夜夜作梦

多次利用镜子的反射制造出对称空间，进行侧面描写。窗户依旧是寄情的特权场所。在室内－室外－室内的拍摄节奏中，自然透露人物所处空间环境，人物和外部世界之间的联系。从而达到内外之间的融合与谐调。动作性的缺乏，对话场次的频繁，字幕出现次数随之增加。在默片中此片算是少见吧。

成濑采用多次推镜头营造气氛，结尾丈夫偷钱一段戏倾斜镜头加交叉剪辑。

还是那句话：贫穷使男人犯罪，使女人堕落。女主长得好像林忆莲。中间酒吧里有段人人都夸的平行镜头，仔细看了下果真不错。

3.5 女性颂歌

女人的坚强，男人的软弱

可以参照《那夜的妻》

英字，无配乐版。推拉泛滥的问题仍旧明显，倒有一段不错的平行蒙太奇。与小津《那夜的妻子》对比，小津要略胜一筹。成濑对车祸还真是执着。

残酷的社会，与其说是歌颂女性的勤劳勇敢，不如说是对男性缺席的无奈与无力，生活的压力和生命的尊严哪一个重要。

前一半基本是《神女》，后一半基本是《那夜之妻》。没有交叉蒙太奇倒是有一段平行蒙太奇，有几段看上去就是苏联蒙太奇学派的手法。调度上甚多演员走向镜头走成特写。另外字幕版用得很好玩。男人的皮鞋，女人的镜子，都是反复出现的节拍器（后来变成女人的木屐）。斋藤达雄、饭田蝶子、坂本武。

这个片看得很慢。。。中间被打断无数次。。。

When it rains, it pours. 成濑的片子为什么有如此的力量！

题材不新，手法也不新。流畅了很多，坂本武和饭田蝶子乱入，不由得要和小津比了。镜头追踪人物脚步控制节奏的做法，以及尤其最后一段的剪辑依然颇有想法。

巳喜男早期便是些苦涩的调子，常常以特写镜头捕捉人物内心活动的瞬间。｜作品比较见《没有尽头的街》。

4.2 悲喜自在生活裡 無奈是命運

女主角的样貌和神态就是日本古典美女的样子吧。

这次成濑描写的依旧是世道的黑暗，一再强化默片的视觉风格化，高潮部分的特殊角度特写配合快速切换，加上推拉镜头表现角色复杂的心理，加速紧张感带来强烈的冲击力，其中女性对儿子表现出来的隐忍与坚韧是中后期成濑女性的象征，在公共空间里周旋在男性之间也透露着生计所迫的无奈。

传统的坚强女性形象。年代远画质实在太差。

一位被丈夫抛弃的年轻女子，想方设法抚养其子，在一家水手开的酒吧里做舞女。后丈夫回来，她的工作环境使他感到沮丧，自己却又找不到工作。小孩为一辆汽车撞伤，父亲绝望之下，抢了一家公司的保险箱。在警察的追赶下，他蹈海而亡。妻子得知噩运悲不自禁，但仍强忍痛苦鼓励儿子面对不幸要坚强。

Eclipse #26: Silent Naruse | 鏡子很黑色，快剪很驚奇。片尾強有力的推鏡和快節奏蒙太奇，將男性尊嚴碾碎捐棄。

4.5