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剧照
剧情介绍
派出所新分配来一批刚从警校毕业的实习生，王连贵的师傅是干了七年的“片儿警”杨国力。杨国力将小王介绍给居委会，居委会的老太太们热心地向他解释管片儿的工作，要以户籍管理为基础，治安工作为主。 晚上正逢杨国力值夜班，有人被狗咬伤。说是一条黑狗疯狂地扑向路人，会不会是疯狗?杨国力立即向所长汇报，所长果断决定：组织力量，迅速找到野狗，以防再咬伤其他群众。 民警们个个手持木棒，四处去寻找狗，终于在一个荒废的院子里找到，大家追到街上将狗乱棍打死。送防疫站检验，果然是条疯狗。防疫站给派出所敲了个警钟：狂犬病的死亡率是百分之百，对参加灭狗的民警必须采取防疫措施。 为了确保居民的安全，派出所要求民警们深入调查是否还有疯狗，并向居民们宣传狂犬病的危害性及城市禁养犬的必要性。所长指派杨国力主要负责这次临时安排的突击灭犬工作。 杨国力经常加班，难得有个星期天能闲下来陪三岁的儿子在家好好玩一天。他妻子时常埋怨说派出所的工作太辛苦。杨国力老是加班，操持家务和教育孩子全靠她一人。说归说，下班回来，她依旧忙碌着家务。 这天是户籍管理学习的日子，值班民警把杨国力从会议室叫出来，说抓住一个在公共场所赌博的外地农民。那农民矢口否认是赌博。杨国力让他在自己面前耍一次牌，他耍得杨国力眼花缭乱，杨国力从中看出问题，不慌不忙地提问，机智地戳穿他的谎言，耍牌人最终承认了是惯赌。 又轮到杨国力值夜班，白天旱日常工作，晚上下片儿检查灭犬工作，熬了几夜，已是精疲力尽。他的管片儿又出案情：一外地青年尾随女人耍流氓，他赶忙去处理。从现场回来，还没喘口气，王连贵又打电话告急：他检查养犬户时，遇到难缠的王小二，他养犬不承认，还不让民警入户检查。杨国力带人将他带到派出所进行教育，谁料他拒不接受批评还出言不逊，杨国力忍无可忍失手打了他。 所里开会批评了他，提出“从严治警”“增强法制观念”。以迎接新的任务。民警的工作就是这样琐碎平凡而又不可缺少逐梦少年殷昱国三少爷的剑2016亡命刺杀令黄土坡的婆姨们炸弹枕边人永别了，霍夫曼先生钢铁意志The Seasons 4-李孝利的红毯新兵马强洛城花尽春风别御猫三戏锦毛鼠（国语版）不好意思，你才是替身（今日替你承欢，明日将你取代）刺杀玫瑰最危险游戏纳粹秘辛第一季心动的信号第四季狄仁杰之深海龙宫宿主犯罪心理 第二季江湖奇侠传绝密飞行国语李小龙传奇德云社德云五队小园子哈尔滨站第一场2021乱世之定秦剑克朗普斯神龙星主609房间的睡前故事人间规则第二季猎人公会之非你莫属生人勿进第一季日常谜团第一季六门天外少年师爷之仁善行天下2024湖南卫视芒果TV跨年晚会等待达利特里克茜第三天开膛街 第一季战士帮X杀无赦2：Ⅲ重生阳光照射
长篇影评
1 ) 单纯的生活
烟雾缭绕，最打动我的是生活气息，我甚至还了解过这种生活，寒冷的北方，还挺艰苦的生活，但是好像没什么人抱怨，好像没什么人谈论什么空无的东西，最多也就扯会淡。
老旧的收音机，电视，自己打的毛衣，遍地的自行车，那个时代的记忆真的是特别的鲜明和单调，但是骨子里却是有种坚定。
因为真实所以感觉很亲切，每天发生的事就那么多，工作也就是工作，也许有抱怨但是没觉得不好，不是像好莱坞似的刺激，就是鸡毛蒜皮的小事，特别实在，和现在的对比嘛？也许是记忆的原因，以前总是带着寒冷而稳重的基调，而现在，每个人都有很多的想法，很多的选择，很多的节目，变化显而易见，也许问题是现在我们有太多的想法，而生活却失去根基。
2 ) 胡同警
1990年代中期，北京城的很多四合院和胡同夷为平地，高楼大厦拔地而起。普通百姓的生活也由于客观环境的改变而被迫调整。城墙象征着边界，把人们的生活围拢在一起。四合院这样的民居形式也是符合传统文化中围拢的生活状态，有利于居民之间建立亲密关系，保持了中国传统道德系统的稳定性。值得一提的是，这种居民形式和农村民居差别很小。
影片的第一场戏是国立带着新来的民警连贵去四合院熟悉工作。他们骑着自行车穿街走巷，从街道路过繁忙的大马路，转到小巷中。街景中：骑车匆忙的人们，公共汽车、面的、小巷中的压路机等等，各种不同的环境声交织在一起，构成形态丰富、既具生活质感的场景。导演一直用跟拍的方式，景别、机位、声音（保护对环境声的处理）的频率等上基本保持固定。他们谈话的内容，既有拉近彼此的家常话，也有工作的安排，和作为师傅的经验之谈。终于到了他们管辖的片区，身后是刚刚拆迁完的平地，眼前是接近天际线的高楼。这个段落的落幅镜头，俯拍他们穿过小巷，镜头慢慢升起，定格在一片灰色的四合院和接近天际线的高楼，鸽子飞过，骑车在环路上奔驰。在这个段落中，国立表达了他对楼房的期待，不仅是从工作角度而言，更加有一种改善生活质量的期许。
胡同是呈现京城百姓生活状态的空间。这里既有穷苦贫民遮风挡雨的斗室，也有清贫文人的陋室、富贾巨商的宅院。随着四合院的拆迁和胡同的消失，由明清两朝建立起来的乡土城市形态渐渐消失，取而代之的是更符合现代都市结构的楼宇和社区。各种不同时期产生的建筑群，把城市拼贴为一个复杂、纷繁的都市。这种突变很快改变了城市的空间结构，断送了城市千百年了历史、文化沉淀。
狗，一种与中国人生活最为亲密的动物。它是忠实的代表，看家护院的责任让它成为中国家庭模式中的一个组成部分。如今，狗在家庭生活的意义发生了变化，它成为生活水平的象征，具有现代性意义的“闲暇”感。
导演赋予民警打狗行动很强政治隐喻。民警从派出所骑着车，拿着打狗棒，不紧不慢的去找狗。废弃的王府成为一个重要的视觉观察对象。摄影机的视点并非一味聚焦于民警身上，对王府的仔细观察、端详，让观众感觉到摄影机视点的主观化。这是导演克制、客观、距离感的心态的表现。等民警追着狗跑出院子，在胡同里追踪的时候，摄影的机位常常设在胡同的拐角处，狗/民警进画，从纵深到前景，摄影机跟着他们的运动轨迹转弯，出画。这样的拍摄视点都显得格外冷静旁观，参与感很弱。该段落的最后定格镜头是民警们在河边痛打疯狗，后景是北京的箭楼。箭楼，再一次提醒观众故事的时空背景。这个段落中，作为第三方视点的摄影机是整个故事的一个重要参与者，它代替了一个默默关注的视点，不露声色的表达自己的态度和立场。
这是一部个人风格极其浓郁的影片，长镜头、纪实手法、同期音、中景等视听语言，似乎处处张显出意大利新现实主义的光辉。但是，导演这种刻意而为之的距离和游移的姿态，远离了意大利新现实主义影片中那种切肤之痛的关怀，显得非常理性而克制。虽然，长镜头依然可以比较完整的记录下一方水土，现代化的都市元素，凌乱而破碎的铺成在影片的后景中。但是，运动视角所产生的俯仰的变化已经不再是肉眼所能企及了。导演在纪实风格的表面风格下，呈现出戏剧性张力。
《民警故事》延续了《找乐》的视觉语言，但是其视点的改变，也就改变了本来的镜语关系。比如，《民警故事》更多了采用了人全的景别，比《找乐》要大一些。所以，镜头所涵盖的信息相对更加丰富。画面中出现不再仅有自行车和行人，而出现了汽车，以及车水马龙的景象，后景的房子变高，商铺的门脸也漂亮了。这些商业社会的元素代替了原来单一的城墙。更重要的是，画面中高楼与平房、古建筑与新地标等这类新旧北京的符号同时出现在镜头中。此刻的北京，其地方性的特色正以不可逆转的趋势消亡着。
3 ) 一部90年代转型中“时空断裂”的影像呈现
过去对宁瀛导演的了解也只是皮毛，印象最深刻的莫过于《无穷动》，一部颇带争议性的女性电影，在如今重新观看北京三部曲，对导演有了一个重新的认识，影片的艺术性不仅仅在于他是对九十年代这个历史记忆的保留，更大程度上也是时代发展的产物，一个用客观视角审视社会，深刻的剖析人与城的依恋关系，新时代的转型不仅仅是空间上的重构，也是对时间的解构，在解构与重构的悖论上，导演对空间的呈现是尤为重要的。
影片开头，国立带着新来的片警连贵熟悉老北京片区的情况，导演跟随着两人通过长镜头扫视着一条条街道，一条条胡同，九十年代老北京的街景一览无余，让我想起意大利新现实主义的经典作品《偷自行车的人》中的片段，带着纪录片味道的风格，讲真实的老北京图景展现出来，同时镜头始终保持着客观与间离，两人骑车穿过一片拆迁地，不远处的高楼就在一片废墟中拔地而起，此时的镜头从近处跟随保持着一定的距离，一个大远景，摄像机静静在远处观望，保持着一定的冷静与客观：这是导演的态度同时也是一个无法改变真在进行中，未来也将会一直进行中的事实。老北京城市空间图景的黯然消退，是时代的必然也是历史的必然，“拆迁”作为空间巨变得一个方面，它不仅指涉空间的重构还暗含着个体精神的变迁。破败的寺庙，作为文物保护的王府，破败不堪，风华燃尽，过于在不久的将来就将一辆辆压路机，铲车，推土机摧毁。镜头一直保持着客观，“隔岸观火”静观这时代变迁下的生活点滴。
警察在我们看来是社会和体制的维护者，但实际上他们所做的都是一些看来鸡毛蒜皮甚至不尽人道的事儿。一场“禁狗风波”将那个转型时代人情的淡漠是那么荒诞。原有的物质生活被改变，一切都建立在情感的修复基础之上，但是这个修复的过程势必是缺乏情感的，就像国立所讲的那样“他们马上就搬进高楼里，没有人事纠纷更没有人情味儿”。时代变迁所带来的情感伤疤就是这难以修复的人情味儿。
4 ) 说实话，过誉了。
今天因为是警察节，豆瓣热门推荐了此影片，先是看了影评8.3，以为很好看，结果看了感觉很一般，一般的剧情，吵闹的背景台词，故事性一点都不强，哎，浪费时间了。客观评分应该在5分左右。很不解为什么评分与真实观感差距那么大，我相信这不是我一个人才有这种感觉，评价人群是小资小众的，还是影片本身的小众造成的？
5 ) 片儿警的北京
虽说情节是围绕北京94年的片儿警展开，却也可说是好好的把那个年代片儿警的北京的安宁搬上了大屏幕。虽然嘈嘈杂杂的小事层出不穷，却也更加体现那个年代的人情味。全片以‘禁狗令’作主线贯穿始终，故事情节设定环环相扣，从一开始的打狗到禁狗到捉狗到捉养狗的人，实着让人啼笑皆非。导演把握喜剧气氛的功力也相当了得，虽然八成归功于编剧，但也可看出宁导诠释剧本以及演员调度的功力的深厚。更何况演员全为非职业演员，表演之真实也是相当难能可贵。使用非专业演员最大的好处就是自然与真实，正因为他们身上未被附加过诸多的角色才更能凸显出自我诠释的真实，当然这也更加考验导演的讲戏能力和对角色诠释的能力。
“影片隐晦的反思体制，又时时透漏出对小人物的关怀，但最可贵的地方还是在于对时代、人文的纪录价值”。
时代在进步，技术器材在进步，可电影核心却在极速下降，在这充斥垃圾商业片的环境里我们应当要给这种写实题材的好电影一些支持。
6 ) 怀旧神作
94年的北京，满街的自行车，刚刚拆迁完毕的德胜门外，片儿警骑着单车和侉子执行任务……现在，可能吗？
禁狗令，警察挨家挨户的搜狗，处理……现在，可能吗？
才15年啊，看着就像已经过去了一个世纪……我们在进步吗？
“跟我做同龄人，你配吗？”、“外地口音这么浓，来北京怎么骗钱？”、“普通话全国推广这么年了，怎么到你这了就推广不下去了？”那个年代，北京人是有多恨狗…那个年代，室内抽烟又是多么酸爽…
中国世俗电影之写意，中国古典小说之白描，俱是一等上乘化骨绵掌手段
影片演员为非职业演员，影片内容为非现实题材。
坦克怎么能上公路，在体制资源内最大化的浓厚作者风格，非职业演员调教影帝级的表演，对准人物空间的镜头意识，矛盾冲突的起因皆是国家发展的不均等和政策从上到下的执行力。经历过打狗时期，那种荒诞性诸多现在的事件都可套入。宁瀛的人文写实让找乐和这部留存于北京东西城从个人到集体不可复制的经典，北影节资料馆小厅修复版，2021百老汇胶片版。
被那个烂的要死的《无穷动》恶心到之后，我就再也不能接受宁瀛的任何片子了……受不了这么粗糙的拍法。
你再骂一个警察是狗，你再骂一个？pia pia pia
循案解片，黑影憧憧。首先涉狗案的第一位当事人必须是个醉鬼！剧情明线逻辑只有不省人事才会被咬。暗埋讽线则需要“吐一地”的画面搭配到里屋新闻联播“一片大好”画外音。画在评声；再看打狗桥段，反讽点铺设在一只狗VS一群警：以多打少胜之不武且众人跌跌撞撞穿过冰面的样子颇为狼狈；审设赌人一场戏算剧情高潮。场景本身生动风趣（刘兜兜刘苗苗，谁曾想到此公在围观好莱坞警匪剧录像时二度露脸制造了更大的包袱！），更为影片终局埋设一道叙事伏笔和道德因果：杨国力（李占河真像戈治均！俩人后来还合作过一部押解的故事）你瞅瞅你平时对待嫌犯的态度？最终被罚也不能算是很冤……不过有个小小的问题：既然是归属德胜门派出所的片警，一开场领着新手熟悉管片儿时怎么俩人骑车绕过新街口的丁字路口（天桥和新华书店）向西奔着赵登禹路方向去了？
这么自然洗练，拍得多好啊。
即使是一个善良的普通人，一旦穿上制服服从于某个庞大体制，也会换上面具；浑然天成。
从民警的日常工作和生活烦事中拍出了时代感，大多数中国电影还是离现实太远，宁瀛的“北京三部曲”尤其可贵
看完，脑子里就俩字：混沌。没答案也没批判，但是力道怎么就这么猛。半晌，我明白宁瀛使的是内功。黄建新那边张牙舞爪地拍《黑炮事件》，用象征主义向传统开炮。贾樟柯这边不露声色地拍《小武》，用现实主义朝冷漠下刀。《民警故事》从从容容，老老实实地拍，不耍花活，最后效果倒像化骨绵掌。别说生活的全貌了，就算这冰山一角也复杂到你没法做评判。这故事里有对错吗？前段时间在朝阳区进了趟分局，队长的口气还跟杨国力的一模一样。
资料馆馆藏，看得非常感动。二十多年前的新街口新华书店，二十多年前的中国电影。纪录片的手法带着一帮民警拍故事，整部片子无论是警察、小偷、厂长、小孩、老婆都非常在戏里，连被追打的狗走位都非常准确，除了演大妈的大妈稍微有点表演痕迹，整体都是非常真实的纪录感，宁瀛应该是跟民警同吃同住了很久吧。古建打狗的一个俯拍摇镜头调度很酷。冰河追狗的激烈感也很棒。上门搜狗的细节抓得很好。开片和片末的干部开会镜头明显是想要仿照《黑炮事件》，而“坦克怎么能跑上马路呢”能够过审大约是有人高抬贵手吧。民警48小时不睡觉后给王小二的巴掌让人揪心。所有警察演员疯狂吸烟，根本无需任何特写强调，民警的不易都已经跃然。对于胡同空镜的拍摄、民警骑车前跟的街景展示，对《新闻联播》的直拍，宁瀛当下一定是明知自己正在纪录历史的。
http://www.56.com/u44/v_NTMwNDE0MTc.html
陕西的？跟张艺谋拍那个电影《秋菊打官司》那秋菊是同一个村的吧？……→后面的台词没字幕真是听不懂。→电影拍得不错，关于民警们的琐碎生活展现了那个年代的社会状态，但个人情感上却不太喜欢，叫别人不能讲脏话的同时自己却说「他妈」…嘴上一套，行为一套。…众民警追打流浪狗段落，真实荒诞心酸。
李占河演得真好，长得像戈治均的儿子，另外全片都是非职业演员挺厉害了。故事主线是打狗，捎带提了一嘴计划生育，算是潜流暗涌了，最后结束在李占河为同侪出头玩手段最后把自己搭进去了，这是个挺压抑的故事，虽然有好几处笑点，并且90年代的北京生活也让我向往的要命（主要想回到那个年代买房子）
“坦克不能上街”
厉害啊厉害 痞…
A / 比《找乐》更进一步：观察者在形式上的退场，形成观众直接进入生活的体验感。从琐屑中有条不紊地捋出戏剧性，从平民矛盾逐步堆叠至国家意识形态话语的失效，大巧若拙。好的电影是有能力把破碎的魔幻奇观贯通一气的，并能让观众在观看之后相信一切奇观不仅仅是被呈现的表面而已。
93到95年，世界影坛诞生了许多堪称伟大的好电影，华语电影多部佳作似乎也是密集在这几年中。宁瀛的《民警故事》拍摄于95年，时隔17年，国内目前不可能也不再允许拍出这样真实的电影，真是影人们的杯具。
像纪录片一样的真实粗糙，体制内的人与事，鸡毛蒜皮不值一提的生活。别说谁强奸了谁，你信命吗？反正我信。