杀死金福南的是什么?她日常生活充满了我们无法想象的痛苦,轻视、侮辱、强暴、毒打,但金福南却忍了下来,甚至我们经常看到她露出憨厚的笑容,她的单纯、隐忍其实可以让她在这种环境中生活很久,可能会像那些老女人一样,过完一生,然而悲剧还是出现了,导火索是什么?毫无疑问是女儿的死,女儿的突然死去让她悲痛,但还没有崩溃,真正让她崩溃的是朋友的自私与冷漠,于是临界点终于突破,于是金福南杀了别人,也杀了自己。
其实,这种理由看来并不充分,也许友情的丧失只是压垮她的最后一根稻草,但是,如果这是一份超越友情的东西,如果这是一份深沉的爱情,那么这也就不足为奇了吧
在影片中,金福南对海媛的感情描写其实并不含蓄,但却又完全贴合金福南的性格。如果说初见海媛时,金福南那份手足无措的惊喜,热情与无微的照顾还可以看做老友重逢,那么山泉中洗澡的一幕就已经将爱情一角显露出来,耳厮鬓摩时的讨价还价,金福南笑得那么开心,甚至动人。她对海媛是憧憬着的,海媛的美丽与独立的,她的衣服都会让她凝视与轻叹,她照顾着海媛,在屠杀来临之前,保护着海媛,甚至帮昏迷中的她盖好被子,最后在疯狂的丈夫面前,她说“到了这一步没什么好怕的,只是对不起亲爱的”,她的亲爱的就是海媛。好了,最后的表白来了,爱情也不容置疑了。
影片中穿插了很多回忆,那个竖笛对金福南来说则是信物,而海媛教她吹笛子是她一生最美好的回忆。影片中有个细节,海媛会仔细擦拭金福南用过的笛子,而金福南却直接将海媛用过的笛子放进嘴里,海媛问她不脏么,她只是羞涩的笑。回忆中最重要的是成为这段感情的起点那个恶作剧般的轻吻,但随后金福南为了保护海媛被打晕(联系到后来关于轮奸生女的情节),表明了这份单方面付出的感情有多么深厚,却也更加预示了金福南最后的悲剧。
虽然微笑的死在爱人的怀里,这种桥段用的俗烂,但影片结尾那些从垃圾桶捡回的信却让人感慨,一封封信里,歪扭的字迹表达着最主要的意思和最真切的心——“亲爱的海媛,我想念你”。
《金福南》这部复仇女神的神作我早有耳闻,现在才有幸一睹真容真是相当惭愧。原来看简介小短片总觉得这姐们那得一直杀杀杀呀,怎么会死掉,哎,结局不对呀,怎么被首尔来的手无缚鸡之力的女人反杀了,不可思议。好了,说说几点感受吧。
感受一,爽,真是发自内心的爽。说老实话,从小到大谁没挨过欺负,挨了欺负又有几个人能够真正复仇的,金福南同志就做到了。而且是手起刀落,手起刀落,手起刀落,唰唰唰,就是干啊,看得我热血沸腾,过瘾之情溢于言表。
感受二,难受,过瘾之后的压抑,压的人透不过气。想想金福南每天忍受的都是些什么呀,全岛男人的强奸、老公的家暴(其实远远超过家暴)、小叔的强暴、姑姑的虐待使唤等等等等。这一切的根源又是什么呢?无视,无视她是一个人,岛上的女人和男人都只把她当畜生,也许只有那个老爷爷没有,这也许是他活下来的原因。
感受三,无奈,对一个男尊女卑的封闭环境的无可奈何。因为极度男权的维护者是什么?居然是女人,也必然是女人,真是最会伤害女人的只会是同类啊。你看看,最后了结了金福南的也是女人不是。
好电影,剧情有抑有扬,最后那一压抑升华了全篇,无情的嘲笑了这个男权的社会,好。
当一个人感叹大城市中的冷漠与现实时,难免憧憬提及过去在小时候生长地方,那街坊四邻的熟悉和欢乐。然而,现实情况不见的那么完美,最近看过一组新闻,在农村空巢化背景下,留守孩子遭受性侵的情况时有发生,而在熟人社会下,相互包庇、纵容或是碍于情面的容忍和利益交换,更让这样的暴力潜伏着,循环发生着,不知不觉引导出更大的暴力和悲剧。韩国电影《金福南杀人事件的始末》是一部关于城市冷漠与自私的负面情感与孤岛小社会暴力与纵容负面情感的大碰撞,黑暗弥漫,暴力四起,而其中唯一的善良也最终被压榨出恶之花的悲剧。
影片一开始,一个城市里打拼的叫郑海媛的女子处于一种典型的濒临崩溃的状态,面对眼前的暴力行为不敢举证,工作压力巨大脾气暴躁,愈发多疑到怀疑好心的同事针对她而与之大打出手,到了这个份上,不用老板请她休假,她自己都该好好歇歇了。确实,城市工作的压力常常令人迷茫,“逃出北上广”似的远离城市压力的想法也绝非中国特色,而这个想法下真正逃离城市的又是少数,更多人希望以一个远离城市的长假,卸下压力,放松心情。影片到这里,郑海媛似乎是个主人公,而实际上,她只是一个后面主线剧情的“目击者”和事件效果的“承受者”。这是一种电影叙事常见的手法,即以一个看似第三方视角,但是以目击者的经历和参与反衬与记录,制造第一视角的效果,而在剧情发生的同时,目击者的感受和变化又承载了剧情承受者的角色,更有代入感的表现戏剧冲突引起的情感冲击。而郑海媛远行到小时候生活过的岛上,与幼时玩伴相遇时,就引出了本片真正的主人公金福南,而郑海媛本身在海岛的日子,也目击了一起暴力事件的始末。
与内心焦灼痛苦,但外表光鲜的郑海媛相比,金福南皮肤黝黑,面容憔悴乡土,简直不敢想象她和郑海媛是曾经一个环境下长大的。城市化的进程就是如此,尽管不一定必然产生强烈的二元对立,但是也势必让同样环境出身的村里人走向不同的际遇和状态。而金福南与郑海媛最大的区别还不在于外表,更在人生际遇,已经成家的金福南,没有得到想要的幸福,更多则是家庭成员,乃至这个小岛整体的暴力侵害。影片以一个个典型性的暴力片段表现着金福南的悲惨生活,有拳打脚踢的肉体暴力;有粗暴随意的性伤害;有随意辱骂的精神折磨;金福南的丈夫更当着她的面带女人回家,屋内张狂的浪叫,屋外是金福南麻木的吃着东西,这一幕已将金福南的人生状态写下了生动的悲剧性注脚。这是一个不幸的女人,一个遇人不淑的女人,一个看不到未来的女人。俗话说,可怜人必有可恨之处,但是,从金福南的身上你却很难看出她个人有合理抗争的希望,小岛上就那么几个人,一个绝对稳定的熟人小社会,而其中最具掌控力的男人都已经成为了对其施暴的对象,而岛上的年长的女人们对其尽管有些同情,但是也是与施暴者的合谋者。从现实案例,我们常常发现,受害人常常成为施暴者的同谋者,侵害下一个更加弱小的受害人,那些年长的女人或许也曾经深受男权之害,但是她们依然包庇纵容暴力行为的延续。于是,金福南只有需求外援,但是这也毫无希望,可以离岛的渡船船主与岛上男人们的利益关系更紧密,后面的事件看岛外的法律人士也可以被岛上的男人收买。而最让金福南绝望的莫过于女儿的绝境和昔日玩伴的冷漠。
影片诸多细节都表现了,在金福南眼中,郑海媛便是成功的化身,她白皙的皮肤,看起来良好的社会地位,来去自由的状态都令金福南羡慕。所以,当她发现好色的丈夫已经把魔爪开始伸向女儿时,她无法忍受,孩子常常是一个母亲忍耐的底线,她奋力抗争,却在又一场暴徒与懦弱者的共谋中失败,失去女儿的彻底失败,而郑海媛再一次的懦弱表现让这个曾经在少女期间便经历过这种背叛的金福南彻底绝望。金福南越悲惨,观众便越愤怒,当金福南一次次被暴力加害的时候,她内心的仇恨也在一点点积累,观众心中对暴力对抗暴力的合理性认知也越来越强烈,直到最终转化成“这帮不得好死的畜生”的一种“期待”,历来,此类隐忍之中暴力大爆发的成功电影无不在这一节奏上掌握好了合适的节拍,如《稻草狗》。于是,影片在恰到好处的时候,让金福南爆发了,首先,她“疯”了,一个人闷头干活,似乎已成一具无脑的躯壳,实际上,这是她的复仇女神的蜕变。接下来,一些列的血腥硬暴力场面接踵而至,连续的不给你一点喘息时间,镰刀、牙齿、匕首,一切都带着仇恨的火焰,向施暴者和同谋者投去。这个时候,逻辑已经不是问题了,比如金福南为何突然如此力量生猛,而施暴者为何如此反应迟滞,已经忍无可忍的观众看着他们的惊慌失措已经大呼畅快。但是,这一暴力的爆发,也只是暴力的轮回,留下的只是满地尸体的空虚和悲剧。
在我看来,影片高潮部分后,还安排个金福南离岛上岸继续复仇的剧情实在画蛇添足,这给本来存在漏洞的逻辑又添上一笔,或许,这是导演希望让她和目击者郑海媛来个深度接触,然后表现郑海媛所受的冲击。实际上,不必了,岛上的郑海媛已经表现了她的懦弱,金福南也以对她一再的保护表现了这个岛上姑娘的善良与勇敢,而金福南在郑海媛眼前对施暴者举起的镰刀,已经足以冲击她的心灵。郑海媛在影片开始对素不相识的人遭受暴力的漠视,与岛上面对爱护她的昔日玩伴的漠视遥相呼应,而正是这种漠视,让施暴者为所欲为,让受害人逐步陷入或者自我毁灭,或者同归于尽的绝境。《金福南杀人事件的始末》采取极具冲击力的,目击者代入式手法,让我们目睹了一个女人面对暴力的爆发,她的悲剧也不是个人悲剧,而是一个自觉不自觉形成的“暴力集团”引发的社会悲剧。唯一值得欣慰的是,郑海媛,这个身处事件之中,又游离于事件之外的人,在经历了死亡的恐惧后,终于克服了内心的恐惧,以实际行动表明了自己的认识:打破暴力的循环,就是要从不放纵开始。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/a869c213da17e03fdc54015c.html看之前,我以为它讲的是杀人者的故事,看之后才知道它是在对我们每一个冷漠的人的控诉,虽然除了自己没有人可以真正拯救自己,但是很多时候就是因为别人的冷漠才让这世间多了这么多悲惨的故事。
岛上的8个人因为愚昧的思想和封闭的环境而生活成真正该杀的样子,唯一一个正常人,但她为什么没有爸爸,为什么是孤儿,同样的环境下,海媛可以学习、可以离开岛屿、到首尔生活,而她就要在岛上每日生不如死。
恶毒婆婆,通过她跳崖前的话可以猜测到,自十五岁嫁到这座岛屿生活也必定非常痛苦,只在年长,成为岛上辈分最高的人,将自己遭受过的施加在了儿媳身上。
海媛曾对福南说过,到首尔也是一样的,外面的世界一样很丑陋和残酷,都市的那种压迫,紧张的环境,造成了海媛的自私,在多处细节海媛都在回避问题,但不插手真的对么?如果先知道结果她还会这么冷漠自私么?
岛上死的人没有人是无辜的,最后画面闪过几个福南离岛后岛上的样子,每个人都被埋起来了,有小小的坟包,掉下悬崖姑姑被火化,年纪最大的爷爷面前的桌子摆满了吃的,福南她从来都不是一个坏人,只是依靠自己这样的觉醒太晚了。
看似很遥远的一个故事,可我们的社会现在不也是这样吗?当我们碰见这样的事时,我们会勇敢的站出来吗?我们是所谓的文明人,还是一个自私的人? 这个问题我不敢回答。但起码现在勇气会更大一点吧。
虽然本片存在着各种小问题,比如情绪渲染过度,视角略凌乱。但这仍然是一部极有力量和震撼人心的韩影,尤其这还是导演的处女作。
前一半还挺无聊的,特别是都市突转小岛,以为要讲田园生活了,画风却一直在变,从姐妹情到家暴到冷漠人情再到大决杀,预期的悬疑情节粉墨登场,紧张犀利,后半程完全合不拢嘴,韩国人真敢拍真会拍…人的一生,终究就如那个悬浮的岛,深扎于海,心却无法安定。最后镜头给到5星,看完久久难以平复心情。
我在一个卫生巾小站看到一句话:社会不关爱女性,女性一定要关爱自己。
女人的舌头可以说男人爱听的话,吃难吃的东西,舔男人的下体,当然也可以咬断男人的手指,柔软的舔着锋利的刀刃。真的很久没有被一个女人这么强烈的震撼到了,她一无所有的斩断了她以为拥有的一切。金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最喜欢的镜头
结局我不喜欢,我宁愿是福男杀掉海媛,然后代替她,开始在首尔的生活;这才是真正的完美。
“你太不亲切了”,就算不死,海媛没有吃一刀,略不过瘾。
奇葩的朋友压垮了金福南最后一根稻草。
对于新人导演是好片。唯一的遗憾是有些细节处还是没有表明清楚,比如那个妓女最后怎么了。
韩国电影这几年都挺屌的,取材广泛主题黑暗,给各位婆婆的演技打满分,真不知道有什么形容词可以准确形容这群颠倒黑白、助纣为虐、愚昧无知又恶毒的老人。这种人形老畜活跃在你我旁边,有时碰瓷,有时殴打不让座的姑娘,有时聚在一起逼你结婚生孩子,婚后还挑拨离间生怕你活的太滋润
生猛热辣,唯一不爽的就是女二没死,真的好想捅死她哦,一点小任性
不知道为什么在她杀人的时候我有一种强烈的快感。。。
很多年前我只以为这是一部电影,但丰县的故事告诉我,电影还不及现实百分之一的黑暗…
农田上剧烈的日光终于敲碎了金福南所1忍再忍的底线,原来再隐忍的人都还是有极限的。镰刀已经再也不能从土豆的挖掘中找到宽慰,她那紧绷的神经终于在血肉横飞的画面里得到了释放,老娘不要命了你们这帮逼也他妈别想活,1刀1刀冲着喉咙直往死里搂,从小岛1路磕到首尔,绝不手软,绝不解释。
今天阳光明媚,是杀人的好时候。
总还是有那么一些导演不是为了电影破亿为追求而活着的,金基德是个好老师
郭德纲对本片的预见性总结:"你欺负我,我退一步;你又欺负我,我再退一步;你还欺负我,我弄死你."
爆发得太晚了。当你跟一群畜生生活在一起,除了拿起屠刀,别无他法。
我得承认棒子的电影甩他们本国的肥皂剧二十条大街不止
她大姑姑在悬崖上后退落崖前的几分钟道出了整个悲剧的真实原因:正常人是不会随便虐待别人的;虐待别人的人自己曾经也是受虐者。”Once a victim of abuse became an abuser herself.” Quote from my favourite author Simon Beckett in his 6th Dr. Hunter serie.
最善良的却是那个站街的小姐姐