盗日者

“我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”

被日本《电影旬报》评为二十世纪百大电影第13位的《盗日者》是一部傻傻（バカバカしい）的犯罪动作片。如果说好莱坞动作片身中数枪不死，20米高空跳下打个滚继续追击逃犯，或者金库机密甚至核弹被一两个人偷盗这种儿戏还只是个人英雄主义作崇的话，本片的这些桥段也许真的只能看出傻和天真。一如片中拿国家安危开玩笑，毫无营养的广播节目，一如这个节目的头脑简单的主持人，一如最后男主角偷出的银色流线型MazdaサバンナRX-7跑车，这是一种属于消费主义社会的傻，是一种精神上的空虚和空白，而导演不讲逻辑地把它拍成了电影。

可那又怎样，如今倒是更多的人喜欢上听Vaporwave、City Pop和AOR，我们热爱这种美学，我们无法讨厌这种傻。更重要的是，就像这部影片的结尾，多么强大的道德、规范和理性也无法帮我们战胜这种空虚。而现在我们再来看这部电影之时，这种角度的理解在当今社会和人的文本中显得更加典型化。

这个布景非常具有所谓蒸汽波美学

当然这确实是我擅自的阅读理解。诚如许多人所言，反政府、学运、赤军这些政治因素和核威胁、战后日本这些国民情节深深影响了这部电影，甚至可以说是电影的发端。毕竟影片一开始的大叔挟持一车人质的目的就是“让我和天皇谈谈”。原爆后一年在广岛出生*的长谷川和彦又在大学时代经历了学运最盛的时期。在他为数不多的两部导演作品，《青春杀人犯》和本片中，都透露出了一股无来由的、反叛和躁动的气息。确实通常以现代的目光来看，日本历史上的这些运动都是相对过激的、“反之无物”的、非理性的。甚至站在政治立场上看会变得更加暧昧不清。然而难能可贵的是，长谷川和彦在电影中处理这些主题和情感的方式是柔和的，这也为我们提供了现代视角下重新解读的空间。

*长谷川和彦的母亲在原爆两天后就曾进入广岛市，导致她和当时还是五个月大的胎儿的长谷川本人受到核辐射，从四岁以后他就要定期接受检查。“作为辐射第二代，觉得自己会早死正是我人生活得匆忙的原因”。

柔和与顺畅是整部电影的基调。这来自于大篇幅的日常细节的描写、与核危机这种严肃主题完全不相干的元素、泽田研二时不时带有喜剧气息的表演和大量轻松惬意的城市流行风格背景音乐。当然到老人劫持巴士时的紧张悬疑，男主在百货商厦逃脱追捕、知道自己遭受辐射之时和女主角丧生之后的时间变得绝望和压抑的气氛也穿插其中。

主角从原子能发电厂盗出核原料之后的一段夸张的，辅以出挑音乐的动作戏演出颇具特摄片的味道，影片中男主角的电视里确实播放过奥特曼；挑选制作核弹的原件的时候，我们仿佛在看上世纪的电视购物广告；而在开始制作核弹的时候，男主哼出了铁臂阿童木的曲子。男主角像周末逛街一样女装进入了国会大楼，正式向日本政府声明自己个人身份的“核威胁”之后，第一个要求是玩笑般的不准中断夜场棒球赛的转播。

而女主角主持的消遣类广播节目始终穿插在电影中间。整部片子有两个令我印象最深刻的片段，其中一个便是男主角发现自己不知道下一个要求提什么之后打电话给女主角让她向大家询问自己想要什么。伴随着男主、刑警和街景的蒙太奇剪辑，把这个当玩笑的听众的言语汇成了凸显出世人百无聊赖状态的背景音，形成一种脱离出来看世相的感觉。

另一个则是男主再次偷出原子弹之后伴随着缓拍，略显伤感的流行音乐的追车戏份。这是男女主人公对于秩序和理性，以及自身最后的反叛和逃亡。“因为这个男人给了我们梦想”。和男主不同，清楚自己的欲望和无聊的女主为了这个虚幻的梦想和希望付出了生命。

Mazda サバンナRX-7

电影的结局，本不想引爆炸弹一同丧命的男主意识到，山下警探这般强大的体制和规范也没有办法战胜自己，而自己更没有办法战胜空虚和死亡。他最终选择了毁灭。

这是一部实际上看起来十分轻松的电影，但这种轻松并不意味着它彻底成为了一部好莱坞类型片一样的消遣，而似是令人在电影里审视了这些消遣。究竟什么时候我们变得不知疲倦地追求一些虚无滑稽的梦想，甚至到最后不知道自己想要的是什么。电子设备、交通工具、娱乐、颓废精神、自由、思想解放、平权......消费社会中沉浸自我，游荡于压抑与“这样也不错嘛”的释然之间。我们在痛苦什么，反抗什么？从这个角度来说，我认为这已经是一部很不错的电影了，更不用说通篇都比较考究的构图色彩和实验性的定格画面这技法层面的因素了。

本作最亮点的定格画面

盲目、缺乏理性，但这种无来由的反叛非显性地存在于每个焦虑的现代人身上，直到战胜自己或者被他人拯救亦或死亡。

关于本片的一些有趣豆知识：

——2009年的剧场版动画《Evangelion新剧场版：破》使用了本作原声之一的《YAMASHITA》这首曲子。参与《破》分镜的樋口真嗣将这部电影选为自己心目中最好的三部电影之一，在《破》的DVD特典中还收录了他和长谷川和彦、永瀬正敏的对谈。

ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破 オリジナルサウンドトラック SPECIA

9.6

鷺巣詩郎 / 2009

——TV动画《doki！doki！光之美少女！》（《心跳Q娃》）中登场的城户老师的原型正是本作男主人公。

——Base Ball Bear的《Electric Summer》这首歌的MV是受本片启发创作的，采用了“盗日少女”这一设定。

——漫画《恶之华》在动画化之时，动画监督长滨博史在初次见面时就对原作者押见修造说：“这部作品想做的事情说白了就是《盗日者》吧”。在后来的采访中押见修造表示仅凭这句话就相信监督能将《恶之华》带向正规。

——动画导演渡边信一郎、电影导演大根仁、偶像团体制作人秋元康、银杏boyz主唱峯田和伸均公开表示过喜欢这部电影。

参考资料：Wikipedia“太陽を盗んだ男”、“长谷川和彦”词条。

为什么豆瓣的图只能这么大

①

物理老师养猫，他常常犯困，慵懒，阴郁，而且邋遢，行动起来却又迅猛，机敏，而且凶狠。

警察永远精力旺盛，永远尽忠职守永远雷厉风行，从几十米的高空扑击敌人，浑身弹孔还要浴血拼杀，他自称，是守护了这座城市几十年的老狗。

到最后他们天台上端坐对峙，一人背后是即将举办演唱会的古典造型体育场，装满了音乐、运动、传统文化，另一人背后却是现代化的大厦、工厂、熙攘车流。

他们是永远无法调和的对立两极。

②

双雄戏喜欢从势不两立讲到惺惺相惜，很可惜这一次的菅原文太直男到了无可救药，以至于阴柔妩媚的泽田研二男扮女装抛尽了媚眼，他们终究没有擦出火花。

③

囿于往日战争的老兵身绑炸弹挟持校车，「我想和天皇谈谈。」

区区土制炸弹，一条老命搭上十几个学生，筹码毕竟太少。他冷眼旁观一切，摇摇头面露不屑，造出两颗核弹，挟持整个城市千万人，因为是美苏英法中之后第九个拥核的「政治体」所以自称「九号」——

这个时代是如此地死气沉沉，非得如此，才终于能，「和这个世界谈谈」。

④

现在，一整个国家在你的「核威慑」面前如临大敌，在这场躲猫猫游戏败北之前，你可以尽情提出要求。

那么，第一个要求是，今晚的棒球比赛到了九局下半，拜托了，请别再时间一到就切掉信号，延长直播，一直到决出胜负吧！

⑤

戒备森严的核电站，一个人一把小手枪来去自如，在玩闹般的定格动画里杀他个七进七出；

说是去路边顺一辆车，转眼开回来一辆银色超跑；

从十几米的高空直接跳下，打个滚继续追击。

到处是无可救药的，不讲道理的浪漫、幼稚、天真。

⑥

大概真的只有日本人能拍出这样的结局。

长谷川和彦后来再没有拍电影，真是可惜。

20190715

日本作为一个唯一挨过原子弹的国家，总有各种各样的作品来影射原子弹，以某种强大的力量来表示原子弹的威胁与恐怖。 《盗日者》反其道而行，用原子弹来隐喻一个绝对性的力量，大到可以让一个原本默默无闻的个体指挥政府的力量。 影片表达了对当时的日本的忧虑，无能的政府官员和盲目服从的基层，民众又都是盲目乐观，丝毫不知自己身处于何等的威胁之中。 主角对生死的态度也很有意思。一方面他为了达到目标而奋不顾身，另一方面在被警官怒骂“只是自己想死而已”时又出离的愤怒，并且在被拖下楼前脸上的恐惧又让人看不起他。但最终他还是选择了引爆核弹，或许他只是在这混乱的世间寻找自己存在的意义。被学生嘲笑和漠视，空有学识却又无处发挥，未来没有任何希望。他的存在似乎没有任何意义，最终他选择了一种极端的方式，去在这个世界上留下一个属于自己的痕迹。 PS：警官身中八枪还能拽着人一起跳楼，就离谱。

我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪，而那些小电影则让你的小弟流眼泪，日本人是自由开放的，又秉持着极端保守的心态。有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化，那就是1979年的电影——《盗日者》。我常听到的一个词儿是“盗火者”，这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到火种带给人类。而“盗日者”中主角偷到的是太阳，是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红，很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。整部电影长达147分钟，可用一句话就可以概括：一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。这位老师名叫城户，是个被现实挤扁的可怜人。影片一开始，他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛，但一大批中产阶级沦为行尸走肉。后来城户带着学生坐上了一辆大巴车，一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境，城户非但不害怕，反而从绑匪身上找到了同类的感觉。绑匪很快被制服，可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。回到家以后，城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来，他虐猫，穿女装，哼唱着铁臂阿童木的歌曲，然后开始制造原子弹。这里面又是一个巧妙的讽刺，被制度规训下的日本人，即使面对坏人黑洞洞的枪口，依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面，只有回到家，才能真正做回自己。城户就此成了绝命毒师，他跑到原子能机构去偷材料，照着自己瞎琢磨的化学方程式，真造出了颗原子弹。老实说，看到这个所谓的原子弹时，我忍不住噗嗤笑出了声，这不过就是一个铁蛋罢了，可仔细想，它是不是原子弹并不重要，它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧，后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。果然，原子弹造出来后引发了集体的恐慌，城户被警察盯上了，而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告；他要求看场滚石呆队的演唱会；他要求在广场给自己5亿日元，可交易那天，他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。初看好笑，细思可悲。社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感，他们看似在抗争，但骨子里已经完全被奴化了。影片再往后已经完全放飞自我了。城户相貌猥琐，举止不修边幅，可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，显然这都是一个loser的意淫。最后的结局也很讽刺，城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天，可他能去哪里，我们谁也不知道。他看似拥有了自由，实则就是在牢笼里打转。作为一部1979年的电影，本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾，彼时的日本虽然经济快速发展，但生机背后有危机论的阶级固化严重，房价居高不下，年轻人看不到希望，而回首过去，又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说，《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述，这是一部绝对让人印象深刻的电影，我在3年前看过至今念念不忘。原子弹要炸掉日本

我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。

它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪，而那些小电影则让你的小弟流眼泪，

日本人是自由开放的，又秉持着极端保守的心态。

有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化，那就是1979年的电影——《盗日者》。

我常听到的一个词儿是“盗火者”，这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到火种带给人类。

而“盗日者”中主角偷到的是太阳，是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红，很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。

整部电影长达147分钟，可用一句话就可以概括：一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。

这位老师名叫城户，是个被现实挤扁的可怜人。

影片一开始，他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛，但一大批中产阶级沦为行尸走肉。

后来城户带着学生坐上了一辆大巴车，一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境，城户非但不害怕，反而从绑匪身上找到了同类的感觉。

绑匪很快被制服，可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。

回到家以后，城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来，他虐猫，穿女装，哼唱着铁臂阿童木的歌曲，然后开始制造原子弹。

这里面又是一个巧妙的讽刺，被制度规训下的日本人，即使面对坏人黑洞洞的枪口，依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面，只有回到家，才能真正做回自己。

城户就此成了绝命毒师，他跑到原子能机构去偷材料，照着自己瞎琢磨的化学方程式，真造出了颗原子弹。

老实说，看到这个所谓的原子弹时，我忍不住噗嗤笑出了声，这不过就是一个铁蛋罢了，可仔细想，

它是不是原子弹并不重要，它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧，后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。

果然，原子弹造出来后引发了集体的恐慌，城户被警察盯上了，而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。

他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告；他要求看场滚石呆队的演唱会；他要求在广场给自己5亿日元，可交易那天，他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。

初看好笑，细思可悲。

社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感，他们看似在抗争，但骨子里已经完全被奴化了。

影片再往后已经完全放飞自我了。

城户相貌猥琐，举止不修边幅，可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动，心甘情愿地和他踏上了亡命之旅，显然这都是一个loser的意淫。

最后的结局也很讽刺，城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天，可他能去哪里，

我们谁也不知道。

他看似拥有了自由，实则就是在牢笼里打转。

作为一部1979年的电影，本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾，彼时的日本虽然经济

快速发展，但生机背后有危机论的阶级固化严重，房价居高不下，年轻人看不到希望，而回首过去，又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说，《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述，这是一部绝对让人印象深刻的电影，我在3年前看过至今念念不忘。