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剧照
剧情介绍
荒岛惊魂1966电影免费高清在线观看全集。
Richard（莱昂内尔·斯坦德 Lionel Stander 饰）和Albie开着车，Albie的枪走火射中了自己，Richard只能到附近的岛上寻求帮助。岛上住着一对夫妻：George（唐纳德·普利森斯 Donald Pleasence 饰）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）。Teresa淘气爱玩，而George则懦弱无能。两人在Richard的威胁下一起埋葬了死去的Albie，并和Richard一起等待他的老板卡特派来的人来接他。不久，George的老朋友们来岛上看望他，Richard则伪装成他们的园丁。他们和Richard之间的矛盾不断加剧，终于酿成一场血腥惨案...... 本片赢得1966年柏林电影节金熊奖。鲜花宝座风高夜黑无间双龙：这份爱，才是正义相爱的人啊燕娘分手大师2014休比的万圣节我是江小白 剧场版偏偏宠爱你仙医神厨绝命碰撞逃狱兄弟3国语版报告班长7：勇往直前AP·麦考伊的冠军人生乔蒂的烦恼逃亡者 Plan B极品老妈第三季滑雪场的夏天偷渡者1936陌生人（1968）龙虎盟毗邻而居爱是永恒大明悲歌胖男孩快跑奇妙的时光之旅乱世春秋轮友你和我之间的距离沼泽的沉默复出猪杀羊与狼的恋爱和杀人4x100水著份子就想赖着你红鹰第三季旋风战车队第五季声临其境第二季鹤遗失的语言豪勇七蛟龙2016
Richard（莱昂内尔·斯坦德 Lionel Stander 饰）和Albie开着车，Albie的枪走火射中了自己，Richard只能到附近的岛上寻求帮助。岛上住着一对夫妻：George（唐纳德·普利森斯 Donald Pleasence 饰）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）。Teresa淘气爱玩，而George则懦弱无能。两人在Richard的威胁下一起埋葬了死去的Albie，并和Richard一起等待他的老板卡特派来的人来接他。不久，George的老朋友们来岛上看望他，Richard则伪装成他们的园丁。他们和Richard之间的矛盾不断加剧，终于酿成一场血腥惨案...... 本片赢得1966年柏林电影节金熊奖。鲜花宝座风高夜黑无间双龙：这份爱，才是正义相爱的人啊燕娘分手大师2014休比的万圣节我是江小白 剧场版偏偏宠爱你仙医神厨绝命碰撞逃狱兄弟3国语版报告班长7：勇往直前AP·麦考伊的冠军人生乔蒂的烦恼逃亡者 Plan B极品老妈第三季滑雪场的夏天偷渡者1936陌生人（1968）龙虎盟毗邻而居爱是永恒大明悲歌胖男孩快跑奇妙的时光之旅乱世春秋轮友你和我之间的距离沼泽的沉默复出猪杀羊与狼的恋爱和杀人4x100水著份子就想赖着你红鹰第三季旋风战车队第五季声临其境第二季鹤遗失的语言豪勇七蛟龙2016
长篇影评
1 ) 你不能隐居因为你是想享乐
有很多时候，罗曼·波兰斯基的电影你不能只看一小段。因为那会让你不知所云。和希区柯克不同，对于悬疑他侧重的相对较少，而对于人性的刻画也较多，而且这是自然得出的。
最后的乔治疯了吗？疯了，我们大家都看到了。但是我们会问自己，为什么会疯呢？在最后，威尔逊准备拿着枪想打死他们的时候，乔治和妻子两个都惧怕死亡然后推搡着对方为自己挡枪。乔治在最后当了真正的男人，但是在死亡面前乔治也似乎明白了自己和妻子只是在逃避生活。他买了这个城堡准备来这里隐居，但是与11世纪萨特不同，他是来享受的。这种实质区别乔治到最后才明白。
而里面的歹徒威尔逊，是一个反派人物。他不追求享乐更多的是一种刺激，也不喜欢美女（乔治妻子是个大美女）。特别值得注意的是他对他的兄弟却出乎意外的重情重义。这个人物有着鲜明的性格，有着巴尔扎克小说的味道。而里面的妻子呢，在罗曼的电影里，女人总是勇敢的人物。她比自己的丈夫勇敢，但同时也虚荣暴露狂。这一个个性格各异的人物聚集在岛上将会发生什么事情呢？这是罗曼跃跃一试想要展示给我们的。在电影里，三者形成一个很好笑讽刺的关系。后电影过半的时候，三人的关系突然平和下来。然后又被客人的到来所打破。这里有必要提一下来客人这个场景。这似乎对剧情并没多大实质性意义。然而不是，这里着重的突显一群小丑式的人物。乔治像只老虎一样破口大骂，只因为他们破坏了自己的伊甸园。而更具有戏剧性的一幕是当他为自己的妻子辩护时，妻子却在里面和别人调情。两个人的感情是禁不起风浪的，因此两个人才躲进城堡里面。后果是必然，而只是威尔逊提前进入打乱。“两个笨蛋”这是威尔逊临终前的一句话。
罗曼在这里展示了他惊人的调度天才，一个简单的故事慢慢的扩张开来。先是在海里救人，后面挖坟墓，来客人，最后枪杀。这让我想起了让·雷诺的《游戏规则》，只是规则放到了孤岛上去了。这是罗曼的一部杰作，水平和《水中刀》相似。比如都和《云中刀》一样用了单调的背景，显得“与世隔绝”，也同样的探讨了人性的意义。你不能隐居，因为你是想享乐。
最后的乔治疯了吗？疯了，我们大家都看到了。但是我们会问自己，为什么会疯呢？在最后，威尔逊准备拿着枪想打死他们的时候，乔治和妻子两个都惧怕死亡然后推搡着对方为自己挡枪。乔治在最后当了真正的男人，但是在死亡面前乔治也似乎明白了自己和妻子只是在逃避生活。他买了这个城堡准备来这里隐居，但是与11世纪萨特不同，他是来享受的。这种实质区别乔治到最后才明白。
而里面的歹徒威尔逊，是一个反派人物。他不追求享乐更多的是一种刺激，也不喜欢美女（乔治妻子是个大美女）。特别值得注意的是他对他的兄弟却出乎意外的重情重义。这个人物有着鲜明的性格，有着巴尔扎克小说的味道。而里面的妻子呢，在罗曼的电影里，女人总是勇敢的人物。她比自己的丈夫勇敢，但同时也虚荣暴露狂。这一个个性格各异的人物聚集在岛上将会发生什么事情呢？这是罗曼跃跃一试想要展示给我们的。在电影里，三者形成一个很好笑讽刺的关系。后电影过半的时候，三人的关系突然平和下来。然后又被客人的到来所打破。这里有必要提一下来客人这个场景。这似乎对剧情并没多大实质性意义。然而不是，这里着重的突显一群小丑式的人物。乔治像只老虎一样破口大骂，只因为他们破坏了自己的伊甸园。而更具有戏剧性的一幕是当他为自己的妻子辩护时，妻子却在里面和别人调情。两个人的感情是禁不起风浪的，因此两个人才躲进城堡里面。后果是必然，而只是威尔逊提前进入打乱。“两个笨蛋”这是威尔逊临终前的一句话。
罗曼在这里展示了他惊人的调度天才，一个简单的故事慢慢的扩张开来。先是在海里救人，后面挖坟墓，来客人，最后枪杀。这让我想起了让·雷诺的《游戏规则》，只是规则放到了孤岛上去了。这是罗曼的一部杰作，水平和《水中刀》相似。比如都和《云中刀》一样用了单调的背景，显得“与世隔绝”，也同样的探讨了人性的意义。你不能隐居，因为你是想享乐。
2 ) 有趣的故事，才华横溢的波兰斯基
1、个人一向认为，在黑色、悬疑、惊悚领域，罗曼.波兰斯基是唯一一个可以拿出来和阿尔弗雷德.希区柯克放在一起说说的主流导演。
2、当然希区柯克的伟大毋庸置疑，开创性的创造了繁多的叙事方式、故事创意，但是在拍摄剧本水平程度相同的黑色悬疑故事时，感觉波兰斯基的表现力并不弱于希区柯克，某些方面甚至更强！
3、除去上述两位大师级人物，在黑色悬疑惊悚领域，其他主流导演都至少差了一个级别。（其实大卫.林奇或许会比较接近，但过于另类、非主流）。如早期酷爱悬疑片的布莱恩.德.帕尔马、大卫.芬奇、克里斯托弗.诺兰、甚至朴赞郁等人，虽然也足够优秀，但总是感觉他们的电影骨子里差了些什么东西。艺术“二字”有的时候确实不大好用理论解释清楚，“感觉”、“天赋”确实不是可以后天修炼的东西。
4、还得继续说波兰斯基，在电影领域，提到“天才导演”、“才华横溢”这类评价时，我首先下意识的第一反应就是罗曼.波兰斯基。29岁导出《水中刀》、30岁导出《荒岛惊魂》（影片推迟上映了3年）、32岁拍出《冷血惊魂》、35岁《罗斯玛丽的婴儿》横空出世......天啊！无法用言语形容我对罗曼的敬仰。
5、本来想写点儿《荒岛惊魂》的观感，却说了这么多波兰斯基。现在回到正题。《荒岛惊魂》的故事本身带有很强烈的戏剧性、悬疑性、未知感，主题和《水中刀》有某些类似，但却用黑色幽默的形式来展现，呈现了一种荒诞、暴虐、阴暗、凄冷、嘲讽式的电影状态，个人风格化展露无疑，迥异于其他导演。喜欢他电影风格的人不可不看。
6、观影过程中一度认为饰演女主角的就是凯瑟琳.德纳芙，可仔细看又感觉气质上不对。没想到这位演员是凯瑟琳的亲姐姐。同样非常的漂亮，比凯瑟琳更加的立体、野性。可惜过早的死于车祸，不然其成就之高当不在妹妹之下。（忽然想起了类似经历的相声界的马桂元和马三立两兄弟，吼吼）
7、《荒岛惊魂》虽然具备一定的观赏性，但在波兰斯基早期的惊悚电影中比较，算不上特别优秀，没看过的建议先看《罗斯玛丽的婴儿》、《冷血惊魂》和《水中刀》。
2、当然希区柯克的伟大毋庸置疑，开创性的创造了繁多的叙事方式、故事创意，但是在拍摄剧本水平程度相同的黑色悬疑故事时，感觉波兰斯基的表现力并不弱于希区柯克，某些方面甚至更强！
3、除去上述两位大师级人物，在黑色悬疑惊悚领域，其他主流导演都至少差了一个级别。（其实大卫.林奇或许会比较接近，但过于另类、非主流）。如早期酷爱悬疑片的布莱恩.德.帕尔马、大卫.芬奇、克里斯托弗.诺兰、甚至朴赞郁等人，虽然也足够优秀，但总是感觉他们的电影骨子里差了些什么东西。艺术“二字”有的时候确实不大好用理论解释清楚，“感觉”、“天赋”确实不是可以后天修炼的东西。
4、还得继续说波兰斯基，在电影领域，提到“天才导演”、“才华横溢”这类评价时，我首先下意识的第一反应就是罗曼.波兰斯基。29岁导出《水中刀》、30岁导出《荒岛惊魂》（影片推迟上映了3年）、32岁拍出《冷血惊魂》、35岁《罗斯玛丽的婴儿》横空出世......天啊！无法用言语形容我对罗曼的敬仰。
5、本来想写点儿《荒岛惊魂》的观感，却说了这么多波兰斯基。现在回到正题。《荒岛惊魂》的故事本身带有很强烈的戏剧性、悬疑性、未知感，主题和《水中刀》有某些类似，但却用黑色幽默的形式来展现，呈现了一种荒诞、暴虐、阴暗、凄冷、嘲讽式的电影状态，个人风格化展露无疑，迥异于其他导演。喜欢他电影风格的人不可不看。
6、观影过程中一度认为饰演女主角的就是凯瑟琳.德纳芙，可仔细看又感觉气质上不对。没想到这位演员是凯瑟琳的亲姐姐。同样非常的漂亮，比凯瑟琳更加的立体、野性。可惜过早的死于车祸，不然其成就之高当不在妹妹之下。（忽然想起了类似经历的相声界的马桂元和马三立两兄弟，吼吼）
7、《荒岛惊魂》虽然具备一定的观赏性，但在波兰斯基早期的惊悚电影中比较，算不上特别优秀，没看过的建议先看《罗斯玛丽的婴儿》、《冷血惊魂》和《水中刀》。
3 ) FIFF12丨DAY4《荒岛惊魂》：稀少的人物带来不寒而栗的情节
第12届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《荒岛惊魂》，下面为大家带来前线孤岛居民们细思极恐的评价了！
法罗岛帝国皇后：
连海报都和《稻草狗》那么像......
果树：
劫匪一角真是可以排到我个人最反感反派形象的top list了。
我们敏熙：
男性ego受到挑战，便是丑态百出了。闯入者调动的是紧绷的情绪。
Daisyrrr：
波兰斯基电影里一贯的精彩的精神分析，一环扣一环的人物关系，把虚构的故事讲得跌宕起伏。波兰斯基在艺术上的修为与创造力始终是不容置疑的。
格系艺人：
波兰斯基的金熊之作。自由与取得自由途径的探讨，揭穿爱情的虚伪，实则是一把揭开人性秘密的手术刀。波兰斯基在叙事节奏，场景构图，故事剪辑上都颇具观赏性。
张益达：
通过相对内敛的情节和少量角色，设法编织了一个波兰斯基式戏剧，对话中黑色幽默的拿捏很准，男人与前妻离婚，变卖财产，选择与年轻的现任妻子隐居世外。这一选择是出于逃离社会压力，但在荒岛之上，他们得到的并非自由与幸福。自由来源于自我选择，而非逃离他人。
Bboard19920313：
不得不承认波兰斯基在处理此片情绪上的确很有一套，观众们的情绪始终都是紧绷着的。可不知怎的，我总感觉这个剧本写得莫名其妙，人物也显得过于夸张而有些失真，过于跳脱的情节让人无法接受。另外影片的画面设计感很好，可是在黑白的影像烘托下我不太可以，拍成彩色片我可能会加一星。
子夜无人：
对这个小世界的构建完全做失真化、社会寓言式的处理，人物和环境都设置得极其标签，身上的象征意义要远大于实际存在的可能性。停在马路中央的废车被水淹没、被闯入的伊甸园里本来就正在发生着同床异梦的故事。女性对外来者又试探又确认，性吸引是兵不血刃的武器；男性对外来者又惧怕又崇拜，枪是自我防卫也是聊以自慰的证明。一个富足、自由、无拘无束的世外之地，只要多出一个人，就立刻束缚缠身，而原本的关系也脆弱到即时崩盘。
#FIFF12#DAY4的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
4 ) 是女人毁灭了一切吗
这部片子断断续续看了两次才看完，我觉得故事讲的有点乱七八糟，人物进进出出，还有一群母鸡窜上窜下，这么混乱而没有紧张力的波兰斯基的片子还是我第一次看见，即使第九道门装摸做样的神神叨叨也没于让我这样不耐烦
影片的地点却选的绝佳，落潮时会有一条小路通向外界的小岛真是一绝。照例是两个男人和一个女人在一个孤绝的地点发生的故事，一个闯入者和一对夫妇。三个人的关系变幻莫测，甚至还一同在另一群闯入者前演了一出戏。其实这样说起来，也许还是有点意思的。不过，由于任性古怪的女主角对粗俗的闯入者的勾引失败，最终引发了两个男人之间的火拼，闯入者在倒下之前，痛苦地说了一句，其实根本没有必要这个样子。一个男人死了，另一个男人精神失常了，而女人则把他们统统抛弃，跟着另一个男人离开这个小岛。
波兰斯基刚离开波兰时，在两个英国人的资助下，拍了这部片子，荒岛惊魂，和另外那部，冷血惊魂。年轻的波兰斯基那个时候究竟是怎么了，对女人有意见吗？
影片的地点却选的绝佳，落潮时会有一条小路通向外界的小岛真是一绝。照例是两个男人和一个女人在一个孤绝的地点发生的故事，一个闯入者和一对夫妇。三个人的关系变幻莫测，甚至还一同在另一群闯入者前演了一出戏。其实这样说起来，也许还是有点意思的。不过，由于任性古怪的女主角对粗俗的闯入者的勾引失败，最终引发了两个男人之间的火拼，闯入者在倒下之前，痛苦地说了一句，其实根本没有必要这个样子。一个男人死了，另一个男人精神失常了，而女人则把他们统统抛弃，跟着另一个男人离开这个小岛。
波兰斯基刚离开波兰时，在两个英国人的资助下，拍了这部片子，荒岛惊魂，和另外那部，冷血惊魂。年轻的波兰斯基那个时候究竟是怎么了，对女人有意见吗？
5 ) 黑色荒诞喜剧一种
波兰斯基的早期作品有种让人惊讶的影像冲击力，以及突如其来的幽默感.除了荒岛上的城堡之外，那条被晚潮淹没的公路让我留下深刻的印象。环境的设置和变化连带影响到角色心理和人物关系的发展，这种手法在此后更多的经典作品中显出更为惊人的娴熟。
极其有限的人物角色，二男一女被困在相对单调的空间里，幽闭恐惧的意味慢慢渗出来，戏剧冲突和张力亦由此引发而来。只不过这一部的喜剧成分明显偏多，很多带有无厘头的感觉，比如像客人聚会那一场，令整部电影的调子不断在变化，尽管整个故事都笼罩在一个异常阴暗的场景下，甚至近乎一个虚拟的舞台。
不得不提的是影片中诡异至极的配乐，从来没听过这种风格的爵士乐，有点阴森和滑稽的含混效果，配合上那些荒诞的场景却又是天衣无缝。
电影的寓意令人难以捉摸，我估计是与当时的时代背景或社会环境相关（？），又或者只是导演一时兴起的冲动之作？无论如何，这部异色作品已完全展露出电影大师的凌厉风格和破格的艺术追求。
极其有限的人物角色，二男一女被困在相对单调的空间里，幽闭恐惧的意味慢慢渗出来，戏剧冲突和张力亦由此引发而来。只不过这一部的喜剧成分明显偏多，很多带有无厘头的感觉，比如像客人聚会那一场，令整部电影的调子不断在变化，尽管整个故事都笼罩在一个异常阴暗的场景下，甚至近乎一个虚拟的舞台。
不得不提的是影片中诡异至极的配乐，从来没听过这种风格的爵士乐，有点阴森和滑稽的含混效果，配合上那些荒诞的场景却又是天衣无缝。
电影的寓意令人难以捉摸，我估计是与当时的时代背景或社会环境相关（？），又或者只是导演一时兴起的冲动之作？无论如何，这部异色作品已完全展露出电影大师的凌厉风格和破格的艺术追求。
6 ) 一把启动人性的钥匙
重看《荒岛惊魂》，终于感受到其中的幽默之处，并且不得不为波兰斯基的才华所点赞。有限的场景及人物间，营造出必要的戏剧冲突及张力，同时还通过幽默的方式尽情展示人性的一角。
凶徒的闯入，打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实，后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展，更能随处看到妻子对丈夫的不满：如两人独处时，妻子对丈夫的冷漠；在凶徒面前时，毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比，妻子明显更具心机，与凶徒之间的相处更显得外向冷静，不仅不害怕凶徒，反而主动挑衅，发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾，最后成功脱离险境，并得偿所望地逃离发疯的丈夫，这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。
丈夫的角色更显得耐人寻味，更像是中产阶级的代表，有点钱，追求品味，但实质性却毫无勇气可言，一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入，丈夫毫无办法，只能甘受奴役。但说到底，丈夫依然是男性，因此在妻子面前渴望保持男性的尊严，但在凶徒面前却屈服于强权，丧失了维护尊严的勇气。因此丈夫从一开始便是挣扎的存在，最后的奋力一搏或许是强权（手枪）和自尊（妻子的教唆）同时在手而做出的非理性选择。所以在凶徒毙命之后，丈夫彻底失去了思考能力，沦为了强权以及尊严所摆布的行尸走肉。
可以说这一次凶徒的闯入完全将主角费尽心思所营造的价值观尽数破坏，如为了中产阶级的情调而购置的城堡，其实冬天压根暖不起来；刻意编造的军人经历，在凶徒的面前彻底打脸；在朋友面前的装逼计划，更是由于凶徒的存在而流产……中产阶级的追求不过如此，脆弱而无用的表象，一旦失去面对贫瘠的生活面目，或许也只能发疯了。
凶徒如同一把钥匙，成功解放了人性的枷锁，并展示出在极端环境下，人性是如何从理性的面具包装下所展示出来的。更难得的是，波兰斯基是采取了黑色幽默的手法来表现这一切，各种形象反差所营造的笑点让人捧腹，让人为了这社会下的人性伪装而忍俊不禁。是的，只是当丈夫最后在岩石上发疯的时候，观众究竟是何等表情呢？
凶徒的闯入，打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实，后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展，更能随处看到妻子对丈夫的不满：如两人独处时，妻子对丈夫的冷漠；在凶徒面前时，毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比，妻子明显更具心机，与凶徒之间的相处更显得外向冷静，不仅不害怕凶徒，反而主动挑衅，发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾，最后成功脱离险境，并得偿所望地逃离发疯的丈夫，这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。
丈夫的角色更显得耐人寻味，更像是中产阶级的代表，有点钱，追求品味，但实质性却毫无勇气可言，一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入，丈夫毫无办法，只能甘受奴役。但说到底，丈夫依然是男性，因此在妻子面前渴望保持男性的尊严，但在凶徒面前却屈服于强权，丧失了维护尊严的勇气。因此丈夫从一开始便是挣扎的存在，最后的奋力一搏或许是强权（手枪）和自尊（妻子的教唆）同时在手而做出的非理性选择。所以在凶徒毙命之后，丈夫彻底失去了思考能力，沦为了强权以及尊严所摆布的行尸走肉。
可以说这一次凶徒的闯入完全将主角费尽心思所营造的价值观尽数破坏，如为了中产阶级的情调而购置的城堡，其实冬天压根暖不起来；刻意编造的军人经历，在凶徒的面前彻底打脸；在朋友面前的装逼计划，更是由于凶徒的存在而流产……中产阶级的追求不过如此，脆弱而无用的表象，一旦失去面对贫瘠的生活面目，或许也只能发疯了。
凶徒如同一把钥匙，成功解放了人性的枷锁，并展示出在极端环境下，人性是如何从理性的面具包装下所展示出来的。更难得的是，波兰斯基是采取了黑色幽默的手法来表现这一切，各种形象反差所营造的笑点让人捧腹，让人为了这社会下的人性伪装而忍俊不禁。是的，只是当丈夫最后在岩石上发疯的时候，观众究竟是何等表情呢？
叙事好闷，黑白镜头摄影美。
无力的荒诞；不速之客；本性的暴露和扭曲。
波兰斯基早期的电影里演员都很少啊
中文译名明显没有到位。应该是一部心理恐惧片，可能与幽闭恐惧有关，开头不错，后续故事就吸引力一般了。
重看。孤岛封闭小格局，外人的入侵与三人之间的微妙心理依附关系，是非常典型的波兰斯基，但黑色幽默与荒诞的情节又非常不波兰斯基。后三分之一有点失控情绪四处乱窜的感觉。Dorléac这个角色也太白羊了大概没有别人可以胜任。
看得时候觉得异常混乱，套用豆友的一句话就是“一群人进进出出，母鸡上蹿下跳”，看完后才觉得有些荒诞得回味的地方，但依旧不喜
小资产阶级就是能作，这种"打破平衡搅动死水"的故事放在这种语境下显得很荒谬啊；波兰斯基能力没的说，但这种为电影而电影的电影有时候会让我觉得太过。
无感
不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。
年少轻狂的波兰斯基
入侵者成了主导者，延续水中刀的博弈式3p开创吸血鬼之舞的美女被打光屁屁，波兰斯基的恶趣味真是愈发彰显
封闭的叙事环境对于Rechard是身体上的荒岛，对于Teresa是精神上的荒岛，对于George是灵魂上的荒岛，三个人物又分别对应本我、超我、自我三种状态，意志相互隔绝，关系却维持平衡，在这种错位中的任何交互都成为荒诞效果和人性讽刺的触发点。
人物关系与影像风格似《水中刀》变奏，孤房、海边、不速之客，三十年后又有了《死亡与处女》，虐恋升级便成了《苦月亮》，还有那体态结实、充满魅惑的金发女郎。66金熊
闹心
画面绝了
纠缠不结
人家的60年代……
凯瑟琳德纳芙的姐姐豪放怪异，一瞅就不是省油的灯，还能放射出黑色喜感，比她那经典款的妹妹生动有趣多了。
7.9；last words to the world
惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。