耶拉

德国电影《耶拉Yella》07年。美女耶拉离开家乡去大城市汉诺威谋职新发展，顺便把丈夫变成了前夫。但是，前夫依旧把自己当现夫，继续纠缠。耶拉说了一句全世界夫妻恋人都明白但又不懂的话：都结束了，明白吗？

然后该丈夫带着耶拉驾车冲河。准确预知后果的同归于尽，不同于万州的公车司机。

与绝境中的穷人一样，绝望中的情人基本都可以立马改造成为仁人志士的，某些险恶的组织，比如基地，据此暗推为招募心法小帖士。内在的小道理很简单，男青年失恋被甩十有八九是个人财务评估不达标，原因当然是黑暗不公的社会，那么，狠心的妇人只能算次要的敌人，主要的敌人是万恶的什么什么。情绪本来就已经极端不稳定，现在理论推断也有了，那么就等着披上战袍了（哦，不对，是背心）。

耶拉的前夫如此歹毒，却没有得逞，二人从河底的车中爬出脱险了，除了人湿了，一切完好无损，而且还不误耶拉搭乘去汉诺威的火车，不误她去新单位报到，不误她如期入住酒店。片中的耶拉很平静很淡定，让人觉得很不科学！

非但很不科学，而且精神错乱。德国的小制作电影人秉承德意志民族严谨的态度，生硬使用倒叙手法，把结局当作开端，更过分的是，编导摒弃了最基本的人类想象力，这个结局是虚幻的。真实的情况是，耶拉在汉诺威找到了一个好老板兼好情郎，亲夫不能接受这个残酷的现实，出现影片开始的恐怖一幕，然后二人被打捞出水，真的同归于尽了。

那么，以谁的思绪来回放倒叙？德国的电影艺术工作者用他们的电影作品告诉你：是死者耶拉！

事实再次提醒我，不要去尝试理解日耳曼这个神奇的族群，尤其不要被其所谓的严谨严肃所误导，误以为这是一个理性的民族。每看一部德意志文艺片，就是一次次反复确认，在淡定、节制、傲慢的外表下，都是脆弱狂乱的惊魂。之所以一次次地观赏德国电影，主要是因为德国美女美得简明扼要，值得专心欣赏，多看也不浮杂念出来；是因为德国佬思维复杂、行为单调，认真工作认真生活，天生不具备耍滑头的才能，无论行善还是作恶，即使搞砸了，也一定要认真收尾的。物极必反，认真的极致必定是搞砸，搞砸就有喜感，喜感的日耳曼人民非常可爱。再继续想想，传说中的深刻是子虚乌有的，认真的内核是天真，因为曾经厉害得很，现在也比较厉害，世人都不敢直面他们的天真了。

即使像《耶拉》这种烂片，因其认真而不装逼，我也认真地给一个中评。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《耶拉》，下面为大家带来前线无助女性们不知何处去的评价了！

法罗岛帝国皇后：

多活一次，就会更好吗？

我们敏熙：

只能不停地依附，对资本主义深深的不信任。辗转四个男人仍逃不出困境，是死局。

西北化为乌有：

佩措尔德吹也吹不动。讨厌自以为是的反转，只有对不安感的营造还显得有些水准。

Sparrow：

影片时间纵度的跳跃与对背景音的掌控精妙地体现了对资本主义新世界的妥协与无奈。

Supremacyacron：

佩措尔德这一个闪回结局可谓化繁为简，道出了几分现实意义。与其被操蛋的生活蹂躏，不如回到过去同归于尽。

野凡：

佩措尔德的浪漫现实主义，用浪漫元素包裹现实，给予现实一些魔幻的浪漫。反过来，其实是在简单的浪漫元素基础上，讲述残酷的现实。

Polaris.J：

冰冷基调，资本主义和女性困境。 佩措尔德真的很喜欢带一点非现实色彩的寓言故事，也喜欢水的意象，耶拉和温蒂妮的海报也很相似。确实，人生不是这样就是那样，都是苦难。

zzy花岗岩：

看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞。

斯诺-纳什维尔：

看得我胸口有点闷。

Yella生活在前东德，这里到处是鸟，树，乡村的气氛和温暖。她渴望在前西德赚大钱，那里更富有，但也更腐败。逃离暴力前夫的她向死而生，遇见不同的男人，他们"帮助"Yella，可他们本质上却和前夫属于同类人。最后又回到了开头的事故，这次Yella再也没有反抗，原来这一切不过是Yella死去后灵魂在人间经历的磨难，她并没有逃脱她的悲剧。

子夜无人：

生与死皆是巨大困局，从你于湿漉漉的河岸中爬出来开始，从摧枯拉朽的噪音开始跟随你起，时间被折叠，假设打破了现实的投影，我不再是我，而是验证另一种可能性的工具。然后验证失败，我在宿命面前根本没有还手的能力。不论是危险情人还是救命稻草，女性的世界永远如影随形地周旋在男性构成的巨大深渊里。佩措尔德此时的质感比起后来更加犀利、尖细，像一把刮着黑板的尺子，不安定的微观情绪一直都从毛孔中往外钻，直到汗腺封闭。

#FIFF13#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。