盗走达芬奇

达芬奇密码作用，所以之后搜了不少此类作品。偷盗是智慧型的，远比达芬奇密码的宗教理念和悬疑更有意思。反正就是看着很爽快，画面也很不错，最后是结婚，很像是喜剧。

如题。说它“意识形态”的理由很简单：

1.国宝名画最终没有流落到资本主义国家的资本家手里。成功卖给富商老头的复制品，果然“被挂在一个小房间里”，外面还装个假画整障眼法。显得这些人就只有几个臭钱，好骗，啥也不懂，最后很活该。资本主义“走狗”哮喘罗胖，最后虽逃一死，但连个中介费也没赚到。

2.顺带讽刺了一把资本主义小弟弟日本。日本护送画作归来的那个人，在车上傻乎乎地只知道狂拍DV。最后居然真的要切腹，却又要开着电视边看边切，连点武士道的真诚和尊严也丢尽了。

3.盗窃技术上的“反高科技”或曰“反智”。当运画救护车被20多个普通炸药精确地“陷落”时，我觉得《Mission Impossible 1》中，阿汤哥那样四肢八叉地吊着，还要用手去接住掉落的汗滴，那可真是一个累呀。何必呢？土办法也能盗名画不是？

4.影片还着重强调了波兰本来货币与欧元的对价。舒玛与罗胖谈价钱时，尤利安与美女谈价钱时，都用到了。

总之，片子的基调很“爱国主义”，虽然舒玛对尤利安说“少跟我谈什么爱国主义！”

最后谈一下四幅复制品的下落。

俩富商老头一人一幅不用说了。

幕后黑手美国女赞助人买了博物馆里那幅冒充的（第3幅），也可以确定。有观众认为，最后一幅复制品也被她买走了。我也似乎听到她说“我买下所有的复制品”，请注意——“所有”，表示不止一幅。但是多出来的，是不是天才修复者爷孙俩的杰作呢？不是。

我进一步认为，此狡猾赞助人得到了一幅她认为是真品的画作。线索有两条。

第一，她用放大镜检查博物馆的冒充品后，鉴定道“银鼠有7根胡子这里只有6根”。这时候，她望了一眼人群中的老头（复制者），老头对她点了一下头，还微微一笑。

第二，买走复制品需要签署一些过关文件，当警察说“真不敢相信我亲手签字让您带走我们的国宝”（开玩笑性质），老太太意味深长地看了他一眼，说“哦，原来是您签的字？！”

哈哈，剧情应该是这样的：复制者老头跟赞助人老太私下对接（这点是可以成立的。因为是老头给了哮喘罗胖复制品的显微照片，舒玛他们也从罗胖的手机纪录里发现了幕后买家的线索），称自己偷到了真品并且要卖给她，然后让老太去鉴定博物馆里的假画，老太鉴定无误后，带着她以为是真品其实还是赝品的画作签过关文件回国了，最后一刻，她还以为警察是这次偷盗的内线呢。综上所述，祖孙二人成批复制的第四幅假画，下落在此。老太太正面从博物馆买走的复制品，如果不止一幅，也不是这爷孙俩这次画的。

影片最后交代真品回归后的情况时，两个富翁老头都有所反应，但赞助人老太太似乎没有反应。她或许还沉醉在迷梦中呢。正如我们这些豆瓣，起劲地讨论着一个电影故事。

呵呵，好玩。

跟鱼儿一起在电影院看的....节奏没有美国片的紧张刺激...看得有点着急....实在等不急了,没看到结尾就离开了...鱼儿告诉了我结尾...说后来因为复制得太像了...分不清哪个是真的...让我看电影台的播放吧,呵.

   第一次体会波兰式的幽默，就被深深吸引。

   波兰，提起她，心里就自然涌起这些固有的印象：肖邦的忧郁与才华、居里夫人的智慧与传奇、华沙的美丽与优雅、民族的苦难与哀伤。《波兰没有灭亡》，一首国歌，唱尽这民族的荣辱与不屈。
然而，我也一直相信，最高级的幽默感应该孕育于苦痛与绝望，我对波兰的认知，仅仅是冰山的一角，影片《Vinci》（《盗走达芬奇》）证明了这一点。

    欣赏完这波兰式的喜剧，我对这个民族更加肃然起敬了。
影片里没有激烈的打斗与追杀，没有眩目的特效与高超的技艺，只有娓娓道来的故事，让人忍俊不禁的冷幽默。
几个细节现在回味起来，就好像马三立的《逗你玩儿》和刘宝瑞的《君臣斗》一样，真的能从心底里傻乐个没完。这就是最高级的幽默，不胳肢人，不让人捧腹，只让你会心一笑，无法忘怀，成为深藏心底的智慧与启迪。

    一个人在上班期间稍事休息，喝喝咖啡，看看报纸，该是最稀松平常的生活习惯，可放在一个帮着盗贼安放炸药的爆破专家身上，就立刻让我笑喷了。

    这就欧洲人最真实的工作观念与方式，雷打不动的劳动者自我权益保护意识，已经深如骨髓，化为最自然而然的行为方式。一个小小的细节，自嘲与自赏共存。

    影片的喜感是慢慢展开的，包袱抖得一个接一个，脆响、脆响的，不是二踢脚、闪光雷，就是小砸炮，不吓人，可个顶个的提神儿、抖精神。

    意外，剧情的发展，永远是意料之外，却都是情理之中。

    严密，最玄妙、精彩的设计，丝丝入扣，毫无破绽可言。

    平实，传奇大盗，天才画家，不可思议的故事，却发生在几个貌似平凡的普通人身上，他们就像我们的邻居，过着柴米油盐的生活，却干着最惊天动地的事情。

    温情，自古忠孝不能两全，尤利安，却做到了。他没有背叛友谊——帮助老朋友完成了偷画发财的计划，虽然他一直表现得力不从心；他没有违背良心、没有渎职犯罪——凭智慧保住了国宝、维护了法律，虽然弄得自己有点儿焦头烂额；他没有耽误前途——他按时参加了法律考试，虽然差点儿跑断气；他没有错过爱情——无心插柳，命运让他和天才女画家相知相爱。总之，看电影的时候，我会觉得这万事求完美的哥们儿的确活得够累的，他的结局也确实太理想化了，可是我实在喜欢这个故事。谁不希望自己的平凡世界里，有不平凡的经历与可圈可点的美好瞬间呢，尤利安帮我们观众实现了这个凡人的梦。

    值得再看看，波兰式的幽默的确别有一番滋味，甚好、甚好！

很早以前计划看的，于是在本来打算收拾屋子结果家里水管爆了无所事事的时候看掉了。其实本来该叫做《芬奇》，为什么是芬奇而不是达芬奇呢？因为大盗舒玛觉得“达”字太俄国了。我一向喜欢通天大盗类的电影，比如《意大利任务》，比如《纵横四海》，比如《疯狂的石头》，当然后者是反讽。固定的组合是：策划者、中间人、神秘的买家、爆破专家、开锁师（或是任何与需要点头脑和体力技术的二首领）、黑客、笨警察。我们的策划者是“带病”出狱的舒玛，中间人是个有哮喘的狡猾胖子，第二人物使本来负责爆破的结果跑去当警察的金毛，爆破专家是患有识别障碍记不住人脸靠暗号记人的怪家伙，而鉴于是透画而不是偷金子所以我们不要黑客只要赝画师：古怪个性的爷孙两个，警察不是很笨只不过办公室给安了窃听器…………看这个设定就知道欧式幽默给穿插进了这个好莱坞元素的波兰电影里面去，而且拿国宝开玩笑本来就是大智若愚，更别提其间的无间道谍中谍了。

最后的结尾是所有都happy的双赢：真品被金毛还给了博物馆，一幅有瑕疵的赝品拖延了警察的侦破时间之后被达芬奇专家收藏（关于这个多说一句，这幅画是老赝画师哈根画的，故意让银鼠多了根胡子，他说：赝品总是有瑕疵，就好比印错的货币更值钱一样，既可乱真但是故意疏忽的赝品收藏价值不比真品低。），另一幅哈根孙女画的则因为胖子哮喘发作差点死掉失去了买家所以天价卖给了富商。所以国宝没有失掉，所有人都有钱拿。实际上我觉得应该一共四幅赝品，虽然电影里只表现了一个买家，但是最后孙女说早知画十幅卖了，哈根说卖掉四幅已经够了，而且用来做画板的抽屉的那张桌子，有四层~

欧洲人拍电影有个特点，对白可以很罗索，但镜头很干脆。里面有很多小智慧在闪现，穿插着一本正经的小幽默。特别喜欢里面哈根的孙女玛坦，长得非常漂亮，而且古怪有个性，长得很像电影里面那幅《报银鼠的女子》的女主角。觉得她跟金毛的情侣档很有意思。

这部电影的唯一问题是：毫无新意！好在是波兰拍的可以说是勤勉学习派，这要是美国拍的早被唾死了。人物组合模式也好、偷盗手法也好、结局模式也好，无一不可以在其他同类电影中找到类似。但是，我说但是，它本来就是个轻松的电影，在我心目中江湖大盗影片的唯一经典就是《纵横四海》，其余其他都是娱乐。这部影片的最大特点是让我们了解了波兰人民，走进了波兰民俗~波兰人民欢迎全世界。

月度推荐电影——《盗走达芬奇》。

周六的宅男，避开了三十度的高温，享受了深度睡眠与一顿快乐的午餐。站在镜子前还可以放肆地说“明天，我还休息”。空调带来一阵奢侈的凉快，某种矛盾的情绪浮上心头。关了它窝在自己的屋子中面壁。健完身回来已经六点半了，约好了钱夫人和孙小美一起去看电影。并不抱希望，影院正在主打好莱坞没有大脑的《钢铁侠》，以及更加白痴的《D-war》。还好，有一部《盗走达芬奇》。波兰的电影。不是基耶斯洛夫斯基，商业电影？配音版，还要拉上达芬奇。

似乎文艺复兴时期的艺术家们，达芬奇特别受后世人的关照。他自身的传奇并不逊色于神秘微笑的蒙娜丽莎。至今还有人不懈地论证他是外星人，他曾经发明过时间机器和核武器等等。前段时间颇为火热的全球畅销书《达芬奇密码》狠狠挑拔了一下基督教的神经。好莱坞当然不会放过这样的机会，它现在创意枯竭的厉害，每年只能都是靠续集电影撑场面。不过人家财大气粗，再老套的故事都有银子砸出轰隆隆的效果。波兰没有钱，也不需要这么做。智慧和创意因为低调的姿态却显得愈发明亮。

从监狱出发，黑白回忆与彩色现实的交叉蒙太奇，摄影机立场的楚马和让人生烦的警察，危急关头的兄弟之情，恍恍之下，我以为这是吴宇森的开场。三年之后，一幅画让人们重新排列组合，只是物是人非。彼时也楚马共事偷盗的兄弟黄毛，今日却已经是人民警察朱利安。楚马语无伦次地面对这个答案，影院的笑声此起彼伏。某种共通的会心，一种浅薄的搞笑和一种特定的尴尬融入在我们的体制之中。换过自身，恐怕是个大义灭亲的结局。朱利安，我不喜欢叫他黄毛。这个演员真是特别，清晰的抬头纹和鲜明的娃娃脸，能经受得住目光的考验，英俊会慢慢流淌出来，慢慢地滋润视觉，和着微笑的嘴角，像深秋的太阳暖暖地发光。改变我惯性认知的老人出现了，国际象棋飞速的博弈其实给出了整部影片的结局。《抱着银鼠的女人》，你在供后世人瞻仰的同时也需要为后世关心艺术的人们贡献力量。朱利安策略是一石二鸟，既满足伙伴的要求，又能保住国宝。智者的策略是一箭四雕，除却前二者之外，惩罚金钱至上，翻修国家艺术馆。于是四张画出库了。一番波折之后，被罚者罪有应得，主角们皆大欢喜。

一番波折，怎样的一番波折？如果是好莱坞应该会呈现各种高精端设备，无所不能的盗贼们将以利落的身手穿过美术馆如蛛网的红外线，破解极端晦涩而无聊密码，即使被伙伴出卖也能在最后一秒完成这项不可能的任务。如果是中国，则会直白地展现着警察事无巨细的筹备与勘察，详尽而琐碎的心理分析以及神勇和大无畏的决心与能力，盗贼还在宝物的最外围已经被双手拷住，押往法院了。不过，在波兰，一个工作、生活泾渭分明的国家，一个人与人含蓄有礼，谈吐幽默的国家。即使被警察监控楚马也可以去勘察环境；朱利安更可以一天内完成盗画—侦察—考试一个由起到终的业务系统；顶着被学院开除的风险，还能潇洒地仿出四幅画。所以，一番波折，并非惊天动地，而是人们的状态，弥散着浓浓愉悦的幽默与诙谐。

只属于欧洲气氛的电影，舒缓得如同画中人精妙得微笑。别了浮躁与夸张，带着一份安意与欣慰，与古老的艺术品一起满足的结局。散场后，人们眼中的诚挚笑意是对一部电影最大的赞许。若干天之前的疲于奔命，总算释然了！