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剧照
剧情介绍
心高气傲的年轻女子曹俐（秦海璐饰）本想一探外面的世界，一路从深圳打拼到光鲜亮丽的大都市上海。背井离乡的曹俐，努力逃离她失败的婚姻和生意经营的失败。然而她却仍生活在社会的最底层。她与中年妇女谢琴（唐群饰）合租在两平米不到的简陋小房内，每日疲于奔命地打工挣钱。同乡狗哥骗来一辆旧巴士，邀曹俐入伙推销阜阳返乡车票，哄骗二十八个阿姨乘车返乡。虽然离上海老家只有六百里，但她依旧不敢踏上回家的路。 本部仅用18天就拍摄完成、低成本制作的影片《到阜阳六百里》，用一个冥冥中自有注定的安排，结合了一连串看似善意的骗局，讲述了一段欺骗中常存温暖的回家故事。本片不仅入围2011年第48届台湾电影金马奖最佳剧情片提名，荣获第48届台湾电影金马奖最佳原著剧本、最佳女配角大奖，导演邓勇星更凭借此片获得第14届上海国际电影节亚洲新人奖的最佳导演，主演秦海璐荣获第18届北京大学生电影节和第13届华语电影传媒大奖双料最佳女主角大奖。神战：权力之眼全面失控：1999 伍德斯托克音乐节新：龙渊救我第二季单程杀机X档案第六季无法消除的“我”―复仇的连锁―德云社癸卯年封箱庆典百日追踪南侠展昭粤语保鑣细雪男狐聊斋3我是冒险王2011黑色五叶草：魔法帝之剑你的女人求婚大作战你我的不期而遇如何成功丢分爱你，维克托 第三季逃组剑干将莫邪魔法大逃亡美国皮条客邪恶第一季极寒之蓝下辈子做你的女人点五步 點五步无心法师第一季伊凡王子与百变公主逆转女王东京食尸鬼 第四季火线警探第二季诱捕正义深度恐惧杀手自由人谜砂大奥紧急突击队揭开面纱：好莱坞的跨性别人生行尸之惧第七季来自天上的声音
长篇影评
1 ) 名不副实，不够原滋原味。
和各位老乡一样，我是想听一下阜阳方言才来的。讲农民工嘛，就算你不长篇累牍的说方言，至少应该有小部分吧。呵，这倒好。情节就不说了，纯粹是在记流水账！为了叙事而叙事，为了煽情而煽情，空洞、勉强、浅显，完全没有说服力。
看题目还以为说的是路上发生的人间冷暖，结果等到最后，也就是几个看不清的字幕。名不副实！
而且挂阜阳这个羊头，却不着一点阜阳的调，完全没有看到和阜阳半毛钱的关系，那随便换个其他地名也可以嘛，没有必要非得叫什么阜阳600里，信阳、涡阳、南阳、贵阳、沈阳都可以嘛……
2 ) 人生就是一场烟火
很多人以为这部片子讲的是回家，表面上是，其实不是。
内核上其实讲的是父辈与子女之间的隔阂，以及由此而来的相生相杀。
为什么？听我慢慢道来。
在说原因之前，先来看一下电影的故事叙事。
叙事其实比较简单，线性叙事，没有太多的花哨套路。整个故事就是围绕着一辆废弃的大巴拉老乡回家来展开。
主要的目的也很简单，就是赚钱。几个人物都是缺钱的主，曹莉生意失败缺钱，狗哥KTV底层，九儿弟弟上大学也要钱，矛盾设置比较充分，怎么解决矛盾？九儿发现了废弃大巴，接下来修车、卖票的事就顺理成章了。
其实在整个影片中，开大巴回家的故事本身，仅仅是个工具，像是一辆车，那么承载的是什么呢？是千百年来父辈与子女间的隔阂，互相不理解的难题。
这个可以从两个主角的设置来一窥究竟。
曹莉，子女辈的代表，当年父亲以断绝关系来反对她和混子的感情，而曹莉一意孤行，结果被混子骗，生了孩子，还被抛弃，父亲到死也没能见她一面。
谢琴，父母辈的代表，含辛茹苦自己一个人打拼吃尽苦头，做钟点工，二婚，为争拆迁款被打，只是为了给女儿多弄些钱，口头上说着不想让女儿知道为她吃的这些苦，可心里怎么会不想呢？
在看到女儿居然被别人包养，根本不需要她了，她存在的意义和心理的防线彻底崩塌。她所吃的所有那些苦，也化为鸿毛，随风而逝。
两个人物，两个群体，彼此都有机会表达自己的情绪与诉求。父辈们总是拿自己几十年积累的人生经验，教导、管制、限制子女们要走的路。而青春期叛逆的子女们总是会不走寻常路，把父辈们的好心当成驴肝肺，勇敢地撕破父辈们经验所密织的罗网与牢笼。
还是那句老话说的好，儿孙自有儿孙福。人的一生就像一场烟火，每个人都有自己的命运与驱力，像是不同的烟花，有的是钻天猴，有的是二踢脚，而有的则是彩珠蛋，大地开花，滴滴金。
生命开始燃烧的那一刻，就有了自己的驱力，而父辈们总想改变他们的路线，驱力小的还好，驱力大的，那基本上属于螳臂当车，被子女气的丢了半条命也是常有。
而该升空的就会升空，该爆炸的也会爆炸，在夜空中绽放自己生命的绚烂与惊响，噼里啪啦燃烧过后，化为星星点点的灰烬，尘归尘，土归土。
而永恒不变的，只是那深邃暗蓝的夜空。
3 ) 真的俯下身，才能看到群像上积满的一层灰垢
平淡的镜头，平淡的表演，平淡的情节，平淡的人物。一切的平淡放在一起，炸开一部完全不平淡乃至惊艳的片子。
这才是真正的小人物啊。
这些年越来越多的文艺工作者将关注的焦点对准了小人物，越边缘越渺小越好。这些“小人物”全都有着夸张的代表性，作为原本猎奇的谈资一下子冲入人们眼中，真正的“人文关怀”不应该是这个样子的。
我最初以为阜阳是导演的家乡，但后来看到导演是台湾人。可能只有真正地爱着人们，愿意理解这个世界的每一处尘埃的人才可以拍出这样的片子。
什么是“小人物”真正的问题所在？首先是生存。生存在夹缝里，生存在废墟中，生存在高楼林立的魔都上海。
他们安静地生存，安静地承受，安静地妥协，安静地活下来，过完一生。直到有一天，一位导演看到了他们，他把他们的故事拍成影片。
就如这里有一片荒原，而这部片子让我们看到电影的工具性已经涉猎到了这片荒原，导演和“小人物”们一起让荒原开出了花。
所以全片才如此安静，所以才悲伤得可怕。
拍“小人物”是为了提出问题的，不是为了呻吟生活不易，不是为了感慨你自己为他们附加的忍耐煎熬和苦楚的心路历程。
谈什么叛逆和反抗，谈什么爱与自由诗和远方，真的俯下身，才能看到群像上积满的一层灰垢。
真正的关怀是什么样的，《到阜阳六百里》给了我们最好的答案。
作者：大坨子 个人公众号：太阳黑子的野马尘埃，除了硬核哲学，还有诗和爱情。
4 ) 谈论回家这个问题时谈些什么
在古装片和各种翻拍片当道的今天，像这样更有意义也更有价值的题材被忽视。理由有很多，其中一种是阉割，已经无法分清到底是被阉割，还是自我阉割。
最近洛阳性奴案闹得路人皆知，某导演在微博评论此事，认为这是一个绝佳的电影素材，但在中国绝对拍不了。（大意如此）或许因为我是“不明真相”群众，不知电影界究竟什么情况，没领教过总局的厉害，但还是被导演这样的话给震惊到。想起一篇写洛阳这档子事儿的雄文说，地窖都是群众自己挖出来的。
回到这部电影，实际上它并没有对现实切入很深。有可能是能力问题，或本意并非如此。据说这部片最开始想讲的只是秦海璐一个人回家的故事，之后才扩展到一群人的回家。但目的还是通过这个故事，探讨家和回家的意义。
所以如果你想通过这部电影读懂中国和中国的农民工群体，铁定要失望。但如果借此思考一下家的意义，倒是可行。
除了最传统意义的回家团聚之外，不管是小月还是租房给秦海璐的大妈，回家都是寻求庇护。她们都在上海这样的大城市挣扎过，并都被伤害，于是选择回家，永远离开上海。
但是对秦海璐这样的人而言，没有家人的家已经名存实亡，于是她无家可归。她成为一个彻底的异乡人和漂泊者，不属于任何一个城市，疏离于主流社会之外，与世俗的幸福隔岸相望。
可惜的是，这样一个人物可以放在任何一个国家一个时代的故事中，她与这部电影的背景并不契合。倒是其他几个要回家的人，更带有现实烙印。
比如包租大妈，嫁个并不喜欢的上海人，在大上海里沉浮，守着女儿能出人头地的念想，最终却丧失了最后一根稻草。不管作为母亲还是一个来自小地方的女人，她都恰到好处了表现了这类人的真实想法和处境。
事实上，在我看来，她是整部电影中最值得回味的人物。
另外一个让人印象深刻的便是修辆报废客车载人回家的想法，与《钢的琴》中造一架钢琴的想法一样有富有魅力。只是前者出于爱，后者为了钱。但正是这些疯狂的想法，让生活真正成为生活，也让人有继续过下去的欲望。
5 ) 离家是回家的起点
古往今来，中国人内心更是认同这么一点，有多少人远赴他乡就是为了金榜题名时荣归故里衣锦还乡。从这也可以看出中国人很功利，更愿意为了那荣华富贵忍受思念的痛苦，去成就所谓的功名。当然这些与此片无关，所以我倒是觉得影片海报的这个注解有些多余了，虽然说的是个事实。
影片主要讲述了四个人，因与混混交往怀孕与父亲断绝父女关系后在深圳做生意失败的曹莉，嫁到浦东的以为能成为新上海人的谢琴，玩世不恭的狗儿，哑巴九儿，他们有一个共同的标签是在沪务工阜阳人。
九儿的弟弟考上大学，靠街上发传单生活的他自然无法负担，他寄希望于狗儿帮忙，只不过狗儿可不是活雷锋。对于哑巴而言上帝关了一扇窗户给他，又给他打开了另一扇窗户，他的眼睛善于发现。他们竟然把一辆废旧公交车从废旧车场弄了出来让人去维修。这时候脑子活泛的狗儿自然有了想法，过年回家捎一车回阜阳的老乡那岂不是赚了。于是找做过生意的曹莉帮忙做卖票工作，虽然没有票，虽然宣称是豪华大巴。主题是过年回家，和《人在囧途》一样，只不过这个片子只是在出发前，而不在途中。虽然说衣锦还乡很好，但更多的人只是外出谋生，对他们而言，离开也是回家的起点，挣完钱总是要回家的。有这么一辆回家的车，当然再好不过了，车票销售工作进展顺利。狗儿希望曹莉过年也能回家，于是讲曹莉的父亲，每到过年时守在村口，从早到晚，为的是怕女儿回来不认路。那是曹莉的眼泪如线一般涌出，没有哭声。谢琴本来也不会回家的，可是一方面过世丈夫一家为了分拆迁补偿款和她闹，情人竟然偷走了曹莉的手机和钱，女儿成为别人的情妇，三重打击之下，谢琴没有哭，拼命的蹬着自行车回家，呆呆的坐在床上，等曹莉回来告诉她让给她留一个座，她也要回家。阿姨们大包小包的翘首企盼，虽然不是豪华大巴但也总算是一辆回家的车，慢慢悠悠的驶出上海。曹莉目送那辆回家的车远去，回到租住的家，手里拿着买票得来的提成和一位老乡送给她的绳子，打开窗户，透透空气，影片戛然而止。
短短的九十分钟实在不过瘾。这里面有曹莉对孩子的思念，对父亲的理解还有对家乡的怕；有狗儿的市侩，九儿的憨直；还有谢琴大姐的苦命，丈夫早逝，为了拉扯女儿成人做多份小时工，换来的并不是好结果，情人不道德，受到丈夫家人的欺负，以及自己孩子的堕落。还有不太记得孩子长相的小保姆，也有捎骨灰回家的大嫂，家，故乡永远在他们心中留有重要地位。那个送给曹莉的绳子，看过某网友的评论之后想到，回家就解脱了，而没有回家的曹莉仍然有绳索的束缚。
片中小幽默不断，很自然的小市民的幽默，有点张大民的感觉。就不剧透了，还是有机会看看吧。
不拔高这部电影，但确实是值得看的一部电影，如果你能为《山楂树之恋》这种粗制滥造的片子走进影院看，那这部片子就更值得了且超值了，金马奖的最佳编剧这个奖项不是乱评的。这是我去影院看电影以来第一次所有观众看完所有字幕才退场的，而且可以看到这部片子有多少都是群众演员的本色演出。
百老汇电影中心虽然交通有点不便利，但是室外室内环境俱佳，如果有机会，还会去看一些小众电影，如《碧罗雪山》，不过近期不会有这个计划了，一个人看电影总归有些不像样子，要等着带媳妇一起去看。
离开家是回家的起点，最近的一次回家和离家更能让我理解这句话。我想家，想家里的一切！
6 ) 映照现实的难度
开头归开头，《到阜阳六百里》要说的并不是乡愁。相比把乡愁实物具体化的《金城小子》，再不然是抽象的、指向过去的《钢的琴》，秦海璐饰演的女主人公曹俐，她早已经忘记了家乡的模样，拒绝回家。换句话说，她的身份已经不是传统的进城农民工。她好像适应了钟摆一样的城市生活，但有时候又会跟不上摆幅。曹俐不同于谢琴的女儿，对方一头扎进了城市的物欲洪流当中，她是一种暧昧的身份存在。外表可以跟都市人无异，内心深处却无法接受。她置身城市的浅水区，却又不想上岸回家。
然而，《到阜阳六百里》又在说归家，这种归家愿望是源自内心深处的精神信号，它更像中国人传统生活的某种残留，历次清洗破坏都无法消除。比之直面春运的纪录片《归途列车》，《到阜阳六百里》虽有写实主义的指引，然而由于邓勇星的台湾人身份，他始终跟现实和真正的回家路保持距离，空间和镜头都隔开了一层。电影把大量篇幅放在了曹俐、老乡以及谢琴身上，它制造了一个扇形的故事结构，先铺陈展开，然后突然收起。曹俐以外的电影人物，他们都有了某种命运转变，惟独曹俐还留在城中，电影什么都没有多说。
记得那回映后交流，有观众提问，为什么最后突然就没了，将归途上发生的事代之以字幕，是否因为拍摄有难度。导演说不知道，大意是觉得这样没了也挺好。从这处理解分歧可以看出，《到阜阳六百里》好像不追求戏剧性——即便谢琴撞见女儿表现得很戏剧性，但是放在春运这样一个题材，多数内地观众便会觉得：你表现农民工这样一个题材，又是老大难春运，年复一年，不说电视新闻的影像，很多人都已经积累了丰富的记忆素材，那是何等惨烈，每个人却内心决绝。
与之相比，跟电影的配乐一样，《到阜阳六百里》显得太轻描淡写了，它甚至刻意营造出普世价值的人文关怀，类似于“大家都可以很好”。我突然想起朋友评价戴立忍的《不能没有你》，台湾人民太小打小闹了，如果要体验真正的生不如死，来内地一趟便知道了。很显然，《到阜阳六百里》也有相似问题的存在，当电影映照现实，并不是说蜻蜓点水的处理方式不好，毕竟有时候，想要做到点水而不是溺水，那是需要相当程度的功力。可是春运这种宏大主题，一旦电影难以深入，反倒是发表不痛不痒的批评意见，那么，观众心有怀疑就是很正常的事了。
也有说，《到阜阳六百里》是在讲小处，小人物，小故事，它并不需要去制造场面，满足观众的期待。的确，《到阜阳六百里》肯定不能做成《人在囧途》，一边抄袭，一边普及人心向善，电影确实在讲底层，住的破败小屋，连哑巴都放了进来。这还不是弱势群体，那就稀奇了。只是一见到这类特地设置的哑巴角色，包括其依依呀呀的演绎方式，我总会想到台湾电影的一贯通病，包括张作骥《当爱来的时候》，灌满了一股苦情的味道。跟曹俐一样，电影始终没有往深水区走。回想他们改装破大巴一段，电影的调子就定下了，有点不现实，有点嬉戏。这种不现实的评价是因为，我们对现实其实更加熟悉。【北京青年报】
说民工是并不诗意的流浪者，真是太心酸的句子。钟点工阿姨与背井离乡的命苦女子，带着歉意递上钱那一刻的心照不宣，灯火辉煌里的穷街陋巷，大城市造梦也吞没梦。
题材是好题材，导演手法不甚满意，母亲发现女儿秘密那场戏和结尾主题曲都是败笔
父母在，不能不远游；离家难，回家更加难。
只要能回家就算花高价买一个再艰苦的行程也会忍受，忍受不了的是有家难回，是要回去的地方早已无人等候。为秦海璐点赞，在浮华（腐化）的娱乐圈里还在拍这些这样的电影。
8 剧本需要打磨的地方太多，剧本奖不该鼓励这样的半成品。四星全给摄影组和沪上老演员唐群，其他人一星不给。现实题材让台湾导演拍成了小清新。同为“阜阳”女子，东北话、上海话、南京话应有尽有，一张嘴我就出戏得差不多了。
这片儿在Moma放了一年我终于捞着看了~我省人民一向为一线城市家政业贡献良多，尤其大上海，多数都是皖北人。阜阳在省内口碑也不算好。不过这片儿还是戳到我了，还有那虽然不太一样仍旧有些熟悉的乡音。搞的我直到出演职人员表还在掉眼泪。情感原因加一星。上海安徽和北京。sigh>.<
不痛不痒，但又的确摄制得很认真，让人不好意思说啥。
以为会是部公路电影，结果汽车刚刚上路就结束了。秦海璐的安静表演简直可以写进教科书了，这个关于漂泊和回家的故事与08年的那部《一年到头》有相同的意境，只是本片片尾曲《回家》不及后者的《蓝莲花》具有冲击力，当年是泪如泉涌，今天只是有点小湿。太具冷静的纪录片写实风格根本不像是部台湾电影。
人生为了回家，终究离开家。
《春风沉醉的夜晚》、《到阜阳六百里》、《钢的琴》、《万箭穿心》...烂片成堆的华语电影里每年都能有一两部写实主义佳作。回的是家走的是心，不变的是拷问了几代人的主题：为什么我们总过得如此辛苦？这个国家什么时候才能把民众幸福感而不是鸡的屁放在第一？小人物的悲欢离合总关情。
她在公车上拿出馒头，慢慢吃慢慢哭，对导演说，在这之前一直演劳作，东奔西跑，和人吵架，最后回家了，心落下来了，那就吃点东西吧。所有打工辛酸苦辣全部吃下去。开拍时，机器架好，从包里拿出馒头，咬了一口，眼泪就掉下来。
煽情，略齁。
应为太真实，所以太残酷；因为太残酷，所以不敢哭。那些吐槽剧情一地狗血的人真应该去社会最底层体验一下生活，看看到底是剧情狗血，还是你们不敢面对自己国家的拙劣面。
我真不知道这种小电影存在的意义，尽管态度很严肃，编导的功力也就摆在那里了，只打磨剧本的细节是远远不够的，行吧，咱夸人家的优点吧，秦海璐一人演的还不至于让人出戏，偶尔编剧写几句人生大道理挺对，还是多亏了配乐够用力，才免得达到预期的效果，还有优点吗？挺有勇气的。★★☆
moma这个地方文艺归文艺，看电影还真是没什么人说话。不过可惜坐我后面的哥们得了一腿癌，一直控制不住的抖动，屡劝不听，死不悔改。愿他早日联系到专科医院和病床，能治则治，不治则切。祝福吧。
开篇让我想起秦海璐很多年前那部《榴莲飘飘》，不过比之少了冷漠绝望，多了平静和解；内地电影女演员里，秦海璐越来越有自己的味道；唐群凭此片拿金马奖最佳女配也是名副其实；依然是讲“回家”的故事，但总有人此生再也无家可归。
能关注现实社会问题这点很好，不过剧本上深度还是有些欠缺，以至于秦海璐的表演总有种力用不到点上的感觉
三星半。金马最佳剧本的评选标准略低了吧，这剧情稍显浮夸，对话极其直白，演员不知专业与否，表演太舞台效果了点。音乐和摄像不错。好吧，秦海璐的确不错。
对“家”的概念的思考，三年了，终于在电视里盼到了这部电影，三年了，我快要回“家”了！最后的片尾曲一耳朵就让人酥了，差点儿哭了~秦海璐对底层人物的诠释非常好。
都是苦命人啊