传说中的故乡

看完了，原来那个“事故”是素妍自编自导的。是素妍叫那几个伙伴去恶作剧“孝珍”，但其实最后死前是她把手链让孝珍戴了，互换了身份。即：她让伙伴去恶作剧的其实是她自己，善良的真孝珍看着素妍掉下水，所以才会有“芝麻女”问后来活过来的女主：为什么你要跟着孝珍一起掉下去。
影片前部分有3个妇女讨论说：金老爷后面跟着的是孝珍，大家都喜欢孝珍，可是夫人却喜欢素妍。其实最后夫人也说了，孝珍跟我一样很坚强，可是素妍从小就得不到其他人的爱，所以她才会故意冷淡善良的孝珍。
事故的时候夫人想救得是坏的素妍，但是由于戴着手链的是孝珍，夫人救错人了。
大概从“女主”醒来说自己看到“一个男的掉到水沟里了，所以夫人才开始有点儿知道素妍的鬼魂阴魂不散。”
当夫人为“女主”梳头时，应该是已经知道了女主是孝珍，或者不知道，反正言谈举止中袒露出来的疼爱让鬼魂素妍嫉妒了，所以才会出现在女主的脑后。之后夫人可以疏远冷淡女主，纯粹是怕鬼魂素妍来伤害女主。
最后鬼魂素妍让夫人再次抉择一次，这次是知道了戴着手链的是善良孝珍，白色的鬼魂是坏坏素妍。看着母亲的为难，善良孝珍对母亲说：母亲，我没事的。
母亲最后选择死去，陪着鬼魂素妍，好让她不至于那么孤单。
小时候跟在熙订婚的应该是素妍。但是在熙从头到尾爱的一直是善良的孝珍。哪怕后来大家都误会活着的是坏素妍，但是孝珍的善良是掩饰不了的。
看后其实很感动的，我觉得这部电影的中心思想是：母爱的伟大。

我们常常会问或被问到这个问题，如果有一天，某某和某某同时落到水里，都不会游泳，你只能救一个人，会是哪一个呢？这种百年不变的傻问题用不同的方式上演着。人总归是自私和悲伤的动物，在面对会产生怨念的选择时，根本不能保证是对是错。根据自己私心所做的结果一定不是美满的。有人笑，就会有人哭。
最近我也问过这个问题，得到的是让自己觉得很开心的回答，可是，又有什么意义？平日里一些些小事都不可能做得好的人，真的面对这样的场面又会把此时的承诺抛开多远？但是，现在一时开心的我，就守住这一时的开心吧！

看来韩国在经济发展之时也如我们国家一半丧失了一些东西，我想想，可能是想象力--又或者说，千年附属国的地位让韩国很少有自己的恐怖故事。

双生子的题材在韩国恐怖片中出现过太多，已经见怪不惊。这部片子剧照和封面确实够吓人，可惜没有好故事的支撑。所谓好故事，首先是剧情要离奇，不离奇也要足够的悬念才行。可是啊，这部片子太早就把一切的一切都告诉了我们，太可惜了。

韩国恐怖片从未吓人过，从未恐怖过，就如同中国的商业片从未好看过、从未时尚过~~

同样节奏慢的让人发指，但日本同期的《叫》就要高明的多：毫无道理和理性的怪谈+关于“遗忘”的题材。

看过就看过了，没看过就别看了~
女主角看着蛮青春，男主角感觉没什么作用。
情节想创新结果乱了吧唧。乱！
不过有一部分伤口沾黑芝麻那点实在让我心里发麻~现在想想都受不了~
最近双胞胎题材也太多了~

恐怖片是一件精巧而脆弱的瓷器，它所精心经营的气氛一打就碎。所以当看恐怖片时如果有我那位会掏出手机放星球大战主题曲的同学老猴在场，我们通常会准备胶布铁链闷棍……

一部合格的恐怖片应该让观众有死去活来的体验。那些用来消耗胶片和爆米花的剧情应该能让人无聊到想死，心脏处于放假状态，当真正的猛料出现时才找回心动的感觉。

美式恐怖片就像一只恶狗，其真实的凶猛程度远比不上它的长相吓人，当你把一个巨无霸汉堡塞进它的所谓血盆大口里就会发现那副模样实在让人忍俊不禁。

如果说鬼是人变的那么日本鬼片就是有力的佐证，因为鬼子的鬼害人永远不需要理由，怨念永远不会平息，其没心没肺的程度跟它们活着的时候没什么两样。不过贞子姐姐那样廉价的视觉冲击就像假伟哥那样来得快去得也快，在日本的AV产业经久不衰的情况下，日产恐怖片很快就要变成夕阳产业了吧？

内地的电影界已经是妖孽横行的魔界了，片既是鬼，鬼既是片；偶尔拍出部有点人样的电影其导演还一定被称作为“鬼才”。

港产的鬼片经过了倩女幽魂和僵尸电影的黄金岁月，现在就好比刚重新投胎一样，连耻毛都还没长出来。

泰国恐怖片近来很受好评，我基本没看过，不知道是不是跟泰国的土特产——RY一样有特色。

其实，今天想谈的是韩国恐怖片……

在看多了从电视、手机、MP3甚至宇宙飞船里跳出来吓人的GGJJ之后，我开始怀念兰若寺，怀念聂小倩那个人鬼相恋妖魔相生的时代。所以假期看见《传说的故乡》时我感觉就像Jack再次见到Ennis一样激动。

由于先前某师妹的她看了五遍才弄明白剧情的言论加重了我对这部片子的期望，当我从瓜子皮花生壳还有烟头堆中爬出来的时候，感觉就像看过了游荡在校园的“背杀”少女的正脸一样。

如果说我这颗结构简单的大脑还对这部电影存在什么疑问的话，就是它为什么要叫做“传说的故乡”。不过我想既然连中国的初中生都知道名为“两个男人和一个女人不得不说的故事”的作文内容其实写的是爸爸妈妈和我，韩国的导演们肯定也深谙此道。

电影说的是一对性格迥异的双胞胎姐妹（蔷薇，红莲？），恶毒的姐姐设计和伙伴们把妹妹推进水里淹死，却阴差阳错的被误认为是妹妹被推下水。自私的妈妈也认错了姐妹两原想救起和她亲近的姐姐结果却救起了妹妹。十年后昏迷不醒的妹妹醒来时被当成时姐姐的怨灵也开始了她的复仇计划。伙伴们相继死去而妹妹却背负着罪名。最后妈妈揭开了谜底并且为姐姐殉葬，悲剧性的结束了这一悲剧（我怎么就觉得这么累呢）。

不像日本那块道德的荒漠，韩式恐怖片中的恶灵再怎么凶残也都还会带有一些道德批判的痕迹。家庭伦理的冲突通常会导致悲剧的发生，因果报应再寻常不过。

在这部电影中，作为家主的父亲只是一个象征性的存在，家中的大小事物都是由母亲一人决定的，就连玄植来退婚都是她来交涉。男主外女主内的家庭价值体系再次在影片中得到强化。

印象中韩式恐怖片都有着童话般的视觉效果，韩国导演的恶趣味就是让观众眼前这幅色彩明艳的水彩画发霉变质，最后变成法医手上的现场写真。

《传说的故乡》也秉承了这一恶习，但是不很过分。比如影片中的树叶都是很自然的灰绿色，不像我暑假看的一部关于人偶的片子里明亮的像女孩子们的短裙。这样的树上系着象征永结同心（我猜）的红带子，很自然的就突出了一种庄严而又诡异的气氛。

再者就是喜欢片子里的泥墙和梯田，很有一番纯正的山村风情。墙头的稻草，高大的条石砌成的台阶，草莽丛生的小路都是原汁原味的。

然而素研姐姐变化多端的作案手段可谓本片的败笔。

在下认为做鬼也要有局限有特色才能让人记住。如果一个鬼无所不能的话那观众看到的就是一个哥特版的超人或者生锈的变形金刚了。

看到素研姐姐的鬼魂一下像踩高跷一样拔地而起，一下把人倒提起来玩夺命蹦极，还喜欢蹲在厕所和洗澡房里不论男女的偷窥，我不禁YY若是素研姐姐有幸活下来，是不是相当有扮演皮鞭蜡烛五花大绑的SM女王的潜质？

拜托，她是淹死的！为什么除了第一个结巴后来没有一个人是被淹死的？（哦对了还有她妈）

如果以一根筋的科学态度审视这部片子，它就像女孩子大腿上的袜子一样漏洞百出。

比如说吧，孝贞妹妹昏迷了十年，十年来没下过床肌肉都该萎缩了吧（看过百万宝贝没，那野丫头才躺了几星期腿上就生东西了），可是她居然能一溜烟跑到山上看结巴的尸体！我靠，野兽般的恢复能力也没这样的啊！

还有啊，那丫头出事前识不识字还说不准，后来居然能读懂玄植写的一封长信。那封信的内容只有一句话（好像是约一个地点见面），却洋洋洒洒写了满满一张纸，其中迂腐的言辞应该不少吧？这比Trinity学开直升飞机还牛了。

我们看到影片里的房子基本都是那种金字型的瓦顶吧，也就是说那样的结构在房屋内部梁以上的部分应该是空着的。可是我却多次看到水平的天花板……

片子里大多数门都是横着推的，可是姐妹俩妈妈密室的门却是向里开的那种，虽然不知道合不合理，但是总觉得很别扭。

还有庙里那场戏，孝贞进门时是有声音的，想杀她的书生进门时也是有声音的，到了玄植进来的时候就没声音了。妈的，到底谁是鬼？

……

唉，这年头，人家导演也越来越不好混了。我看盗版的片子还给人挑那么多骨头是不是更不厚道？还是早点儿洗洗睡吧。