烈火

首先向消防官兵致敬！！！

演员都是好演员！戏很足！赞一下杨紫的哭戏！

但是讲故事真的不行，导演一直在煽情，看着很捉急；除了杨紫说了一些专业术语和她的模拟场景很牛掰之外，真正一线的消防戏份里策略指挥作战完全搞不懂，看来导演没好好做功课。

我一直很喜欢的一部电影《紧急迫降》，虽然讲的是飞机事故，但是里面的消防戏份，演绎的很明白，领导集体开会时会说明危险点有哪些，他们准备用什么方法处理最保险以及为什么，然后下达任务，消防员们各司其职通力合作，我一个不懂消防的人看的很明白，而且过程很紧张，完全能感受到当时的争分夺秒。

这里面呢：

在那干坐那么久后想到拍视频为什么不报告还是没有水来？

张哲瀚之前提了那么多壶泡沫用到哪里去了？（整部戏就没看到泡沫灭火的戏份，在结尾处真实场景片段里我终于看到了熟悉的泡沫灭火。）我不太明白那些泡沫壶是怎么个用法，如有人明白了解可揭密一下。

杜江带领小队往里开路那段也是为了煽情而煽情，本来有三条水链，硬是烧断三条后被大火包围，战术呢方法呢合作呢，就一味往里冲？

太多点可以吐槽了，讲故事真的不行。

有的人可能会说，要是不这么演就没后面的戏了。

所以呀，我才觉得不要硬煽情，好好讲讲消防员如何争分夺秒，讲讲他们灭火的战术策略；好好演绎一下消防员的通力合作，演绎一下消防员的战斗指数；难道这些不是他们大力出奇迹的原因吗。

毕竟救火不是我们想象的拿水浇火就完了那么简单的。

这个时代这个社会，大家都知道消防官兵的不容易，要是能从他们战斗技术合作方面表现出他们的不一般，不是更能让大家了解到他们是多么的不容易吗，就更能有点感同身受！

最后总结，主旋律浓厚，煽情太多。就这样。

以上观点仅代表个人意见，勿喷。

2号看的点映，期待值完全出自一位之前看过的业内同行，跟我夸下海口，说这电影至少15亿，就跟战狼和药神一样，普通观众绝对吃这套。结果片子真的从头尬到位，到那个消防员捡起水管打爆自己头的那一刻，达到了高潮和升华。1星，不能再高了，各位没看的千万别被豆瓣吹文影响了，他们写吹文，可能拿钱也可能没拿钱，但是你去看这部电影，一定骂人。

一.剧作与类型名词

正应了那句“有的电影,改变国家。有的国家,改变电影”，

继徐浩峰老师提出的“晚会电影”这一类型名词后，（详见《刀与星辰》中的无道之器——武侠电影与传统文化），经过大陆电影公司与香港同胞的通力合作，终于一夜回到解放前，比样板戏都不如的“口号电影”正式登台亮相。全片的叙事节拍就是喊口号、起火、死人、哭、敬礼、喊口号，不断喊口号，不断敬礼，循环播放。让我真的有种恍惚感，电影跟剧本似乎已经没有关系了，不需要好好写桥段，写细节，用的都是尼玛烂大街的梗和贯穿道具。

（用水灭石油火和只有两个人关阀门这种消防专业的bug已经有人写了，关于消防专业的问题就不在此讨论了，单聊剧作）

真怀疑编剧在写剧本的时候是不是这样写的：1.天津，饭店，日内/日外，小火、小死人、小哭、小敬礼、小口号。高潮戏就是大火、大死人、大哭、大敬礼、大口号，最后来个十里长街送总理，收工。一页A4纸写完交稿，可以拍了。编剧中的大陆编剧叫于勇敢，真是够勇敢的，一看他还写了《中国机长》，心里一咯噔，得，又毁了一个好题材。

这样下去估计离“徽章电影”也不远了，以后主旋律电影干脆全片警徽挂左上角，国徽挂右上角，播新闻联播得了。

补充：由于豆瓣以电影爱好者及影迷居多，较少具备剧作及视听语言的知识储备，多以感性视角看待电影和剧本，评论往往都是以”我觉得好就好“，”你不喜欢是你的事“为基础，那么在文章尾部大家就不妨一齐讨论关于本片剧本的两个问题，不具常识的无脑喷实在毫无意义。

二.716、812

本片改编自鲍尔吉•原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》，写的是2010年的大连716大火，然而从危险品的加入和灾难规模上更加像2015年天津滨海新区的特大爆炸事故。

九年过去了，《烈火英雄》就用这么一种可悲可耻的方式纪念大连716大火和天津812。然而更可怕的是，如果没有这部电影，我们许多人似乎都已经完全遗忘了这两起天灾人祸（812完全是人祸）。电影中大爆炸的原因被甩锅给了一个黑人一个白人，此处参考的是大连716的事件起因，然而就算当年事件责任在中石化与船只之间数度扯皮，也已经在随后盖棺定论，“事故善后处置工作协调会上明确了事故主要责任人为大连中石油国储公司。“

然而2015年发生的天津滨海新区特大爆炸事故，则更加可怕。如何的可怕，因为怕被删帖，只能在评论里写了。

这地方真有魔法，不用正视过去，因为可以改写历史和记忆，悲剧不断重演，都是境外反华势力从中作梗。

补充：

今年上半年已发生7起重大爆炸事故。单3月份一个月，江苏省就发生了4次化工厂爆炸事故。4月份山东又是两连炸，其中包括一起药厂爆炸事故。

然后就是7.19的河南三门峡义马气化厂事故。

三.高级黑

然而最有趣的是，这部极尽唱红之所能的主旋律，却留下无数个高级黑的地方，下面随意列举几个。

1. 市委两个领导，长得像谁，大家一眼就看出来了吧，特别是一直不讲话那个，从发型到眼镜，简直一模一样，服化道费心了。

2. 大家都知道黄晓明演的角色姓江，片中杜江有一句台词是：老江你放心。然后大家就嗷嗷看着这位老江被“火化”。编剧胆儿挺肥啊，

3. 除了火，片中唯一的反派就是那位港口的领导，极尽升级危机之功能。这简直红果果诋毁国企领导啊，人天津港集团的老大可是正厅干部，此处为什么是天津港呢，因为大连716的中石化惹不起啊。

4. 看到有困难就跑路，这还是我大天朝革命觉悟高的人民群众吗？按人口比例算，其中还有不少是党员、五毛和铁血战狼，他们怎么可能不去救火，反而买票跑路呢？简直是诋毁人民群众。再一个，机场不给飞、地铁封站是几个意思？撒干粉的直升机废了一架就没第二驾来了几个意思？暗讽吾党？红果果的境外反华势力挑起内部矛盾啊。

四.导演技巧

这位陈导，早年也算机会不错，拍过两部热恋，大咖云集，然而这么多年过去了，过往作品没有一部能到豆瓣7分的。这位毕业于纽约视觉艺术学院的陈导，拍的这部戏真的很不视觉艺术。一开场就满屏幕的爆破和水，2个小时看下来最大的感觉就是这部电影真浪费水资源。

而且那么多升格甚至高速镜头用中景是什么鬼？高速不搭配特写和微距，你拍你🐴高速呢，真的看得难受。国外经典大片不说了，你老乡郭子健前几年拍的《救火英雄》里的视听语言设计、导演手法运用，都好过你一百倍。

补充讨论：

1.关键道具的设置

相信许多人都自觉或者不自觉的觉得片子煽情煽的特别烂俗，具有代表性的就是家庭照片这一道具，照片确实完成了它的戏剧功能，所以能保证许多人通过黄晓明几次看照片达到移情和共鸣，但也因为类似的照片桥段在电影中已经上演过无数遍了，所以这一偷懒的设计，会在具有一定观影量的观众潜意识中，由移情转变为煽情。

而电影作为一个工业，观众可以感性的看电影，从业者却不可能感性的做电影。如果连构图、打灯都不会，摄影师无法”感性“的去创作。商业编剧则更加是敏感远远多过灵感。在大部分商业片中，煽情都是可以被套路化生产的。韩国电影电视剧在全球范围内，都已经成了煽情的套路之王，称王的原因，就是以不那么套路的手法套路你，看照片这种偷懒设计，会被不断进行变体和结合。

在此探讨的问题一是：有没有第二样道具可以替代照片？

抛砖引玉，小火车玩具？

2.关于角色设置

我之前写道黄晓明和杜江的人格设计完全是反的。

（原文：不被理解的英雄一路求死，这他🐴是释迦摩尼转世，割肉喂鹰？该拿命换父亲认同的杜江，最后得到一个狗血的敬礼。该活的角色一心送死，该以死明志的角色加官进爵，活的很舒服，这他🐴的真的难受啊。）

有人留言又是一套”你觉得“，”我不觉得”的感性逻辑。相信具有剧作相关教育背景的豆友们，都对荣格的十二人格原型不陌生，在此我们不妨以此讨论一下，黄晓明与杜江的Archetype，是如何展现的，其中不合理及自相矛盾之处在哪里？

通过开场我们就可以看到，黄晓明是一个照顾队友失败的人。

而杜江是一个生活在黄晓明阴影中的“英雄”，不断想要通过勇敢的行为证明自己的价值。

当然，如果出现无脑杠精说“什么荣格跟电影有什么鸡掰关系”，“电影这么多，非要按你这个逻辑走吗”，劝您多读书，少反智。

最后附上法国思想家、剧作家博马舍的经典名句：“若批评不自由 则赞美无意义”。

看无脑评论有感：

中国就有这么一群奇怪的人, 本身是最底阶层, 利益每天都在被损害,却具有统治阶级的意识. 在动物世界里找这么弱智的东西都几乎不可能。

这句话是不是林语堂先生说的，都改变不了一个事实，中国最重的税是智商税。

蹭题材发国难财的叫爱国，批评电影不用心矮化消防员的叫卖国，对片方来说爱国是一门大生意，对韭菜来说爱国是愚蠢的最后一块遮羞布。

突然很想吐槽一下这部片：全程出戏，整场尿点！编剧的水平实在是令人惊奇！ 1、刚开始火锅店着火爆炸，小明哥哥抱着个小孩出来，作为一个专业消防人员，第一时间不是想着转移病人远离火场，而是在那里微笑摆pose，实在是令人费解，现场连救护车也没有出现，可能路上堵车也还算逻辑上过得去的话，那么发生了那么大火灾周围的人还围着欢呼鼓掌是几个意思？真的笑的出来么？让人放佛是在看星爷的电影？！ 2、编剧是否有点科学常识？油类东西着火，选择的灭火器应该是泡沫或干粉比较合适吧，水根本无法灭得了油类的起火，油会飘在水上面，这是高中化学教我们的知识吧，可是看完整部电影几乎都是在拿着水灭火，几个意思？我国的消防员就这水平？3、哪个国家的工业会设计一个普通的消防阀门要旋转8000转才关上？天呐，这是什么机关啊？这是有多无聊的工程师才会设计这么一个不实用的东西啊？编剧这纯粹是要弄死小明哥的节奏啊。如果按剧中约两秒钟转一圈的话，8000转至少得转4小时27分，小明哥哥比较倒霉摊上这样的编剧要转3个，那至少就要转13个小时以上，欧买噶，编剧的时间轴是否明确啊？4、郑志为了救大家被火烧死了，这一帮经过专业训练的消防员第一时间不去想办法救人先而是在那里上演苦情戏哭啊喊啊，天呐，简直是在弱智化中国消防啊，另外，给郑志扔个帽子是几个意思？死得全面一点还是想达到重庆保时捷女司机那样帽子扇飞几米远的效果？5、杨紫婚纱照都没拍完就跑过来救火这个剧情也太生硬了，这种没有人性化的形象看起来着实让人有点反感6、谁能告诉我画面出现的3辆运20出现一下就消失了是想说明什么？打酱油？7、油在海面上着火了，还用水枪来灭火是几个意思？能灭得了吗？难道海水不是水？

跟朋友一起看的《烈火英雄》，放映完，我在洗手间外面等她的间隙，看到一个拿手纸擦脸的小女孩到洗手台洗脸，突然意识到：有人在为电影中牺牲的消防员哭得泪流满面，那这部电影就是有价值的。

对我而言，让我印象中最深的是，特勤一中队被大火围住，但水车无水，他们很可能会全部死在火中时，每个人对着手机给家人留言的那个片段。有人跟父母说对不起，有人给稚子留下寄语，都是很浅白的话，却感人至深。这也能看出来，他们陪伴家人的时间很少，心中有愧疚和遗憾。

大多数人都能理解消防员的伟大，他们担负重任，工作艰巨，常常需要以身犯险，很多英勇的消防员因此牺牲，所以，我们尊敬地称呼他们为：英雄。

我觉得消防员的家属也值得被看到被尊敬，就像电影中江立伟的妻子李芳，徐小斌的未婚妻王璐，她们代表着千千万万普通消防员的家属，我能从她们身上感受那份浓烈又充满力量的情感。

谭卓饰演的李芳，虽然理解丈夫的工作，但也希望他能兼顾家庭。那句“你是第一次来学校吧？”既有心酸又有期待，她希望江立伟不在尖刀队伍后能有更多时间陪伴7岁的儿子。

当然，李芳这个角色是很勇敢的，她在危难的时候，愿意挺身而出，帮助一个即将临盆的孕妇。她守护住的是人心的良善和秩序。同时，她也有女性的细腻和柔软，在跟儿子相处时，会充当儿子和丈夫之间的调和剂。她知道丈夫不善言辞，明明很爱儿子，却不知道如何表达。而年幼的儿子，也有可能不理解爸爸的工作，在这种时候，就需要她来出马。

谭卓在接受采访的时候说过：“（消防员）他们的家庭也是普通家庭，也需要有人分担压力、排解苦恼，但是作为消防员家属，她们只能让自己变得异常坚韧。她们内心的力量难以形容，每天要面临着煎熬的考验，爱人每一次离开，有可能都是永远的离别。日复一日的煎熬，是常人难以想象的。”

的确，她们必须要有很强大的内心，才能支撑起这个小小的家庭。电影中，大火突发，城市慌乱，李芳知道丈夫正在灭火的第一线，根本没办法像其他家庭那样，有个顶天立地的男人守护自己，所以，她迅速从窗户处移开视线，退回室内，带着儿子收拾简单的行李，打算开车到更安全的地方。这是她对丈夫对家人的理解、支持和付出。如果她不能这样，那江立伟又如何放心在火场救援？

而谭卓对这个角色的理解也是经过深思熟虑的，她说：“每个人无论是什么职业，我们都有着相近的感受，我们对于爱情、亲情，对于忧伤与快乐，都是共通的，所以我理解李芳这个角色，首先是一个普通家庭中的妻子，所以对她的丈夫有着普通人的期待，期待相爱，期待他平安回家，期待可以白头偕老，期待一起携手看着孩子长大。尤其对于消防员这样一个特殊的职业、特殊的身份，对这些期许我觉得是更深的。”电影中，李芳所求的不过是一家人和睦团圆，能一直幸福地在一起。

消防员家属的另一个侧面，是杨紫饰演的王璐，她跟特勤中队队长徐小斌是情侣，发生火灾的时候，两个人正拍婚纱照，临时闹了点小别扭。

发现情况，他们立刻赶去跟战友们汇合。电影中有个细节，在指挥部的王璐担心保障远程供水的徐小斌安全，想通过微信联系对方，但想了想，还是换成工作中的对讲机。这份犹豫和担忧都很真实，特别动人。而最后，徐小斌牺牲，王璐得知消息的那一刻愣在原地，她根本无法接受，更没有办法第一时间作出反应。

而现实中，杨紫的父亲也是一名普通消防员，她是实实在在的消防员家属。她参加综艺节目《高能少团》时说过这件事，还提到他爸曾跟她说过，每场火灾去的路上，他都想着“我一定要回来见到我女儿”。

小时候，杨紫不知道为什么自己的爸爸总不在家，没办法陪自己，但现在她特别骄傲和自豪，自己爸爸曾是个勇敢的消防员。因此，她在饰演王璐这个角色的时候，有更多感触，“父母的陪伴对孩子成长的意义不言而喻，但当我切身体验过消防员的生活，并演绎消防员的角色之后，我才真正体会到这份职业的特殊责任感和使命感。”

勇敢逆行的消防员们，是无数人心中的英雄，而站在英雄背后照顾家庭、默默付出的女性，更是英雄们的英雄。

怎么说呢，以前当兵的时候也是消防，干了森林消防两年，没经历过什么大阵仗，也就灭了几起不大不小的山火，参加了一次不大不小的抗震救灾。打心眼里是佩服这些搞城市消防的，不但面临的问题比我们多的多（比如抓鸡抓鸭救人帮助老百姓这些）火场环境也更加复杂，像影片中的煤气罐爆炸之类的，每一次出警都是冒着生命危险，此为钦佩。当看到消防车出动，看到那些熟悉的工具再次映入眼帘，心中涌起一股非常亲切的感觉。实在不忍心批判这部电影，奈何拍的真的很一般。本来看完电影出来的时候违心地给了四星，后来刷影评看到一个大连人说，当初“7.16”火灾所有大连人都是乖乖在家等着，没有弃城而逃，降了一星，有点败好感，改编不能乱编。最后给三星，多一星给消防员，也不违心。

回来之后补了一下纪录片，讲真的比电影精彩，以下为纪录片链接。

//v.youku.com/v_show/id_XNDI5MjAyMzk5Mg==.html?spm=a2hzp.8244740.0.0

电影以大连新港油区爆炸为原型改编，说说改编得不如人意的地方。

1.纪录片中，消防员抽调海水对附近油管进行降温，灭火主力几乎全靠泡沫，影片中虽然也有抢泡沫的片段，但是并没有表现得当，观众看来更多得是用海水灭火，实际上光靠水是灭不了火的。

2.纪录片中几乎调集了全市所有的公职人员和社会力量，警察武警医疗人员皆有参与，影片只在火场看到了消防员，其实都拍出来，感觉会更好些。

3.纪录片中灭火方案设置得当，在油罐区和化学罐区足足铺设了五条防线，火场一共设置52个阵地，消防员打水枪累了，站不住了，就坐着打，靠着打，趴着打。影片完完全全没有表现到位，群魔乱舞不知道拍些什么鬼，镜头全部聚焦一中队和黄晓明。我在想这些镜头要是拍出来该多振撼人啊。

4.真实事件真正牺牲的只有徐小斌一人，是和战友因为清理垃圾脱力被海浪吞噬，不是影片中那样被缠住，影片拍的给我的感觉就是为死而死，完全不震撼，真的想骂人，消防员不蠢的好吧。

开始写影评，我不由回忆了一遍自己究竟看了一部什么样的电影，最后只是越想越生气

影片展现是消防员英勇救火的事迹，可是者救火，救火，真的表现到位了吗？我看到的是有几乎三分之一的时间镜头聚焦在火上面，各种火势的特效。还有三分之一的时间被黄晓明演的江立伟和杜江演的马卫国带领的几个消防战士上，另外三分之一被市民和杨紫方面的指挥中心支配。至于救火，我认为救得太形式化了，拍成了一部类似美国大片的个人英雄主义（着重描述了江立伟）。不知道别人怎么看，反正不合我意。最关键的黄晓明演的也太尬了点，完全get不到火场的惊险。

影片缺点多多，但是还是想先说下优点。

画面不错

画面相对来说还是比较有感染力的，如果去掉那些尴尬的台词，我看着是比较震撼的，特效用的还是比较到位，这方面比较好，如果不考虑炫技减少一些这些特效，认为会更好

BGM尚可

优秀的画面配上震撼的BGM，渲染的氛围还是可以的。

一些小细节

1. 比如说出警的时候有一个战友在喂鸡，直接扔掉跑起来，比较真实，但是他们的战友那么整齐得跑，又很假了，特别是这一段还给杜江一个特写，看的要吐。事实上警报一拉，我们就跟疯了一样往车库跑，根本没有这么好整以暇，穿消防服也是乱哄哄的，怎么快就怎么来，记得微博有一个视频挺火，就是消防出警，车库刚拖完地滑倒四个消防员的那个视频，那个才是真实的出警。

2.拍消防员抓猪那段，很有代入感了，什么杂事琐事都是搞消防的来，可是把人民群众表现的也太坏了。

3. 黄晓明找杜江要烟那段，真的是影片唯一的闪光点了，这才是一个常人会做的事情。这样真实的感情才能带动观众的情绪啊。

4. 火场留遗言那段，我不知道是否真实，当了两年兵，也没经历过什么大阵仗，只在抗震救灾的时候写了一次遗书，不过看着挺感人的。

5. 医院那段，有感动到我。

6. 最后吃鸡腿那段，也挺感人的。

至于缺点，最大的一点还是煽情太刻意了

上面是我觉得能get到的煽情，无法get到的煽情还有大把大把的，用煽情堆砌的个人英雄主义风格影片，尬点太多，有些记不清了，最尴尬的就是三个消防员的死。

1. 比如徐小斌的死，郑志的死，江立伟的死，完全都是为死而死，形式感太过了，我表示完全没有代入感，这是生怕不知道他们在演戏吗？为什么拍这样一部现实主义题材的电影，不能考虑一下现实呢，能不能有点真实感。

2. 一死人全体消防员默哀，我去，这在火场可能发生吗，要默哀也是事后默哀，当场所有人的注意力根本集中不到这上面好吧。

消防员之间制造的刻意煽情，还不如看母子两的戏更有代入感，更感人。

台词太假

这我认为是影片无法让人形成代入感最关键的一个点，台词几乎都是念出来的，完全没有火场的紧张气氛。么得感情，么得起伏的啊？你确定你们这是在火场吗？在这种情况下，每个消防员几乎都是癫狂的状态了。真的一听他们开口说话就特别出戏。

还有郑志的死叽叽呱呱得不知道演些什么搞了半天（完全忘了），渲染的也太过了，就好像在说，大家看我，我在演戏呢。

总之三个消防员的死本是很震撼人心的，可是演出来的感觉，就根本没给我留下很深的印象，真的太差劲了，这是给消防员抹黑的吧。

另外还有一些火场救援的细节，比如黄晓明在四周都是大火烘烤下能不能坚持几个小时这种BUG就懒得说了，什么手套氧气管这些为了影片效果都无关紧要了。

还有一个很败好感的点就是我最前面提到的把大连人民编成了弃城而逃，就算为了体现公职人员的伟大也不能乱编啊。虽然这个改编有一部分的闪光点，还是喜欢不起来，可以做一个全城祈祷的情节我觉得也不错吧，又能收获一波眼泪。

最后想说一下我对比自己的部队经历看到的不合理的地方，因为确实当兵时间太短，没经历过什么大事，也不知道别的部队是不是和我的部队是一样的情况。

1. 对于战士来说，和队长基本么得感情的，平时都是班长排长带训练啥的，队长基本上不会和战士接触很多，火场救援的时候，队长基本也不会冲锋陷阵，都是坐镇指挥的，影片让一个中队长上前线，不知道是不是刻意。（这个评论有战友说了，中队长冲锋陷阵的也有很多，看来是我们队长架子比较大的）。

2. 对于一个即将退伍的老兵来说，确实是能混一天是一天，但是军事素养是合格的，比新兵更强，不可能出现影片郑志的那种连训练都搞不定的情况。还有火场中拿水枪被作用力拍到自己头，搞笑吗？没摸过水枪的新兵还有可能犯这种错误。（这里有网友说在那么大的事故面前压力太大出现失误也能说的通，而且水枪出水作用力真的很大。）

3. 特勤一中队救火的人太少了，应该就五六个吧。一个中队3个排，9个班，连后勤100多号人，排长带班长带战士，就算分配了任务打散了，觉得也不该就这么几个人，群演太不到位了。（这个评论里有战友说了，有些中队的编制人很少）。

4. 消防车出警，我们中队从来就没关过车库的门，不知道其他部队是否一样（这个也解决了，一些部队是关门的）。

总结一下：这部电影拍的很随便，重心放在特效和几个主演上，关于剧本的打磨太差了。说是给消防官兵看过一致叫好我是不信的，关于救火，也就最开始火锅店救火还拍的比较好，后面什么鬼都不知道了，不喜欢这类题材拍成个人英雄主义，很假。希望以后拍这类题材的电影能多考量现实因素一些，这部影片还是很失败的。

不够真实，刻意煽情，多展现一些消防员战斗的细节或许会更好，不是只有死人才能体现伟大的，真实才最能感染人。最后给个三星吧，消防员真的很辛苦也很危险。

最后复制了一个评论区的评论，对我最后结合自身情况不合理的地方作出了解答

影评写得很有自己的看法，如果是我的话，可能会给三到四星吧。 你的观点受到了一些人的支持，但不是搞城市消防的人，对这只队伍不是很了解，有些错误的观点还是得到了附和。 我是城市消防的一员，感觉你对业务也是比较了解的。很棒。 确实，灭油罐火灾需要大量的泡沫，包括地面流淌火也要用泡沫来覆盖。水枪一般用于罐壁的冷却。 你说那些细节，比如群众语言激烈，确实有这样的情况发生，森林消防可能不大于人民群众接触吧。有时，有些人对我们的工作不理解，得不到体谅，加上自己着急，就会语言激烈，现实中经历过，比如今年年初我参与一场地下车库火灾，火势已经控制，但有些人担心自己住房的安危，在一旁谩骂我们，每每听到这些，虽然都很克制，依然尽心尽责，但心里还是很不是滋味。 对于人物的刻画，我也认为有些太浅了，但编剧还是挺厉害的，用一些细节就塑造了比较鲜明的人物角色。 人物的牺牲，抛开真实事件，毕竟是改编嘛。我认为郑志的死是不合理的，因为中队长非常莽撞的决策，团队陷入危机，一人救多人，多人却不能救一人，眼看却无采取行动，最后牺牲，有些尴尬。 郑志牺牲后中队长那段台词，其实是北京喜隆多大火时，中队长和副中队长牺牲后，在场的消防局副局长所说的话，当时大家哭成一片，这番话很鼓舞士气，让大家再次投身灭火战斗中。但安排在这里确实有些出戏。 其实从这点也能看出，队长还是要带头冲锋陷阵的，包括我也是这样做的，经常自己会把水枪。中队的弟兄不是很多，我对森林消防也不是很了解，一个小的消防中队，可能也就十来个人，我们这里，特勤也没有超过四十人。 个人认为人多少对电影似乎没有太大的影响。 车库门还是要关的，可以保持车库内的清洁，保护器材车辆，要进小动物什么的破坏装备可不行，北方冬天更是不能开门，不然连车都着不了，派几号车开哪个门，一般人还没上车呢，车库门就已经开完了。 不知道森林消防有没有试过加大压力的水枪，一个人基本上是控制不住的，开得猛的话，后坐力会直接把人顶飞的，拿不住水枪乱摆是非常危险的，非常容易伤到人。 大连的火灾可以说是让远程供水系统一战成名，是火场供水的重要保障。 很多人拿电影和大连的真实火灾对比而纠结，我认为这样不大对，因为我在电影中看到了很多场火灾的影子。 我看到有人说天津的事情不能拍什么的，感觉挺气的，好像自己很了解一样，事故调查报告自行百度。 我感觉比较难受的就是电影中有很多战术失误，应该是导演为了制造剧情而故意为之的吧。我认为其实并不应该这样做，真实的消防队在处置灾情时还是比较专业的，不会范如此低级的错误，这样拍，怕是会误导观众，质疑消防队伍的专业性吧。 不吹不黑，确实被感动了，有很多经历过的东西再现了，消防队伍确实不容易，生活和工作是矛盾的，生与死是矛盾的，付出了很多，舍弃了很多，留下了很多遗憾。为了职责，生死犹去。不是不惧死，穿上这身衣服才能懂得吧。

朱光潜先生曾说：唐诗中情感丰富，无所不有，但在表达“悲壮之情”上，逊于西方。

需要说明的是，这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感，正如《马赛曲》，以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》，它们之所以打动心灵，正在于强烈的宗教情怀。以上帝视角看人，则个体总是卑微的，接受被毁灭的命运，却以拼死抗争的方式，达到永恒，是为悲壮。

在我们的文化中，缺乏深度表达“悲壮之情”的传统，要么套话连连、拿着呆板当正经；要么虚情假意，拿着肉麻当有趣。不会表达“悲壮之情”，已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。

该如何突破这一瓶颈？《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。

《烈火英雄》是一部灾难片。一般来说，灾难片更关注视觉震撼力，通过新奇、惊险、惨烈的场面，挑战观众的视觉经验，从而形成自身的叙事节奏，即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。灾难片的镜头语言更具张力，所以它的故事往往轻浅化。

作为灾难片，《烈火英雄》的视效确实极具震撼力，尤其值得一提的是，它完全是实景拍摄，而非电脑特效。众所周知，在电影外景中，火场是最危险、最难控制的，如此操作的最大好处是更真实，避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。

在叙事中，《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。但不同的是，《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。

首先，片中的“英雄”其实都是平凡的普通人，在灾难来临之前，他们正被生活琐事所困扰：

队长江立伟（黄晓明饰）在此前一次救火行动中指挥失误，造成失误，挨了处分，被调到其他消防队，根据他的心理检测报告，上级劝他退役，他的生活因此陷入困境；江被调走后，副队长马卫国（杜江饰）当上队长，却被父亲（一位老消防员）轻视，他的自尊心饱受打击；班长徐小斌（欧豪饰）正在拍婚纱照，和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……

然而，灾难截断了他们的正常人生轨迹，一瞬间，他们变成了完全不同的人：江立伟深入火场，去关闭油管阀门，虽然他知道，自己很难活着回来；消防供水不及，大火逼近了化学罐，一旦爆炸，相当于30枚原子弹（片中称是20枚，但在本片的真实故事原型中，据媒体报道，其爆炸威力相当于30枚原子弹），整个城市将化为乌有，马卫国只好组织消防员围在化学罐前，发出誓言：哪怕延缓一分钟，咱们就延缓一分钟；为疏通水道，只需派队员操作的徐小斌亲自出马，付出的代价同样令人震撼。

在这个巨大的反差中，《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。责任无需解释，无需借口，无需抒情。面对责任，每个人只能无条件服从，虽粉身碎骨，亦不能辞。

当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥，关闭一个阀门需手动旋转8000转（此细节来自真实原型事件，消防员用了8个小时，才将4个阀门关闭，使原油不再输向着火的油罐），怕消防员为了安全，拒绝去关闭。

震怒之下，总指挥给总经理一记耳光，并怒斥道：你太不了解消防员了。

世俗情怀与超然情怀激烈碰撞，从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。在世俗生活之上，《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度，通过不断交锋、对比与冲突，使这一更高维度清晰地呈现出来，让观众也能感受到，这就比煽情、催泪更有力量，这是《烈火英雄》特别精心之处。

其次，在救火之外，嫁接出另一故事。

大火可能引发化学罐大爆炸，整个城市毁灭在即，市民们纷纷外逃，主角江立伟的妻子和儿子也在其中，但拥堵之下，母亲和孩子走散。麻烦的是，江立伟儿子有哮喘病，一旦发作，必须及时用药，否则有生命危险，可在混乱中，哪里去找药呢（虽然带了药，但在拥挤中遗失）？于是，在“救火”之外，《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。

两个故事同样紧张，彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量，是与儿子达成和解，他不知道，儿子正面临险境；妻子得不到江立伟的帮助，只剩下一个信念在支撑：找不到儿子，没法向江立伟交代。

一个是极端人生，一个是常态人生，彼此交织，不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题，且在叙事中不断创造出断点，增加了悬念。更重要的是，这使结局更有震撼力——儿子平安回家，江立伟却牺牲了。人生总是悲喜交加，喜剧给我们勇气，悲剧让我们深刻。

通过并行的差异叙事，“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山，它就在我们的具体生活实践中，我们因选择而与它遭遇。

其三，写出了人性的冰冷，也写出了人性的温暖。

非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。灾难之下，每个人的行为都在变形：罐区总经理自私、刻薄，总想靠骗的方式来为自己减轻罪责；危城中，面对临产妇的哀求，陌生人冷酷地关上门，并关闭了室内的灯光；一起去关闭阀门的技术员半路放弃，哀求江立伟放过他，因为他即将结婚，他想活着回去……

然而，即使选择冰冷，人性仍有温暖。看到江立伟独自去关闭阀门，技术员为他拍照，喊道：有生之年，永远不会忘掉他。在逃难人群中，肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气，他们即将登上离开城市的轮船，可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子，他们却放弃了，他们说：我们在这里已生活一辈子了，要么我们别走了？

多元化时代，人性也是多元的，但无论怎样多元，善良、爱与忠诚永远是主调，它可能蒙尘，却绝不会被遮蔽。这让人坚信，“悲壮之情”自有现实基础，因为我们内心都渴望“悲壮之情”，我们都会被“悲壮之情”打动。

不否认，《烈火英雄》也存在一些瑕疵，但它带来了一个宝贵的经验，即：如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。

美国大片都强调“主旋律”，却一点也不僵硬、肉麻，因为它们更善于表达“悲壮之情”。严格来说，艺术作品一定与人类的道德敏感相关。如果不能打动心灵，我们为什么要欣赏文艺作品？如果不能让情感升华，仅仅是让人娱乐一下，则艺术与毒品又有什么区别？从这个意义上说，学会讲好“主旋律”，是艺术工作者的必修课，而《烈火英雄》做出的尝试，值得点赞。