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剧照
剧情介绍
伊莎贝尔（玛丽恩·瓦斯 Marine Vacth 饰）是一名17岁的妙龄女孩，拥有着靓丽容貌和美好肉体的她对“性”有着一番独特的见解。一次偶然中，伊莎贝尔遇见了一位游客，就这样，她寥寥草草地献出了自己的处女之身，之后，伊莎贝尔在探索“性”的道路上一路走远。 在网络上出售自己的性感照片、利用肉体换取金钱，在做着这些勾当的同时，伊莎贝尔依旧是同学和家人眼中的纯洁少女。一位老年嫖客的出现逐渐改变了伊莎贝尔，她不禁想要在年长的他的身上寻找亲情的依赖，不幸的是，在一次交易中，老年嫖客突发心脏病死亡，警察很快就找到了伊莎贝尔家，她所作的一切都在此时被公之于众。不可能的拍档脱欧：无理之战米莉摆烂血染风华毒妃倾天下伟大的梦想杀手情未冷龙兄鼠弟1988老家伙剧版这让我想到了你朗读者醉拳苏乞儿疯狂相亲愿妻如蔷薇《绝世神王》色欲情仇越活越明白好好过伤心街角恋人别名格蕾丝环保硬汉白领丽人遇见你真好第一季忍冬艳蔷薇摄政王的替嫁王妃美国历史上的弥天大谎天天向上2017科学未解之谜实习医生风云第一季死路一条惊爆星期四我们约会吧2012英烈千秋我杀了我爸爸异兽迷城 动态漫画领主什么的无所谓啦小美2018重现锋火中的少年天价女友别想逃彩票也疯狂大国医
长篇影评
1 ) 十七岁的探索还不是爱情
十七岁的时候，还不是这样深邃的爱情，没有感觉到死亡的迫近，没有对英雄的渴望，不是对平淡生活的反抗。
十七岁的时候，更多的是对性欲的好奇，对成人生活的探索，对能力的提升。
在一个物质丰富外表健康的中产家庭中，人与人之间其实是隔膜的；伊萨贝拉本人也是冷漠的，她不笑也不闹，也不跟好朋友分享她的思想和生活。她只是独自探索，居然也不畏惧，在她援交的路上。
她其实有些爱上老男人，因为他的关爱与温柔，他对待女儿的态度。
可是她依然探索其他男人。
事情暴漏了之后她也并无畏惧，坦然接受。她所处的环境其实安全感相当不错。警察也很好。无道德责备，只是提醒她注意安全。
跟老妇人的对话使她有所成长。可是还不够。
她会走到哪里去呢？其实问题解决得不太好。她没有理想，没有对爱情的渴望，有的是对家庭情感的怀疑……
2 ) 世界大不同
07、08年的时候，连着两年的高考，磨掉了最初不切实际的梦想，却也纵出了任意妄为的小性子。那时候，看什么都觉得没什么不可以没什么不可能，觉得自己可以无底线接受一些条条框框外的东西，迫切地想要吸收不同的新奇的有趣的各种各样的东西。那时候觉得自己简直就是智者，看什么都是云淡风轻指点江山，更甚者觉得自己已经脱离这个庸俗的世界开始寻求不一样的刺激了。实际上，纯粹是自己在跟自己扯淡，一个戴着面具冒充别人的自己用一个自己不愿承认的面具蒙骗了那个青春年少的我，就这么简单。
这个片子除了表面叙述的东西之外，最让我感受深切的就是女主在做这些事的态度，无谓，随意，淡然。好像本来就应该是这样的。
是谁规定，十七岁就应该在课堂上机械式地述说自己不切实际的梦想；是谁规定，十七岁就应该在父母的庇佑下重复着周而复始的生活；是谁规定，十七岁就应该是一个羞涩的姑娘或者一个腼腆的少年；没有人规定，也没有人可以定下如此规定。每个人的十七岁都是不一样的，每个人的青春都是不一样的，如果可以选择，如果可以坚持选择，如果可以明白自己想要的并做自己能做的，那是一种超乎年纪的幸福。
表面上看起来女主不缺钱，生活无虞，但父母离异，母亲再婚，仍另有情人，这些都可以是影响女主行为方式的隐性条件。那个让她见了一次又一次的男人，包括那个男人的妻子，那个优雅地悲伤的老太太，其实应该说是女主青春时代的贵人。正是因为他们，让她学会停下来，学会停下来思考，然后再思考是否应该继续下去。
那个男人的温柔，亦父亦兄亦情人，慈祥，包容，爱怜，都是她一直想要得到却从未从父亲母亲甚至成长过程中熟识的任何一个人身上得到的情感。她在做这些事的时候分裂成了两个人，一个是那个变得很成熟很进退自如的她，一个仍然是那个十七岁青春年少的小女孩。这分裂的两个人却在和那个男人在宾馆里短暂的结合中得到了皈依。
最后那个男人的太太，那个优雅而悲伤的女人，效仿了那个外遇的丈夫寻来她，共度一个下午的时光，她竟然可以毫无防备地睡着，说明她心里，确实存在着情感。情感这种东西，我们看不到，并不代表它不存在。
十七岁是很美好的时光，但时光总是很短暂，我们留不住时光，也无法烙下我们存在的痕迹，可是我们是可以选择的。彷徨，茫然，迷失，都是再正常不过的事情，但我们还可以选择去过什么样的生活，可以选择去体验不一样的生活，说到底，生活是自己的，该怎么过，可以怎么过，都是自己的事。我们都只是想要在这个年轻的时候，看一看，世界大不同，看一看，生活大不同，仅此而已。
3 ) 少女援交也可以是宣扬女性意识吗？
我关注的人里有一位的短评是这么写的
这三个问题其实很好的概括了这部主题讲少女援交，道德观非常模糊的电影想要探讨的问题
这片算女性意识的探索觉醒吗？
黄片里找sugar daddy喊爸爸操我算女性意识的探索觉醒吗？
Did people think too lowly of porn？
我对这部电影印象深完全是因为这个镜头
这个审视意味的镜头拍的很美，但在一部讨论少女援交的电影里也非常突兀。我一开始的理解是欧容克制不住自己，出于私心塞了这么一个镜头表达自己的审美情趣。但是昨天有友邻提到了物化男性（褒义）的运镜方式，我脑子里实在忍不住蹦出这个，又仔细截图了一遍。这回再看就清楚多了，这个镜头的视角并不是欧容本人，而是坐在心理医生对面的少女，是她在以物化男性（褒义）的角度在打量这位老男人心理医生（转镜前的特写集中在少女的嘴上，特意避开了她的眼睛）。
心理医生这条线的暗示意味是非常强的。少女事发后心怀恐惧，在责怪意味的母亲和警方前都没有说实话，同龄人无论同性还是异性此时都显得太过幼稚；在母亲一开始拉她去心理医生的时候少女也是持抗拒态度，但她的态度在看见老男人心理医生后很明显就迅速软化了。母亲在心理医生面前失去了主见，倒是少女本人直接拍版自己付钱也会来。这实际上是一个很明显的老男人/少女独处场景重现，这个时候少女在处理这个情景上已经游刃有余了，而且是她主动提出了对这个情景进行延续。对比之下少女的母亲显然没意识到这个场景已经转变得很危险，她在少女和继父共处一室的场景里是非常警觉的，但是真的和老男人打交道时她反而没有自己女儿有经验
而相对应的，老男人心理医生给出了一个非常暧昧的回应
这组动起来的镜头拍的非常好（当然这部电影的大部分镜头都很好），镜头语言下的隐秘意味不言自明。
这段对话其实是少女做局，她想把援交“赚”来的钱用以支付心理咨询的费用，实际上是试图通过正当化援交这一行为的结果，进而正当化援交这一行为本身。而且更具报复意味的是，她是把与老男人援交赚来的钱，花在购买老男人的服务上，所以最后才会有一丝洋洋自得看向心理医生。
母亲本来是本能性的反对这个说法，但很明显在这个场景她的反对远不如少女和继父共处一室时那么强硬，而且在心理医生站台少女后她很快就服软了。这个场景迷惑性的地方在于，是少女付给老男人钱，而不是老男人付给少女钱，少女在这个重构的少女/老男人情景里成了主动方和支配方，这增强了这一行为在母亲（以及大众社会）眼里的合法性。
可问题是，在这样一段援交/心理咨询关系里谁付钱谁主动真的重要吗？少女很明显是自愿参与援交其中，钱对家境本来优渥的她不过是个添头以及事后找理由脱罪的手段而已；老男人虽然不仅付钱准时还给小费，可最后一次出事前却主动要求女上位；心理医生很干脆地帮少女站台承认自己的弱势地位（他每小时收钱还比少女收钱收的少），可面对少女同时充满挑衅和挑逗意味的审视下又完全不为所动，在他眼里这不过是职业交易而已
回到文章开头提出的三个问题好了
Q：黄片里找sugar daddy喊爸爸操我算女性意识的探索觉醒吗？
A：大多数情况大概不算。不过如果女主角主动要求女上位，她的角色就从gold digger转化成了关系上的主动方，我觉得这种情况可能也许存在某些特定情况下是算的。
Q：这片算女性意识的探索觉醒吗？
A：站在女主角的视角探索大概有，觉醒可能没有，毕竟女主第一次女上位其实是糖爹主动要求的，而糖爹本人还无福消受。整个周遭环境对女主的探索基本是迅速打压也不想理解的态度，心理医生这条线本来确实可以把这个话题继续下去，但最后没有细写也没有点明态度。我觉得欧容一开始就不是想仔细探讨“援交是否算女性觉醒”这个话题，不仅心理医生线，其他很多可以深入谈的线比如父母线都戛然而止了；大概欧容本来想展示的也只是少女试图探索这个话题的时候，社会环境是个怎么看法。
Q：Did people think too lowly of porn？
A：哎，我觉得是的。我完全理解花季少女和老男人援交这种话题怎么是个基佬导演在拍：少女/老男人关系里少女主动女上位这个题材可能听起来很猎奇，但是你把性格调转下，糖爹+小狼狗组合里sugar daddy主动做bottom，这种题材的porn不要太普遍好吗…maybe what people really afraid is talking openly about their inner desire and fragility
4 ) 欧容的出世感
回过头来看本片主角少女伊莎贝尔，在中产阶级家庭成长起来又热爱阅读的她，自然而然对人生的见解要远超越她的同龄同学们。而在家庭中她又无法找到一个能和她处于那个层次能够平等对话的人。她对父母有天生的叛逆感，而她那年幼的弟弟更只有对性的好奇。第一幕她在海滩上就和周围的人格格不入，她的存在更像是对自己的孤芳自赏。当然她也做出了一些努力去融入这个社会对她的设定，去和所谓万人迷偶遇的德国小青年阿历克斯谈一场恋爱，她装成像同龄无知少女一样在沙滩上献出她初夜，但是只懂自己享受的阿历克斯把这场性爱搞糟了，欧容让这一场青涩的性爱变成了一个展现她和她同龄人之间无法逾越地隔阂的最好的舞台。
在秋季的篇章，伊莎贝尔意外地找到了超越她年龄的生活方式，也就是成为援交女性。在这个秘密身份中，她完全不在乎社会的成见，她对嫖客的恶语“一日为娼，终身淫妇”的也完全不以为然。在生理上来讲，她是年轻和美丽的双重化身。从心理上来讲，通过这样对社会全身心的体验才能满足她在日常生活中的无法得到满足的对生活的挖掘。她接触那些比她成熟很多的男性，她去努力阅读那些有各种嫖客的心理缺陷，甚至是她放开地去享受男性对她的讨好以及性本身的快感。对她而言，唯有这样，她才能从过于幼稚的日常生活中解脱出来。 就好比每次赴约时，她借着母亲的衣服，把自己穿戴成非常成熟的职业女性一样，就好比她心理上对自己的形象，把自己装扮成风情万种又聪慧独立的职业女性。而完事后，她又套上自己平时的少女休闲装，仿佛一样子又回到了自己不适宜的少女生活中，或者说这个社会对她这个年纪应有的设定。
最后她那神秘刺激的妓女生涯在一个老常客在床上突然死亡之后戛然而止。她无可奈何地接受了对自己原本生活的回归，这是社会设定对普通人越界的惩罚，即便你是年轻美丽又能如何，你还是无法摆脱社会道德束缚。自从有了这么对超越自己年龄的社会体验以后，伊莎贝尔越发地出世，她对抗着其它成人对她的偏见，她勇敢地去嘲笑父母的教育以及把这和成人世界的伪善联系起来。 其中她去参加同龄人的聚会那段拍得非常好，她从那堆喝成一团抱成一团的愚蠢的同龄人们之间超然走过，显得远超越了自己年龄的三观。后来她在天台遇到一直暗恋自己的男生，在被求吻地瞬间她突然觉得应该再去试一下，他们接吻，这一吻仿佛把她重新从天上的仙女打回了凡人。重新回到了她的社会设定生活中。
不过显然欧容不会这么让世俗的欢乐作为结局。伊莎贝尔虽然在两人关系之间占有强势地位，很快地她又无法避免地厌倦了这种远低于自己心理年龄的生活，她主动和男友分手，并又无法抑制般兴奋地装上了自己原来用来联系嫖客的手机Sim卡。 正当观众觉得欧容想要讲述一个年轻女性对性嗜好的悲剧的时候，他却更出世地认为性其实也没有那么重要。所以他安排了死去嫖客的妻子，一个优雅老妇人来约见伊莎贝尔。 奇妙的一幕发生了，在之前从来没有人能和伊莎贝尔平等地对话，在同一个层次对话，之前的嫖客们，甚至带点男性权威的心理医生都没有。而和这样一个饱经岁月风霜的老妇人之间，她们终于能够平等地对话，伊莎贝尔仿佛找到了生活中缺失的理解。但接下来的结尾又非常巧妙地戛然而已。 伊莎贝尔从睡眠中醒来，老妇人早已经不知去向，只留下她一个人，面对这空空如也的房间，她仿佛就像从空虚的人生中做了一个空虚的梦，醒来以后她还将继续空虚的按自己的意志活下去，完全出世的代价就是无法得到平庸的幸福。对于她来说，这个世界中的任何东西，金钱，友情，亲情，性爱都已经不重要了，等待她的仿佛只有死亡这一终点。
5 ) 援交少女
伊莎贝尔是一名17岁的妙龄女孩，拥有着靓丽容貌和美好肉体的她对“性”有着一番独特的见解。一次偶然中，伊莎贝尔遇见了一位游客，就这样，她寥寥草草地献出了自己的处女之身，之后，伊莎贝尔在探索“性”的道路上一路走远。
“援交少女”题材，尺度很大，拍出了心理学文艺片的感觉，毫无道德谴责之嫌。人物刻画十分真实细腻，不矫情不刻意。好难忘女主漠视一切般深邃而又淡定的眼神，就像山林里一潭清澈平静的湖水。阴暗的题材配上明媚柔和的法语音乐显得纯净自然。
6 ) 我就是我：伊莎贝尔的四季
《花容月貌》是真好，它节制、微妙而精准，没有玩一些花哨的东西，又表达了重要的内容；不是娱乐你或安慰你的东西，而是对人的精神提出了挑战，并且是建设性的。这很特别。（而且不同于其它被归入新法国极端主义的导演，欧容总是以赏心悦目的方式呈现，这也没什么不好。）影评啊围绕女主角写的，无法涵盖整个影片自然的丰富肌理，但这个人物是该片的灵魂。伊莎贝尔是一个有超越性的人物，可能不容易理解，需要足够的灵敏，或遭遇过类似的问题。我在其中感受到力量，分享至此，希望更多人体会到。 _________________________________________________ （刊在<电影世界>白日焰火封面的。这个版本有夹带私货,另外视听分析见http://www.douban.com/note/332330117/） 近年来炙手可热的法国影坛美男导演欧容在备受好评的力作《登堂入室》后，带来了这部在很多人看来题材激进，但表达温吞的《花容月貌》。当然这又是一部典型的欧容电影，依旧离不开房间和沙滩，身体和欲望仍是最主要的元素，也包含着对中产阶级家庭，人的沟通，死亡等多个层面的丰富描绘。在这部电影中，欧容将目光投向一个早熟的青春期美丽少女伊莎贝尔，她通过性服务来探索自己的身体和欲望，为什么是用这样极端的方式，对观众来说，始终是个谜。 青春在电影中的表达，无外乎两种，一种是理想化的浪漫懵懂，一种是残酷青春。而欧容则剥开了浪漫的外壳，抛开了情感的发展，直窥荷尔蒙四溢的那一面。伊莎贝尔成长于一个富裕的中产阶级家庭，虽父母离异，但并未因此经历悲催的童年，成长看上去平稳顺利，但她的青春四季图，一开始便是一场没有情的交欢。伊莎贝尔在17岁，便诀别了对浪漫爱情的憧憬。 在法国，性道德已经很松动了，未成年的少男少女在party上可以轻松勾搭，喝酒，亲热。(片中有俩男孩抱着一个妹子啃的镜头)伊莎贝尔在海滩结交一个男孩，她对这个懵懂的德国少年费力斯似乎也没什么特别的感觉，弟弟却充满期许，竭力配合。母亲对女儿结交这个英俊的德国小情人也很支持，还希望把他邀请过来吃晚饭，纳入交往的正轨。 这并不是伊莎贝尔想要的。她认为按部就班的恋爱“太傻了”，但身体的欲望在觉醒，需要一个性交对象来完成自己的探索，于是当男孩提出约会的邀请，她爽快地答应了。初夜这场戏，菲利斯堪称一个优秀的情人，投入地完成了约会一整套程序——聊天，牵手，亲吻，插入，射精后的亲吻，摸头，送回家，吻别。然而伊莎贝尔始终是孤独的，间离的，她与自己相视，并观看伏在自己身上发出快乐呻吟的男孩，臀部一起一伏，这是她获得的性之初体验。 青春期的性冲动有着不同的出口，与之形成对照的是伊莎贝尔的闺蜜，一个同样美丽的女孩，在17岁对爱情充满浪漫的幻想。她的初夜，却没有得到自己想要的。做过之后，男友不再理她，而她觉得是自己做得不好，在整整3分钟内，什么感觉都没有。她痛哭的，是浪漫期许下的失落，是取悦男友不成的失败。青春期，本来就没那么浪漫，浪漫的心亦很脆弱。你以为深爱的男孩，在做爱时根本不懂得怎样爱抚你，提了裤子，如同什么都没有发生，也不知道你在独自哭泣。(1) 两个妙龄少女的初夜都不愉快，但伊莎贝尔看待的方式不同，“至少，你做了，做一次就是一次。初夜都是这样不爽的。”她的青春姿态，是完全本能的，想做什么就去做。 关于青春的描绘，欧容引用了法国诗人兰波的诗歌《十七岁的年龄，我们无所顾忌》。形式上，他像戈达尔致敬，在电影中采访一些真实的人，达到某种纪实与虚构的融合。除了主演，欧容为捕捉到青春期的脆弱和敏感，在亨利四世高中找了一些学生，朗诵这首诗，并让大家在课上对其展开讨论。(水平很高啊, 我们的大学都没有这个水平吧) 诗歌首位呼应，周而复始，恰如本片的结构，四个季节，四首歌(2)，一个生命的循环。我们在十七岁并不认真，青春有无限的可能，若循着成人世界的规范，我们永远无法找到自己，为什么不去做一点出格的事情？不去尝试一下，怎么知道是什么感觉。 美丽的女人在男权社会中，似乎天然地被赋予了“婊”的属性。继父对妻子解释伊莎贝尔卖淫的说法是：“就是你女儿太漂亮了。”一语道出一个残酷的真相。连可爱的亲弟弟都在潜移默化中用这一套规则检视姐姐，说她化妆后“像个出来卖的”。伊莎贝尔了然无处不在的色情凝视，但她并不以为意。她对身体的态度无比淡定，也不忌讳把身体暴露在窥淫者面前。无论她撞见裸体的继父，还是洗澡时继父破门而入，她都不是慌张的那一个。导演也总是从容地展示身体，展示欲望，他的态度似乎在说，欲望没什么错，色情凝视无处不在，对它不安也没有意义，不如大大方方地表现出来。一定有很多观众对伊莎贝尔产生幻想，但也应觉察到，她不是能轻松客体化的欲望对象，尽管她是做妓女的，但你无法对她为所欲为。 一开始，她是厌恶性交易的，但还想继续做下去，后来渐渐可以享受。没有谁的目光可以左右这个少女，不管是男人对她的想象占有，女人对她的潜在敌意，还是“一日为鸡，终身为婊”的侮辱，她都直接迎着对方的目光，冷冷地看过去。用卖淫来完成性欲的满足，这种看上去离经叛道的方式，也不过是她迎向世界的一种选择而已。当她在这个过程中，逐渐了解欲望，获得满足的时候，卖淫对她来说，只是体验，一切的指控也便失去了意义。就像海报中那样，伊莎贝尔迎着画面边缘的男人，无所谓他是谁，重要的是，她在画面的中心，昂起头，嘴角终于挂上一丝笑意。在某次回家的地铁上，伊莎贝尔在看一本叫《Les Liaisons dangereuse/危险关系》(3)的书，也揭示她渴望用主体经验去来反抗所谓“正常”规范和道德束缚的意愿。 伊莎贝尔的出格又不简单是出于反叛，也没有为了破坏而破坏，她敏锐地观察到周遭生活的虚伪，她讨厌虚伪。成人世界虚伪道德的崩塌，也可能是促使她探险的动机之一。母亲看上去举止得体，也遵循着现代父母的一套宽松的教育策略，当客人乔治意外死亡使事情付出水面后，主动找女儿谈心，做出原谅女儿卖淫行径的姿态，冲动打完女儿立即后悔，并为自己的粗暴道歉，但她只是力图做一个符合社会规范的母亲，并没有真正尝试也没有能力理解女儿，"我也年轻，犯错""我希望你好"，这种包装过的权威甚至比明令禁止还要可怕，她直接帮你定义了好，并强加在你身上。不否认她对女儿的爱，但她们之间没有平等。伊莎贝尔对母亲是失望的，因为她清楚，在母亲维护这套规范的时候，也在背后悄悄地屈服于欲望，并说谎。她给了母亲一个沟通的机会，坦言知道母亲的私情，试图建立信任，她觉得这没什么，但母亲是懦弱的，她退缩了。 伊莎贝尔构建自我主体的意愿如此之强，因此，最让她气愤的是，母亲要把她赚来的钱捐给挽救失足妇女的慈善机构，这不仅仅是对她的劳动成果的剥夺，更是对她主体行动的彻底否定。在母亲威胁下，伊莎贝尔去做心理治疗，但她坚持要用自己性服务赚来的钱来付咨询费用。性服务和心理咨询，在伊莎贝尔看来，没有什么不同。母亲表示匪夷所思，但医生(4)支持了她，说钱是她赚的。在一次咨询过程中，伊莎贝尔跟心理医生有了一次平等的对话，她流露了乔治死亡带给她的伤痛。乔治是客人中最尊重她的一个，友善，温柔，会爱抚她，甚至为她服务，他们之间的温存来自于平等，她对乔治的怀念也源于此。当她成为自己的主人，金钱交易便不能夺走她的尊严和情感，甚至可以在性交易中，建立起家人之间都很难实现的平等关系。 在这次谈话后，伊莎贝尔因乔治死亡而受阻的欲望似乎又得到了解脱。她在派对上接受了男孩的索吻，并开始了一段普通的恋爱。也不是回归正常生活，只因当她自由舞动身体的时候，感到舒服。在小男友做爱遇到障碍时，伊莎贝尔用职场习得的经验帮助了他，人生的历练派上了用场。当然，这终究是一段短暂的恋爱，两人在锁桥拥吻的俗套桥段也笼着灰色的忧郁调子，当她看到小男友与家人其乐融融，似乎在走向她所厌烦的陈腐套路，觉得无趣了，于是果断地结束了这段关系。她总是知道自己需要什么。 最后，伊莎贝尔与一代女神夏洛特•兰普林扮演的乔治妻子一起，重返6095房间，在男权秩序中处于竞争关系的所谓正室与小三，并排躺在乔治死亡的床上，分享对一个逝者的怀念。妻子回忆着自己17岁就已经开始，并持续一生的爱情神话，目睹神话的裂痕，最终妥协，她坦言自己也希望勇敢尝试过。伊莎贝尔的性探索最终得到了理解。这一幕着实令人动容。 玛丽恩•瓦科饰演的伊莎贝尔是我近年看到的最令人振奋最具主体性的女性角色。她很低调，低调到懒得跟世界解释。她又很昂扬，了然却无视规则的束缚。她只是想要探索欲望，但却不可避免地触犯到了社会公允的正常秩序和道德规范。因此，她的探索是一种存在主义意义上的探索，他人是地狱，但我的存在可以超越他人对我的定义。就像片尾曲《Je suis moi/我就是我》唱的“首先，我就是我，我会看，会感觉。” 镜头常常推近到伊莎贝尔的脸，总是一副酷得令人发指的神情，带着某种洞察的痛楚，但并不迟疑。伊莎贝尔穿过地铁通道，穿过电梯出口，穿过酒店走廊(5)，步伐敏捷又坚定，眼神骄傲又痛苦。她尊重一切自然的欲望，满足自己，也满足别人；她从容地与痛苦相处，觉得自己该做什么就去做什么，她的存在凌驾于一切之上。也只有这时，理解才有可能发生。 (1) 并不否认爱情中有存在的部分, 相信再纠结冤孽狗血的关系中, 都有主体, 只不过非常曲折罢了. 但我的观点是, 为了释放这种存在, 必须先剖析那个结构. 链接一篇揭示浪漫爱情神话的文章http://movie.douban.com/review/6557524/ (2) Francoise Hardy这几首歌都很有哲理, 又有诗意, 也基本把主题表明了 夏天L’amour d'un garçon 秋天À quoi ça sert 冬天Première Rencontre 春天Je suis moi (3) 很火的作品. http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E5%8D%B1%E9%9A%AA%E9%97%9C%E4%BF%82 (4) 精神治疗师塞尔吉•海菲茨，在片中扮演自己。 (5) 仪式感. 除了在这些地点,还包括她换衣服,化妆,洗澡,放钱,一整套. (不知道你有没有这种体验,有时候做一些冒险的事,兴奋的是那个过程.可能那件事本身并不会记得,没有特别的感觉,前前后后的这些事情反而印象更深.) 重复出现,将冒险划入了日常生活. 相关日记: http://www.douban.com/note/335136941/ http://www.douban.com/note/335137255/
花季美少女心甘情愿的援交是天使在造福嫖客，是真正的以人为本和助人为乐，是一件脱离了低级趣味的高尚行为，堪获国际杰出青年奖；老嫖客牡丹花下自在死，是大极乐，得大解脱，令人垂涎艳羡不可遇，死能如此，夫复何求。
这是我很难理解的一部电影，看到了“是什么”，却没能解读出“为什么”。在我看来这样一部作品是不成立的。和马勒的Murmur of Youth比较，电影的重点放在了视觉而不是心理挖掘之上，这一点我很不喜欢。
十七岁的少女，涂上口红蹬上高跟，穿行在酒店回廊售卖情欲。哪有男人不贪恋新鲜的肉体，哪有女人不艳羡浪掷青春。那夫人以为十七岁时遇到爱情，却在等价交换的性爱前如梦方醒。少女眼眸是一汪湖泊，身体却是一片废墟。嘴角扬起不易察觉的笑，在6095房间里宣告：不要拿容易揣度的爱情，玷污纯洁的肉欲。
我是有多爱欧容有多爱法国电影，坚定给五星，是因为就是喜欢这种风情。世间奇怪的事情千千万万，谁没有跳出过生活的轨道？一旦价值观有了认同，就觉得这部电影比它本身的艺术性高了几个层级，喜欢得不了。不指望所有人都认同，偷偷自己收藏就好。
讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！
换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。
我们年方十七，我们散步的地方满是绿色的菩提；我们年方十七，没有人在十七岁认真。我非常喜欢看欧容讲青春，都是那种带着危险性的青春，挑逗性谋杀是少年的暗黑童话，而花容月貌则是少女的清新小品，都是对自我成长的探索，也都少不了对外围世界的窥视。
一切仿佛在6095号房间里做的一场梦。★★★★☆
只想说：这个世界不是按你理解的常理去运行的，当你对人的选择不再瞠目结舌“他为什么会那么做啊”“她是绝对不会怎样怎样的”，不再寻求所有的动机，不再给任何事情强求理由，给无理无序留出空隙，那就可以说对这个世界有了入门的认识。
剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★
十七岁，第一次在海边，Isabelle看见了那个在男友身下的自己，她不能单纯投入做爱这件事，她需要去想，去观察，去看见。她不惜以身体作为管道，去了解自己，询问和了解这个世界，即使这种行为很危险。那些担心女儿早恋的母亲可以省省心，在高中正常谈个恋爱其实最普通不过。女孩情欲觉醒太早是道难题。
很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。
没错我就是看光了欧容长片短片所有片的丧病脑残粉。许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉...
虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。
那个德国男孩儿说一起去吃冰激凌吧，但最后却是女孩儿付钱。女孩儿对这具同龄青春鲜嫩但一无所有的肉体彻底失望了。
夏阿姨一出来，电影瞬间升华了，白发苍苍仍然美得尤物
女主角怎麼看也不像17歲啊。昨天聽到有人說，“要懂愛之前，就要不能做太多愛，你做了太多愛，你就只懂做愛”。。。。
将成年的最后一年，遭遇一些，学会一些。并用一个很戏剧的故事包裹。有些细节很漂亮，有欲望。同时，欧容真是喜欢结构
娉娉十七胜天仙，白日姬娥旱地莲。何处闲教鸳鸯语，碧纱窗下绣床前。
十七岁的情色梦，还没有遇到爱情，只是初涉世事的冒险。