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他们那个年代的男人把性爱和婚姻分开,而女人却始终不可以,最后男人在家里等女人的回来,也是在乎的是这个家庭的维护,而女人始终希望的是性爱和婚姻的结合,但是在女人的尝试后选择放弃。
女人不管是老一点的年代还是年轻一代,都尝试控制性,但是最后发现还是很难控制,性始终容易成为男人的主导,他们似乎不管怎样就是可以游刃有余。
他们那个年代的男人希望婚姻与家庭可以在以后得到延续,在听到年轻一代大多数人都已经选择不结婚的情况下对少部分人会选择结婚感到开心和欣慰,这样就可以证明他们的理念的正确性。
而他们的孩子代表着法国年轻一代已经看破婚姻与家庭,他们追求自由,而不拘束于有名无实的婚姻之中,现在的法国年轻人却是很大部分享受着存粹的性爱,包括男人和女人,
而年轻一代的女人,虽然已经开始工作自由从事特殊职业,但是男朋友走过来的那一瞬间,似乎选择了原谅。
其实人,都没什么底线。触底了,还可以戳穿。
至于到底是年代造就了人性,还是年龄造就了人性,要等我们这一辈的人老了才知道了。
这个片子看着真难受 从头到尾都渗透着绝望 朱丽叶比诺什确实老了 演的电影还是那样沉重
@夏。 再闻贝七吐槽不能 -_- 人物假了点 心理戏是丰富了 借保守的时尚杂志写手之规言矩行 对照亦舒笔下的阿修罗寓言 人性的软弱和妥协 无奈与惶恐尽有 结尾的气场还算帮略嫌平薄的剧情扳回一记 细水流长的日常生活下 暗涌家庭形态之荒谬与虚空 性别观来说 亦多少猎奇重过探讨 男性视角浪费了好材料
故事和人物刻画都不够理想,最多两星。另一星给Binoche,没她魅力,整个电影层次会更薄弱。晚餐的幻想转场拍的不错,简单利落。还有关冰箱门的细节,点到为止。但整部给人感觉因为过于收敛而显单薄。Les feuilles mortes
女記者採訪援交女的劇情簡介就能讓人猜到影片走救贖與自我救贖路線,相對同是援交題材的《囡囡》爲劇情而劇情,本片的敘事推進顯得行雲流水得多。Juliette Binoche開場看援交影片和結尾在餐桌邊的想像讓影片大開大合很霸氣,片中各種情愛場面很有看點,但是就主題表達而言,反而落到虛處。
所以主旨是这两个妓女对作家的影响吗,可是太表面化了,妓女的内心也没有挖到,好像是一个外人只对她们遇到过怎样的顾客而好奇。作者的生活也只是被故意轻微抽动了一下,没什么太大变化,最后幻想一桌子都是嫖客的情景算是亮点。2.5
三年前,下了片子,因为对裸露的不适,看了不到一半就戛然而止。三年后,竟然看得感触至深。女人微妙的心理,只有女导演能懂能拍,比起这部片子的细腻,欧荣的《花容月貌》顶多算是对少女援交的猎奇叙述。朱丽叶·比诺什永远是我的女神。想到过几天又能亲眼看到她,就觉得好激动。
对人物的刻画感觉不够。
对此类题材还是没感...
记者的故事和两个少女的故事,完全不融合,都在各说各话。对两个女孩的描述也非常局限,表意不明。
没东西拍就不要拍,何必这般勉强。还有,请不要糟蹋贝七好吗。
两星半,女导演也不能这么来啊。。。
結尾兩場餐桌戲亮了,一場荒謬的現實,一場平靜的暗流。
一群嫖客在比诺什家餐桌上共聚算真是点睛之笔,其他地方就太遮遮掩掩了
天堂之存在于过去,以及从这个地狱到那个地狱的路上。所以…祝你享受生活。结婚的人反而总不能想操就操呢
朱丽叶·比诺什,老了...
“电影欧洲”下的跨国联合制片,波兰70后女导演+比诺什,杨妲还出来打了个酱油。有几场戏处理的很神(比如最后饭桌上比诺什那段主观长镜),摄影不错,交代性情节剪得太干净了,以至于很多地方得脑补,有几处时间线处理神出鬼没的。说到底,这片儿情绪还算处理不错,不过也仅此而已。看看比诺什就好了
1.尺度比预料中大,男演员有一秒钟露点,居然还有喝尿。2.摄影和调色非常小资,大光圈小清新,我的菜。3.最后鸣谢了COMME des GARÇONS,里面哪件是?4.最后饭桌上幻觉中嫖客们出现的镜头神来之笔,加一星。
寓意深了点。。。
她们都是一样的人,有着一样的渴求;她们都是不同的人,各有各的苦闷。
比诺什老得我都认不出来了