台北异想

台湾电影的未来，可以期待……郑芬芬的一镜到底足见其场面调控能力，不愧是才女；纽承泽来乱的，管他什么年纪，讲的还是爱情；许榕容搞的是外包装那套，中看不中吃；程孝泽给101又做了回广告，阮经天的马子倒是挺正的；李启源有够闷的，一言不发却情感浓烈；陈映蓉玩起了梦幻，又一个才女；安哲毅太嫩，不会加减法；李康生是蔡明亮的忠实fans，却永远成不了蔡明亮

第一段是郑芬芬的《猫》，镜头视角固定，然后象舞台剧一样，看尽一帮救猫的人各种生态，很好玩，尤其是其中利用演员赖雅妍和吴中天的绯闻，串得很好玩，细致又有桥段。郑芬芬是我挺喜欢的一个台湾导演，《听说》就是她拍的，很小巧，很有心计，还有一部叫《沉默的青春》我也很喜欢。下次再说。
第二段就是最有名的钮承泽的，其实从故事上来说很像马上要上映的《星空》，两个十来岁的男孩女孩，小小的离家出走，纯纯的爱情。钮承泽的套路是老样子啦，很小清新，总觉得太清新了，不过，很温暖，尤其是最后的那句，小女孩说的，难道你不知道我喜欢你哦……很好。小孩子的爱情，或许就是这样，不用考虑任何东西。对了，这一段的编剧叫曾莉婷，是钮承泽的前女友，也是《情非得已之生存之道》里张钧甯演的那个女孩。
第三段，我不喜欢，一个很机巧的偷情故事，虽然有我喜欢的夹子小应，但是我不喜欢，故事就不喜欢，所以就没意思。
第四段一样，不喜欢就是不喜欢。
终于来到第五段，我很喜欢的一段，沉闷，闷骚，父女情，然后大段大段没有对白，纯粹靠动作来表现的情感，非常有张力。尤其是最后，父女俩相依偎坐着，对面的摩天轮亮了的情景，简直叫人心醉啊，还有那道彩虹。这才是我喜欢的电影，哎，可惜太不商业了。对了，女主演是台湾一个神经乐团的主唱，旺福，男主演叫陈慕义，也是我挺喜欢的一个台湾小配角。
是啦，就象我朋友说的那样，我就是个台湾间谍，我喜欢的就是那些东西，因为我觉得那些东西很真实，而我们看见国内拍的电影也好，什么也好里，都没有那种真实，鲜活的。
第六段也是我最不喜欢一段，完全言之无物，玩技巧的画面的东西，没劲。导演陈映蓉，年纪很小，估计比你还小，之前有过一部长片《国士无双》还挺好的，但是这个就……
第七段末班车，是我最喜欢的，因为剧情够冲突，够爆裂，一开始，让人意想不到的，父亲硬把女孩拉上车，公车上乘客的表情，简直还以为碰上了抢劫，演的真棒。之后女孩淋湿了，怕空调的细节，还有种种，都非常好，尤其是那个骑着自行车追公车的男孩，以及女孩偷爸爸钱，爸爸发现了，都很好。真是温暖到不行的一部短片。尤其是最后，女孩坐着爸爸的摩托车回家的场景，真好！
最后一段是李康生的，蔡明亮和陆奕静演的，确实很电影，但是我也确实很不喜欢。虽然最后女舞者跳舞的那段记录片确实挺震撼的，但是除此之外，太，静态了，我能理解，却喜欢不起来。

8个故事，讲述24小时的台北。

起先看见一个个短片难免不让我想起《纽约我爱你》。

虽说相比较都是一个个短片组成的，我更喜欢纽约我爱你。

但是台北异想有它本身的特点，不是不喜欢，只是程度还不够。

8个短片，有我比较青睐的几个。

我很喜欢《晨之美》《那个夏天的小出走》《走梦人》这三个。

晨之美和小出走都很小清新，而走梦人充满奇幻色彩。

这两种类型都是我一直特别喜欢的。

这三个短片，不复杂，不拖沓。

感触小小，喜欢却是多多。

别的也不错，只是没对我口味。

小惊喜是晨之美结束后的歌曲是卢广仲唱的，让我快乐好久。

极力创造形式主义的理想空壳，永远都是台湾导演无法戒掉的保护屏障，所谓的文艺，抽象，和那些有时候却让人神往的美好细节不一定就出现在一种故作玄虚以及飘渺的影像建筑上。对于电影而言，用环境创建故事只是一种手法，然而，用故事构造环境才是一种艺术体现。这也是为什么西方电影无论是再花俏的背景或者再宽广的环境设定，都是从为体现具体故事的价值出发，相反，另外一种体现方式，却只能透过笨拙但却优美的场景设定把人们带入一种固定的观影模式，无论是不同表情还是主体的电影，在还没有被人完全吃透前就已经拥有了一张不好不坏，不冷不热的标签。那么这样，所表达的故事，再有多少陈杂，也显得不够真诚，演员再有多少情绪，都也只是被设定的表格。创作的人有再多的热情，也不过只是伪理想派在急于自我表达上的空穴来风，所有本来可以成为真实，平淡，坚韧的好故事，却被转基因成为克隆出来的，所谓的纤细神经和细腻。只是想说，对了解电影本质只是讲故事的观影着来说，这样的花招与华而不是的优美是太令人沮丧的事情了！

相比于台北，台南的公車乘客通常只有中學生、老人或是外地人。每班公車的間隔也在20到30分鐘之間，到了假日，班次更是少之又少，公車司機這個職業也因此一度被認為是沒有前途和乏味的，想要講一個親歷的故事。

某次閒逛于生活美學館附近迷路，晚上6點半，天色已暗。忽見一輛公車停在自己面前，不會去想這是幾號車，它將通向何處，立刻爬上去，刷卡，坐到第一排的位置，這樣才可以詢問司機叔叔這趟車的目的地。沒想原來坐反了反向，就聊了一路。

司機家有兩個女兒，都在念大學，太太是大陸女人，彼此都是二婚，太太的女兒在大陸不願意來台灣，覺得台南太小。而自己的親女兒雖然是學生，卻已經在做工了。車開到府前路一段時候，司機父親指了指窗外并探出半個頭，“那就是小女兒打工的地方，不曉得她有沒有在。”----一間麵包店。人情味是台南人的家長里短。

又一段路，司機對於排長隊等候進食的年輕人頗有微詞，“現在的年輕人，哪裡吃不是一樣嗎？我小時候去吃的店，現在去已經是兒孫在經營了，還要我去填單子，我也不懂怎麼填。人情味？現在的年輕人都很機車啊，騎車飛快的都不懂讓人。“正聊著，突然一個急刹車。

我從第一排跌坐到地上，司機只看見車外於是立刻沖下車，去扶那個倒楣的路人。等他上來，我已經裝作沒事的樣子繫好了安全帶，帶著歉意“不應該和您聊天的”。司機講“是那個老伯，他說正在思考要不要過馬路，於是走的慢了，差點撞上，沒有受傷是幸運喔。”還好我也很幸運----坐第一排一定要繫安全帶。

車窗外有基督教的成員化裝成耶誕老公公遊行，他們向司機問好，司機也熱情地與他們招手回應。“街上的花燈好多喔，每年都是這樣搞，我也不曉得有什麽好看的，昨天難得休假帶我太太去看了最多人在逛的，又是排隊吃飯，她還蠻開心的樣子。”

“公車司機也是最近才做的，一開始也會被講啊，我也不想，年輕的時候太會揮霍了。我賺最多的時候每個月也有30萬誒......現在老了"

繞了台南一圈一個來回，終於到達火車站，雖然司機知道我的目的地，我依舊按了車鈴，“謝謝，拜拜，祝你好運！”

8個不同的短片,道出了不一樣的台北。從晨早走到第二天,窺視著不一樣的生活。一直都很喜歡短片,一次過看了台北新生代的導演所拍的作品,我比較熟悉的是鄭芬芬所拍的<<沉睡的青春>>和程孝澤的<<渺渺>,此外我也有看過李康生的天邊一片雲。自問對台灣電影的知識也比較缺乏,透過短片讓我對他們有進一步的認識。8個不同的風格,看到了不一樣的電影味道。

從晨之美走到自轉,8個短片各有特色,鄭芬芬處理的是台北人的早上,他們的生活和一種社會的特有的意識。究竟誰來救貓?又反映了社會上的人是自私自利,一切從一個平凡而帶有不平凡的日光開始。第二個故事是小男孩和女孩的故事,純真的初戀喚醒了寂寞的心靈,你可曾如此的幼稚過?<<午熱>>是一個午間偷情的故事,也是帶有實驗性的作品,同時也反映了新一代的台北人性開放的態度和色情文化的入侵,在另一個方面也是帶有黑色幽默。從上午走到午後,再到了有關黃昏的<<舊情人>>和下班午後的<<走夢人>>,帶給人的都是希望,幻想,空想,思念,寂寞。台北人的空虛,對愛的壓抑,對尋愛的態度。沒有說過一句話的<<煙>>,父女之間的默契,內心的對話,不需要一言一語。

<<末班車>>和<<自轉>>是我最喜歡的作品,末班車是一部有關父女的作品,無論女兒如何在外折墮也好,父親也一直都知道她的狀況,父親沒有拋下她,反而還愛著她。而現實中,父母卻如此的愛著我們,產生了共嗚,體現了人世間的親情,超越了偉大的愛。從冷冷的末班車中,感到暖暖的父愛。<<自轉>>的男主角是蔡明亮,一直都想欣賞他的「藝術片」,可惜自問卻沒有料子欣賞,只能膚淺的去理解,慾望與肉體之間的相處,兩者之間的縛．愛與捆綁。李康生與恩師蔡明亮卻好像是分不開的個體。兩者也產生了不一樣的效果。短片透過陸奕靜的咖啡店最後一晚,電台傳來羅曼菲的介紹,讓蔡沒法亡掉好友。二人在咖啡的清香下,在咖啡店扮演著曼菲,跳著自轉。

某程度上,人也是在自轉的,為了快樂哀愁,各種的傷春悲秋。同時也有身邊的人與事,也在圍繞著。羅曼菲的舞蹈,只有自轉,自轉,自轉。似乎在提醒我們人生也只有不斷的自轉和公轉。

透過台北異想,想到了別一樣的情,利用光影,去觀看藝術,觀看社會與人生。