雪人

一部片子每个环节都草率，这很厉害。

连激情戏都极其草率，裤子都不脱坐身上蹭几下算怎么回事？！

我还以为法鲨要人压着腿做仰卧起坐呢！

非原著党会失望那原著党简直气的要去堆雪人。欺负我年纪大了记性不好吗，故事细节可能忘得差不多了，但是你这整段整段的动刀删改难道我还看不出来？把张曼玉的脸都打肿成贾玲了，我怎么会看不出来她是安吉拉北鼻。

节奏慢是不是现在悬疑破案题材的标准玩法？是为了扎实的叙事吗？是为了把细节铺足吗？是为了氤氲恐怖的气氛吗？想多了，在这里就是为了慢而慢以展现大北欧性冷淡河山，你站在群山之巅，朝着九霄云外开一枪，结果就是群鸟乱飞，露出一截截像玉米肠的尸体。这？我还以为雪地里会站起来好多异鬼呢。

原著中每一次雪人的出现都预示一场谋杀已经发生，所以读者会形成自我暗示，看到雪人自觉就心里发毛。这倒好，动不动就来个破雪人，吓唬谁呢，充其量就是拖慢节奏以显得这片很有逼格的道具；

破案？不存在的，原著里哈利是紧追不舍，抽丝剥茧，数次被误导，退三步进五步地逼近真相。比如原著哈利找到农场女主人尸体那段是非常紧张刺激的，到这就改成个双胞胎梗，看起来挺诡异，其实全是虚张声势。凶手直接报案，脑袋以下尸体直接扔地上，跟搞了一装置艺术一样，有没有点智商了？天这么冷让不让法鲨稍微动下脑子？一场戏直接正反派一起黑成智障。

人物弧线？情感冲突？抱歉，这些我听不懂，就连凶手的作案动机都没有搞清楚，凶手想杀谁就杀谁，全是从天而降完成华丽演出，动静极大却愣是毫无破绽得凭空消失，你说这不是前CIA特工跟谁说理去？北欧治安好民风也不能这么迟钝啊。

最厉害的是，一条线都没有捋清楚还玩多线叙事，原著里的支线是为交代女主如此执着甚至痴狂于系列失踪案的真正原因并和主线中哈利找到老头的尸体产生关联，这一段也帮助哈利和女主产生更强的情感纽带。可是电影里，Nothing，除了知道老头是个酒鬼。也是，反正女主也是拿来献祭的。

论悬疑，它没有气氛；论推理，它没有逻辑；论犯罪，它没有动机；论情感，它没有碰撞。

真是白茫茫的一片，什么都没有留下。

很有感觉吧但是下一秒就让人哭笑不得

《雪人》是本好小说，电影却是浪费了这么好的故事，以及法鲨的身材。

浪费呀

无疑问，电影开头的小男孩从搞不清自己的亲生父亲，自己母亲又是懦弱到只选择旁观和自杀，使得他憎恶出轨的女性。电影一开始就很套路剧情，但是，往后一点一点就越来越零散、剧情线不连贯。而且电影中明明那么多不着笔墨的暗示：家中墙背后诡异的霉菌，霉菌处理员微妙的态度，以各种形式出现在凶案现场现场的雪人，剧情明明可以环环相扣，线索指向一处又可以进行反转……但是太早暴露了凶手是谁，仅仅有一个疑似凶手，还被一段聊天直接导向了凶手，完全不需要哈利进行更多操作，一切就结束了。

故事拖拉，到最后又急于进行大结局，实在是让人有点失望。平平淡淡的90min，在最后10min故事开始紧张，开始掀开过往。我都不知为何如此可以优秀的电影剧情就成为了这个样子。更可笑的是大结局，以为是精英对决，结果。。。展示了挪威风光，就平淡结束了，一部预告片8分的电影，正片却是4分收尾。

改编自 挪威尤·奈斯博 2007年的同名作品。我之前阅读尤·奈斯博“Harry Hole哈利·霍勒”系列小说的顺序是，《警察》、《幽灵》、《猎豹》，这个顺序正好跟作品发表的时间顺序，同时也是作品内容的时间顺序是相反的。这几个故事的源头仿佛都指向《雪人》，甚至在《猎豹》里还写到了“雪人”给予哈利霍勒帮助以及“雪人”的结局，因而对于《雪人》还是相当期待的。 看片子没有看书费劲，所以先睹为快。BUT，WTF，这是什么鬼？ 制片，导演，编剧，演员，以往都有不俗的作品。这么好的阵容，怎么会拍出这么一个Shit来？居然还是花了好几天时间下了一个30多个G的4K高清。

其实《雪人》的扑街是有点始料未及的，阿尔弗雷德森执导，尤·奈斯博的原著，大叔扮相的法鲨，美的惊心动魄的瑞贝卡·弗格森，以及风韵犹存的甘斯布；大雪纷飞的奥斯陆，猎奇的杀人案，还有一个被埋藏在冰层下的童年惨剧。可谁能想到这样强大的阵容却带来了这么一部说不上好，甚至有些糟糕的电影。现在这个局面谁能满意呢？

不论其改编的力度（笔者没看过原著），以及被删减的内容，电影的本身其实是有可看性的，但是它的低完成度又导致了电影显得是一个包装精良的廉价水果，其低完成度也降低了电影的完整性。撇去剧情，在一些方面，《雪人》仍然可圈可点，但是硬伤摆在眼前，只能是差强人意。

————阿尔弗雷德森的视觉风格延续————

作为瑞典导演，阿尔弗雷德森的视觉风格是相对偏冷色调的，这一点不论是《生人勿扰》还是《锅匠裁缝士兵间谍》都有所体现。在表现大环境和渲染氛围的手法上，阿弗同学有点像另一个欧洲导演，也是笔者最喜欢的导演，丹尼斯·维伦纽瓦，基本上都是表现距离感的全景，表现人物和环境关系的近景，以及缓慢的运动镜头来表现环境的基调，还有和氛围相对应地画面色调。这些手法都体现了导演对于一个冰冷冷环境的塑造，刻画出角色和环境的一种疏离感。

先来对比一下在《锅匠》

《锅匠裁缝士兵间谍》里冰冷的冬泳和肃杀的大街，阴灰的画面色调体现了冷战阴影对于欧洲社会的笼罩，与GO叔和身边环境冷漠的距离感，即老总已死，地鼠潜伏，圆场危在旦夕。没有过多的对白，只有阿弗慢条斯理的运镜和哀伤的配乐。寥寥几笔就勾勒出了紧张和无奈的局势。

同样在《雪人》里，阿弗依然延续这样的视觉风格，也是我觉得电影可看性的所在。到了大雪纷飞的瑞典，画面所选择的视觉基调便是简朴的白色，基本不用其他颜色去填充画面，让雪既成为背景也成为了画面的色彩填充物，首先就确定了一个冰冷冷的环境。用酒瓶和醉宿街头的哈利哈勃来表现了主人公和环境的疏远感，这样对角色的塑造无疑是立体的，也让角色和环境关系更加紧密。

其次就是镜头运动，我非常喜欢法鲨送前女友回家以后在她家窗下的那段横移镜头。构图的上方就是女友家的窗户，可以看到家里的场景；下方就是落寞的哈利哈勃，他和她一起走着，构图的上下同时形成了明显的冷暖色调对比，和两人的境遇也无比贴近。镜头横移，人物不同的表现也刻画了两个人的人物形象，显得意味深长。

但同时也有问题，我很喜欢阿尔弗雷德森和维伦纽瓦这种慢火精炖的风格，这样的方式不断慢条斯理的积攒着故事的张力。但是不难看出，和《锅匠》相比，阿尔弗雷德森其实在玩同样的一套。不论是插叙还是叙事的风格，两部电影都是依赖特色的视觉风格和中期发力后期勒紧的叙事节奏，连插叙的事件都是类似的！庆典和当年那些人的插科打诨。也就是说阿弗同学在延续自己的精华时，没能让他开花结果，更上一层楼。今年他没能带来更多的东西。忽然发觉，这其实何尝不是维伦纽瓦的问题呢？（好歹维伦纽瓦把老雷的那一套文艺的赛博朋克磨成了自己的东西，递上膝盖）

—————如果我是疯子你会爱我吗—————

如果我是疯子你会爱我吗？你会爱我吗？你会爱我吗？

抱歉，不爱！不爱！

据说，本片删掉了几乎三分之一的章节；具体我不知道，但就目前看来，对于嫌犯的动机解释也尚有不足，而且情感线断断续续，高潮不足，在所有观众把裤子脱下来以后就放完了，而且告诉你，嗯，你把裤子都脱了，就看这个。

额.......

玩儿真的啊！

影片的前半部分其实基本上完成了一个悬疑片该做的，不论是嫌犯的手法刻画，还是套路式的嫌疑人误导法，对于前半部分基本就是探案加上一点点刻意的人物刻画，但是一点点刻意的人物刻画就让电影的节奏很脱节，其实按理说，正常的夹杂在探案过程的人物刻画可以更好的让观众融入主角的视角，但是影片所展示案件调查显得很“慢”，好比之于主角而言，这个案子并不是他的最终目标。也就是说，进入案件的intro所花的时间太长，让后来的人物刻画显得做作而又拖慢节奏。并且作为侦探片，电影也并没有很好的隐藏他的凶手，还特么让他到法鲨家里蹦迪去了，牛逼。。。。这样的假疯子，不爱，不爱。

其实，这部电影吸引观众的点在预告里就已经昭示无疑，观众希望看到的无非几个点，其一是猎奇杀人案，其二是原著改编，其三是卡司阵容，当然———最重要的还有破解真相时的刺激感。那我们来看看这部电影做到了多少，杀人案很猎奇，卡司阵容表现得一般，原著改编改挫了。所以我想说的是，由于对于原著改编的依托性太低，浪费了故事本来的价值，加上导演在节奏处理的失误，以及脸谱化，无特点的人物表演；导致了卖相好里子坏的结果；而且在高潮的时候也没能让故事更加出彩，让反派的形象流于表面，高潮大战也结束的莫名其妙，进一步让它成为了一部平庸乃至失败的作品。这样，仅靠导演的个人风格是补救不了的。

这些问题对于《锅匠》来说，有一个本身质量过硬的原著在那里。难道《雪人》没有质量过硬的小说？有啊！那怎么改成这个毛样子了？我母鸡，这个要问环球了。似乎大公司的小说改编都是这个样子。是不是，《黑暗塔》？啊，小丑回魂没喊您，您继续数钱。

所以，明星阵容和猎奇元素就变成了这部低完成度的电影推到眼前的东西，试图挡住电影的丑相。我想现在这个样子无疑对不起所有人，也又一次提醒我们，好的类型电影真的需要一个过硬的故事和准备周期。

我一直觉得电影这个东西是儿媳见婆婆一样的，拍出来了，到底是要见面的，或者干脆直接分手不见婆婆了。但是电影是不是丑儿媳是主创和投资方能决定的。片方足够的耐心和主创绝对的热情可以让一个美儿媳美若天仙，再化上妆，天仙下凡。但急切地紧逼和敷衍的态度下，再高超的化妆技术又怎么能让一个丑儿媳被婆婆认可呢？

2017/12/20

预祝圣诞快乐，不知道会不会下雪，也不知道有没有雪人，有雪人也不知道有没有杀人案。

托马斯•阿尔弗莱德森这个让影迷既陌生又熟悉的名字，如果不是今年的《雪人》，影迷几乎都要把他遗忘了。九年前，他的风格凛冽的《生人勿进》横空出世，搞得好莱坞急不可待地出来翻拍，结果当然大家都知道了。由于《生人勿进》的成功，导演才能网罗英伦一众大咖拍出来更加冷峻和复杂的冷战片《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，前两部影片都不曾失手，所以对于今年的《雪人》，影迷就难免会以更挑剔的眼光和标准来要求他，尤其这部《雪人》也是他六年磨一剑之作，想必质量再差也差不到哪去，但似乎影片在北美口碑已然扑街。说实话，之前我看到影片的预告片时，还觉得导演有库布里克遗风，甚是期待本片，不过看到网上口诛笔伐的，我也觉得看来导演这次是真的栽了。今天看过影片后，虽然我也承认影片的确有差强人意的地方，但也不像媒体所说一无是处。 影片开场一段冰冻湖面和雪山的航拍冰冷而大气，还有开始不久在大西洋海滨公路的汽车追逐戏，车辆途径我一直向往但还未谋面的斯托尔桑德特桥，我承认这些画面的美源自挪威壮丽的自然风光，即使是普通的手机拍摄，估计也能得到美的画面，但这些令人叹为观止的外景不可否认地会让我给了影片一些附加分。作为一部侦破或者说惊悚的类型片，观众对于影片的评判更多的是考察其逻辑缜密性，像丝丝入扣，抽丝剥茧，扣人心弦，紧张刺激，出人意料又在情理之中等等这些变成了考量一部此类型影片的一套不成文的法则，画面、台词和音乐完全要为这个核心服务，具体是不是某些独居匠心的运镜或构图创新并不是十分重要，因为这些多被紧张刺激的剧情所消弥掉而处于次要地位。本片其实将黑色影片、好莱坞经典的惊悚片和北欧特有的冷叙事做了有机融合，影片的警察如黑色影片一样，是有“残缺”人格的人，如本片的男主哈利•霍勒酗酒和吸毒，老婆带着孩子改嫁他人，他时而躺在街边长椅，时而醉卧雪堆旁，我们在一些黑色影片例如《马尔他之鹰》、《夜长梦多》、《历劫佳人》等中也会发现有相似人格的男主角，还有一个相似点是影片都架构了一个复杂的人物网络，释放大量冗余的信息来增加影片的复杂度，另一个目的也是为了避免观众比较容易地猜出结局或凶手。影片的色调和配乐借鉴了好莱坞90年代的惊悚片，我们可以在多部影片中找出它们的相似性，像《本能》、《夜色》、《致命追缉令》、《盲女凶杀案》…… 我觉得这也可能是影片被诟病的原因之一，是指影片不够“新”，太过老派和传统，但我觉得继承和发扬也无可厚非，风格正如流行一样，循环往复所以也就不存在本质上的新旧之分。 开头男主哈利的邋遢形象和他也有一个叔叔的设置，误导观众他就是开头那个母亲自溺湖中的小男孩，这个设计也是好莱坞的经典程式，总体看，这个障眼法虽无太多新意，但也并无不妥。 受害人之一的碧特•贝克的死亡或失踪是通过邻居的叙述呈现的，这种手法实际有别于目前同类型的影片，因为视觉的直接呈现更容易让观众入戏，但反过来看这也是北欧导演叙事的特质之一，同时导演也是为了吊一下观众的胃口，个人觉得导演的做法没错，但这个处理有些平淡了。当然，影片后面比较正面地再现了另一个受害人西尔维亚被害的过程，估计导演也是为了避免表现手法的重复而故意淡化了碧特•贝克的受害过程。 影片精心地构建了两条主线，当前的几宗谋杀案和九年前一个被停职警探替朋友寻找失踪妻子一案，两条主线的设置本身没有缺点，新来的女主凯特琳的某些举动让观众好奇她的背景和意图，究竟她和几宗失踪案有何关联也是影片的一个关键的悬疑点。她追踪的皮条客堕胎医生韦利森也是另一个烟雾弹来转移观众的注意力，而且影片还加入一个好色的大亨 - 艾瑞•斯德，及九年前警探拉夫托在林中小屋中被定为的爆头自杀的劲爆戏码，整个人物网络的编织虽然不能说有条不紊，但结构还算完整，这也是一部好的悬疑片该有的特征。唯一的问题是它们之间的衔接出了点问题，不够流畅和略显松散，应该是剪辑之故导致关联有些断裂而损失了紧迫感，但总体看，瑕不掩瑜。 哈利的前妻瑞格的现任丈夫马蒂亚斯，一位整形兼同激素医生，他第一次出场，听说哈利被失眠困扰时，当时就给他开了安眠药，这个过于主动的举动的确是个硬伤，因为它会让让观众马上把他列入嫌疑人的名单中，这对于以解谜或破案为主导的影片来讲，是犯了大忌（优秀的布局可参考《惊声尖叫》系列）。还有一处处理不妥的是，一个穿着清洁工工装的人在哈利家中借着音乐起舞，之前还给了他摆弄安眠药的镜头，最后导演又画蛇添足般地让他经过那个真正的清洁工人身边，这个设置更加让观众怀疑马蒂亚斯就是那个凶手。接着他和哈利在去卑尔根火车上的偶遇就已经完全交底了。导演要如何深藏或者保护这个关键人物是他的首要任务，处理不好就会一招不慎，全盘皆输。这个败笔也可能是影片悲剧首要原因。 现今快节奏的侦破影片剔除细枝末节和任何其它微相关的人物或事件，只做经济有效叙事，这样做的结果是影片节奏更快，理解起来更容易。而《雪人》偏于古典和传统，影片关注的重点不是破案的过程，它更侧重的是蝴蝶效应，是过程对于所涉人物的影响。整体上讲，影片虽然缺点明显，但不应该归入烂片的行列。

电影改编自挪威作家尤·奈斯博的同名小说。

尤·奈斯博是挪威史上最畅销的作家，没有之一。他有文坛贵公子、乐界摇滚巨星、欧洲罪案天王之称，其18部作品全部登上挪威畅销榜第1名，并且多次将各种图书奖项收入囊中。

《雪人》原著小说是尤·奈斯博以奥斯陆侦探哈里为主角创作的第七本小说。

如果《雪人》反响良好，尤·奈斯博的另外六部关于哈里的小说也将有机会登上大银幕。

但是，这个计划可能落空了。

《雪人》一经上映，就收到如潮差评，烂番茄新鲜度只有8%，均分3.1，

metacritic评分只有23，

3500万美元制作成本仅获得4267万美元票房，票房分账之后根本收不回成本，可以说是口碑、票房双双扑街。

《雪人》的制片人是马丁·斯科塞斯，他执导的《禁闭岛》《愤怒的公牛》《华尔街之狼》都是我们耳熟能详的佳作。

《雪人》的导演是托马斯·阿尔弗莱德森，他在2008凭借《生人勿进》扬名立万，获得各种电影节大大小小的奖项，2011年执导的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》也入围了奥斯卡，发挥还算稳定。

而《雪人》的编剧有三位，分别是霍辛·阿米尼、彼特·斯特劳恩、尤·奈斯博。

其中尤·奈斯博是原著作者，而霍辛·阿米尼、彼特·斯特劳恩都曾提名奥斯卡最佳改编剧本。

除此之外，《雪人》的主演法鲨、科洛·塞维尼、J·K·西蒙斯都曾在奥斯卡提名或者获奖。

如此强大的班底，拍出这样一部令人失望的作品，非常意外，也非常遗憾。

电影的问题很多，最直观的一点是太平淡了，愧对剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪的定位。

法鲨饰演的是一个名叫哈里的侦探，他和前任拉克尔分手后仍然保持联系。

而拉克尔如今和马蒂亚斯生活在一起，他们还有一个孩子奥列格，但奥列格的父亲并非哈里或者马蒂亚斯，他也并不知道亲生父亲是谁。

哈里和搭档卡特琳（丽贝卡·弗格森 饰）

三番两次接到成年女性失踪或死亡的案件，共同特点是案发现场都有一个雪人。哈里和卡特琳发现这是连环杀人案，凶手总是在下雪的时候作案。

诊所的威利森医生有重大嫌疑，因为有两位受害者都是他的病人。后来，哈里在木屋发现了身首异处的威利森，以及多名受害女性的尸体。哈里怀疑威利森是他杀，警局却认定威利森是自杀，并宣布结案。

哈里没有就此罢休，最终发现凶手是他的前任拉克尔的现任马蒂亚斯。

原来，马蒂亚斯也不知道自己的父亲是谁，所以他要杀死所有因为出轨而让孩子不知道父亲是谁的女人，或者是因出轨而堕胎的女人。

马蒂亚斯和哈里在冰面上对峙，持有手枪的马蒂亚斯掌握着哈里的生死权，然而他正要开枪的时候，一脚踩破冰面被活活淹死。

电影采用了多线叙事的手法，支线剧情很多。

比如，9年前有个叫拉夫托（方·基默 饰）的警察在调查这宗案子，最后却在木屋中自杀。

事实上，拉夫托和威利森都是被马蒂亚斯所杀，并且制造了自杀的假象。

电影中还有一个叫阿尔夫（J·K·西蒙斯 饰）的商人，他是犯罪嫌疑人之一。

我们可以看出整个故事还是相当复杂的，而以上剧情还仅仅是电影的一部分。

观影的第一感觉就是两个字：难看。

作为一部剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪类型的电影，

本应该有跌宕起伏的戏剧冲突，给观众紧张、刺激的体验。

优秀的悬疑片，可以非常吸引人，让你把全部精力投入进去，分不出心思做其它事情，甚至都不愿意去上洗手间。

而《雪人》是毫无波澜，淡如死水，整部电影过于平淡、枯燥、沉闷，没有高潮迭起，没有一波三折，满满都是尿点，唯一能看的也就是风景了。

如果这是一部文艺片，那么平淡是没有任何问题的，但悬疑、惊悚、犯罪类型的电影让人感到平淡就非常严重了。

其次，电影无论是剧情、人物、线索、细节都非常多，全部浓缩在110分钟内的结果就是许多铺垫、伏笔都是轻描淡写、蜻蜓点水，刚开始很唬人，后面却没了下文，无法做到前后呼应，导致虎头蛇尾。

比如，凶手多次在作案后堆雪人的行为，并没有被成功打造成一个独特的标志或者图腾。

再比如，哈里收到的恐吓信，以及拉夫托也收到过的类似信件，也是故弄玄虚，虚张声势。

汉尼拔喜欢吃人，小丑作案后会留下一张扑克牌，《V字仇杀队》的V怪客始终戴着一个面具，《电锯惊魂》是戴着面具骑三轮车说“I want to play a game”，《七宗罪》是在案发现场写下受害者的罪行……这些行为已经深入人心，成为一种标志，使人久久不能忘怀，看完电影三年五年后仍然记忆犹新，这就是成功的案例。

但《雪人》中无论是堆雪人，还是恐吓信，都沦为可有可无的元素，没什么实际意义。

《雪人》的角色太多，篇幅又有限，再加上导演和编剧没有发挥好，导致全片没有哪个角色的形象塑造是足够成功的。每个角色出现几分钟，东一下西一下，完全不能给观众留下深刻印象。

由于哈里被拉克尔甩了，我们可以推测导演想对哈里刻画一个重视工作、忽略家庭的形象，但哈里的行为至始至终都很普通，无非是有那么两次酗酒的经历，况且酗酒之后也没有做出什么违法乱纪的事情，仅仅是露宿街头而已，让人无法理解他为什么会被抛弃。

导演也想塑造哈里和奥列格的父子情，打造一种奥列格不知道亲生父亲是谁，但哈里对他视如己出的效果。

然而哈里从头到尾就送了奥列格一张音乐会门票，以及看了一次他的球赛。

哈里答应了以父亲的身份，参加奥列格学校组织的父子露营活动，最后也并没有去。

观众设想的电影结尾哈里会心生愧疚，陪伴奥列格参加什么活动作为弥补的桥段也并没有出现。

电影最后完了就完了，仅仅给了一个拉克尔和奥列格幸免于难的镜头，其它的再无交代，就像拉克尔和奥列格这两个人物不重要一样。

拉夫托和阿尔夫的形象塑造更是几乎为零，落入了食之无味弃之可惜的尴尬境地。

这两个角色并没有发挥多大作用，给人一种“还不如去掉”的感觉；但去掉这两个角色，电影确实会缺少许多线索，导致剧情不够丰满。

作为悬疑片，幕后黑手一定要是意料之外、情理之中，并且能让人耳目一新，大呼过瘾。

然而当你知道凶手是马蒂亚斯之后，并不会觉得剧情多么精彩，只会觉得：这是什么鬼？

感觉就是浪费了两小时，得到的是一个很平庸的答案，而马蒂亚斯的作案手法和犯罪动机也非常普通，甚至显得很有槽点。

如果观众在观影过程中早就猜到凶手是谁，那就更没有看点了。

他掉进冰湖的结局也着实可笑，观众想看的是《猫鼠游戏》那样警匪之间互相拼智商，而不是警察还没来得及发挥自己的聪明才智，罪犯就已经被自己蠢死了。

法鲨曾经凭借《为奴十二年》和《史蒂夫·乔布斯》分别提名奥斯卡最佳男配角和最佳男主角，足以证明他是实力派演员。

但他近期出演的《刺客信条》《歌声不绝》《雪人》口碑都很差，《异形：契约》口碑不错，但票房也不如预期，导致“异形宇宙”前途堪忧。他最近的电影生涯屡屡受挫，实在是让人心疼。

前面我们说到，《雪人》从制片人，到导演、编剧、演员都是很强大的，最后集体发挥失常，也是所有人没有预料到的结果。

一名演员最可怕的就是重复自己，导致戏路越来越窄，尤其是商业片或超级英雄电影的演员。甚至给人留下固有印象，被贴上类似“万磁王”这样的标签，让人觉得他仅仅是万磁王，忽略了他的其它电影。

如果没有其它优秀作品，意味着一旦不演商业片，或者合同到期了，他就只能去演烂片了。

（这两段并不是在说法鲨，只是用法鲨来打个比方）

这也是为什么加里·奥德曼、马修·麦康纳、克里斯蒂安·贝尔在出演商业片的同时，也不断出演各种电影、各种角色来拓宽戏路，从而良性循环；而布鲁斯·威利斯、尼古拉斯·凯奇演过几次烂片之后，再也接不到好剧本，从而恶性循环。

一直以来，法鲨都想演一些《X战警》之外的其它佳作，证明自己什么都可以演。

结果他最近演了好几部电影无论是口碑还是票房全都不如《X战警》系列，翻来覆去还是演《X战警》最稳妥。

就像王晶认真拍的电影，票房往往都不高；而他票房高的作品，往往又是烂片，这样的结果使他自己都很迷茫。

冯小刚也愤怒过，甚至还曾多次向观众和市场抱怨，称自己认真拍的电影不好卖，“瞎拍”的却总是能买大钱。

正如网友所说：很多文艺工作者的苦闷就在于，他们最受欢迎的作品，很可能并不是自己想创作的。

《X战警》系列固然口碑、票房都不错，但法鲨明白，他不可能演一辈子的万磁王。

只能祝他早日结束水逆，再出一些《无耻混蛋》《为奴十二年》《史蒂夫·乔布斯》《兄弟连》这样的佳作，证明他不仅仅是万磁王。