致亲爱的你

我想了想有必要发一下，以改自身不足。 几日前我曾说过不喜日本影片，认为其中感情戏太过基本无其它，我想我想我想我是错的（听到我想，我想，被洗下脑）就在刚才我看完高建仓先生的致亲爱的你。所以发一下短评。 影片中高建仓扮演的仓岛为了完成亡妻洋子（田中裕子）的遗愿把骨灰洒向故乡的海而上路的事。色调，摄影手法，中心思想以及隐喻等不谈，整部片都弥漫着行云流水般的哀伤写实，人物情感饱满，细腻，所谓大爱无言，大悲无泪。我想这归功于高建仓先生的肢体语言和摄影推进，很难想像此时高建仓先生已如朽木，在影片最后一个炫技的长影头依昔可见硬朗的步伐，如弹幕的朋友所说全片哀而不伤，是部佳作。我没有去豆瓣翻影评，因为我明白我是看懂了的。在途中在一对话尤其深思：你这是旅行呢？还是流浪？旅行和流浪的区别你知道吗？前者有目的地，后者没有。前者有可以回去的地方，后者也没有。你是旅行还是流浪？结合片尾的绯句：漫漫人生路，行行复行行。今日吾亦往，重走此间路。不难明白人生就是一场不断上路的旅行抑或流浪，不同的是：是否有可以停下或者回去的地方休息一下。我想了想我，我想我只是在一个个人生与人生之间来回穿梭，所以也谈不上流浪，（你说我该有多绝望）洋子在最后的信中只写了永别了这样一句话来提醒即使是夫妻也不可能全部相知。同样洋子也经历过痛失爱人的悲苦，不想仓岛沉溺在这样的情绪，通过回到故乡的海撒其骨灰来提醒仓岛一切已失去，不可以再追，你可以记住我，但必须往前走。漫漫人生路，行行复行行。今日吾亦往，重走此间路。这样一部温情片在裕子与高建仓先生演绎下让人不知不觉便失了魂。值得一提的是：高建仓先生与大泷秀冶（或许是的吧）拍完这部电影不久之后便离世了。我想我可能会翻一下其它作品。（毕竟观影少） 不知道为什么我又想到了海子的那句：我年华虚度，空有一身疲倦。

第一次尝试写影评，请多指教。

仓岛英二(高仓健 饰)的妻子去世了。

亡妻洋子留给他两封遗书，第一封是“致亲爱的你，请把我的骨灰洒向家乡的大海”，第二封在长崎邮局等候仓岛10天后领取。为何生前不能当面告知，非要以书信的方式表达呢？仓岛携着妻子的遗愿与内心的困惑上路了

仓岛驾驶的是一辆自行改装的微型房车，车内有温馨的暖黄色灯光和简易厨房，出发前他独坐在木椅上，回忆起洋子(田中裕子 饰)拨弄风铃的淘气模样，在病床前共同商讨改造方案，她曾教予他制作简单家常菜：煮鹿尾菜或味增汤……他们曾约定要这样并肩而坐看窗外白云流转、年华易逝。

富山 Toyama

如今只有仓岛孤独地上路了，从富山县富山市[1]出发，行至长崎县平户市薄香港口，大约1200至1300公里的旅程。随着影片开端清脆的风铃声，以及洋子充满爱意地嘱咐：“秋天到了可要记得摘下来呀，没有什么声音比错过季节的风铃声更悲伤了”，奠定了本片温暖而哀伤的基调，失去了洋子的仓岛，这颗寂寞的心该如何安放？

也许大多富山人如仓岛般温柔而坚毅，L小姐与P先生在富山县美术馆[2]遇到的这位可爱老太太便是如此，她独自欣赏着一幅名为“线”的艺术品，这幅作品通过虚实渐变手法，巧妙地创造了视觉差，让人错以为每一道“线”是向外凸出或向内凹陷的，想一探究尽的她左顾右盼地细细打量作品，蹒跚挪步的认真神情像极了正在审视教堂玫瑰花窗的马蒂斯。

比起富山县美术馆里静默不语的从建筑到平面设计的艺术品，富岩运河环水公园[3]里的“原住民”们则活蹦乱跳——两只执拗的公野鸭为了争夺一只母鸭的交配权不惜在世界最美的星巴克旁大动干戈，直至其中一只依靠家族势力“群起而攻之”，闹剧才算告一段落。野鸭如是，罗密欧与茱丽叶亦如是，狼狈落跑的那只公鸭只能朝着富山玻璃美术馆的方向悻然离去。

富山玻璃美术馆[4]与富山市立图书馆同设于“Toyama Kirair”综合大楼内，这座于2015年8月开放的建筑出自隈研吾先生之手，曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑奖。室内御影石、玻璃、铝材与光交织，材质的“破坏性”造就了时时月月大不同的光影艺术，让建筑本身成了艺术品。

5层Gallery是LION先生的特展，不曾想冷冰冰硬梆梆的玻璃在艺术家手中竟能如此出神入化，灵动的曲线正与安东尼奥·高迪先生厮语：“直线属于人类，曲线属于上帝”，虽然高迪先生相对描述的是建筑设计，而艺术伟大意义就在于“它能显示人的真正感情、内心生活的奥秘和热情的世界”，这里展示的每一件如梦似幻的玻璃作品，正是LION世界里一座座蓬荜生辉的殿堂。

6层Dale Chihuly先生的常设展带领L小姐与P先生登上“企业号”，展开一段不可思议的星际迷航。满载一舟绚烂星球，零星散落的星光悬浮于无尽的暗空，方舟缓缓摇曳着，梦魇释放着迷幻般的眩晕，一直漂泊到宇宙尽头。

从爱丽丝的梦境中醒来，两人在如今的特殊时期来到富山——和汉药王国、小林制药总部，L小姐的手帐里画了些应景的药品，多么希望这些物件只是应个景，而不是长久地、无节制地为人们所用。如仓岛曾为洋子祈愿，温柔善良的人啊，愿你无病傍身，安康自来。

高山 Takayama

小车驶过一座红桥，仓岛暂抵飞驒地区高山市附近汲水。在此他偶遇喜爱俳句且喋喋不休的独旅人(北野武 饰)，对方谎称自己曾是一名初中语文老师。同为丧妻失意人的“老师”与仓岛共饮夕阳下“行至日暮，方知此处水之甘甜”，他突然发问：“旅行与流浪的区别是什么？”仓岛疑惑不解，他自问自答：“区别在于，有没有目的”。

时至深夜趁仓岛熟睡时，“老师”送上种田山头火的俳句集，留言“旅行的良伴”便不辞而别。晨起仓岛望见后视镜上系着的“礼物”些许迷茫，尔后驱车经过飞驒国分寺[5]，向着竹田驶去。

宫川西侧的国宝级文物——“飞驒国分寺”始建于室町时代，院墙内1200余岁的“本堂”大银杏与三重塔朝夕相伴五百载，院墙外岐阜县北部的高山市车水马龙，作为日本面积最大的市，其素有“飞驒小京都”之美称，以木建筑、木雕工艺闻名遐迩，与我国云南丽江互为友好城市。

比国分寺年幼些的另一国宝级建筑文物是高山阵屋[6]，原为高山城主森氏的宅邸。参观阵屋不可穿鞋入内，L小姐赤脚徜徉于屋内，重叠百年前屋主起居的路线，轻抚屋主亲手规制的书案，静赏屋主曾凝视过的“惊鹿”与傍水而生的盆景，就在此时，刚刚还冬日微醺的天竟不由分说地下起了雪，隔着雪幕是屋主曾精心培植的如今有些微黄的青草坪，呵一口白气穿回百年前，森氏也曾在此慨叹六合萧条，严霜凛冽。

文物的魅力就在于，它挣脱时间与空间的束缚，同百年后的一声叹息发生隔空回响。

告别阵屋穿过石桥便是高山城区的“上三町”古街，长400米的“传统建造物群保护地区”熙熙攘攘。街边的乡土料理店、咖啡屋、酿酒厂保留了商家町的完整形态，酒厂屋檐下挂着杉树叶团成的“酒林”，“酒林”愈大象征着酒厂年份愈久。流风回雪，城町莞尔，最具特色的建筑形态是完整保留至今的日式传统格子窗和围炉造型。

行至古町交叉口，依小桥流水，一座气派的石造鸟居是樱山八幡宫神社[7]的预告牌。神社源于仁德天皇时期(相当于我国东晋十六国时期)，每年10月9日至10日在此举行的“秋季高山祭——八幡祭”是当地闻名盛事，届时11辆被指定为国家重要非物质民俗文化遗产的神轿——“流动的阳明门”依次穿梭于街巷，通知人们做好越冬准备。神社的手水舍是用一整块巨石雕成的“大手水石”，清水中探出的墨青色龙头竟让L小姐生出幽深恐怖的感受。

竹田Taketa

跟随仓岛别过高山，我们抵达了竹田市。翌日仓岛独自闲步于一片生机盎然的青青山坡，洋子曾在这里举办“天空的音乐祭”，温婉的《星之歌》星めぐりの歌贯穿影片始终，缓缓点亮了仓岛心中某一盏已暗淡的星：“红色眼眸的天蝎座，展翅翱翔的天鹰座，青蓝瞳孔的猎犬座，蜿蜒发光的蛇座。猎户座在高唱，霜，霜在飘落。仙女之云，鱼口之形。大熊座的足尖向北，伸向五个方向，小熊座的额首，围着北辰绕转。”

撩人心弦的抒情曲亦有共鸣音，璀璨如中岛美雪的《地上的星》：“风中的昴宿星，尘沙中的银河，诸君身在何方，送别为时犹晚。草原上的天马座，街角的维纳斯(金星)无人守护，诸君身在何方，众人遗忘存在大地的星宿，徒然向太空张望。”

仓岛与洋子因《星之歌》结识，洋子饱含深情地演绎，如一股温暖清泉激荡着仓岛的心田，在彼此理解与欣赏中，两颗寂寞的心相拥慰藉15年。也因《星之歌》，洋子终于鼓起勇气向爱人示以坦诚，仓岛深情地鼓舞着洋子：“在监狱里，本该流动的时间，是静止的。能够忘记有什么不好，如果不这样的话，你的时间也要停止了。”决心与心酸过往和解的洋子，若有所思地回复道：“你能听我说说那个人的故事吗？”

下关Shimonoseki

收拾起对洋子的思念，仓岛继续奔赴目的地，行至下关居然三遇“语文老师”，这次“老师”补充了他关于旅行与流浪的论述：“留下来的人，必须继续活下去。只身越岭亦见峰。”戏剧性的是，随即“老师”被赶来的当地警察以“入车行窃嫌疑”押走了，只留下那本俳句集和令人回味的告辞：“在流浪的途中，我陷入了迷途。”

警与匪的矛盾在这里变得舒缓轻柔，作为狱警的仓岛没有撕破“俳句老师”的幻想，而惯犯也没有伤害温情纯真的“永别之行”。

谜底：长崎 Nagasaki

从下关驱车抵达长崎，仓岛终于领到了洋子的第二封遗书，信上只有一句短语：“永别了”。直到仓岛停宿薄香港口的某日，他闲步于羊肠小径，发现一家陈年老店——“富永写真馆”积尘的橱窗内，陈列着一张洋子的儿时舞台照，谜底就此解开。

此刻的仓岛终于体会到洋子的良苦用心：你我相伴时日不长，感谢你赠我人生中最幸福的一段时光，感谢你送我回到朝思暮想的故乡，而我希望你能拥有我的全部人生。

为什么生前不能当面告别呢？

因为只有切身感受过“永别之行”的仓岛才能感悟洋子无尽深沉的爱：“你的人生是属于你自己的”，而我的爱将一直伴随你余下的时光，你不孤单，你从未流浪。

被浓浓爱意环抱，怀有深深眷恋的仓岛对洋子说：“谢谢你。”

释然的仓岛将两封遗书抛向一片澄澈而湛蓝的海，故事又回到最初洋子吹动风铃那一幕：“秋天到了可要记得摘下来呀，没有什么声音比错过季节的风铃声更悲伤了”，原来洋子一直在说的是“不要错过”。

心已安放的仓岛带着洋子如岁月沉香的爱，

一首种田山头火的俳句，开启了属于他的旅行：

漫漫人生路，行行复行行， 今日吾亦往，重走此间路。

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特别说明：本篇涉及的所有电影配图均来自影片截图

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1

降旗康男的《只为了你》（又译《给亲爱的你》2012），溶入了太多的意外。作为高仓健生前最后一部深情之作，也是他与降旗康男合作拍摄的第20部电影。同时，在《夜叉》之后，再次聚集着北野武、田中裕子及多次合作的大泷秀治等老演员，这也是大泷秀治的最后遗作。所以，这部电影本身，就弥漫着深幽不尽又伤惋动情的氛围。

看到富山监狱担任技术指导的仓岛英二（高仓健饰），苍老蹒跚的样子，就令人感叹，想想当年的高仓健，身手是何等的矫健和刚毅，真是人生不堪老，80岁的他自然多了一份浓浓的静默温情。片中，相濡以沫的妻子洋子刚刚因淋巴癌去世。他还在服丧期，就来上班了。总监冢本给他一张洋子生前寄给他的明信片，上面写着希望他将她的骨灰撒到故乡的大海。

2

这不免引来的疑问，为何妻子生前不直接跟他说呢。且妻子还要求他必须在7天内到达她的故乡长崎的薄香，他将收到另一张明信片。不知那上面又写着什么。女人真是捉摸不透。为了探寻妻子的真实想法，他开着改装过后的旅行车上路了。从富山到长崎至少一千多公里。总监冢本夫妻对仓岛可谓无微不至。虽然他已到了退休年龄，但冢本退还了他的辞职信，让他办完事再回来上班。

影片现实与过往交叉闪回，采取如老照片那样的淡彩质感，使得回忆有了岁月温情的印痕。深情悠缓的配乐，令人伤感。田中裕子自带喜感，眼睛会笑，给人带来安心。原本带着不婚想法过完一生的仓岛，遇到了监狱演出的歌手洋子，听到她深情演唱的《红眼的蝎子》，深为感动。再次遇到时，二人产生了微妙的感情。

3

其实，洋子来监狱唱歌只为了她之前的恋人，可他在两年前去世了。在仓岛50岁时，二人结婚了，携手过了15年彼此尊重而温馨的生活，洋子因患急性淋巴癌去世，原想一起去旅行的约定也就成了空谈。我总感觉，高仓健就像在演绎自己的心路历程。这个角色，让他如此的从容淡定，想必一定触及了他内心柔软的部分。

这南下的一个星期，仓岛遇到了各种各样可亲的人，感受到了他们的喜怒哀乐和苦业无明，这真是如洋子所说不能停止流动的时间。因为在监狱，每天的日子都是一样的，好像时间是静止的，不流动的。洋子的故乡长崎薄香，到底是怎样的。

4

仓鸟途中，最先遇到了自称中学退休教师的老头杉野辉夫（北野武饰），热心的给仓岛介绍风景湖，并吟颂徘句诗人种田山头火（1882—1940）的诗句。有意味的是，杉野问他旅行和流浪有何区别。仓岛说我从没旅行过。杉野说区别就在于旅行是有目的地，那就是回家，而如同种田山头火这样的（僧侣）诗人总是浪迹在旅途，所以写的诗多以自然为主的感慨。

杉野痛苦地说他的妻子不久前患胃癌去世了。但诡异的是，下关西警方却以惯偷为名逮捕了杉野，演出一段叫人哭笑不得的滑稽剧，想来这个角色，非北野武演绎不可。这眼前发生的事，也让仓岛感到了人性的复杂。毕竟杉野对他有诸多关照，并无偷窃。途中，仓岛还专门买了一本种田山头火的诗集，有空就看，结合自己的人生之旅，尤其是无法停止对于亡妻的思念，可谓感慨良多。

5

再遇到的，便是北海道来的海产品乌贼的推销员田宫（草剪刚饰），厚着脸皮让仓岛载他到大阪，这是绕道的折腾。厚脸皮的家伙热情，让老头无法拒绝。这小子的助手南原（佐藤浩市饰），倒是一个沉默寡言的中年人。厚脸皮的家伙还让仓岛给他站摊卖鱼，他说必须每天销售二千盒。从北到南，他总是在路上摆摊销售。一起就餐时，厚脸皮饮着酒说道自己妻子跟他过的并不好，并对仓岛说看得出你眼睛中的寂寞，所以才会跟你说。

南原感到这小子很无礼，就代老板向仓岛道歉，并给他一个地址，如到时在薄香找不到撒骨灰的船，可找那个老渔夫大浦吾朗。途中，仓岛来到高山，重温当年洋子参加空中演唱会的场景。经过一周的行程，终于来到了长崎薄香，收到了妻子的明信片，上面写着“再见”。就这一句“再见”，再看到破街当年老照相馆橱窗上挂着洋子年轻时的照片，让他体味到时光凝聚的情感和力量。

6

但想出海难于上青天，正值第25号台风。找当地渔协没人敢出海。他在当地餐馆就跑时，遇到了好心的姑娘奈绪子（绫濑遥饰）及其母亲多惠子（余贵美子饰），恰好奈绪子的未婚夫的爷爷就是老渔夫大浦吾朗（大泷秀治饰），但老头拒绝出海。好心的母女俩看到风雨飘摇的旅行车，非常危险，便接他回家住。半夜，多惠子下楼跟仓岛谈起了自己的不幸变故。

她的丈夫7年前遇到海难，尸首都没见着。仓岛对她说我妻子13岁就离开这个地方，她生前的这种安排，也让我一路困惑，反复在问自己我是什么。多惠子笑着说她用这种方法带你来到这里，不是很好的吗。是啊，这句话实在，也贴心窝子。

好在台风结束了，一片晴朗。他在大浦吾朗和孙子的陪同下，带着亡妻的骨灰出海。夕阳西下，一轮红红的落日悬挂于海尽头，仓岛慢慢撒下骨灰。骨灰落入海里，发出微弱的亮光。老渔夫感叹地说很久没见过这么美丽的大海。

7

行前，餐厅女主人多惠子给仓岛一张夫妻合照，让他撒入海里代为祭祀。丈夫7年前出海，遇到了第23号台风，就再也没回来，母女俩用他的身故赔偿金开了餐厅。影片这段藏的特别精妙。其实，多惠子看到仓岛递来找老渔夫的字条，就知道那是她丈夫写的字。同样，仓岛看到夫妻合照，也就明白了，便没再言语。等撒完妻子骨灰后，他开车找到南原，给他带来照片。

南原羞愧地说当时正值台风，自己早已厌倦海上打鱼的日子，唯向往陆地生活，就隐姓埋名过了7年。影片并无交待南宫到底有否回家。我想，他应该会回去了吧。“你要让你的时间继续流动起来”，原来这是妻子对他的嘱咐。他再次写了辞职信放入邮箱。

8

片尾，仓岛目光坚定地走向前方，片侧出现种田山头火的诗“此路交织人生无数，吾今也看过。”

或“漫漫人生路，行行复行行。今日吾亦往，重走此间路。”夹杂着动听深情委婉的音乐，于此，就好像高仓健跟自己作一个永久的人生告别。妻子洋子生前说过阳台上的风铃，到了秋天，就要收进来，因为那时的声音很萧瑟。是啊，人生落秋是凄凉。妻子不声不响地就这样终归大海。想到如高仓健这样刚健的人都消失殆尽了，便无端生出联想，人生到底有何意义呢。

这如同“人从哪里来，要干什么，又要到哪里去”的哲学命题，也许永远没有答案。那些旅行的人，他们的目的地真是回家这么简单吗。倒是有的人就夭折于途中。或者浪迹天涯的人，他们一直在路上，他们盲目的游历，到底在寻找什么，难道他们真的能触及生命的本原。抑或那些日日安稳端坐于家中的人，最终都逃不过一个死字。想来，可怜的人子，其实，只是来一遭人世间受苦受难罢了，正所谓“乡关何处是？如若一朝露。”

2017、12、18

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