周恩来

当周总理抱病参加贺龙老总的骨灰安放仪式，向贺总的夫人薛明道歉自己没有保住贺老总，并说自己的时间也不长了，顿时泪奔！

为了国家的安定和党的事业发展，不顾自己的病情严重，飞到长沙向毛主席汇报领导班子人选，推荐邓小平复出，并和毛主席彻夜长谈。

病危期间进手术室之前，对前来看望他的邓小平，用尽力气给予高度评价，病危之际仍不忘给自己的老战友鼓励肯定和支持！

我们伟大的总理啊！心里永远装着国家和党的事业，想着别人，自己累到了病倒了却不在意，鞠躬尽瘁，为国家为人民操碎了心用尽了力！这样的总理，人民怀念，永垂不朽万古长青！

许久没看老电影了，没有字幕，那些有年代感的表达有些费解。

影片的历史情节总体上看还是较为真实的，尽管将时间架构在文革如火如荼的阶段，但为了尽量全面地表现总理形象，仍然特意使用了插叙手法，将巴黎求学、南昌起义、鞍钢生产、邢台大地震、中美建交等片段穿插其中，个人命运与历史的波澜壮阔交织在一起，展现了总理传奇而操劳的一生。

和当下戏剧影视表演以斯坦尼斯拉夫斯基的“体验主义”为主不同，那个年代的表演更像是布莱希特的“表现派”，人物的一举一动，一言一行都具有很强的“镜头感”，人物的表演痕迹很重。比如为了表现总理在思考，一定要让总理突然扭过头去，眉头一皱，这种人物心理外化型的表演虽然有“脸谱化”的嫌疑，但在历史剧中，确实无可指摘。

原以为影片中会避免直接出现主席的形象，但总归来说，主席的几次出现确实是情节脉络所必不可少的。

其中有个镜头甚为有趣。

主席在火车上请众干部“喝茶”

主席在火车上请众干部“喝茶”这个镜头，莫名令人联想到《让子弹飞》开头的“大风起兮云飞扬”。主席前脚说：我就不相信我们的军队能造反。后脚镜头一转，黑魆魆的山洞里几个人围着沙盘密谋炸掉主席的车列。（谋害主席可还行？！）

主席的台词也有些令人忍俊不禁，比如“有的人说我的话，一句顶一万句？屁话，一句就是一句。其实他一句都没听进去。”再如“你们不要搞‘’四人帮’，四个人搞在一起，不好。”…

影片快要结束时，泪眼朦胧中，忽然想起小学时的一个男生，在全班面前朗诵《十里长街送总理》这首诗，读完后哭倒在自己的座位上，老师也不知道该怎么安慰了。

最近，好像越来越多的人在怀念那个风云际会、枭雄争霸的年代，但我想，也许我们真正怀念的，是那个人人都怀抱着开创基业的豪情壮志的年代，在历史的大浪淘沙之下，流淌着的是真实的青春、真正的热情。这种精神是跨越时代，也无关国别的，具有着直击人心的力量，使一个九零后的小男孩也会为伟大的消逝而痛哭失声。

“但是台湾的回归，总是有这么一天的吧？”

会的，会有这么一天的。

看到有位朋友吐槽了影片的飞机问题。这个说实话真是很小的瑕疵了。

这部电影的道具，可以说是变态级别的。

中南海，大会堂，305医院，都是实地拍摄，据说杨德中同志给了很大方便。

专列车厢，从铁路部门要出了原件，在东五环的环形铁路拍的。车厢是五六十年代东德送的。

开头的车里看外面造反派折腾，是在成贤街拍的，就是雍和宫西边那条胡同，里边不是国家重点文保（国子监、孔庙）就是大宅门。剧组真材实料一层盖一层地糊了整条街的大字报。

王铁成身上的中山装，部分镜头是原件（卫士长的收藏）。总理晚年身高据说169，王身高172，穿上很合身，一掏口袋，居然摸出块手帕。

王那时已经移民香港了好像，为这个片回来吃利尿药减肥，拼了半条命。

张克瑶（晚年毛泽东最好扮演者没有之一。中年最好的是唐国强，《长征》电影/电视剧两个版，《张思德》，壮年最好的是古月《大决战》系列）身上的毛巾浴袍，原件（湖南省委招待所的收藏）。张晚年瘦，浴袍里穿个羽绒背心。

本来想请古月演主席，古当时在拍大决战（国家重点工程），八一厂不放人，只好找退隐并且患病的张克瑶。张当年演《白求恩——一个英雄的成长》化妆失败，恶评很多，从此心灰意冷不再演主席，而且中了风，是导演力邀他出山的。张形象不如古月接近毛，但是病容加上表演功力，其实某些方面更神似（类似唐国强的《长征》）。

影片中1971年总理汇报同基辛格会谈的情况

影片中74年总理去长沙见主席

高级摄影机八一厂也不借，最后据说是剧组自己找的渠道。

剧组经费很紧，国家没怎么出钱。那段时期大决战才是重点工程。剧组四处找钱，在某地拍摄，连宾馆住不起，最后住到附近一个监狱的招待所去了。

找不到演林彪的演员，来了个毛遂自荐的，导演一看，你不像林彪像徐向前，于是那人就留下来演了徐帅（电影版只有一晃而过的一个镜头）。包括乔冠华这种只有一两秒的无台词酱油角色，演员也尽量选得像本人。

最后林彪是剧组里化妆师王希钟演的。为这个把建国前就出道的中国电影化妆师太级别的颜碧君请出来给林彪化妆，然后林彪再给总理化，剧组感觉怪怪的。

（补一张图）

演叶帅的张云立是三几年上海滩红星张翼的儿子，和晚年叶帅很像，年轻时候也帅的很，《红日》里给张灵甫拿望远镜的副官就是他演的。

总理办公室，道具组照着文物画册复刻了福建军民用击落的美军飞机做的笔筒，和一堆人签过字的造总理反的大字报（那时期凡是进过西花厅的，上到叶帅康老谢部长，下到司机厨师警卫员，全签字了）。身边人儿一看，回办公室把原件拿出来，你们用吧。

(补图)

周看到孙案卷宗，拉开抽屉按铃叫人，一排十多个按纽，分别连着秘书警卫司机等人员，电铃是原件。

菊香书屋的线装书全在中央档案馆封存了，没法弄出来，只好去琉璃厂租了几架子书代替，但是沙发落地灯是原件。大字本马列这些细节也都做到了。

主席南巡见各地干部，贺龙骨灰安放，这些镜头里各地党政军领导都不是群演（气质不成），找的离休老干部（极个别是专业演员），车子也基本当年的款。

在西花厅拍片，邓大姐就住在隔壁。后来和剧组见面，对演她的演员说，看看咱俩谁更像。

很多台词都是按照回忆录用的原话。

总理在延安请县委书记土金璋吃饭喝酒，把拍摄时候已经是地委书记的土找来染了头发演他自己。土哪会演戏？看着王铁成想起当年眼泪就下来了，一遍过。

延安吉普车陷泥地据说是拍摄期间小意外，就喊老乡来抬车，据说是听说抬总理，来了一堆乡亲，王铁成坐车里就开窗户招手，给拍下来了。

在中南海雪中散步，据说也是拍着拍着突然下起鹅毛大雪了。

长沙见主席，问候完弯腰按按主席小腿是否浮肿，这种细节，是其他同类题材八辈子也做不到的。

国庆招待会，据说印了当年的酒标烟盒。总理董老叶帅一出场，群演集体进入癫狂如当年，剧组也进戏了，结果忘记拍与会人员面部特写了，只好事后补。

导演认为细节不够完美的只有一两个镜头。卫士长一般不坐副驾驶而是和总理一同坐后排，身子斜着当保护。但是补拍难度太大只好作罢。

所有的单位听说拍总理，都给开了最大程度的绿灯，剧组基本横行大陆，想拍哪就拍哪，想在哪拍就在哪拍。只有好像长沙一个部队单位，有座苏式老楼很有时代感，剧组想取个外景都坚决不答应，见到剧组就出来驱赶，只好作罢。

剧组路过中原某地，当地有段路修得有问题，一刹车就翻。于是当地有了个产业，路边埋伏好，见有车过来就突然出现，车翻了，自然有人出来收抬车费，有关部门过来收庄稼损失费（也许还有更恶劣的行为）。王铁成的车也翻了，断了肋骨。结果当地人一看是拍总理的，不敢玩了。

片尾特别感谢国航，是因为国航的总裁，跟了总理多年，一句话把剧组去日内瓦拍外景的机票给免单了。

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补充一点，这个片子里，李德生同志、杨德中同志作为高级军官，穿65式军装，都是按惯例不扎外腰带的。

再看看《历史转折中的xxx》，耿飙贵为中联部长，带兵进驻广播电台，跟个战士一样扎条武装带，真是让人哭笑不得。

4.5

看得热泪盈眶！

那个时代的领导人，那个时代的革命者，那个时代的共产党人，这真叫人敬佩！

什么叫鞠躬尽瘁死而后已？

什么叫舍生忘死，为国为民？

就是我们的总理！

人民总理为人民，周总理，一个让人心中燃起温暖的名字！

如果说毛主席是一把剑，一把划开五千年历史阴霾的利剑，那么周总理则是这把剑的剑鞘！

从共产党成立之初，当红军长征，国共合作，抗日战争，解放战争，共产党在夺取政权的的每一个阶段，都有周总理的身影，而且，周扮演者极为关键的角色，可以说周在在我党无数次生死存亡的时刻都起着无可替代的作用；

然后是新中国成立到改革开放，因为政治运动带来的极端破坏，中国的社会建设和发展几乎停滞，需求社会精英遭到迫害，甚至惨死！而这漫长的黑暗时期，幸而有一位仁义的周总理，他竭尽全力地保护那些历史的功臣，保护那些无辜受牵连的人；同时，兢兢业业地管理国家经济建设，保持最起码得经济发展基础；

正是因为周总理的努力，才有了改革开放时的有生力量，国家的命运还没有断送，国家的人才并没消失殆尽，国家的经济还有一个大体的基础，改革开放才有一定的基础；

回望那个错乱颠簸的年代，我们应该感到庆幸，庆幸生在了现在这样和平安稳的年代，庆幸当年的政治运动已经结束，庆幸文化大革命的恶果软着陆了，它没有完成更恶劣的后果；

而这其中所有的善果，究其原因，我们都可以看到周总理的身影！

斯人已逝，作为国家的后来人，当以前人的气节与魄力为指引，努力为中国的发展奉献一份力气！

8分。在中放。

很遗憾，其实还差20min没看完全片，但亲眼见到在电影史书背过无数次的第四代导演丁老爷子还是很值得纪念。

讲实话，如果不是在学校放映厅，可能自己永远都不会去看一部90s的主旋律电影。但相遇就是缘分，听完了30min的映前思想交锋，又看了2个多小时电影。丁导83岁了，但是思维还是很清晰，讲起自己拍摄电影的过程仿佛就在昨天。讲述拍摄过程中群众的激动落泪，仿佛瞬间置身于那个年代。

不知道是不是期待太高，还是放映版本问题，总觉得电影语言其实还比较幼稚。。

大量的轨道移动镜头拍摄对话，正反打很少，视听也没有设计的痕迹。但是据丁导说从场景、美术道具都是尽可能还原历史真实。其实本片作为故事片已经具有了图像史料的意义。

最让人出戏的可能是全程环境声的缺失，动效也很弱，主要声音就是ADR后的对白，几百人奔走呼号的镜头，人声却出奇的小，让人有种莫名的疏离感。而从片中动辄几百人的群众演员和道具场景来看，本片并不是个小制作（丁导自己也承认影片拍摄得到了多方面的支持，至少有4个摄制组参与拍摄），而90年代初的制片技术也不是没有环境音可以做——不谈同时期的香港电影，内地其实当时也已经拍出了《红高粱》这种视听惊艳的电影，《蓝风筝》和《霸王别姬》也几乎是同时期正在制作。所以从技术方面，特别是声音技术和视听设计，本片真的乏善可陈。

另外谈表演，可能是期待太高吧，总觉得王铁成扮演的总理虽然外形相似度很高，但总缺乏一丝伟人的气质和光晕。总理应该是复杂又迷人的、他一方面应该有超人的才华和智慧，另一方面应该有孩子般的娇憨和浪漫（丁导自己说曾在十几岁时与总理有过一面之缘，他形容总理眼神明亮，气质却像个婴儿）。其实从历史上看，总理的气质最难拿捏，本来对影片期待很高，但是演员的诠释太过于单向和片面，人物的复杂和立体性没有表达出来，比较可惜。

最后一个比较大的问题其实是影片的叙事结构和节奏也有问题，很多闪回看起来很生硬。而且可能囿于制片年代的问题，很多人物出场并没有解释，今天对历史不够熟悉的观众甚至不知道出场人物是谁，更别提人物前史和历史语境了。而且叙事主线很不清晰，总体来看是依据时间线发展来编排故事，但是其中又依据逻辑添加了大量闪回。且不说近两年的“我和我的xx”这类新主旋律电影，相比“三战”这类逻辑完整、叙事主线清晰的主旋律影片相比依然落了下乘。这也是本片即使作为史料片在今天也不能够广泛传播的一大原因吧。（年代并不是借口，相比同时期《蓝风筝》的叙事，本片叙事逻辑混乱甚至不如一些纪录片。）

这个片子以今天的审查制度其实是完全不能上映的，影片很多剧情直接涉及了文革，对林彪和四人帮人物有直接的展现，甚至第一场戏就是总理在陈毅批斗大会现场发火护住了陈老总，很多在当时习以为常的场景和对白今天看来具有某种奇观性，饶有趣味。