蝴蝶梦1940

“人们都说，做妻子的需要具备以下三种特质：美貌，智慧，与教养。”无论从哪个角度来看，丽贝卡都是一个近乎完美的女人。即使在她死去以后，曼德丽依旧终日笼罩在她的阴影与光芒之下。她虽然通片都未出现，却像是主宰一切的女神，将疯狂崇拜她的管家、曾拜倒在她石榴裙下的各个情夫，和可怜的德温特夫妇玩弄于鼓掌之间。
多年来，这种独属于丽贝卡的魅力一向被视为《蝴蝶梦》与《简爱》最大的区别。可就是这样一个所向披靡的大boss，在电影里却来了个大颠覆。希区柯克不仅借Maxim之口，激烈抨击了她圆满外表下肮脏的婚外情，还以此后一行人找医生作证的情节，侧面让观众体会到：丽贝卡是一个多么蔑视生命、冷酷无情的生物。而结尾的点睛一笔——丹佛斯夫人纵火毁灭曼德丽，则更为直接地表现了丹佛斯夫人心中亲手给丽贝卡塑造的偶像破裂以后，巨大的反差与对比。
丽贝卡真正致命的弱点，并不是因为她颠覆了传统的女性道德，而是因为她冰冷的心缺乏人性的光辉。她与所有的男人几乎都能建立亲密关系，她可以在公共场合自如交际、博得他人的青睐，但她的内心却是如此孤独与空虚。到死为止，她都没有一个真正的爱人与朋友。“人间对她而言不过是一场儿戏。”即使面对忠心耿耿的丹佛斯夫人，和深情无限的表哥，丽贝卡都不曾托付自己的真心。她所有令人着迷的模样，不过是一场漂亮的伪装。丽贝卡不是一个真正有七情六欲的人，就像多年来依然一动不动、毫无一丝情感波澜的曼德丽一样，她是死的。当她随风烟消云散之后，留下的只有痛苦和残忍。
而在她面前几近黯然失色、恨不得找个地缝好把自己埋进去的普通姑娘——由琼·芳登（Joan Fantaine）饰演的女主角，简直是丽贝卡所有特点的相反面。她贫穷、卑微、不善言辞、没有特别的才艺，在这个世界上像飘零的落叶一样无依无靠。可正是这样一个质朴、单纯、常常冒些傻气的小女孩，却赢得了性情古怪、家缠万贯的Maxim真诚的爱。从她的身上，Maxim感受到了在他从属的阶级从未有过的清新、自然、率真、善良。他那常年受丽贝卡恶毒心肠折磨而凋谢的精神世界，奇迹般地重新焕发光彩，变得那样美好又充满希望。在曼德丽阴郁冷漠的气氛里，在丽贝卡神秘光芒的笼罩下，更映衬出他们是一对个性鲜明、充满人性的活人。这是丽贝卡从不曾感受过的。
从初恋时，甜蜜的搭车兜风、海边速写（“亲爱的，是透视画法让我的鼻子中段歪歪扭扭的吗？”），到一句简单、直白的“答应我，永远不要穿黑缎子衣服、戴一串珍珠项链，或假装自己是三十六岁。”观众在动人的主题曲的音乐中，也不禁为这份纯洁、可爱的恋情受到前所未有的感动。此后，希区柯克也曾在他的作品里塑造过无数段美好的爱情，像《迷魂记》里最有代表性的、朱迪与斯考蒂的“撕心裂肺”的虐恋；《美人计》中德弗林和艾丽西亚想爱却又不能爱的“琼瑶式”浪漫；还有在《后窗》中丽莎与杰弗里互相的“为爱付出”等等......但就是再也没有一部作品，能创造出《蝴蝶梦》里天衣无缝的境界——将爱情的甜蜜和淡淡的忧伤融为一体，如此契合、如此浑然天成......那是不加修饰的情感，是发自肺腑的人性的概叹。
顺着音乐构成的主线，观众此刻早已被这对小情侣牢牢地抓住视线，心情为求婚时那句“我要你嫁给我，你这小傻瓜”；结婚时女主角收到Maxim那淳朴的小惊喜——一大束花后，喜出望外地说：“Oh,Maxim,How lovely！”；到婚后二人迎着海滩灿烂地阳光散步，从海边小屋回来后，Maxim拥抱着泪流满面的女主角，轻声问道：“Do you?Do you？”而跌宕起伏。纵然《蝴蝶梦》是一部非常传统的影史经典悬疑片，但在细心揣摩过上述这一个个希区柯克精心雕琢的细节以后，你才会发现，真情、人性才是这部电影真正的主题。
希区柯克真正彻底运用镜头的柔情的力量、糅合爱的光辉，“举起镜子映照人性”的极点，是在去审讯会的前一天晚上，Maxim与女主角在书房里的一个深情的吻。这很有可能是希区柯克有史以来拍过最具诗意的场面，也极有可能是两位主演，劳伦斯·奥利弗与琼·芳登一生中最好的一次表演：

I:They can`t do anything at once,can they?
我：他们没法把事情那么快就搞定，对吗？
Maxim：（以下简称“M”）No.
麦克西姆：是的。
I：Then we`ve a little time left to be together?
我：那就是说我们还剩一点时间在一起？
M：Yes.
麦克西姆：是的。
I：I want to go to the inquest with you.
我：我想跟你一起去审讯会。
M：I`d rather you didn`t,darling.
麦克西姆：我宁愿你不去，亲爱的。
I：But I can`t wait here alone.I promise you I won`t be any trouble to you.And...I must be near you so that no matter what happens,we won`t be separated for a moment.
我：但我无法一个人在这儿等着。我向你保证我不会给你带来任何麻烦的。无论发生什么事，我都必须在你身边。我们片刻都不能分离。
M：All right,dear.I don`t mind this whole thing,except for you.I can`t forget what it`s done to you.I`ve been thinking of nothing else since it happened.Ah...It`s gone forever.That funny,young,lost look——I loved...Won`t ever come back.I killed that when I told you about Rebecca.It`s gone.In a few hours.You`ve grown so much older.
麦克西姆：好吧，亲爱的。除你之外，我对整件事都不在乎。我无法忘怀曾对你所做的事。自从它发生以来，我别无他想。啊，它永远地消失了。那种我所爱的风趣的、活力的、像小女孩似的表情，永远不会再有了。当我告诉你有关丽贝卡的事情时，它就被我彻底地抹杀了。它消失了。在短短的几个小时之内。你变得更成熟了。
I：Oh,Maxim,Maxim！

主题曲响起，刹那间，属于荧幕上这二人的情感像潮水一样喷涌而出，淹没了所有观众。至今为止，这个透过黑白光影、从77年前保留到现在的画面，仍然是我心头最钟爱的场景。那被丽贝卡黑暗的力量统治了数十年的曼德丽，早在这一刻就分崩离析了。阶级的差异变得不再重要，前妻的阴影和强大的影响在真情面前早已化为乌有——我恍然大悟，原来这正是希区柯克想传达给观众的核心观念：只要有爱，就可以抵挡一切。哪怕全世界都被阴暗笼罩，也不要忘记将自己内心的阳光无私地奉献给别人。
丽贝卡、丹佛斯太太、费弗尔表哥......他们或孤独终老却不知爱为何物，或终日活在他人的阴影下，或一生被深爱的人所欺骗，他们都是可憎却又可怜的。因为他们都没有得到像男女主角那样，真诚而又发自内心的彼此之间的关爱与信任。那些千百年来被权利、财富和地位蒙蔽了心灵的人，在本质上其实也和他们所差无几。但只有当一个人的灵魂充满了虔诚与爱，他/她才是一个真正的有血有肉的人。即使没有金钱、地位、权势，只要所爱的人在身边，还有什么可奢望的呢？

        上周末在给学生讲课时正好要造个句子，突发奇想用希区柯克做主语，继而谈到他几部有些来头的电影，其中最记忆犹新的便是《Psycho》和这部《蝴蝶梦》。前一部的回忆还留在小学五年级，晚上嗜好刺激的老爸盘坐在电视机前，聚精会神，背后的我瑟瑟发抖；后一部却总是没能看完：要不是视听课的时间不够，要不是电视上播了一半突然停电，要不就是买了张D9却发现是张损盘——浪费了点钱不说，浪费了兴奋的感情倒是问题。所以周一yyets上惊现修复版时，我雀跃的心情早已难以言表。
    大清早起了床，平复一下心情马上打开电脑，戴上耳机，耳边便响起那句著名的开场白：“昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园……”掐指一算上次看黑白片还是去年寒假，一年光阴，现在再看40年的电影，颤抖的背景音乐，混暗的光线加上阴森的庄园，让我立马沉浸在故事中无法自拔。如果时光倒流十年，我肯定给这部片子打五星，但是以现在的眼力，希区柯克的功力虽然甚高，但电影却不如记忆中那么惊艳了。
    Laurence Oliver，最有价值的莎士比亚戏剧表演家，他的一个眼神，一个手腕的细节都很有张力；作为曼陀丽庄园的主人，他的一举一动都显出了庄重，大体。Judith Anderson，女管家，被评论了太多，现在看来有女同成分……有款海报就是她教唆De Winter夫人跳窗的分镜，着实有巫婆的天分。女主人的扮演者Joan Fontaine：败笔，巨大的败笔。JF的固定戏路就是这种柔弱无助和略有神经质的形象，在41年的深闺中她演的更加自然和自如。反观《蝴蝶梦》，她的肢体动作主要是含胸和耸肩，面部表情主要是皱眉和流泪，脚步简陋和混乱，一不小心就摔东西。这种表演方式很舞台风，但放到电影中感觉很是天然呆（杯具，居然用动漫词汇了）。原著中的灵魂人物R姐在电影中完全是个抽象概念，仿佛写论文到一半做个reference，可有可无：这也是希区柯克很多电影的特点——人物刻画肤浅，气氛烘托过分。
    希区柯克特别喜欢美女，贵妇谋杀案，精神病患者，西北偏北，深闺疑云等都表现了这一点，同样有大量文章讨论其镜头语言中的性暗示成分（那些个评论的骚老头！）。想来想去，无非“红颜祸水”的老生常谈。原著中rebecca的形象通过他人描述，对比和回忆丰富起来，展现了当时社会浮夸奢侈和荒淫无度的现实；电影中这点被彻底压榨，前大约95分钟Rebecca都是一股神秘，如狐仙一般，正反对比都有；但当Rebecca出海的船被打捞上岸，De Winter对自己罪行的忏悔开始，Rebecca突然变成了恶毒的巫婆，居心叵测的坏女人，前后脱节导致电影气氛从神秘急转直下变成愤怒继而夹杂着伤感和内疚，最终变成了怀念。得知Rebecca患上癌症所以用De Winter 的手了解自己时，男主角的表情居然显露出了同情。感觉剧本像是被劈开了一样。虽然现在的我“罪恶的”认为看似完美的人必定有不为人知的小秘密，但这种完全无预兆的而且95分钟让女主角到处乱逛的描述方法着实不高明，乃至于跑题。
    所以两小时五分钟之后，我知道，这部讽刺小说变成了爱情肥皂剧。书中结尾，“火炭灰随着咸涩的海风朝我们这儿飘来。”逼人的冷意提示着他们永远无法解脱；反观电影倒是在两人面对超大号篝火堆相拥中结束。本来女管家一把火烧掉了庄园，却没有烧掉Rebecca的阴影，可终究，华丽的拍摄技巧战胜了内涵，解脱也变得莫名其妙了。

男主出生富贵，但年轻时性格懦弱无主见喜欢出风头和发大财，迷上美貌而智慧的前妻，因为她的商业头脑与纯熟的人际交往使得男主对前妻“崇拜而尊敬”（这是电影里仆人说的原话）。
男主怀着对前妻崇拜而尊敬的心情蒂结了商业婚姻。因为结婚前讲明两人的结合是为了利益，所以女主根本没将男主视为丈夫。所以结婚后继续淫乱四处寻欢。导致这场婚姻只是单方面的爱，男主最后忍无可忍但也没有亲手杀了女主。他是一个懦弱的loser怎么可能下得了手杀人？所以剧情安排了女主自己不小心摔倒昏迷，然后男主这个胆小鬼仍然下不了狠手，而是制造沉船事故。所以女主失踪后的两个月里男主都胆战心惊夜里无法入眠。（根据女仆叙述）
。。。。N多年后，男主经过生活的沉澱变得有男人味了，但性格仍然公子哥脾气，一句话不中听就可以翻脸。
这时候缺乏自信的女主出现了，她天真纯良天然呆。所以她被外表英俊充满男人味的男主迷上了。这个现象与今天的女大学生爱上有妇之夫相似。
庆幸的是这个男人是没有老婆的，所以女主就陷得一发不可收拾。
可是这个不自信的爱情是可悲的，她与男主的代沟导致两人经常闹不愉快。男主的臭脾气会经常就突然翻脸，而女主就经常心灵莫名受伤，于是男主看见梨花带雨就心生怜悯低头相劝，于是女主一被哄就融化了立刻云开雾散艳阳天。。。

女主出生平凡，见到大场面就紧张。由于不自信所以被已亡的前妻的阴影折磨得痛苦不堪。

其实男主说得好，他是自私了，他应该让女主找一个单纯年轻的男人，两人的心智一起共同成长才是舒适而公平的。代沟是个可怕的东西，它让爱情不平等，让爱情产生痛苦。
即使没有优秀的前妻没有傲慢的仆人，这两个性格缺陷突兀的人在一起也不会怎么幸福。

  《蝴蝶梦》，恰巧是我既看过原著又看过小说的一部作品。小说和电影是穿插着看的，电影完整看过一遍，又断断续续看过3、4次。书则是完整的通读了2遍下来。观后感和读后感的结合，让我很想谈的却不是文中的“我”，也不是那个萦绕了全文的未出现主角丽贝卡，而恰恰是丽贝卡的代言人——丹弗斯太太（丹妮）。谈到她是绕不开丽贝卡的，而在今天，我却很想用我最最严谨认真的态度来说说一次她和丽贝卡之间的感情。
     很多时候我会在思考，丽贝卡之于丹弗斯的感情究竟是持一种怎样的态度。看到豆瓣上的影评里许多人都在说，丹弗斯太太是LES，她一生都在爱丽贝卡。对此我笑而不语，LES说法有些恶搞，有些玷污却更多的是浅薄。丹弗斯太太之余丽贝卡的感情，又何止仅仅有爱情的成分。然而说这种感情是亲情友情爱情加之于崇拜和奴役思想的单纯叠加，又未免更加浅薄了。
     书里面因为是第一人称，心理和景色描写占多数。然而关于丹弗斯太太的情节却也没有少的可怜，毕竟她是丽贝卡主要的“代言人”。怂恿女主穿衣服、甚至想要用语言来击溃女主心理防线以此来逼迫女主知难而退，一次又一次的进出丽贝卡的房间，每次必出现“从前的德温特夫人”这样的语句等等情节，展现出的不仅仅是一个高明阴险的丹弗斯太太，更是一个甚至有些急功近利的丹弗斯太太。她像维护女神一样维护着她的丽贝卡，不容一点点的冒犯。“你妄想占有德温特夫人的位置。”这是她一直在欺负女主的原因所在。记得一个难忘的细节，麦克西姆和女主两个人在一次私下的谈话中，女主无意中谈到了之于丹弗斯太太的恐慌。男主不屑，赶走一个仆人对于男主人来说是多么容易。可是丹弗斯太太依旧贯穿到这部作品的最后。是的，男主不敢动丹弗斯太太，正如女主所说，她的失败是丹弗斯太太和丽贝卡两个人共同的胜利。
丹弗斯太太之于丽贝卡的感情，目前为止我能举出相似的例子的，比如02年电视剧《孝庄秘史》里的孝庄太后和苏茉尔。苏茉尔如同丹弗斯太太一样，一生都把主子的一切放得远高于自己的人生主旨，甚至于自己的三观都是围绕着主子进行的。历史上，孝庄太后离世的十八年，苏茉尔完全是依靠抚养阿哥为支柱来勉强支持自己早该散架的人生。如果说有什么不同的话，那便是丽贝卡之于丹弗斯太太的态度。
丽贝卡是一个始终未出现的人物，只能通过情节来猜测她对于丹弗斯太太的情感。她们似乎是无话不谈的（除了丽贝卡最终得了癌症的事情），然而我一直在想，丽贝卡不告诉丹弗斯太太自己的病情，是不是害怕破坏了自己在她心中的形象呢？如果用LES的角度来看，丽贝卡无疑是这段“恋情”中的男性一方。丹弗斯太太说她就是一个神，一个能驯服一切，不害怕一切的神。她不爱任何人与事物，且不屑任何人与事物。我不知道她是不是同样不把这个和自己相依为命（这个词语也许不太合适，因为在丹弗斯太太的心理，丽贝卡没有了她可以活得好好的。而她却不能没有丽贝卡）的老管家放在眼里过，但我着实看得出，丽贝卡很在乎这个老女管家的意见以及在丹弗斯太太心中自己的形象。也许，癌症让她第一次开始恐慌。她害怕女管家知道了，原来也有一样东西可以打败自己，那样也许，自己就不再是丹弗斯太太心中的神。完美的形象有了裂痕，有了一次之后，就不难想象以后。几个月后自己就要死去，她还必须要借助自己在丹弗斯太太心中的地位来利用她继续施压德温特先生。勇敢如丽贝卡，也没有选择冒这样一次险。
记得关于丽贝卡的感情方面，丽贝卡的表兄一直是自信的以为丽贝卡是喜欢自己的，他大言不惭如果丽贝卡还活着，一定他会成为她的丈夫。而在丽贝卡生前都未曾敢去戳破的虚与委蛇，丹弗斯太太却敢。她敢说，丽贝卡不爱任何人。丽贝卡是一个极端自恋者，如同希腊神话中那个醉死在自己长相下的水仙花少年一般。这样的直言，源自于丽贝卡永远向丹弗斯太太所分享的关于那些男人的故事，丽贝卡永远是丽贝卡，是那个会对丹弗斯太太嘲笑着各种不同男人的丽贝卡。
丹弗斯太太好像比丽贝卡自己更加的担心丽贝卡的形象被遗忘，如果说，丽贝卡的死亡是她自己精心设计的预谋，那么那些针对女主人公的行为，我相信完全不是出自丽贝卡的直接授意。丹弗斯太太的心中，丽贝卡没有死去，她活在曼陀丽庄园中写着“R”的每个角落里。她总是吓女主，陷害女主，在两人有一点火花蹦出是恰合适地来打断。其实丹弗斯太太很明白丽贝卡根本不在乎德温特先生的感情，然而她依旧要帮着丽贝卡来折磨德温特先生。为什么？目的何在？在这里我很想说丽贝卡是个心理变态的人，然而这只是太小一部分原因。真正的原因是，丹弗斯一直在逃避内心中丽贝卡的死亡，她想要这样让丽贝卡永远地活着，想要一遍遍来巩固丽贝卡的痕迹，还有她永远无所畏惧的形象。
丹弗斯太太可能永远也没有保护过丽贝卡，她永远只愿意陪伴在她身后，以一个奴仆和记者的身份，伴随并记录丽贝卡的“丰功伟绩”。记得她谈起丽贝卡幼年时期如何用残忍地手法来征服一匹烈马，那样的骄傲里，有着如同母亲对女儿一般的自豪，也有为朋友的真心高兴。这里面不容置疑的是崇拜，盲目地崇拜。纵然丽贝卡没有重视过我，我还是她愿打我愿挨。
丽贝卡的变态，让我难以解释。她究竟是极端自恋，还是因为她喜欢引起别人的注意，一生活在高度关注里？还是她在极端享受中逃避着极端地空虚？不难从她生前热衷聚会看出，她似乎不想让自己停歇下来。又或者，她是没有安全感。记得希区柯克的一篇名为《性感的琳达》的戏剧故事里面，琳达和丽贝卡一样是一个尤物，一个神秘的没有过去却魅力无限的尤物。她永远和各种女人去炫耀她所编造臆想出来的和无数男人之间的暧昧关系并以此为乐趣，她自欺欺人的每天乐此不疲事实上却是一个性冷淡者。不知道丽贝卡和琳达有没有影子的交叠，然而丽贝卡似乎比琳达更高远一些，丽贝卡更加的自恋，于是她更加的不屑。连这样精神自虐的手段，都比琳达要高端。
丹弗斯太太很寂寞，丽贝卡是她唯一的朋友。丹弗斯太太没有孩子，丽贝卡如同她的女儿。丹弗斯太太一生没有恋爱，丽贝卡是她精神和行为所围绕终身的爱人。丹弗斯太太没有目标和信仰，丽贝卡就是她的神，她的一切。她是丽贝卡最好的代言人，她是最了解丽贝卡的人，却又是最崇拜丽贝卡的人。
很想谈谈结局。书中的结局，是麦克西姆男主在解决完事情之后，带着妻子一路开车回家，看到火光冲天曼陀丽庄园。电影里，是麦克西姆听说着火匆匆赶回庄园，看到平安无事的妻子后松了口气，然后透过窗子，是疯狂的丹弗斯太太在大火之中的一脸欣慰，然后，镜头定格在写有“R”的枕头慢慢被烧掉。我一向不是个喜欢大团圆结局的人，然而我由衷地喜欢电影版的结局。不仅仅是因为它交待清楚了终结了曼陀丽庄园的人，而且，让丽贝卡的痕迹反倒在火焰中隽永。比起国产片里始作俑者最后的疯狂，丹弗斯太太冷静地欣慰更加打动我。她没有带走丽贝卡的一切，而要用这样一场大火，在这对夫妻的生命中划下永远无法抹去的感叹号。她和她的丽贝卡，永远都不会再被忘记了。这样的效果确实很好，好到如同开头的倒叙，多少年以后，女主的梦里，依然无法忘记噩梦般的曼陀丽庄园的每一个细节。
如果庄园不曾烧毁，那么结局只能是差不多一样，这对夫妻在化解了“心结”之后，丹弗斯太太即使能继续留下，也再也不能发挥丽贝卡的任何作用。关于丽贝卡的生活痕迹只会一点点的消逝，而她所做的，用她自己的生命来烙下丽贝卡的灵魂。这样的感情，反倒令我感动。这样深刻的爱，让男女主人公之间脆弱地爱情显得如此渺小。
最后的最后，虽然这部打动了我的悬疑文艺片，让我在开到最大的音量下没有丝毫恐惧感，但我仍想以另一部美国悬疑片——《第39号案件》的片段来结尾，这个故事里有着感知过去未来和人心并能制造幻觉特异功能的小女孩，实在让我不能不把她丽贝卡扯上关系。如同此片里，心理医生问女孩害怕什么。她说，她害怕自己。过去未来都已经感知，而唯独自己是神秘的，自己无法填满自己可怕的欲望，无法控制自己的行为和思绪，正如丽贝卡。
或许，在丽贝卡的人生里，她也是害怕自己的。她自己，是自己一生的阴影。