阿波罗13号

片中出现的背景弦乐对于太空危机气氛的烘托我觉得极为可圈可点（当然不排除是我个人阅片量不足得出此结论），想来这是我今年第二次因为电影配乐而对一部电影印象深刻，上一部是一个月前的《变脸》。

唔除了配乐之外印象最深的居然是有关IRS的美式幽默。

相比于另一部同类型的电影《火星救援》，《阿波罗13号》显然设置了更多的高潮迭起的桥段，但毕竟前者是虚构科幻电影，后者是真实事故/事件改编。

这或许也就是真实的太空危机，在发生近三十年后的细致的荧幕改编所该呈现的效果。

两者（指两部电影）在叙事结构和分镜上有较多的相似性，（或者表述为火星救援对包含阿波罗13号在内伟大的太空电影的镜头语言的致敬），但是考虑到1969年的时间背景对比上火星救援的一定程度上的科幻塑造，我个人会觉得阿波罗对地球和太空双线刻画的紧张感会被火星救援好上许多。

在电影后半段已经登月失败，主线变为NASA/未上太空的队员等数千人为返回援救群策群力的时候，身为观众，身为观众，恍惚间想起肯尼迪总统于1963年的演讲《我们选择登月》当中的："space is there"。

即使登月失败，但是登月不会是结果，登月是无数人类勇气和智慧凝结出的一个阶段目的，援救，一样是危险与伟大的历险。

感谢电影。

以上，作为Apollo 13的影评。

仿佛看见了星际穿越和火星救援

美国人的一生：出生 纳税 XX 死亡

阿波罗13号是1995年老电影了，不过由于故事发生在1970年，因此，略显粗糙的画质可能更有那个年代的感觉。而很多当事人在那时也依然健在，为这部影片的制作也提供了宝贵的意见。 现在中国的00后们，成长在中国已经基本摆脱了饥饿的年代。很多人即使并不富裕，但也真的不需要羡慕西方的一切了。对比起这部电影拍摄的1995年，我看这部电影的时候，中国自己的探测器已经登陆了火星，中国自己的宇航员刚刚进入了中国自己的空间站，嫦娥探月计划的绕落回已经顺利完成。中国值得骄傲！ 很多人说，登月计划、深空探测距离我们太远，房子、医疗、养老三座大山还没解决，可不可以脚踏实地一些。我们不需要赘言航天技术对于人类技术进步的意义，只说我们的精神与思想。如果没有了对太空的探索，我们并不必然的把钱投向解决身边的问题。我们总要仰望一些事物，讨论一些话题，让我们的精神不至于被时时刻刻锁在日常的嘈杂中。不讨论外星人与月球，也会讨论娱乐明星与综艺节目。对比起需要研究人员付出长时间投入的探索星辰，资本显然更喜欢立竿见影的造星运动。这我又想起了巴兹奥尔德林的话，他们承诺我们登陆火星，现在看看，我们得到了什么？F&c#*ook?! 从另一个角度说，如果没有对太空的探索，我们可能真的会更在意彼此之间的差异，而不是共同点。我们会为了一点点的不同划分出各种各样的阵营，而忘记了，我们与西红柿之间的相似之处可能远远大于我们与最接近的外星文明（来源于计算中的上帝）。

阿波罗13号登月任务概述：阿波罗13号载人飞船搭乘土星五号运载火箭飞离地球→一级火箭（土星五号运载火箭由一级火箭 二级火箭 三级火箭 仪器舱和有效载荷组成）分离 二级火箭点火（点火后不久 二级火箭五号引擎失灵）→二级火箭分离 三级火箭点火→三级火箭引擎关闭 惯性飞行→指令服务舱（阿波罗13号载人飞船由服务舱 指令舱和登月舱组成 指令服务舱是指服务舱和指令舱的连接体）与三级火箭分离→指令服务舱旋转180° 与在三级火箭里放置的登月舱连接→服务舱引擎点火 继续驶向月球→服务舱引擎关闭 惯性飞行→因服务舱二号氧气罐指数异常 地面指挥中心要求打开罐内风扇开关（罐内风扇的作用是让罐内气流 温度分布均匀 确保数值准确）→罐内风扇打开 电流经破损电线进入二号氧气罐内导致爆炸→服务舱受损严重 舱内燃料快速流失 阿波罗13号任务从登月转为返回地球→返回地球有两种路径 一 立即折返 但这种路径首先需要大量燃料 其次要确保爆炸没有损毁服务舱引擎 二 利用月球引力返航→宇航员关闭指令舱电源 进入登月舱 开启登月舱引擎 调整轨道 绕过月背 进入自由返回轨道→进入大气层前 分离服务舱→宇航员进入指令舱→登月舱分离→打开降落伞 指令舱降落太平洋 1 葛瑞森：遇难宇航员 2 怀特：遇难宇航员 3 查菲：遇难宇航员（一次例行测试中 阿波罗一号指令长1 驾驶员2、3因突发大火不幸丧生） 4 阿姆斯特朗：阿波罗一号悲剧发生十八个月后 4、5驾驶阿波罗十一号成功登陆月球 5 奥尔德林：4的同事 6 吉姆·洛弗尔：阿波罗八号绕月任务成员（也是阿波罗十一号登月任务替补成员） 7 玛丽莲：6的妻子 8 杰伊：6的儿子 圣约翰军事学院学生 9 肯·马丁利：阿波罗十一号登月任务替补成员 阿波罗十三号登月任务成员 10 弗莱德·海斯：阿波罗十一号登月任务替补成员 阿波罗十三号登月任务成员 11 迪克·斯雷顿：美国国家航空航天局飞行任务办公室主任 12 谢泼德：因耳部手术需要进一步恢复 11最终决定将12的阿波罗十三号登月任务交给6执行 13 苏珊：6的女儿 14 杰弗瑞：6的儿子 8、13的弟弟 15 查理·杜克：阿波罗十三号登月任务替补成员（阿波罗十三号发射前四天 15被查出感染麻疹） 16 杰克·斯威格特：阿波罗十三号登月任务替补成员［因9没有麻疹的抵抗力（6 10 16得过麻疹 9没有）11最终决定让16替换9······］ 17 玛格丽特：10的女儿 18 吉恩：阿波罗十三号登月任务总指挥 19 弗兰克·博尔曼：阿波罗八号绕月任务成员［飞行途中10开始呕吐······6建议10放轻松（之后6开始吐槽19曾经也是这样）······］ 20 玛莉：10的妻子 21 布兰琪：6的母亲

全文共3814字，读完大约需要10分钟

概述

《阿波罗13号》是一部由朗·霍华德导演，小威廉·布罗伊勒斯、阿尔·莱纳编剧，汤姆·汉克斯、比尔·帕克斯顿、凯文·贝肯、加里·西尼斯、艾德·哈里斯等人主演的纪实电影。电影改编自吉姆·洛威尔、杰弗里·克鲁格创作的回忆录《失去月球：阿波罗13号的危险之旅》，讲述了吉姆·洛威尔（汤姆·汉克斯饰），杰克·斯威格特（凯文·贝肯饰）和弗雷德·海斯（比尔·帕克斯顿饰）在阿波罗13号任务出现事故后经过卓绝的努力和地面不遗余力的支持后安全返回的故事。电影于1995年上映后，在社会上得到了一定的赞誉，并且拿下了次年的奥斯卡最佳电影剪辑、最佳音效奖以及九项提名奖。电影在美术设计和声音上相当出彩，而在导演和表演上相对较好。

美术设计

本片的美术设计在还原场景的准确性上极为出众。因为电影改编自真实事件，所以还原事件的场景，服装和道具会是极为重要的工作，而本片在这点上的还原度是极高的。例如本片中宇航员穿着的宇航服就与真实的宇航服别无二致，其具有可拆卸的头盔，手套等部件，还带有软管接口（气体交换用）。这些配件都做工精细，使得整个宇航服看起来非常专业而且与NASA的宇航服肉眼上没有明显的区别。电影中的宇航服甚至还具有接近航天级气密性。另一方面，置景团队也有着非常高的专业性，其布置的休斯敦航天指挥中心大厅具有极高的还原度。据称，担任顾问的前航天局成员都表示这一场景还原的相当完美。片中土星五号发射时的画面也制作得十分精良，就连箭上因低温而结成的冰块被震落下来的画面都被模拟出来了，可见制作团队的用心。电影中的飞船也与真实的别无二致（至少肉眼看来如此），就连被炸毁的破损都极为相似。在此，我不得不再次向敬业的美术设计们致谢。

阿波罗13号服务舱真实图片

《阿波罗13号》剧照

声音

本片的原声音效由詹姆斯·霍纳负责。詹姆斯·霍纳是美国1990年代最负盛名的配乐之一，除了《阿波罗13号》外他还为《泰坦尼克号》，《阿凡达》等电影配音。他鼎盛时的音乐的优点是能够与电影情节紧密结合。在《阿波罗13号》中，奥德赛再入时的配乐便是这一特点的极佳体现。在再入过程中，配乐在地面时，声音较轻，基本只用小提琴演奏。这种高且轻的音调配合其缓慢的节奏给人带来一种可怕的，提心吊胆的感觉。而当镜头转向太空时，配乐便变得较为多变，而声音也变得更响，给人一种激动的感觉。最后，当返回舱与地面恢复通讯时，其配乐则变得欢快，与电影情节相呼应。更为重要的是，这三个配乐的切换是非常自然的。这种配乐符合电影画面的特点也出现在他其他的电影中。詹姆斯·霍纳的配乐包含了大量的管弦乐；不仅如此，他还酷爱苏格兰风笛和爱尔兰哨笛（《我心依旧》的主旋律中便包含了爱尔兰哨笛）。詹姆斯·霍纳对管弦乐的偏爱在这三部影片中都有体现：基本上所有的配乐都主要有古典铜管和弦乐演奏。这让他的音乐具有一种能过柔和的表达情绪的能力。但是这种能力是一把双刃剑；在《泰坦尼克号》中，它很好的表达了凄婉动人的悲恋，但在《阿波罗13号》中，这种过于柔和的情绪表达使整个电影少了一丝雄壮，多了一丝温情。詹姆斯·霍纳在后期作品中经常“抄袭”自己以前的作品。《阿凡达》中的许多配乐都给人一种似曾相识的感觉。这种过度的重复使得电影配乐失去了其新鲜感，变得公式化，无法很好的向观众表达情感。不过，《阿波罗13号》引起独特的风格（较为雄壮）所以逃过一劫，并不包含太多雷同曲目。总而言之，《阿波罗13号》的配乐还是不错的，虽说雄壮感有所欠缺，但是总体表达的情感还是较为到位的。

My Heart Will Go On

9.6

Celine Dion / 1998

导演

《阿波罗13号》的导演是朗·霍华德。他还拍过《温馨家庭》，《美丽心灵》等片。《阿波罗13号》可谓是朗·霍华德导演生涯中的转折点，在此之前，他拍的影片（例如《温馨家庭》）大多数是喜剧片，而在此之后，则变的较为多样。拍摄《阿波罗13号》时，朗·霍华德还未向拍《美丽心灵》时那样完全掌握纪实电影的拍摄方法。因此，他拍喜剧的一些习惯还留在《阿波罗13号》中。如在《温馨家庭》中，便有一段关于自慰的黄色笑话。而在《阿波罗13号》中，类似的黄色笑话在影片开篇时以杰克与一名女郎关于对接的对话中一性暗示的方式呈现。但是在《阿波罗13号》中也有很多朗·霍华德的纪实电影的风格的呈现。朗·霍华德的《阿波罗13号》和《美丽心灵》都是与科学高度相关的，但是在两个电影中他都没有把科学作为重点（《美丽心灵》通篇都没有阐述纳什均衡到底是什么，而《阿波罗13号》也没有阐述为何液氧储罐会出现事故，宇航员的轨道机动如何帮助他们返回地球以及他们制造的月震等事件），而是一笔带过了科学并着重描写人的故事。这一点某种意义上帮助他获得了成功，因为这使电影变得不那么枯燥而更加卖座。

表演

本片的演员总体来说还是十分敬业的，表演合乎逻辑且能够表达一定的情感。他们（三名主演）甚至还掌握了一定的驾驶飞船的技巧。不过，汤姆·汉克斯的表演在电影中并不出彩。首先，他的表演显得有些做作，情感的表现过于突然，显得非常不自然（他在电影中多次直接从平静变为暴怒）。其次，他的表演与现实存在一定出入。他饰演的角色吉姆·洛威尔在现实中是左利手，但是他却拒绝使用左手写字。不过，凯文·贝肯的表演相当出彩，他对于团队的担心和奉献的精神的表演在他开玩笑似的说出他贴的纸条是为了避免自己操作失误丢下其他两名宇航员是体现的淋漓尽致。两名配角艾德·哈里斯和凯瑟琳·奎南的演出也十分不错。艾德·哈里斯强硬的语言和动作很好的体现出了他饰演的飞行控制中心主任的坚强。而凯瑟琳·奎南在得知飞船出现事故后强忍着担心撑起整个家的举动更是体现出了当代女性的坚强与独立的品质。值得一提的是，本片的失重场景是在一架波音707中自由落体时拍摄的，并没有使用特效。因此，演员们还是付出了较大的努力的。

——————————————以下内容含有大量剧透，请谨慎阅读—————————————

角色

本片中的主要角色均为真实人物，但是电影中人物却带有电影制作人员的个人理解。在电影中，詹姆斯·洛威尔、弗莱德·海斯和肯·马丁利是一个关系相当好的团队。而杰克·斯威格特在肯·马丁利因故退出后替代他参加任务时，是这个小团队的闯入者。詹姆斯·洛威尔是一个会维护团队成员利益的领导，但他有些火爆的脾气也导致了一些问题，例如他与NASA的一些官员有很大的矛盾。弗莱德·海斯也是一个关心朋友的人，但是他的脾气导致了他不理智的因杰克“抢”了他伙伴的位置而厌恶杰克。但是杰克却并没有因为被厌恶而不工作，他仍然尽职尽责的为新的团体工作。这也最后是他被接纳了。吉恩·克兰兹在电影中是一个典型的负责任的、坚强的领导者的角色。他在与幸灾乐祸的媒体对峙时非常好的体现了他的智识。而玛丽琳·洛威尔则是一个贤妻良母的角色，她独自扛下压力，为了整个家庭而奋斗。总而言之，电影中的角色都是真实存在过的，因此其并没有非常出众的特征，但是他们都是出彩的普通人。

叙事

本文采用了一种从个人角度出发的叙事策略。电影既没有提及整个阿波罗13号事件队美国乃至国际社会的影响，也没有提及整个事件中十分技术型的起因与详细经过，而是选择以宇航员与地面支持人员的努力为切入点，辅以宇航员家人的反应和媒体报道讲述了一个个个体在这个事件中的反应。这种叙事让电影变得通俗易懂，但也降低了电影的逻辑性（有人看完电影甚至无法理解为什么飞船可以通过引力弹弓返回地球）。这个电影主要有两条故事线。第一条是较明显的地面人员援救飞船这条线，而第二条则是较为隐秘的詹姆斯和弗莱德逐渐接受新加入的杰克的过程。 这种双线叙述的方法很好的是的故事更加复杂，表现出了更多的价值观。

价值观

电影中，“坚持就是胜利”和“不要以第一印象评价人”的价值观被淋漓尽致地展现。因为宇航员和地面人员不畏艰难的努力，阿波罗13号最终得以安全返回。而正是这样的坚持才造就了这样的不可能完成的任务的完成。另一方面，詹姆斯和弗莱德逐渐发现杰克的善良的过程也告诉我们需要放下成见，更加客观的观察他人。更为重要的一点是，正如《火星救援》中沃特尼获救时所说的：“但说真的，他们这么做，只是因为帮助他人是人类的天性。虽然有时候会有例外，但这是真的。”人们愿意帮助有难之人的天性也是影片体现的价值观之一。

————————————————剧透结束，请放心阅读—————————————————

总结

总而言之，《阿波罗13号》是一个不错的电影。虽说其音乐与表演仍有不足之处，但是瑕不掩瑜，它出彩的还原和通俗的叙事仍然使它成为了一部值得去看的电影。