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剧照
剧情介绍
盲井电影免费高清在线观看全集。
在私人小煤矿做工的农民唐朝阳（王双宝）和宋金明（李易祥）发家致富的招数是，先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人带到煤矿做工，在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。两人在火车站盯上16岁的懵懂农村少年元凤鸣（王宝强）后，故伎重操帮其办了假身份证，更名后元凤鸣“成为”宋金明的侄子。三人来到新一家小煤矿成为挖煤工人，元凤鸣的好学、纯朴、天真与体贴常令宋金明想起自己正在念书的娃子，生出恻隐之心迟迟不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化，不久，唐朝阳给他定下最后期限。真假白月光，傅总爱错人冰淇淋般的爱恋我有一个梦夺宝同盟之凤凰宝藏PRODUCE 101我在古代当神豪动物园看守第84届奥斯卡颁奖典礼思维游戏2015清潭洞111寻找爱情的下落19号消防局第三季速度与激情9（国语版）鹰狼传奇短剧开始啦无双傻婿顽石之拳我不讲理吗?第一季羞耻 第二季公主的战俘搜索2020我的老婆失忆了第一季京城81号2出轨的话就死定了我们到此为止意外的恋爱时光七大罪 圣战的预兆脏话危情谍战欲罢不能第四季我们的父辈约瑟夫·钱伯斯的正直爱我就陪我看电影时尚着装致不爱我的X安吉：失踪的女孩春2013犹太女孩在上海13号子弹冲锋战警丁丁历险记昨日的美食电影版薄冰职场攻心计将军在上
在私人小煤矿做工的农民唐朝阳（王双宝）和宋金明（李易祥）发家致富的招数是，先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人带到煤矿做工，在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。两人在火车站盯上16岁的懵懂农村少年元凤鸣（王宝强）后，故伎重操帮其办了假身份证，更名后元凤鸣“成为”宋金明的侄子。三人来到新一家小煤矿成为挖煤工人，元凤鸣的好学、纯朴、天真与体贴常令宋金明想起自己正在念书的娃子，生出恻隐之心迟迟不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化，不久，唐朝阳给他定下最后期限。真假白月光，傅总爱错人冰淇淋般的爱恋我有一个梦夺宝同盟之凤凰宝藏PRODUCE 101我在古代当神豪动物园看守第84届奥斯卡颁奖典礼思维游戏2015清潭洞111寻找爱情的下落19号消防局第三季速度与激情9（国语版）鹰狼传奇短剧开始啦无双傻婿顽石之拳我不讲理吗?第一季羞耻 第二季公主的战俘搜索2020我的老婆失忆了第一季京城81号2出轨的话就死定了我们到此为止意外的恋爱时光七大罪 圣战的预兆脏话危情谍战欲罢不能第四季我们的父辈约瑟夫·钱伯斯的正直爱我就陪我看电影时尚着装致不爱我的X安吉：失踪的女孩春2013犹太女孩在上海13号子弹冲锋战警丁丁历险记昨日的美食电影版薄冰职场攻心计将军在上
长篇影评
1 ) 点子·城乡结合部·宋金明和唐朝阳
最具破坏力的民众只可能发源于被城市浸染的朴素群体，这是城乡二元对立导致的必然结果。
2003年夏天，朋友和我去电脑城更换配件，看见一个大约4、5岁的孩子在电脑桌上午睡，朋友问我有什么感想？
我的回答是：他必将成为一个狠人--在城市里长大，在接受教育的同时也学会了城市里所有的坏习气；又因为假期回乡下务农，练出了一膀子力气。可是城市从来没有真正接纳他，老家的地也渐渐荒了。当有一天，在城市里连一份遭白眼的钱也挣不到了，他会比城乡结合部还要城乡结合部。他无路可退。
“高加林鼻根一酸，在心里想：乡里人就这么受气啊！一年辛辛苦苦，把日头从东山背到西山，打下粮食，晒干簸净，拣最好的送到城里，让这些人吃。他们吃了，屁股一撅就屙就尿，又是乡里人来给他们拾掇，给他们打扫卫生，他们还这样欺负乡下人！”
如果说《人生》里的高加林仅仅是对体制有所伤感有所抱怨的话，那么《盲井》里的宋金明和唐朝阳就是跟现实激烈对抗了。在链条没有断裂的时候，社会是相对有序的。有元清平和元凤鸣这样好办的点子，宋金明和唐朝阳暂时还不至于直接加害矿主。但是当罪行到了法不责众无法清算的时候，当有产者迅速缩水对其敲诈的利润到了可有可无的时候，当点子在城市待了几年变成城乡结合部再摇身一变就可以成为宋金明和唐朝阳们的时候，天知道数亿人动起来，会乱成什么样子。
人们会为粮食做一切以前不愿做和不会做的事：我们年迈的父母将失去养老金在风烛残年不得不继续为生计奔波，我们最爱的人会为了换取生活必需品而沦为妓女，我们会为了一口吃食而成为城市匪徒。
这是解体后苏联的状况。这样的好结果其实还轮不到我们。因为苏联的继承者们保留了比较完善的全民福利体制，而我们体制外的人根本没有福利可言；因为苏联有完备的工业体系，而我们近30年来一直自废武功；因为苏联可以称得上地大物博而人稀，而我们地大而物不博且人口众多……
看到《盲井》里那个随意呵斥并作势欲打宋金明和唐朝阳的桑塔那司机，使我不得不相信6·26池州事件里说“打死一个安徽人，不就是30万的事嘛”这样的话发自苏Z牌照肇事车主的内心。
不过，这些蠢货没想明白的是，他(她)们目前值得炫耀的几乎都是不容易带走的动产和不动产：汽车在宋金明和唐朝阳们眼里不过是可以换钱的铁皮，豪华小区的招牌不过更容易引来宋金明和唐朝阳们的洗劫。没有几个人有能力拎一皮包美元提前飞到外面去当二等公民，蠢货们最多只是随时被遣返的难民。
比尔·盖茨们强烈抵制对自己有利的税收政策，崇高的意义在于回报社会、给后代设置与别人一样平等的起点，深层的意义在于其深知收敛一点可以保持平衡。
可以打个简单的比方：目前是你收5块钱的税，他眼红涨到7块，敲骨吸髓；而比尔·盖茨们，可以收5块而只收3块，休养生息。
谁的下场好，大家都知道。
不要说“外地人进京应该实行准入制度”这样的蠢话，不要做复辟暂住证这样的蠢事，尤其不要耍弄先讨论要不要实行准入制再讨论暂住证，最后还是实行暂住制度这样看起来大家都让一步的小儿伎俩，毕竟，大家属于同一种族，除了一部分人更厚道一小撮人更无耻这个心性差别之外，在智力上不会有明显区别。
如果连这个简单的道理都不明白，如果连天然的法则都要设置障碍讨价还价，蠢货们将来被当成点子给办了，又有什么值得同情的呢？
不要再说什么人文精神之类的话，不要给底层关怀唱高调，凡事说多了而一直没有去做，其打动人心的效果必然大打折扣。
关怀底层实际是关怀我们自己，懂得这个道理，我们就会知道按时足额支付民工薪水是天经地义而不是一种施舍，我们就会明白“领导亲自来看望大家”是句不折不扣居高临下的废话，我们就会理解遭讨伐的穷人仇富的凶残是源自一直所遭受的屈辱。
他(她)们本来就是我们的兄弟姐妹，现在，真正地把他(她)们当成兄弟姐妹，把他(她)们应得的都给他(她)们，把亏欠他(她)们的都还给他(她)们，兑现工业反哺农业的口号。改革在临界点爆发之前，这对所有人来说都是好事。
“好人一生平安”？我只知道不革命和反革命是一个下场！
2003年夏天，朋友和我去电脑城更换配件，看见一个大约4、5岁的孩子在电脑桌上午睡，朋友问我有什么感想？
我的回答是：他必将成为一个狠人--在城市里长大，在接受教育的同时也学会了城市里所有的坏习气；又因为假期回乡下务农，练出了一膀子力气。可是城市从来没有真正接纳他，老家的地也渐渐荒了。当有一天，在城市里连一份遭白眼的钱也挣不到了，他会比城乡结合部还要城乡结合部。他无路可退。
“高加林鼻根一酸，在心里想：乡里人就这么受气啊！一年辛辛苦苦，把日头从东山背到西山，打下粮食，晒干簸净，拣最好的送到城里，让这些人吃。他们吃了，屁股一撅就屙就尿，又是乡里人来给他们拾掇，给他们打扫卫生，他们还这样欺负乡下人！”
如果说《人生》里的高加林仅仅是对体制有所伤感有所抱怨的话，那么《盲井》里的宋金明和唐朝阳就是跟现实激烈对抗了。在链条没有断裂的时候，社会是相对有序的。有元清平和元凤鸣这样好办的点子，宋金明和唐朝阳暂时还不至于直接加害矿主。但是当罪行到了法不责众无法清算的时候，当有产者迅速缩水对其敲诈的利润到了可有可无的时候，当点子在城市待了几年变成城乡结合部再摇身一变就可以成为宋金明和唐朝阳们的时候，天知道数亿人动起来，会乱成什么样子。
人们会为粮食做一切以前不愿做和不会做的事：我们年迈的父母将失去养老金在风烛残年不得不继续为生计奔波，我们最爱的人会为了换取生活必需品而沦为妓女，我们会为了一口吃食而成为城市匪徒。
这是解体后苏联的状况。这样的好结果其实还轮不到我们。因为苏联的继承者们保留了比较完善的全民福利体制，而我们体制外的人根本没有福利可言；因为苏联有完备的工业体系，而我们近30年来一直自废武功；因为苏联可以称得上地大物博而人稀，而我们地大而物不博且人口众多……
看到《盲井》里那个随意呵斥并作势欲打宋金明和唐朝阳的桑塔那司机，使我不得不相信6·26池州事件里说“打死一个安徽人，不就是30万的事嘛”这样的话发自苏Z牌照肇事车主的内心。
不过，这些蠢货没想明白的是，他(她)们目前值得炫耀的几乎都是不容易带走的动产和不动产：汽车在宋金明和唐朝阳们眼里不过是可以换钱的铁皮，豪华小区的招牌不过更容易引来宋金明和唐朝阳们的洗劫。没有几个人有能力拎一皮包美元提前飞到外面去当二等公民，蠢货们最多只是随时被遣返的难民。
比尔·盖茨们强烈抵制对自己有利的税收政策，崇高的意义在于回报社会、给后代设置与别人一样平等的起点，深层的意义在于其深知收敛一点可以保持平衡。
可以打个简单的比方：目前是你收5块钱的税，他眼红涨到7块，敲骨吸髓；而比尔·盖茨们，可以收5块而只收3块，休养生息。
谁的下场好，大家都知道。
不要说“外地人进京应该实行准入制度”这样的蠢话，不要做复辟暂住证这样的蠢事，尤其不要耍弄先讨论要不要实行准入制再讨论暂住证，最后还是实行暂住制度这样看起来大家都让一步的小儿伎俩，毕竟，大家属于同一种族，除了一部分人更厚道一小撮人更无耻这个心性差别之外，在智力上不会有明显区别。
如果连这个简单的道理都不明白，如果连天然的法则都要设置障碍讨价还价，蠢货们将来被当成点子给办了，又有什么值得同情的呢？
不要再说什么人文精神之类的话，不要给底层关怀唱高调，凡事说多了而一直没有去做，其打动人心的效果必然大打折扣。
关怀底层实际是关怀我们自己，懂得这个道理，我们就会知道按时足额支付民工薪水是天经地义而不是一种施舍，我们就会明白“领导亲自来看望大家”是句不折不扣居高临下的废话，我们就会理解遭讨伐的穷人仇富的凶残是源自一直所遭受的屈辱。
他(她)们本来就是我们的兄弟姐妹，现在，真正地把他(她)们当成兄弟姐妹，把他(她)们应得的都给他(她)们，把亏欠他(她)们的都还给他(她)们，兑现工业反哺农业的口号。改革在临界点爆发之前，这对所有人来说都是好事。
“好人一生平安”？我只知道不革命和反革命是一个下场！
2 ) 幼吾幼以及人之幼
满篇的脏话和河南口音，不过就是听着顺耳，一个个都是脏兮兮的，满眼土色，不过就是看着顺眼。这是看完《盲井》的最大感受。 《盲井》，很多年前就名扬四海的一禁片，号称是一德国海龟导的，现在都流行看禁片，我也就赶个时髦，看看“傻根”的成名之作。 1.关于题材，关于内容 据说这部顶着三重大山的危险拍完的，誓要反映中国低层——也就是地层以下的煤矿工人的生活状况，我开门见山，如果说反映他们生活的记录片，那导演做到了，不过我想这大概是最表层的一层涵义吧。而我眼睛里看到的，是人们在人性底线挣扎的痛苦，“盲井”其实是人类人性的盲点。 老唐和老宋本是两个老实爱家的男人，可以看他们平时会能忍则忍，但是贫穷让人疯狂，当他们毫不在意的倒掉自己杀掉的人的骨灰，然后去争鞋里的一百块钱，满脸堆笑的唠着家常时用镐头杀人，我看了不禁打了个冷战，人的价值观，人的信仰在这时不堪一击。 我们看着，感叹着，还会去想，难道，贫穷会让人失掉自己的人格底线吗？元风鸣的出现替我们回答了这个问题，当老唐把稚嫩的孩子领到老宋的面前时，老宋的暴怒让我想起了一句古训“老吾老以及人之老，幼午幼以及人之幼”，当他问孩子为什么不上学时，似乎在这个孩子身上找到自己孩子的影子。这是他最后的人格底线，而老唐作为陪衬的人物，我们没有看到他的底线，只有钱财才是他的追求。这里是有一个点作为转折的，就是老宋做完爱，说了一句，“我这一百块钱我给娃多好呢”。我个人认为这是全片的一个立意点，之前的没有人性的表现，不舍得看录象和嫖娼，和之后对风鸣不忍下手，对风鸣的大方，以及对失学者的捐助，形成了鲜明的对比。 价值观的扭曲，造成了这些悲剧，在影片的后半段，老唐多次拿“一百块钱干点啥不好”来激老宋，而老宋对风鸣好也要偷偷摸摸，但老宋自认为自己还是“懂规矩”的，这是他保守自己信念的最后防线，成人礼，成人酒，只有“成人”了才能下手，这也是他们给自己最后的底线吧。 不知是导演有意为之还是怎样，也许看到影片内涵的倾斜，在许多地方，导演都加入了露骨的对话，阐明自己的观点。我觉得很多余，几乎这些对话都是在多余的细节上衍生出来的，例如“局长来要十万八万的”“反动派，没打倒”之类。画蛇添足，不足为取。相反，在描述在煤矿生活的那些日子，风鸣成长的点滴，却生动写实，让人感到亲切，这也归功与片中那些非职业演员的演出。 2.关于造型，风格和其他 破旧的小镇，灰冷的影调，浓重的口音，非职业演员，一下子就让人想到了小贾的《站台》，的确，在造型方面，李杨和小贾走的同样是写实的风格，而这种造型的风格和影片的内容却是相符的。一个画面和声音都特别粗糙的影片在结束后让人想起来的却仍是画面和声音，很明显，这种粗糙是有力的。灰蒙蒙的天空，光秃秃的矿山，黑暗的矿井一呆就是几分钟，这些对观众的视觉是一种考验，而出矿后的那一点点刺眼的阳光，却把这个造型隐喻做到及至。 虽然是写实的风格，但片子没有显得那么冗长难耐，一个悬念贯穿始终，也没有多余细节的铺垫和编制故事，让故事控制在几个人身上，骗人的和被骗的都是弱势群体，却要互相欺诈从强者的手中换来微薄的活命钱，这是低层社会最大的悲哀。 在这个充满邪恶的世界里，元风鸣是唯一让人感到欣慰的，而不那么黑暗的结局让人心没有陷到盲井的井底，我们在唏嘘之余，也许也会转身，寻找自己的底线。
3 ) 导演的话
在拍摄《盲井》的过程中剧组和我遇到了很多困难，有时差点没把命搭进去。现在电影拍完了，但对我来说困难并未结束。很多朋友问我，为什么要冒生命危险去拍这样一部电影？
《盲井》是一部真实地描绘当代中国底层煤矿工人的电影。它以纪录片式的风格将这些普通人的生活简单直接地呈现在观众面前，没有刻意的戏剧化效果，只是讲述了一个真实的故事。
改革开放后，中国出现了无数的私人煤矿。这本来是好事，但结果成了许多矿工的噩梦。这些煤矿的安全条件完全没有达到政府规定的标准。矿主不愿意花钱购买必要的安全设备，而是把钱用来行贿。在这一过程中，矿工的生命无人理会，有的只是利益追逐。矿工们在极端危险恶劣的条件下工作，挖矿用的是铁镐和铲，运煤用的是马车，没有任何现代设备，生命没有保障。
2001年，广西的一座煤矿发生意外倾塌，超过40名矿工死亡。但矿主秘密埋葬了尸体并逃避了所有责任。这一事件被两名勇敢的有良知的记者揭露，但这只是中国无数类似事件中的一例，根据统计，每年有超过7000名煤矿工人因工作意外死亡，这还仅仅是公开的数字，有更多的死亡事件被掩盖着。
为拍摄该片，我走访了几乎半个中国的许多煤矿。有一次我刚拍了几张照片，就被煤矿主和几个保安围住。当时我很紧张，因为他们都佩了枪，想把我带走。幸好我有一个朋友是在当地当官的，他对他们说我只是个游客，不是记者，我才得以脱身。回到北京后我听说当地立即召开了紧急会议，他们认为我是记者，怕我把他们的阴暗交易曝光，我的那个朋友也被牵连。
或许，正是因为我自己的生命都遭到了威胁，我才决定一定要拍完这部电影，把真实告诉大家。虽然这可能会使我面临更大的危险，但我的良心令我坚持了下来。
《盲井》是一部真实地描绘当代中国底层煤矿工人的电影。它以纪录片式的风格将这些普通人的生活简单直接地呈现在观众面前，没有刻意的戏剧化效果，只是讲述了一个真实的故事。
改革开放后，中国出现了无数的私人煤矿。这本来是好事，但结果成了许多矿工的噩梦。这些煤矿的安全条件完全没有达到政府规定的标准。矿主不愿意花钱购买必要的安全设备，而是把钱用来行贿。在这一过程中，矿工的生命无人理会，有的只是利益追逐。矿工们在极端危险恶劣的条件下工作，挖矿用的是铁镐和铲，运煤用的是马车，没有任何现代设备，生命没有保障。
2001年，广西的一座煤矿发生意外倾塌，超过40名矿工死亡。但矿主秘密埋葬了尸体并逃避了所有责任。这一事件被两名勇敢的有良知的记者揭露，但这只是中国无数类似事件中的一例，根据统计，每年有超过7000名煤矿工人因工作意外死亡，这还仅仅是公开的数字，有更多的死亡事件被掩盖着。
为拍摄该片，我走访了几乎半个中国的许多煤矿。有一次我刚拍了几张照片，就被煤矿主和几个保安围住。当时我很紧张，因为他们都佩了枪，想把我带走。幸好我有一个朋友是在当地当官的，他对他们说我只是个游客，不是记者，我才得以脱身。回到北京后我听说当地立即召开了紧急会议，他们认为我是记者，怕我把他们的阴暗交易曝光，我的那个朋友也被牵连。
或许，正是因为我自己的生命都遭到了威胁，我才决定一定要拍完这部电影，把真实告诉大家。虽然这可能会使我面临更大的危险，但我的良心令我坚持了下来。
4 ) 关于现实主义的小感想
自从贾樟柯开创了一种中国现实主义风格后，后来被众多人所模仿，看现在好多电影专业本科生、研究生拍的片子，好多风格大都如此。首先想说的是导演风格：作为一个导演，讲好故事是必要的，但是最重要的是你要有你的风格，这是我觉得这部电影鸡蛋里挑骨头的一点问题。
李杨是纪录片导演出身，记录片导演大都非常喜欢驾驭他们最擅长驾驭的现实主义题材（当然我最喜欢的偶像基耶斯洛夫斯基除外），因此李杨用了一种现实主义的笔触去拍摄这部电影，比如说方言、实景、少用专业演员、运动手持镜头等。对于我来讲，如果我拍这么一个泯灭掉人的良心的社会吃人的故事，我会怎么拍。我不喜欢讲一个故事用现实主义的镜头语言，我认为电影应该是对现实空间的抽离性的再创造，而不是模仿与还原。毕竟你拿出摄影机来捕捉画面，组合镜头成为事件，牵动观众去观看，这已经是一种非现实的行为了。同样讲社会（环境）吃掉人的故事，我更喜欢第五代导演张艺谋的手笔，如《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》，那是一种语言隐晦讽刺的美感。在这里稍微感触到两种拍发的不同，像现实主义的拍法，更多的是拍环境（人成为环境的一部分），而后者呢更多的是拍人（通过人带出环境）。
然后我觉得虽然李杨作为一个记录片出身的导演来讲，这部电影至少给我感觉是风格还是不那么统一，不统一就在整体的拍摄笔触是现实主义的，但是故事和情节都是传统情节剧的写法。事件一步步的讲究起承转合，有韵律的转向最后的悲剧性结尾。如果整体在嘈一点，或是在归整一点是否会更好一些呢。
李杨是纪录片导演出身，记录片导演大都非常喜欢驾驭他们最擅长驾驭的现实主义题材（当然我最喜欢的偶像基耶斯洛夫斯基除外），因此李杨用了一种现实主义的笔触去拍摄这部电影，比如说方言、实景、少用专业演员、运动手持镜头等。对于我来讲，如果我拍这么一个泯灭掉人的良心的社会吃人的故事，我会怎么拍。我不喜欢讲一个故事用现实主义的镜头语言，我认为电影应该是对现实空间的抽离性的再创造，而不是模仿与还原。毕竟你拿出摄影机来捕捉画面，组合镜头成为事件，牵动观众去观看，这已经是一种非现实的行为了。同样讲社会（环境）吃掉人的故事，我更喜欢第五代导演张艺谋的手笔，如《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》，那是一种语言隐晦讽刺的美感。在这里稍微感触到两种拍发的不同，像现实主义的拍法，更多的是拍环境（人成为环境的一部分），而后者呢更多的是拍人（通过人带出环境）。
然后我觉得虽然李杨作为一个记录片出身的导演来讲，这部电影至少给我感觉是风格还是不那么统一，不统一就在整体的拍摄笔触是现实主义的，但是故事和情节都是传统情节剧的写法。事件一步步的讲究起承转合，有韵律的转向最后的悲剧性结尾。如果整体在嘈一点，或是在归整一点是否会更好一些呢。
5 ) 地下作业，现实批判，故事有张力，结尾善良
画面黑暗，但故事很清晰明朗，平白老实的讲一个故事。昨晚刚看完时记下了几个关键词：地下作业；以死相讹；一条命3万；黑矿；流工；扭曲的人心；体制缺陷；某种宿命。
说说李易祥及其角色形象。看着眼熟，一搜终于知道就是前些日子比较感冒的《征服》里孙红雷的跟班杀手金宝，很有潜质的一个演员；属于放在人堆里谁也揪不出来的天生群众演员－－傻根王宝强都比他长得有特点。故事里反映宋金明良心的光亮点的就是他一直惦记的家人，他引以为骄傲的学习好的儿子。正是这一点挂念，他跟鸡做的没那么尽兴投入，看到未成年的元凤鸣开始就想假戏真做的把这只羊推了，之后又一退再退动手的日子，看到元对性的朦胧渴望，又力主掏钱送他上床，时间越久，感情也越来越像真的叔侄（毕竟元太小，什么都不会），另外让他良心不安的是上一单被害者也是姓元，于是又借喝送行酒退后一两天。这样，谁也没说，但心照不宣的是，无论杀与不杀，他和老搭档朝阳算是走到头了，即使不反目（像他们做的事，一旦拆伙儿，很容易动杀机），也没法继续演戏和合作下去了
终于，朝阳作为反面的形象，先越过了边缘地带，动手当天先杀了看不顺眼的另一个矿工，下面的事情就很耐人寻味了。说好了让宋金明对元下手，而宋也离他最近，站在中间的宋有两个可能选择：杀了元或者护着元转身干掉朝阳，－－有了前面的铺垫，宋短时间内作出决定并不容易。于是既然已经开了仞，又说出“谁拦我的财路我就杀谁”，朝阳放弃了可能含有对自己不利的等待，先下手为强的给了宋一镐，宋倒下，元傻了，楞在当场，朝阳一步步的走来…
如果导演让朝阳活着出来，可能震撼力更强，但这位留德的李扬同学似乎还对人性充满了希望，尤其可能他还想通过这一点微茫的希望让电审局的领导们通过审查，以至可以公演－－sigh…又一部禁演的佳作，由此可以知道，中国电影的精品，都在禁演列表里
而隐约包含宿命感的是：片头的被害者是不是元凤鸣的爹呢？从一开始的同姓，中间凤鸣拿出照片让宋心中震动，后来有意无意的火葬宋和朝阳时进入镜头的皮鞋（不知别人如何，我一直惦记着开头受害者的鞋留在了两个凶手处，而这可能会成为后来凤鸣无意中发现从而逃脱厄运的重要线索），导演给敏感的观众开了个玩笑，或者说这似乎已经成了比较常见的高明的情节诱饵。作为观众注意到了这些可能的线索，但导演希望有个更出人意料的结局
btw：语言上过关了，偶非河南人，但都听得明白顺耳
说说李易祥及其角色形象。看着眼熟，一搜终于知道就是前些日子比较感冒的《征服》里孙红雷的跟班杀手金宝，很有潜质的一个演员；属于放在人堆里谁也揪不出来的天生群众演员－－傻根王宝强都比他长得有特点。故事里反映宋金明良心的光亮点的就是他一直惦记的家人，他引以为骄傲的学习好的儿子。正是这一点挂念，他跟鸡做的没那么尽兴投入，看到未成年的元凤鸣开始就想假戏真做的把这只羊推了，之后又一退再退动手的日子，看到元对性的朦胧渴望，又力主掏钱送他上床，时间越久，感情也越来越像真的叔侄（毕竟元太小，什么都不会），另外让他良心不安的是上一单被害者也是姓元，于是又借喝送行酒退后一两天。这样，谁也没说，但心照不宣的是，无论杀与不杀，他和老搭档朝阳算是走到头了，即使不反目（像他们做的事，一旦拆伙儿，很容易动杀机），也没法继续演戏和合作下去了
终于，朝阳作为反面的形象，先越过了边缘地带，动手当天先杀了看不顺眼的另一个矿工，下面的事情就很耐人寻味了。说好了让宋金明对元下手，而宋也离他最近，站在中间的宋有两个可能选择：杀了元或者护着元转身干掉朝阳，－－有了前面的铺垫，宋短时间内作出决定并不容易。于是既然已经开了仞，又说出“谁拦我的财路我就杀谁”，朝阳放弃了可能含有对自己不利的等待，先下手为强的给了宋一镐，宋倒下，元傻了，楞在当场，朝阳一步步的走来…
如果导演让朝阳活着出来，可能震撼力更强，但这位留德的李扬同学似乎还对人性充满了希望，尤其可能他还想通过这一点微茫的希望让电审局的领导们通过审查，以至可以公演－－sigh…又一部禁演的佳作，由此可以知道，中国电影的精品，都在禁演列表里
而隐约包含宿命感的是：片头的被害者是不是元凤鸣的爹呢？从一开始的同姓，中间凤鸣拿出照片让宋心中震动，后来有意无意的火葬宋和朝阳时进入镜头的皮鞋（不知别人如何，我一直惦记着开头受害者的鞋留在了两个凶手处，而这可能会成为后来凤鸣无意中发现从而逃脱厄运的重要线索），导演给敏感的观众开了个玩笑，或者说这似乎已经成了比较常见的高明的情节诱饵。作为观众注意到了这些可能的线索，但导演希望有个更出人意料的结局
btw：语言上过关了，偶非河南人，但都听得明白顺耳
还有比这情节更紧凑的电影么?
中国电影的良心在广电面前都是狗屎，这片每一个中国人都必须看的。看完后你一定会对自己理所当然乐而知足的生活感到羞愧。
人咋那么复杂捏..颠覆了我对反映底层人民电影的印象。还有《天下无贼》里傻根的6万块就是这里的抚恤金么 哈哈
在市场找人的时候，金明打了凤鸣的脑袋，手重却有别样的柔软，那是一种难以言说的在乎，是丧尽天良的杀人犯，仅存的良知。在邮局汇钱的时候，妓女拍了矿工的肩膀，轻抚却有千钧的力道，那是一份心照不宣的问候，是没有尊严的异乡人，最后的尊严。这井下一片漆黑，人们不停的挖掘着，却挖到自己的骨灰。电影开篇一行人下井，镜头直勾勾的拍着那个越来越小的井口，紧接着出现两个血红的大字：盲井，这段意象特别好。盲是看不见，导演要拍的就是平日里看不见的故事，是在漆黑的深井中，仰望那仅存的微光。元凤鸣的成人礼来的太过残酷，性、暴力、死亡、背叛、金钱，仅仅一夜之间，这些原本在他眼中模糊的东西突然清晰起来，他很想逃，不断向矿长解释着，我不是这个意思。然而，冰冷的世界拒绝聆听，只是把烟囱指给他看：那里面，燃烧着你死去的天真与茫然。
这个残酷的社会你还能相信谁！生存是个何其现实的问题。（演员太本色了，王双宝和李易祥啊！
钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱
中国什么都缺，就是不缺人
这大概就是“许三多如果没有遇见史今”的展开吧？
在产煤区长大的我表示这是真实的事实！
没有音乐，在1小时15分钟左右，喝“送别酒”的时候，响了小段营造气氛的鼓。虽然已早知道结局，可是在到来的时候还是心惊，关于人性，我们永远无法说清。元凤鸣（王宝强）每次从井下上来，那抹阳光让他眩晕，也让我眩晕。
早些年听爸说起过老家乡下矿上工人有杀人骗钱的事情，很震惊，没想到再早都有书和电影的。。这事情还真是全国都有。电影节奏相当紧凑，喜欢最后小孩在集市“走丢”那段，各个人物的心理啊。原来王宝强第一部片子是这个。
想起电影被禁的原因之一并不是价值观不对；而是一旦公开，套路被人学了去，会有更多伤害。
“中国什么都缺，就是不缺人！”
纪实手法拍摄，不落俗套的结局。死一个给三万，凤鸣戏剧般地活了下来。当他抬起头来看见骨灰从高高的烟囱里飘向四方，这个社会依然在散扬着污浊。人性本善，只恨这个社会榨取的良知太多。
别的演员都是演啥像啥，王宝强是像啥演啥！
一部批判现实主义的杰作。首先它拥有一个极好的原作，并且被很好地改编成了剧本；其次它拥有着一个优秀的导演和一批地道的演员，这一切使得这部电影成为了国内独立电影的一个标志，无论何时都显得那样耀眼。影片用一个残酷而真实的故事揭露了巨变中的中国社会的冰山一角，与贾樟柯相比，李杨则狠多了。
大二那年错过了高铁，在一次将近16个小时的硬座返乡途中，我看见自来熟的大哥搂着刚认识的小姑娘和周遭旅客大声调侃，我听着对面从业5年的同龄导游给我讲种种社会门道，我想着横在旁边的娘俩什么时候能把腿收一收让我出去上个厕所。下车的时候我由衷的相信只有坐一趟绿皮车才能真正了解中国。可中国很大，还有那么多绿皮车到不了的地方，住着那么多坐不上绿皮车的人。
改变了我对反映中国底层电影的印象
人性丑陋，一针见血；现实残酷，一览无余。
方言使用很不错，不过骗子的人性拉扯有些力度不足＿我认为那些骗子是不会舍身取义的，有些矛盾．那句嫖妓完后的＂我是坏人了＂很狗血