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剧照
剧情介绍
大正元年的某个冬夜，落魄的太田胜造（緒形拳 饰）和艺妓丰竹吕鹤（池上季実子 饰）私奔，结果遭到艺妓馆黑帮的追杀。吕鹤弥留之际，将尚在襁褓中的女儿托付给胜造。二十年后，胜造成为一名艺妓的中介人，他的女儿房子（池上季実子 饰）亭亭玉立，相貌出众。胜造将房子送入阳晖楼，拜托老板娘——同时也是吕鹤当年的情敌——阿袖（倍賞美津子 饰）担当房子的师傅。经过一番艰苦训练，更名为桃若的房子最终成为阳晖楼的一道招牌。 另一方面，盘桓与大阪的黑帮稻宗一家图谋入侵胜造所在的高知。恩情、亲情、爱情，与江湖恩仇搅和在一起，上演了一出出言语无法道尽的人间悲喜剧…… 本片根据宫尾登美子同名小说改编。天龙神婿女人凶猛黑礁第三季神级赘婿流氓大战忍者帕瓦罗蒂无用之事党员马大姐大漠疑案——巴彦淖尔白垩纪恐龙王国穿靴子的猫（普通话）精灵奇缘恋爱回旋（国语版）七年之痒我们约会吧勇者无惧2009灵犬雪莉3爱吃拉面的小泉同学二代目皮囊之下秩序和道德彼得·格里尔的贤者时间第二季历总，请签收你的龙凤胎乐队唱聊吧真爱如心失联第一季风云粤语猎杀无人区午夜猎物你好中世纪红伤骑士X飞天侠不寻常嫌犯冒险兄弟第三季地狱之轮 第三季疯狂绑架百个女生一个男生傻人吉星夜樱四重奏 月之泣七十二家房客第十五部粤语数码宝贝大冒险02新剧场版搜神传国语魔镜奇缘3缉毒先锋阿尔玛不是一般人第一季
长篇影评
1 ) #五社英雄#阳晖楼
希腊神话中有个达那伊得斯的故事。她们因为一桩罪行被天神惩罚，在冥府最底层的塔耳塔洛斯将水灌满永远也灌不满的无底之桶。
她们日复一日，年复一年做着徒劳的努力，四十九位少女在低处的水池边汲满水，然后顺着陡峭的石阶向上攀爬，到达塔耳塔洛斯后将瓦罐里的清水注入桶中。这种注定无望的努力让她们精疲力竭，复仇女神迎风而来的鞭打，更让她们不得片刻歇息。
阳晖楼，也是五社英雄版本的艺伎回忆录。
同达那伊得斯一样，这部电影也充满了类似的宿命般的悲剧感。她们遭致惩罚的「罪行」，却总是有男人在其中扮演了不光彩的角色，——爱情成为她们的一生之敌，这也是这个系列电影让人深感滑稽的地方。
沟口健二、成濑巳喜男、清水宏的电影，都全部或局部具有一些女性视角。有人做了简要概括，描述沟口健二是悲忍世间，成濑是无奈爱情（奈何爱情），清水宏是漂泊中寄情。非常精彩的总结，我显然更喜爱清水宏一些。
五社英雄的女性电影，相比已经晦暗无比的沟口健二也是有过之而无不及，电影中的女性在命运走向上明显要来得更为惨烈。
2 ) 【阳晖楼】
二刷【阳晖楼】。池上季实子撞脸佟丽娅是新发现。五社的电影依然影像大于叙事，或许野心太大，格局铺得太大，核心人物和冲突总有点混乱。貌似应为池上季实子饰演的桃若为女一，常规的艺伎悲剧人生，不肯妥协无情的现实就只有被男人抛弃的悲惨命运；但格局上又要构造胜造为保护高知精神和阳晖楼，与大阪的黑道做斗争，一次次被暗害，又一次次反击；第三条线则是更不屈服于命运与情感的珠子的故事。这三条线几乎只是靠胜造和二人的人际关系串联，人际关系不是人物关系，三条线互相也彼此影响薄弱，现在的设计又较为随意，关联度不高，因而关键情节或者转化太快，或者莫名其妙，也浪费了气场强大的倍赏美津子，当然这个人物的逻辑写得很好，但融合在叙事中又不够推动叙事。浅野温子饰演的珠子个性极强，抱怨情夫胜造始终沉溺于对亡妻的追忆中，要去当艺妓，被阳晖楼的主人袖子拒绝后，又让胜造把自己卖到妓院，从良后却又去了大阪的妓院，甚至不惜一次次拒绝一直在保护她的秀治...珠子抢了太多似乎应为真正女一桃若的关注，是人设使然，也是表演方式导致，比起桃若反复强调或被强调的没有情感（也是没表情的一张脸），欲望喷薄甚至不惜自我毁灭的珠子也更动人。桃若好看的戏份除了咖啡馆里桌子上的情欲戏，几乎都是和珠子的戏份，舞厅争抢客人、厕所的女同殴斗、海边回望车上与她告别的珠子，珠子小饭馆里和她抱着孩子聊着家常的珠子与秀治...五社电影中总不乏“奇观”，开场意向化的樱花似飞雪又凌厉如刀，雪中，擅歌且美貌的桃若之母死在私奔爱人的怀中；胜造后妻一直诚心为桃若祈福，在桃若病入膏肓时，她总得用个热水喷雾的瓶子来缓解她的重咳，应该也已经被传染了结核，她更可怜，甚至无人关心问询她的病况；艺伎、艺妓和妓女也有她们的鄙视链……桃若和情夫那场情欲戏拍得真好，白色的艺伎妆、黑色散乱的长发散在透明玻璃的吧台上（有些玻璃貌似是哥特式的彩绘玻璃），高潮处，桃若一直在用手摇动唱机的摇把，没有表情的脸因而也生出万般风情。桃若死了，胜造也必须死，要不不足够悲情，现在看胜造真的死于导演之手，明明血刃那么多仇敌，也跑了，非要回去搀扶被他撞倒的妇人，就被追来的小卒连捅数刀，真的是尴尬死的；同样套路当然也包括一定要许下去满洲的承诺，让珠子在火车站候车室等自己...但珠子的结尾确实动人，等了一天一夜，工作人员过来告诉她车不来了，劝她不要再等，眼里噙着泪的她手里握着胜造给她的那两张票问道，铁道还在吗？因为铁道还在，车就会来...人非物是，阳晖楼里依然歌舞升平，影片结在樱花树林中，只在开场出现的同父异母的桃若的盲弟弟已近成年，戴着当年桃若给他买的墨镜，桃若三岁左右也已穿着艺伎般和服的小女儿坐在他的肩上……
3 ) 观感和联想
五社英雄的时代剧演绎活生生的人 人本位而非立场先行
常出现一些前期令观众恨毒了的人末了执着落得一场空 可能因失势便要顺应的心软些来留住身边仅剩的一些 握不住物质只好牵挂于人情 也可能是愧疚感和人之将死其言也善
或反之前期被侮辱损害的人如何去侮辱损害他人 也是出于自保也是出于怨恨
我认为个人的时境的病理的文学的不可以分开单论 好的文艺作品这点上要宏观些 观众看了起承转合也就不太说得出“要是我，就不会…”这样句式 结合时事 承认没有什么“脑残” “这种人”“非蠢即坏”…才是直面惨淡人生 把对方想象成全方位的烂的确会让自己好受些 事实冰冷又不可捉摸 人总要相信依存点什么吧 望过去 那里浩瀚无垠玄奥深邃 一眨眼 那里充斥满了人治的幻梦
电影不带褒贬 毁誉评判的权利留给观众
他们和她们拿当今的评判讲是过的不幸福是腐朽是堕落甚至是“奴隶品出美来了变成奴才！”这顶大帽（鲁迅知道他的话被滥用至此可能会气到沉默吧）
但他们她们浑然不知 自顾的喜怒哀乐过完自己的一生和被动的拼凑出一个时代
日式的悲情 渲染牺牲之美（当今来看是有把受害粉饰成牺牲之嫌 但不能站在自己的时代不腰疼的去指责一个现代性辞语匮乏的社会）
导演还是留了点希望的曙光 专横武断的强者遇到虔诚弱者的微薄反抗竟也为之所动 正如宽恕才体现权力 在决然的殉道面前 可能茶馆里的某个看客也会心惊一下？又想到费里尼执导的《卡比利亚之夜》卡比利亚最后还是复现了笑容 在电影里宣称：生活没有过不去的坎
4 ) 阳晖楼
5 ) “爱情要献出身体和灵魂，难道这点也要受到责备吗？”
某男穷得只能卖妻子去操贱业。
蓝色和服真的很好看啊。
珠子很像朱茵饰演的紫霞。
妓女会不明不白地死在公共场所。
有债务的女人才会去当艺妓。
盲眼正太。
“当我看见自己喜欢的人，自己的身体就燃烧了起来。胯骨就像一只想要被融化的蜡烛”
艺妓、妓女们也有她们的爱情。“你又不是石头做的，爱情总会到来的。”
当艺妓的女儿跟父亲的旧情人（现在当妓女以寻找爱情的感觉）抢男人。
在卫生间里打架，就算骂起来也没有多么污秽的语词。
“我要打到你知错。”
女人打架，除了互相扯头发，还会什么？
“和这个狐狸精在一起，你会中毒的。”
“我们不会再见了，你要勇敢些！”
老人不举，只能用手挖她。
“他让我替他给你幸福。”
他明明可以养活女儿，为何还让她去当艺妓？
“如果我说错话了，请原谅我。”
艺妓的女儿还是艺妓。
日本女人的悲剧。
孤独的鸟，你总是在旅行吗？
“爱情要献出身体和灵魂，难道这点也要受到责备吗？”
黑胶唱片割眼。
卫生间的水弄湿了她，得了肺结核，死前只能隔着玻璃看婴儿，怕传染给她。
雾化吸入的老妈子。
大阪黑手党。
撞到一个妇女，扶起她的时候被袭击，终究成悲剧。
火车开走了，但只要铁轨还在，火车还会来。
6 ) 《阳晖楼桃若的一生》？
个人愚见，很难想像这是距《鬼龙院花子的一生》之后隔年拍摄的一部片，对于我来说两部片虽然拍摄的题材不同，但是差距明显，角色方面緒形拳老道，倍賞美津子略微霸气，胜造一副苦大深仇脸的圆眼镜造型令人印象深刻，但是欲言又止使其在整部影片中矛盾不完整，无法让人理解其内心感受。影片大量的戏份归于女主角桃若不温不火的表演，面部表情有点呆板，感觉压不住场面。另一位珠子虽然有些稚嫩过火，但是让人感觉真实可爱。厕所女同的打斗显得过于冗长，刚扇完脸又和好的关系让人云里雾里，浴池与老鸨的打斗倒是颇为亮点。敌对势力一片模糊描写过少，让人感觉莫名挨打。
看得出来五社英雄的野心较大，想表达阳晖楼头牌悲惨轮回的一生，但是章节处处叙事零碎(在想是不是和剧本本身的质量有关)，且五社英雄在每部影片的通病是过于强调向外界展示日本花花绿绿的文化艺术的表现场面令人感觉乏味做作(直接看舞台剧吧哥••••)，点到为止才是高明(情人奔赴欧洲之后的一场4人艺妓表演穿插着女主的感情波动才是观众想看的，这里赞一个)，整体剧情稍显平淡，让人感觉整部片子没有高潮似一滩死水。结尾感觉故事远未结束，或许增加一些篇幅，把拍摄视角转变为阳晖楼整体的兴衰效果会更好一些。相对来说《鬼龙院》能很好的展现政五郎家族的兴衰，仲代与芝麻能够压得住戏，而本电影不管男女主角与叙事，皆差一截，五社这位导演野心颇大，想把每部电影强塞满东西是好事，能不能够驾驭的了自己手中的剧本，就是仁者见仁了。
想必，此片对于广大女性观众的感触会深一些。
五社英雄作品是光明与罪恶结合最通俗的时代剧。
五社英雄“宫尾登美子三部曲”的最华丽篇！无处不在的循环往复，无处不在对命运主题的提示，无处不在的对比……珠子的悍烈，房子的柔情，恰似那一夜胜放，悄然凋零的樱花。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅……”——芹卿的诗正是最好的注解……
关于命运谁都逃不掉。。。配乐真好，总是在适当的时候出现！满眼各式艳丽的和服，娇好的女子，赏心悦目！亲情，爱情，友情。争夺，捍卫。把所有纠缠在一起但故事讲述得依旧条理清晰，精彩的好电影！
拍得十分漂亮，风韵上也要胜过鬼龙院花子，艺伎移步时如浪花相逐的衣摆令人印象深刻。但故事讲得并没有太好，感情不沉郁也无勃发。
女性三部曲之二，比鬼龙院更淡，五社英雄其实不刻意去凸显时代变迁，但是人物流变当中自有一种凄凉。四星半。
在卫生间里扭打成一团的艺妓是最有亮点的地方 （但是莫名和好这点让我不理解）最后还是如同飞蛾般逝去，那个年代的艺妓想要追逐自己的幸福实在是太难了
虽有横扫日本电影学院奖之力，但似乎仍有些五社的老毛病，叙事风平浪静得有点过分，緒形拳始终是给力的。
五社英雄的片子都有一种悲怆的力道。很好看
竹之花 珠子 one scene one cut
攝人心魄的恢弘開場 劇情結構比「吉原炎上」高出一個檔次 唯一遺憾的是感情似乎不及「櫂」和「鬼龍院花子の一生」來得濃烈和悲切 閱片及此 我對五社女性片的喜愛已經遠勝其劍戟片了 另 本片恐怕也是佐藤勝最出色的配樂作品之一了吧!
演员魅力。配乐中怎么会有007的味道哦啊
难怪高田会说“没有被原作者怒指‘不许再改编我的作品’的觉悟就写不出好剧本”，果然是改得乱七八糟。基本是男性物语，硬加了黑帮的线，结果是艺妓、黑帮两条线都没表现好，非常混乱。五社高知三部曲里最差的一部。
相当妙的片子（音乐下得很重，但不至于讨人厌）；无与伦比的大美人这部电影里至少有三个！
要是拍得再碎片化一些就好了
7.8/10相当优秀的艺妓题材作品
asiandvdclub
整一个凄惨故事。。
【补標】DVD收藏
五社的宫尾三部曲的第二部。风格和表达都可圈可点。
五社英雄的时代剧还真挺好看，之前的鬼龙院没看进去，这部片把艺妓表演的美轮美奂和命运的凄苦无助拍的很好，妓女互殴的戏拍的非常好，浅野温子斗舞炫技也很好。场景很考究时代感很强，就是故事节奏弱了点。