青年林肯

约翰•福特作品《青年林肯》观后座谈会纪要
/范达明整理/
                           
时 间：2014年11月8日（星期六）上午10：50—11：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧约翰•福特作品《青年林肯》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、任同安、金爱武、杨越辉、马以乐、王淑金、孙凤凤、张小平（观影者：陈杏生、王犀灵、张征辉、李克东、姬伯庆、朱剑云、何如明、范大茵、任在京、章毓苏、姜天鸿、王肆、翁锡良、王月芳、张培红、宋先歙等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤

影片让我们真正领略了青年林肯作为一名律师的无限风采
范达明：关于林肯的传记影片，我们知道，斯皮尔伯格在两年前就拍摄过一部很热门的影片《林肯》，获得了第85届美国奥斯卡奖的最佳影片、最佳导演等10多个奖项，该片写林肯遇刺身亡前4个月的生平经历。但一些人或许看过了，就没什么新鲜感了。此间恰好我收藏到了约翰•福特的《青年林肯》，它真是部很老的片子，拍摄于1939年，正因为老，大家一定陌生。我先行粗粗看了，觉得很别致，亨利•方达年轻时代的形象，在黑白片里就显得更加英俊潇洒，所以把它安排进了“政治家传记电影月”里。对于政治家与美国总统的林肯来说，本片的故事应属他的前传，严格来说，那时他还不是政治家，只是一名律师，甚至是刚步入法律门槛的实习律师。然而通过影片重点安排的那场凶杀疑案官司的法庭诉讼，让我们真正领略了青年林肯作为一名律师的无限风采：他抓住了嫁祸于人的“伪证”者的种种纰漏，以据实的推理与心理攻势，无可辩驳地把“真凶”的伪装剥得精光，击败了公诉人的专断，洗刷了两弟兄蒙受的冤屈。影片塑造的林肯形象，不仅再现了主人公早年令人景仰的职业风范，更是借此表达了对人世间最朴实也最可贵的价值诉求的肯定：伸张正义与公道，揭露丑恶与狡诈，还真相与真理于社会，为百姓与公众办实事。本片的导演约翰•福特，是美国以拍摄西部片为特色并享誉世界的大导演。片子的节奏较缓慢，但描绘细腻，风格浑厚，看起来很有吸引力，也很有回味。

这部电影宣传了法制，它告诉我们的一点就是：细节决定成功
任同安：这部电影宣传了法制，这一点也正是中国政府当前特别倡导与实施的方针。今天来看真的是很及时的。就影片主人公的办案与为当事人的申辩来说，它告诉我们的一点就是：细节决定成功。林肯从蛛丝马迹中寻找证据，最终让案子审理获得了突破性转折。

从青年林肯的成功办案不难想象他日后何以成为国家总统的原因了
金爱武：法律的基点就是公正。林肯感觉到案子存在问题，所以坚持要为当事人伸张正义。因为生活在社会下层人民中，他最懂得老百姓的情感，他爱恨分明，这是建立于人性基础上的。我们从影片中青年林肯的成功办案中，不难想象他日后何以成为杰出人物、成为一个国家总统的原因了——他就是有这样的素质，有这样的才华与本领。

林肯最终排除难点而获得成功，充分表现了他过人的勇敢与智慧
杨越辉：律师只要通过为当事人辩护，能为他减轻罪名或消除罪名，就算是他的成功了。而这部电影拍摄得很巧妙，因为它让律师林肯必须要能最终破案才算成功。这是加给了林肯身上的难度。林肯最终能排除难点而获得成功，充分表现了他过人的勇敢与智慧。

影片显示了美国作为法制国家对法制的尊重与坚持
马以乐：影片显示了美国作为法制国家，对于法制的尊重与坚持。法制一旦确立了，谁也不可逾越与违背。因为这是一种制度。

律师要有诚心才能做到秉公执法
王淑金：要求得案子真相，就必须说老实话。作为律师，要有诚心，才能做到秉公执法。另外，影片显示林肯应用法律很高明。影片总体也显得很人性化。
张小平：影片有正义感，看了很受感动。
孙凤凤：要使法律公正，律师等司法人员在这中间是起决定作用的。律师如果为了自己利益而歪曲法律，这就是个不成功的律师。

影片没有回避把这两个司法队伍中的败类设置为最大的反面角色
范达明：如果律师在办理案子中谋求私利，那就不仅是不成功的律师，更是贪赃枉法了。影片中那个死者怀特与做伪证者即“贼喊捉贼”的真凶卡斯，都是当地的司警，在节庆日子里他们作为执法者本应以维持公共秩序为要务，却在大众广庭调戏良家女子，更在酗酒后挑起跟仗义执言的两兄弟格斗以泄私愤，他们本身就是执法犯法者。影片没有回避把这两个司法队伍中的败类设置为最大的反面角色，通过林肯在法庭揭穿卡斯的谎言让真相大白这一全片戏剧冲突最后的高潮段落，宣告了正义对邪恶的胜利，而我们的主人公——青年林肯的光辉形象也就确立了起来。影片在此有一个镜头，是让法庭公众对林肯明察秋毫的断案与最后胜利表示欢呼，但镜头一直面对着林肯，公众的掌声与欢呼声完全是通过画外音来表达的，镜头的如此处理，实际上也已代表了公众的目光，它既含蓄又突出了林肯本人的形象。

2014年11月14日初稿，11月16日补充

第一次看《青年手册》一本正经地解析影片，颇有感触。
原来一部影片可以仅从一个视角来分析也不单薄，更不佶屈。
节选我最喜欢的阐述林肯和爱人见面的场景部分：

围绕林肯，这一场所表现了法律——女人——自然的关系，它们是按照一种互补的和转换-替代的体系结构起来。
林肯是在大自然中和法律亲密交谈的；
在这个交谈的时刻他遇到了女人：林肯——女人的关系代替了林肯——法律的关系，因为女人的到来，打断了林肯的阅读，同时她表示出对林肯学识的欣赏，并鼓励他以他的才干成为有学问和懂法律的人。
爱的表白是在自然中、按古典的文化模式自然——女人构成的。但是最重要的是，河流地位提升到女人的地位上，恰和女人从这以场景的消失相吻合；这种提升是通过把石块丢出去而表示出来的。

泰然自若、成竹在胸的“神”“气”“姿”“态”，
仿佛沉浸于自己的世界又让见到他的人无一不折服、快乐，
亨利方达饰演的青年林肯流露出的这种特殊气质，
我从没在其他任何电影形象中见到过。

林肯的这份镇定、宁静既是源于对生活对真理的热爱、对梦想的执着、对信仰的笃定，也是一种老成无畏。
母亲、姐姐、心爱女孩的死，使得世上再没有任何事情会令他害怕不安。既然承受得起一切，那么实现公义、为人的权利而奋斗，这些令他心旌为之颤抖的理想，便不惜任何代价也要实现了。
乡村和自然中成长起的淳朴善良健硕伟岸，不但可以在撞门的木头前毫不慌张，还能在混乱的法庭上寻找恰当时机颠覆案情，此真可谓大“静气”。
剧本并不惊人，但林肯在所有混乱情况（纷繁芜杂）中都怡然处之，仿佛洞穿时间和秩序的镇定实在让人难以忘怀。

约翰·福特 John Ford在《关山飞渡》登上巅峰后拍摄的第一部影片，主要关于林肯年轻时在伊利诺州担任实习律师的故事。情节紧凑、流畅。
 
亨利·方达 Henry Fonda通过化妆以接近林肯年轻形象，加上大段的独角戏和内心独白，恰如其分的展现其气质。

据说方达开始拒绝这个角色的，因为他对自己能否胜任最能代表美国精神的总统不太确定，但在和福特的会面后，被福特说服了。福特只是简单的说：“你只是扮演一个初出茅庐的实习律师而已。”

可以说福特一向对影片基调的准确把握使得影片不仅显得真实，而且也很好的塑造了人们心目中那个伟人的青年形象：诚实、正直、细腻、聪慧以及那一丝血气方刚。此外影片也生动的描绘了民主初期美国法庭。

2008-01-17

或许，这部影片若是没有《青年手册》的点评，没有和后结构主义扯上关系，那么电影将更为被淹没于浩瀚的影海中……对电影的批判，是首次焕发了结构主义中丧失或者刻意隐去的主体性，就是谁在策划这一切，是的，电影时逢大选，这部电影显然是高超的党派宣传片，拍摄的是林肯，但是显然忽略掉的是更多的内容，关于他小时候，以及以后领导南北战争，管理国家，党派什么的，都被隐去……当然，手册的批判从马克思主义和弗洛伊德理论出发，说是美化了林肯的形象，将政治转移成了道德，比如分文不取，最后推向神坛，于是，本来是政治的党派，竟然演化成完美的人格……而他始终的性压抑，显然分析的有点牵强，但是对力比多诠释本来就是抽象的，总之，他在电影中是无性的，那就更为有力的说明了他的伟大，那也是他旗下党派的伟大……影片阐述了他与这一家人的关系，是一个循环，他被这家人惠及，而后又回报了这家人，这种道德观也是意识形态上的渲染……作为电影语言本身，林肯本身高，但是在他面前，所有正反打镜头，对方都是矮小的，可以说，这是很有点样板戏电影特色的叙事语言……一部电影，最终留下了痕迹，却不是因为艺术，而是和政治扯上了关系，这也是很可悲的事情吧……