻动人的电影了，话说我似乎也很久没有看电影哭过了...
片头夕阳下金灿灿的粼粼湖水，让人看了真的觉得宁静美好，有时候真觉得自己躯壳里装着个80岁的灵魂：常常会感到孤独，渴望被人理解和关心。亨利方达把一个倔强不服老其实很孩子气的老小孩演的让人忍俊不禁，凯瑟琳赫本则把那个把老伴儿当成小孙子宽容地看着他任性逞强，娶妻当如赫本啊
其实我以前真的不怎么喜欢凯瑟琳·赫本，嫌她太呱噪，而且喳喳呼呼的。但看这部电影的时候真的被她感动了，她将自己的银幕形象维持到了她的老年，依然那么呱噪但可爱。亨利·方达也演得好，他好几场闹脾气的戏都看得让人心酸又想笑。简·方达感觉好老了，没有《太空英雌芭芭娜》那么美丽动人。
「All you can do is be disagreeable about the past. What's the point? Don't you think that everyone looks back on their childhood with a certain amount of bitterness and regret about something? It doesn't have to ruin your life, darling. You're a big girl now. Aren't you tired of it all? Life marches by. I suggest you get on with it.」「He wasn't yelling at you. He was yelling at life. It means he's like an old lion. He has to remind himself that he can still roar. Sometimes, you have to look hard at a person and remember that he's doing the best he can. He's just trying to find his way, that's all.」
最后，诺曼因为逞能而心脏病发作，埃塞尔第一次感受到原来死亡离自己这么近．可是她不能失去他，她祈祷着：＂主啊，不要带他走，他只是个老糊涂啊．．．＂夕阳下，那对拥抱的剪影会是我们。
最美的夕阳红。凭借此片，凯瑟琳·赫本第四次在奥斯卡封后，这使她成为奥斯卡史上获得该项大奖最多的人；而亨利·方达也终于在他76岁的时候问鼎奥斯卡影帝。
小时候的老电影，重温竟仍然美好无比。两老有点舞台剧的演法，絮絮叨叨，却可爱极了。台词绝佳。BGM旋律太熟悉，大概几十年来被好多日剧直接抄用过。这样旖旎的湖光山色，若能独居在此，读书、看片、散步、遛狗、游泳、钓鱼、下厨、摘草莓、采蘑菇…光是开个脑洞畅想一下也神驰不已啊！
当时整个剧组会在外景认真得筹备前期甚至投入2周时间拍空镜，为此片子最后呈现的画面堪比国家地理杂志。现在哪个制片人会发疯让两位上了七旬的大牌巨星在十月的天气里跳进冰冷的湖里，一切都可以在棚内＋高科技实现，但正因为将近30年前的传统工艺让方达父女在这段拍摄旅程中慢慢解开了几十年的心结。
喜欢的题材，人到暮年孤独会比脸上的皱纹跟显露，爬满全身～看看演员阵容，真是好莱坞有名的坏脾气成了一家子～
画质太渣，想再看一遍高清版，更想找个那样的湖边小屋住上几个月。老人之间的爱情刻画得非常动人，在死亡阴影下的互相搀扶安慰，任性与理解。“他不是在对着你吼叫，他是在对生活吼叫，就像一头老狮子要证明自己还能生猛。”至于父女隔阂与和解，是会带来共鸣啦，但总感觉简·方达含泪的戏有点太过了。
美国文艺片向少细腻与真实的触感。一旦有，便锦上添花。she should have been a son.这个情结待续延展。对死亡的忧惧，亦是亘古的题目。那些粗口，那些幽默，那些冷场和那些虚惊使整片充满弹性。音乐贴合得很好。几方情感的转变均水到渠成，值得回味。四五间。
【中国电影资料馆展映】这么美好的片子，能在大银幕看真是太棒了。方达父女共同出演，也是真正解开了父女心结，电影内外都是那么美好。亨利·方达演的毒舌父亲太可爱太有趣，观众从头笑到尾，乐不可支。凯瑟琳·赫本饰演的妈妈也很动人。结尾让人既动容而又欣慰。二老无愧奥斯卡影帝影后！
衰老，死亡，爱情，亲情，跟女朋友一起看哭的稀里哗啦~
老年人爱情相濡以沫。。Fonda父女的真情表演深入人心。。Katharine Hepburn很好的老伴。。
温馨感人而不失幽默的亲情小品。真想推荐给“父母皆祸害”组的小白菜们看一看。
娶妻当如此赫本
凯瑟琳·赫本跟亨利·方达给人们诠释了什么叫做用生命来演戏。八十岁的赫本跟二十岁时一样的活力，难怪AFI会推举她为NO.1。向凯瑟琳·赫本致敬。
【B】台词非常精妙，平凡中显现不平凡，超级暖的片子，真挚又细腻，夕阳下的金色池塘太美了。赫本和方达的表演太棒了！直接提升了电影的水平。
“你为什么要逞能，做这蠢事。”“因为我在炫耀，想引起你的注意。”80岁的爱情。
祖孙三代五口外加一个邮差，六人间的孤岛叙事，却依靠平凡之处见真淳的剧本和精妙的台词（太久没看到这么棒的台词了）呈现地细腻动人。old poor对年老的吐槽句句让人心酸。怎么可能不对老去恐惧呢，“这本书我也看过，可全忘记了，人老了看什么都像看新书。”戏里戏外成镜像关系的父女情也很有意思。