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红牛
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剧情介绍
问天（赵文卓 饰）和万心（莫少聪 饰）本是情同手足的兄弟，却因为一场意外而失散了，问天幸运的遇见了父亲手下的护卫，被其所救，而万心则没有那么幸运，宿敌楚公公带走了他，从此万心成为了楚公公的义子，东厂的奴隶。抑郁症九段东海人鱼传2一首漫歌行星与共情癫大圣(粤语版)畸形人出包王女第三季安全后卫贪嘴意大利第二季神探驾到粤语版陛下，这纨绔开挂了抗体第十三位使徒around 14超能敢死队2021守望幸福无地自容2021美女驾到2018鬼讯号2：灵异透视三少女的神秘穿越初吻1980花咲舞无法沉默乞丐1961血战天狮号马普尔小姐探案第四季水手小心拳霸3狂野生活迷局伏香（国语版）幕府风云男子游泳部剧场版：起始之日我的黑历史误答笔记中国诗词大会第五季我的女神第一季余小姐每天只想朝九晚五山河令深夜食堂中国版一笑渡凡间国语捍卫机密（粤语版）高分少女第一季
长篇影评
1 ) 青竹派的内讧：评《大醉侠》
但是，刁敬堂毕竟在青竹派经营多年，势力不可小觑。范大悲原来是个流浪的孤儿，是范大悲将其引入青竹派，范大悲的例子应该不是个案，换句话说，刁敬堂在青竹派嫡系众多。
范大悲拥有合法性的掌门地位和权力，刁敬堂则武功高强，嫡系众多，双方分庭抗礼。刁敬堂终究名不正言不顺，而且身负弑师之罪，所以，要想压倒范大悲就要继续扩张势力，于是，将目光转向帮外，寻求外援。
玉面虎等人就这样进入刁敬堂的视野。敢于公然绑架朝廷命官而且是两江总督的儿子，玉面虎等人势力非同小可，老大被抓，玉面虎等人也需要援手，于是，双方一拍即合。玉面虎等人对刁敬堂礼敬有加，固然是因为刁敬堂武功高强，但是，更重要的是，青竹派势力庞大，全国有三十六寨人马。
玉面虎等人只是刁敬堂结交的外援之一，面对势力不断扩张的刁敬堂，范大悲压力山大，虽然是青竹派掌门，但是，在帮内的资历难以和刁敬堂相提并论，遇见刁敬堂的时候，范大悲只是个流浪的孤儿。范大悲在刁敬堂面前背后总是有低一等的感觉，主要就是因为资历。
作为青竹派掌门，范大悲不可能像刁敬堂那样大肆结交帮外势力，于是，范大悲想到了官府势力。这就可以解释为什么范大悲那么积极主动地帮助素昧平生的金燕子，因为金燕子是官府中人，而且还是两江总督的女儿，对于范大悲而言，金燕子可以成为自己结交官府的中间人。
放下青竹派掌门的架子，范大悲亲自来到金燕子的住处，极尽谄媚之能事，可见当时范大悲结交官府的急切心情。
暗示金燕子前往寺庙，范大悲的目的是想制造金燕子和刁敬堂的直接冲突，从而实现自己与官府的结交，范大悲不可能不知道刁敬堂和玉面虎等人之间的关系。从事情的发展来看，范大悲达到了目的。
据金燕子说，她父亲原本不肯与玉面虎等人妥协，这应该是事实，否则金燕子也没有必要孤身犯险。但是，后来居然接受了范大悲的方案，派重兵押解人质而来，这就意味着官府已经认同范大悲，双方结交。
范大悲与金燕子打得火热，刁敬堂居然嗤之为“管闲事”，可见刁敬堂实在是个头脑简单的江湖中人，没有什么政治意识，难怪会傻乎乎地结交已经和官府正面冲突的玉面虎等人，从而将自己也置于官府的对立面上。从这个意义上说，刁敬堂不是范大悲的对手，最后死在范大悲手里不是偶然。事实上，官府认同范大悲也是因为看中了范大悲政治意识成熟。
2 ) 客栈会匪徒
说到胡金铨，若是撇开替导的《玉堂春》与题材不讨好的《大地儿女》之外，《大醉侠》才算是他真正发挥长处且反响热烈的首部执导作品，武侠电影从此走上正途，引领了七八十年代的香港武侠扎堆，这是他邵氏之旅的收尾，却使邵氏的重心从黄梅调转向了武打，开启了另一时段市场的垄断。
胡金铨有两大喜好，均在《大醉侠》里得到呈现，一是客栈，一是女侠。本片的主场景便是高升客栈，而主角之一是郑佩佩饰演的金燕子。众人皆知胡导两部扬名海内外的作品，一部《龙门客栈》，一部《侠女》，便是这两大喜好的极致展现。
相比后期在台湾物色的上官灵凤与徐枫，郑佩佩在本片的表演可谓惊艳，初出茅庐即光彩照人，胡金铨无时无刻不在营造一种武侠气质上的画面感。
影片开端，一袭白衣，白面的二当家玉面虎殷中玉慢步走上山岗，立定，举起扇子，停下了押囚车的官军。这一开场将陈鸿烈的扮相表现得很有派头，似乎深不可测，气势非凡，虽然实际上他的功夫并不怎么样。
接着的主要人物金燕子出场，小桥流水，电闪雷鸣，中空的竹制檐帽，帽带飘飞，沿河而行。一看便知功夫了得，巾帼不让须眉，惹她的人必然没有好下场。
她缓步走进高升客栈，行至空桌，左右观望，拨开凳子，双手摁桌，慢慢坐下，取下搭袋，拿出扇子，再观四方，叫来伙计。
经典的客栈打戏就此拉开，其中韵味值得反复斟酌。
笑面虎领人将金燕子围在中心，打开虎扇，白眼狼掷出一坛酒，金燕子一扇子打到了丧门神怀里，丧门神抱之不起，坐到了地上；丧门神扔出几枚铜钱，金燕子用一根筷子悉数接下，串在一起，插在桌上，动作潇洒；光头扔过一条凳子，金燕子稍一出手，凳子换了方向，砸向丧门神，将酒坛子打碎；刀疤与谷峰均摸出铜钱来，在金燕子背后扔出，没想金燕子三根筷子将铜钱钉在了房梁上，动作迅速，然后打开扇子，接住铜钱，倒在桌上；谷峰索钱，金燕子一声拿去，铜钱嵌入客栈的牌匾上。郑佩佩稳如泰山，不发一言，却主宰了整个局面。
笑面虎再度打开虎扇，七八条壮汉围住金燕子，金燕子佯装倒酒，将酒泼往身后，趁此拔出靴子里两柄短剑，以京戏巧妙的身手躲过来刀，又见双刀来袭，几个转身先后刺中两人左手，再一波鹞子翻身，迎来万刀齐发，只闻金铁交戈之声，七八人悉数倒下，刀疤躲入二楼，几发丧门钉打下，金燕子头一低，暗器嵌入木板，金燕子回敬一枚金燕子，直入刀疤的右手掌心。笑面虎亲自出手，没有几下，也左手被刺，剑插于背后的桌面。
整个打斗过程毫不拖泥带水，干净利落，让人感觉胡金铨的场面调度和剪辑都做得十分到位。
但胡金铨比较谦虚，说整个拍摄并未过分注重动作指导，准确说是还没有形成这个概念，打斗都是从京戏变化而来，所以很有观赏性，不注重招式，不至于粗暴有力道，也比较能够发挥女剑客飘逸灵活的身姿，武打如舞打。其实胡金铨是有武指的，那就是韩英杰。
客栈会匪徒着实经典，但片名是《大醉侠》，所以醉猫范大悲的角色才是重点，他与师兄刁镜堂的纠葛是要拖到最后的。胡金铨对于他“醉侠”这个名号是靠京戏的唱段来呈现的。
只听范大悲领着一帮孩子唱到：青竹杆，细又长，从南到北我天下闯，风吹雨打太阳晒，沿门乞讨，我吃四方，吃呀吃四方，看破事态与炎凉，高官厚禄全不想，功名富贵由他去，生平只好，黄泥汤，生平只好黄泥汤，不管是花雕、高粱，一杯在手我什么都忘，世间多少伤心事，葫芦肚里，勤醉常，勤醉常呀，勤醉常。
醉猫不止会唱醉歌，还会唱时事，甚至是哑谜，比如告知金燕子的线索，一点一横长，一撇到南阳，十字对十字，日头对月亮，便是繁体的廟字。
寺庙也是胡金铨所好，《空山灵雨》便是明证，本片中场景二广济寺也很有格调，寺后有山，建筑考究，气派十足，比较匹配武侠的古朴风格，令人信服。相对简陋的是醉猫隐居之所，一看便知是搭景，很有后来楚原拍摄的古龙作品的既视感，与全片风格不太融洽。
总说胡金铨对于武侠的革新，一在打斗的绚丽，搬用京戏，巧而生花，二在多用实景（外景），不局限于邵氏影城，避免了场景的古板单一。
3 ) COME WATCH WITH ME
本以为又会看到一部用力的片子，没想到胡金铨故事说得极好，前半部异常吸引人，绝对值得一看。
故事情节非常简单：匪抓官意图换匪，官府中人金燕子为救回兄长猛闯匪窝，最终在市井高人大醉侠的帮助下功成身退。既然故事简单，看的端就是怎么个说法。
开场热热闹闹直接进入主题，官差押解囚车，途中被五虎劫之。劫囚地点选得精妙，俺迅速兴致勃勃起来，白衣，又见白衣，虽然匪首玉面虎长得和《平成狸合战》里的狐狸男如出一辙，但是我被杀伐果断的砍人场面完全地征服了，忘记在白衣男出场的时候感叹出来。这么说玉面虎大人确实有失公允，事实上一个文弱样貌的书生只身拦住大队人马的开篇实在无法不令人印象深刻。
话说都怪俺先看了刺马，在张彻的男人们努力翻滚跳跃着死去的时候我没能忍住笑了出来，故而在遇到基本一招致命的杀戮时着实痛快地舒了一口长气。
五虎如何商议交换人质按下不表，捕快金燕子出场得太过惊艳，俺一时傻在那里：怎能有佳人俊逸如斯！不过即便如此佳人，出场时竟也毫不章显，交代完背景才蓦地一抬头，顿觉伊眉峰凌厉眼波逼人，一颗老心刷了酥了起来。俺的花痴病又犯叻！
金燕子客栈力站众匪灰常好看，看了这许多武侠片就觉得这个场景最符合俺对武侠的定义了（也或许是我看得太少）。武侠2字本就是我们不曾亲眼见过的传奇，关于侠客的所有想象在现今的大部分影片里已经被虚化到了一个不可企及的高度，动作戏拍得太美反而没有了真实感，美则美矣，动心却难。这次俺动心了，那分明就是前尘旧事中实实在在发生过，却因为时隔久远而被凝成的一个传说，打得不美，动作有点狼狈，执起剑来既不潇洒也不温和，脚下的步法简直有些难看，可是，生死关头谁还管得顾得难看好看呢。说难看有些言过其实了，看我们的金燕子，忍得狠得，静下来眼光犀利，动起来行云流水，哎，实在是要多好看有多好看。
接下来总算轮到大醉侠了，说实话，又是一个演得过为用力的，不比郑佩佩，怎么看怎么舒心。不过这大醉侠倒也不招人厌，潇洒固然是没有，唱起莲花落（俺没考证过）来却自有一番闲野气派。顺便一说，几支莲花落音调曲折婉转，怆而不悲，十分好听。
金燕子客栈险落难，大醉侠暗中助佳人。至此情节流畅不说，对人物刻画（仅限反派和金燕子）也颇下功夫，此外细节和光线处理得妙极，将俺这个细节爱好者迷得七荤八素。金燕子毫不公式化，天真迂腐兼而有之，比大醉侠可有趣得多，可爱得多啦。
恩，差不多就说完了，前半部还有一个小高潮，为救人庙中斗群恶，金燕子初现女儿装。估计看完这部片没有人会不爱上郑佩佩吧，反正我我我，我是被她彻底打败了，如此明眸射出的纵是冷眼，也要添上那么一份英气勃勃来，何况这女捕快之所以气势迫人，本就凭的是自念心中一片正气凛然。更加上不娇纵，不蛮横，不冷傲，不固执，真真爱死人了。再说庙中恶斗，拍得精彩纷呈，打斗安排得错落有致，完全不会引起审美疲劳。唯一就是人死了快了点，这个和张彻匀一匀就好了。
进入下半部俺的热情就冷下来鸟，暗自寻思莫非是为了合上片名才拍下去的吧，虽然没啥出彩，但是点缀其间的细节还是层出不穷，俺忙着发掘这些细节，倒也不觉得特别乏味了。事实上是挺乏味的，故事也渐渐不严谨起来，虽然武侠片基本上没有严谨过。
4 ) 武侠的要义不在武，而在侠
之所以我要找这部片子看，是因为郑佩佩，那时的她实在是标准美人，不施粉黛的干净异常的脸，一双漆黑的眸子，英气逼人，不扭捏，冷艳，令人凝神摒气。
最令我印象深刻的应该是开头那段金燕子在客栈，以一敌十的肃杀场面。我突然意识到，其实高手过招并不是要多花哨的动作，蓄势待发到猝然一击，也同样让人看得神经紧张。而且在正式的打斗之前，敌我之间的对话，切口，沉默，音乐，已经把大战前气氛调节到高潮。武侠，气氛是关键。这也应该是武侠片的典范，与最为经典的场景之一。
只是可惜，影片后半段，到了燕子受伤后，急转直下，变得莫名其妙。两大主角在疗伤那么暧昧的情况下，居然没有后续，以至于我都怀疑自己是不是想的太多。还有就是那个杀不死的坏人，明明打死了，还会突然站出来发狠招，很令人费解。
5 ) 也是看的电影频道
2.场景绝对很古典。客栈，寺庙，山林，雨夜。江湖高人。现在也是一样，高手不在庙堂。
3.年轻的郑佩佩就是李安的玉娇龙，但还是个中国小姑娘，没有美国化和现代化。没有情欲戏一样好看，云淡风轻，无牵无挂，真个爽利年轻的好意境。
4.越来越看出好，是不是老了？
6 ) 美人、书生和大侠
说说几个人物：
当年的郑佩佩，明眸皓齿，英气逼人，好不潇洒。虽说金燕子是电影中唯一的女主角，却没有丝毫的女性特点。只身前往庙中一场总算是一身女装，并且还有一把柔柔弱弱的嗓子，却仍然被几个滴溜溜转的眼神盖过了。她当然不是花瓶，我甚至以为金燕子这条明线要比醉侠饱满好看得多，但总觉得电影中少了些儿柔弱气作为调和。一个美人只是一个剑侠，可惜。
白脸书生一出场，好不扎眼！不过，没过多久，就发现这个骑白马穿白衣的俊俏小哥并不是王子。金燕子骂他人面兽心，于是，我心中又一个白马王子倒下。
大醉侠诚然是个前辈，有经验又有智慧。导演甚至安排因为师兄有恩于他而有犹豫来丰满他的个性，仍然摆脱不了他框框里的性格。片中几个唱段堪称经典，不过男女主角竟然自始至终没有感情发展，甚至都没有暗示，却是让人失望。
三星半。基本可以算作胡金铨在邵氏的第一部新式武侠同时也是比较卖座的一部片，借鉴了日本武士片的元素，取景、构图、镜头都颇有讲究，用现在的眼光去挑动作场面的不足当然太过苛刻。可怜郑佩佩前面打得这么辛苦戏份这么多，最后还是成了大醉侠岳华的陪衬。
《大醉侠》 胡金铨 1966年六十年代一部电影能拍到这种程度，太让人惊讶了，老话说的好，一代不如一代呀，豆瓣观影9千人，腾讯视频的弹幕也是寥寥无几，经典的老片都让我们遗忘在角落边了。整部电影的剧情衔接没有丝毫的拖沓，武打动作直接麻利，演员的脸上有股精气神，一部很好看的武侠片。这应该是最早期的邵氏商业片了，没有太多含义跟价值传达，完完全全的惩恶扬善。虽然整体剧情有点俗套，不过当爽片一定是合格的。郑佩佩年轻的时候竟然那么漂亮，太惊艳了。
很诗意，很古典武侠，胡金铨拍这片的时候看得出来十分的任性，有些台词甚至笑点很怪，比如“哥哥脱了衣服跟你干！”，然后大醉侠客栈里吟唱的那段很经典，以及刚开场客栈pk戏码精彩。弱点就是打斗节奏太慢，太假，有硬伤。后半段的节奏完全和前半段比起来有点脱节。题外话，那时候的郑佩佩真的好正点。
7/10。胡导最会拍客栈段落，匪帮投酒坛、甩铜钱、砸凳子的试探和折筷子表谈判破裂这些道具的精妙设计，端酒管闲事的醉侠突然闯入打破僵局，一动一静结合足显场面调度和情节铺排的功力，此时已形成省略一些动作流程的抽格手法，却未摆脱正义靠武力较量战胜邪恶的类型俗套。屋檐追逐戏先行于[卧虎藏龙]。
唉 最后岳华和佩佩姐居然没有感情戏 看完我都有点哭天抢地了
难怪胡金铨的片京韵实足，闹了半天是北京人，主演郑佩佩，岳华，陈鸿烈都是上海人，京沪搭配在香港居然造就了传奇。可惜邵逸夫不懂欣赏胡大师心中的武侠世界，强行干预剧情，导致整个片子前后两段青红不接，前半段极好，看得出之后的龙门客栈承袭精华，众乞丐娃中还有少年成龙，但人数众多实在无从辨认
【北京电影节展映】修复版胶片。郑佩佩那英姿飒爽的女侠造型与上官灵凤、徐枫比也毫不逊色啊。只是一些台词实在雷人（比如酷似石隽的玉面书生对金燕子道：哥哥脱了衣服和你干！），全场笑翻。前半部极好。结尾失控，片尾几场武打很是敷衍。虎头蛇尾。应该是胡金铨离开邵氏的缘由。三星半
戏剧范儿，连打斗都是先亮相，摆好POSS，话说开打就乱劈两下，歹徒纷纷倒地，然后继续亮相，官匪们都喜欢单打独斗，连使飞镖也要知会一声的光明磊落。。只有一个大白脸帅锅，那扇里毒针算是最阴险也算最现代的伎俩了。。那时候的绝顶高手均是手喷真气、指运飞剑，一派神怪电影的遗风。
好，哥哥脱了衣服跟你干
郑佩佩很漂亮，很有英气。“青竹竿，细又长，从南到北把天下闯。风吹雨打太阳晒，沿门乞讨吃四方。看破世态与炎凉，高官厚禄全不想。功名富贵由它去，生平只好黄米汤。不管是花彫、高梁，一杯在手我什么都忘。世界多少伤心事，葫芦肚里情最长。”“一点一横长，一撇到南洋。十字对十字，日头对月亮”很
岳华居然演了这样一个大隐隐于市的糊涂侠士，真是出人意料；郑佩佩英气非凡，实在巾帼不让须眉。（本来我国英音轨来回切换着看就够喜感了，那句“好，哥哥脱了衣服跟你干”当时真是喷了出来。
一点一横长，一撇到南洋，十字对十字，日头对月亮……廟不可言。
胡金铨的片子看起来，有小时候看评书时候的味道，尤其像那些绣像。
1、和张彻的《独臂刀》一起开启了新一代武侠浪潮，直到74年许氏兄弟的喜剧《鬼马双星》打破武侠电影和黄梅调电影在香港电影的统治地位。2、按现在的眼光看，六七十年代的武侠片，生涩的国语配音和武打演员的木偶式表演，多少有些出戏和难以入目。胡金铨的个人戏曲特色和空间调度还是可圈可点，可以看出相当的导演思维在里面，在日后的作品中逐渐凸显出来。3、打斗甚至有些神怪意味，刀剑动作多次想起日本的剑戟片（主要是黑泽明），我甚至怀疑《侠女》的竹林移动飘逸镜头很大程度上是借鉴了《罗生门》。4、本片的暴力程度完全可以媲美张彻的阳刚美学，还好胡金铨后来跳脱了血脉喷张的纯暴力场面，进入禅宗玄学之境，方能流传后世。
胡老的那股京味儿啊。
陈鸿烈：好，哥哥脱了衣服跟你干。了空大师：“他的功夫已经到了登峰造极的境界（顿了顿话），不过，跟我比起来……哼，还差那么一点”，全场笑翻。早期胡金铨风格，压轴的打斗，反而没有客栈以及寺庙里的抢眼，有几段看得出后来的影子，不过郑佩佩说12天拍完的，够可以啦。
打斗风格很像日本剑戟片的感觉，精髓在于持剑对视时间要长，真正兵器相交时剪辑要骤然提速，一张一弛之间方显功夫。音效风格也恰如其分。年轻的郑佩佩眉目清秀，又有英侠之气，真是耐看。故事简单化，重点在营造出几场打戏，能百看不厌，紧张刺激。可惜很多参演演员的力道不行，稍欠火候，只能靠剪辑弥补。渲染的师兄弟最终对决，前面都互抬到炉火纯青之境，可真打起来有些失望，袖底喷气表现的似乎是真气，放到全片武打风格里看有些走样。
罄室尽鼠辈，狸奴偏生醉。竹竿轻策勋，金燕又单飞
很明显受当时日式剑戟片影响，又有通心粉西部片的影子，呈现人物阴谋诡计，杂糅传统的惩奸除恶侠义观。磅礴的宽银幕构图，京剧化的杂耍动作戏，短镜头快速剪辑，但静态构图又沉稳肃穆，配乐运用很多的中国传统器乐，现在看来，这在那个年代无疑是华语商业片的巨大创新。武指韩英杰，郑佩佩的扮相颇有英姿。胡金铨的《大醉侠》影响了往后数十年的武侠电影，标志着新武侠片的出现。8.3
只喜欢前三分之一，随着演进故事不断被弱化，完场前很多线索已经快收不住了，真是可惜。郑佩佩英气十足，眉宇间都透着剑气；水塘小筑的搭景别有用心，借水花出禅意，料想应是胡金铨的美学所在了。