长篇影评
1 ) 没有连体人!
http://www.xici.net/b349881/d24398947.u4053995.htm找了很多评论,这个和我想的最为贴切,连体人只是一种象征,捆绑在身上的幼年姐姐只是一个挥之不去的阴暗回忆和梦魇。
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怪物的悲哀和悲哀的怪物:解读《三更2之盒葬》
文/不一定驴驴 04年11月12日
1、主题
解析《盒葬》,首先要了解《三更2》。我们必须要明确的是,短片集锦《三更2》是恐怖片,并非鬼片。也就是说,它是令人信服、符合客观逻辑的恐怖片,这里面没有妖魔鬼怪的概念,在现实世界完全解释得通。
与《三更1》不同,《三更2》的主题是关于极限和怪物:这个“极限”指得是极限事态下的人类的精神状态,强调的是那种事态。如《盒葬》《饺子》中的父女乱伦,《割爱》中的杀妻;而主题“怪物”则指由极限环境所催生出的异于人的怪物(多为精神作用下产物)。
对这种“极限”和“怪物”的细节刻画,其实正是倡导至极崇拜主义的B级cult片特征。此间的恐怖源泉,多依赖于生理上的不适和道德上的不安。于是陈可辛召集了此行内的三位专家--日本的粉红暴力掌门人三池崇史,以cult片起家的韩国准电影大师朴赞旭,和稍逊于前两位的香港作者导演陈果(他的作品《人民公厕》的生理反应足以归为此范畴)。
2、立意
三池崇史的《盒葬》作为首篇,便着实完美地诠释了极限和怪物的概念,甚至不惜磨平自己的棱角。
与常理不同,三池崇史擅长以正常的逻辑肢解匪夷所思的虚假事实,乐衷在幻象的框架中梳理现实的真切细节。然而这回的《盒葬》却相反:他借助支离破碎的梦境,展现了一个真实的痛苦,并最终把抽象的痛苦以形象的画面描述(结尾“连体人”的一幕),从中也完成了一个怪物的诞生。
由于命题作文的缘故,《盒葬》缺少了三池非商业作品中一贯的颠覆和争议。因而不甘庸俗的他大概是由于不能继续标榜影片思想上的革新,便试图尝试一种形式上较难描述的抽象过程吧。于是影片在选择了一个理解起来有点尴尬的“梦中梦”的对象后,便较之他以往那些明晰简洁的线性叙事作品多了一份错纵复杂。
也就是说,《盒葬》的叙事形式,依然是他一贯简单明了的直观叙事,只不过是由叙述对象的特殊性造成了“虚假”的混乱而已。这绝对区别于诸如伊纳里多和昆汀.塔伦蒂诺那种在叙述形式上的蒙太奇错位。
至于影片中通篇的长镜头和萧条的节奏,其实我们早已在他的《牛头》中领教。自然主义的严肃甚至死板的手法,却在这里营造了“此时无声胜有声”的恐怖氛围。
3、故事
《盒葬》的故事并不复杂,它的高明之处,在于给故事匹配了一个值得反思的意象。
影片的那个符合逻辑的表象,告诉我们这是一个连体人做噩梦的故事,同时是以“梦中梦”(第二个“梦”指幻觉)的形式:那个本身就是连体人的京子,在梦中跟长不大的姐姐是两个正常人。而梦中的京子在爱上一名男子后,同时也开始出现幻觉(梦中的她的幼年的回忆)。
但虽然这就是故事的真相,然而却不是影片的目的。三池崇史想告诉我们的:是一个人做错事后的痛苦---那挥之不去追顺她一生的阴影和郁结。就仿如把京子变成了“连体人”。
让我们再一次跳出影片看这个现象:幼年的京子,在嫉妒和爱的诱使下酿造的惨剧,永远尾随在关于和她的任意一个爱情的身边。于是当成年后的京子对催稿人男子心生爱慕之情时,父亲和姐姐便来复仇了。
京子抱着对姐姐的愧意,使得幼年的姐姐永远盘旋在身边,就仿如自己是一个“连体人”。就仿如杨德洛维斯基《圣血》中共用一双手臂的母子。多么贴切又美丽的比喻啊!
关于影片中的乱伦、恋童、恋父和雪地跪求,暂时就不多说了,以前我已经讲得够多了,请大家自己意会吧。
2 ) Cut!割谁的爱
某种意义上,47分51秒的《割爱》依然延续了复仇三部曲的道德命题。不过作为独立短片,同时又是《三更2》章节之一的它并不能如此定论。
片名《Cut》,一语双关。既指身为导演的柳志浩挂在嘴边的工作用语,也是临时演员歹徒对妻子实行的惩罚行为。
开场的360度环拍如此赏心悦目,后移、跳退,把视角归回到拍摄片场倒是意料之中。
廉晶雅客串的女吸血鬼行为古怪得有些不可思议,又是拿假牙、掏手机、弹钢琴,然后娇声嗲气地喊着食物不新鲜,做痛苦状大口地吐出鲜血。
为什么呢,就一开始那个毫无表情的老头。老伯的血怎么会新鲜呢?如此幽默只是正戏来临前的过场。
至于吸血鬼戏份,猜测是因为2007年朴赞郁将拍一部和吸血鬼有关的影片,名字暂定为《Evil Live》(活着的邪恶?邪恶的活着?),已经定了的演员有宋康昊大叔,讲述吸血鬼的现代生活。
不仅于此,以上场景在后面故事发展中都得到了环环相扣的照应——即真实的片场到虚拟的片场的切换,置身于和导演家中一模一样的片场(严格意义上说,这句话是不成立的,《割爱》依然只是一部电影)。临时演员遇见毫无表情的跑龙套老头,自己都被吓了一跳,颇有些讽刺恶搞;痛苦倒地之后不忘来一句“导演,我怎么样”。影片中的黑色幽默又不只这些,临时演员的表演方式无疑是不太容易归入正经一类。
紧张气氛的营造、故意为之的幽默,还有走向崩溃的疯狂行为构成了影片的最大亮点。
Norris批评说《割爱》的“复仇”过于赤裸,朴赞郁借临时演员的口说出了心里的控诉。的确《割爱》的拍摄是夹在“复仇三部曲”中的完成。因此影片有些地方难免让人遐想,比如翻了几次白眼都没被掐死的小孩,目睹父亲丧命,必然地吐出了一句:我要报复。
质疑完美、仇视富人的临时演员也是以无可救药的推理要求对导演实施惩罚,该行为可以视为下层对上层、贫穷人们对富有阶层的报复心理。按照他的说法:你有钱没关系,但你居然是一个完美无缺的大好人。这就有问题了,我不相信,还要证明你心中也有大恶。
在否定了导演的百般劝说、极力证明甚至还有低级逗乐后,他只是想让柳志浩杀一个人,以此证明他的“恶”。绝望的推断不如说是他的计划圈套——借助导演的手杀死自己儿子,这并不意外。他说过不忍心,走上绝路的他还存有一丝正常。
临时演员的一系列行为根本无以解释动机由来,既是游戏性质的提问竞答,又是一场安排好的高难残局。
木偶傀儡一般的妻子被数十根琴弦绑得动弹不得,肢体摆设得极富想象。但十根洁白修长的手指凸现在了危险不安的位置,粘在琴键上,同时被钢丝琴弦箍捆着。
一边是每隔5分钟就下落在手指上的利斧还有随即发出撕心裂肺的惨叫,对于妻子的角色形象,按照姜惠贞说法“她只是架设在导演和临时演员之间的一个木偶人物”。换言之,作为人质的她在影片中呈现的一切都是被另外两个人物所操纵的。于是观众相信着她疯狂迷恋整容、大手脚花钱、毫无艺术细胞又有着钢琴家的名号,通过柳志浩的控诉和临时演员的揭发,夫妻二人的情感生活实际上是缺乏沟通、相互背叛的。
妻子催促导演杀人的嘶叫,唯一一次致命的反击来自那下不顾一切的啃咬,出自本能的反击。
在这个故事里有的正是各种极端,自我掩饰下的柳志浩终于抵挡不住精神拷问,承认了自己具有的恶:从妒嫉到外遇,还有对妻子的恨。爱妻子而去杀死一个不相干的人?不爱妻子却看她被人凌虐至死?两难的尴尬处境随着高潮来临而瓦解,他的无能为力被推放到了无关位置。
对于柳志浩的最后行为已经演变成了必然,多数人倾向认为他在最后时刻完全崩溃——影片接了一段大幅度的晃动的片场画面:虚拟和真实的错乱、妻子大口吐出的鲜血和片头女吸血鬼的不新鲜食物。
亲眼目睹惨剧的刺激让他崩溃,片子本身带着强烈的黑色幽默还有电影桥段再现、情境颠覆通通不复存在。
以朴赞郁的现身说法是他内心所恐惧的、对于外来者突然闯入所带来的家庭与自我崩溃。影片中的导演柳志浩即是现实生活中的朴赞郁,喜欢的家具款式到房屋内的布置摆设,在影片里它被移为一个拍摄片场。
好事者可能对于意外侵入有着更多猜测,比如是柳志浩本人设置下的杀妻圈套,然而这样的伪命题是不成立的。《割爱》存在最多的正是交织复杂的二元冲突对立,由最简单的善与恶出发到地板上的黑白对比。著名导演和临时演员正是构成影片矛盾的基石,而妻子和小孩则是充当至关重要的中间人角色。
对于柳志浩,通过临时演员不断增强施加的压力,把他逼向越来越绝望的两难之境,迫使他作出了无意识的自我抉择。
大多时候神经兮兮的临时演员一方面是对先前的长久疑问做个解答,一方面借助柳志浩杀死自己的儿子。《割爱》最初给观众一种只是以真人性命安危为诱饵的游戏,事情真相的揭示并没有一步到位,而是经过层层深入的剥除才在最后完全明晰。
3 ) 被埋葬的梦之《葬盒》
整个电影像一场断断续续的梦。整个故事被一个个梦的片段串联起来。导演是三池崇之,很难想象一向玩惯了血腥暴力的他。会拍出这样一部唯美诡异,色彩斑斓的电影。
一切的悲剧,源于人的本性------嫉妒。京子因为嫉妒马戏团主对姐姐的爱,而将姐姐关在盒子里,错手烧死了姐姐以及团主。当幼小的京子望着在烈焰中熊熊燃烧的马戏团,是惊恐还是悲伤,是彷徨还是绝望,难以言说。这一切并非她的初衷啊,她其实只想把姐姐关一晚,然后自己代替姐姐被团主抱着睡一晚,体会一下幸福的感觉而已。可最后尽变成,将一切焚烧殆尽这样的结果。
渡部在此片中分饰两个角色,团主和编辑。成年后的京子成为了一个作家。当她第一次见到极似团主的编辑时,她便有触碰他的欲望。编辑离开的时候送给京子一个音乐盒,那盒子里放的音乐正是童年时,她和姐姐表演时用的音乐。那音乐牵引京子又回到了梦中,她站在时间的此端看着时间彼端的自己,看着团主是如何的宠爱姐姐,给姐姐戴上奖励的项链。看到自己是如何可怜的窥探着团主对姐姐的爱,看着自己是如何因为妒忌将姐姐错手烧死。。
其中有一段,京子独自站在茫茫雪地里,脸上画着浓妆,半张脸戴着小丑面具。编辑走到她身边问:“你在找什么?”“找一个人。”她回答。“那个人可以是我吗?”编剧探问。“你长得的确很像他。”京子冷冷的笑,说完后,又只身走入冰天雪地。她找的应该是团主吧,她脸上那个小丑面具上挂着的泪水,大概就是在内心深处永远无法实现的爱吧。
本片的最高潮,是京子最后一次进入马戏团的那场戏。她看着那个装着姐姐的盒子。哀戚的说:“姐姐,你可知道,我最爱的就是你。”此时马戏团主也走了进来,他脸上仍然戴着京子熟悉的面具,当团主扯下面具,露出前额的血痕时,京子惊恐的全身战栗。那道疤痕是她幼年时给他留下的。团主粗暴的扒开京子的眼睛,让她看盒子里的姐姐。京子痛哭着只是一个劲的说着:“对不起。”团主转而又温柔起来,为京子戴上项链,并说着:“你以为我只喜欢你姐姐,其实项链,我也给你准备了一条。”然后他轻轻的吻了京子。在这一刻,京子终于暴露了在内心积压了多年的欲望。她一直爱着他,或者正是因为这份参杂着父爱的情爱,才是致使她错杀姐姐的真正原因。京子开始亲吻团主,哪怕他的态度依旧漠然,她还是继续吻着。终于他也开始回应,热烈而投入。在情绪将要燃到最巅峰时,团主反手用塑料袋蒙住京子。他痛苦扭曲的说:“我也不知道,现在的你和当年的她,哪个更美。你们是最好的结合体啊,怎么能只活一个呢?”团主像捏人偶般的将京子的身体卷成一团,塞入装着姐姐的那个盒子里,然后将盒子埋入无边无际的深雪中。挣扎着,挣扎着,京子醒来了。原来又是那个梦,只是这次醒来,身边多了姐姐。
本片最慑人的一个画面,就是与幼年的姐姐连体的京子,站在凉台上的画面。清冷的冬日晨光,温暖明媚的照射在这对畸形的联体姐妹身上。姐妹两的目光无尽空茫的注视着前方。那种貌似希望下的无望,叫人不寒而栗。
很多看过此片的人都认为,整个故事不过是一个联体女作家的一场妄想。那个长得极似团主的编辑,只是一个渴望爱的孤独的畸形人对爱情及性幻想的对象。但我更愿意理解为,这段残忍可怖的童年往事确实存在过。与京子联体的并非是实体的姐姐,而是京子对姐姐挥之不去的歉疚感。所以,画面中呈现的与京子联体的是幼年的姐姐。
有些梦,并非是无法苏醒,而是做梦的人,不愿意醒。那段令她追悔一生的记忆,化作梦在京子的生命中纠结缠绕。哪怕每次都汗流浃背的惊醒,她扔紧抱着梦不放。因为失去那个梦,她便一无所有了。梦中有她挚爱的两个人,姐姐和团主。所以,当编辑问她:“可以是我吗。”的时候,她才会不给他答案。有些人,有些事,注定是无可取代的。
听到京子说:“我和姐姐从未分离”时,内心莫名温暖。当我们一无所有时,内心深处是否也有着另一个自己,与我们永不分离呢?
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4 ) 沉默的盒葬
在刚看完这部片子的时候,我还是有些模糊的,在反复静静的品尝了几次后,慢慢的有了些念头,于是赶忙提笔写下,怕就这么忘记了..
对于我而言,我觉得盒葬,是一个连体人的梦,她们从小就生活在一起,从小就知道对方在想着什么,而那个男人,是她们唯一的性幻想对象,所以,每当她们入梦,她们都会梦到同一个梦..
就主角来说,她梦到了偏心和不小心烧死的姐姐,而电影的最后,她醒了,她说,我知道,我们做的是同一个梦,但是却有一点点不同
那是什么不同呢,我想,可能是对象不同吧,另一个人,就是她的连体,梦到的可能是自己烧死了主角,因为在她们内心的深处,都渴望对方死掉,成为一个正常人,去生活,所以主角才会在最后说,有一点点不同..
不过,伴随着漫天的飞雪,忽然我觉得有些悲伤,这仿佛不像恐怖片,更像一部传统的爱情片,伴随着诡异,最终那些故事,飘着飘着也就成了冬日里的飘雪..
5 ) <盒葬>--从未分离
是没有想到三池拍了个没有血的片子.
最初是从爸爸畸形的爱开始的.双胞胎的姐姐和妹妹,几乎分不清长相.
爸爸喜欢的姐姐,爸爸跟她一起睡觉,演出完毕给她项链.其实无论奖品是什么,至少也希望一样的两份.
本来就三个人的生活里,偏偏有一个漏掉了.偏偏是自己.姐姐还毫无心机地说:你也努力就能得到奖励了.难道我不够努力么?为什么你跟爸爸那么亲密呢?为什么得到奖励的不是我呢?于是在某天练功的时候,把姐姐的盒子锁上,只要一晚也好,爸爸分不出你我的.只要一晚,那些失重的心或者能平衡过来吧.
可是谁都没想到,意外导致姐姐烧死了.在以后很长久的梦里面,她都不时地出现,说:好热啊,快来救我啊.
后来,不得不独自面对儿时犯下的错误.但是,我真的不是故意的,谁都不想这样.直到那个人送来一个八音盒,叮咚作响声让我回到童年.自从发生了这件事情以后,往往身不由己,不能呼吸,很多时候分不清梦境和现实.哪些是真的?哪些是假的?
那夜雪好大啊,清晨醒来,看见年幼的姐姐已然和自己一体,她说:你好啊.
是啊,你好啊.现在才意识到
你我
从未
分离.
那些幼年种下的事情,分明已经远去的,却会自己沿着某些不知名的路径蜿蜒生长,在成年后的岁月里,在自己悄然不知的情况下,昭然自己的存在.
黑暗中,姐姐盯着我说,我知道你是的.我也是的.所有的事情,没有人比我更清楚.
<盒葬>是三更2里最好的.本人最推崇的,鉴于盒葬,强烈推荐这个片子.看完以后整整一个晚上,我都觉得不远的黑暗处,站着一个人,她自我出生时相连,我所有的事情她都清楚.真是有点害怕.
6 ) 沉缓的惊恐
最喜欢第三个朴赞郁的故事。
黑色,惊悚,幽默和恐怖的故事。
年轻有为的英俊导演,夜间被不速之客入侵房间,被击昏之后发现自己被绑在摄影棚中。
并且惊见妻子被蒙住嘴,全身用钢琴线吊在钢琴前,双手十指亦被粘在琴键上。
绑架他们夫妇二人的,是片场的临时演员。长久以来的失望,被挫,和生活的郁郁将其逼上绝路。
他憎恨导演的完美生活,和近乎无可挑剔的处世态度。
于是以每五分钟砍掉导演夫人一个手指为代价,他要导演忏悔从前做过的坏事并且杀掉一个绑来的女孩。
为了拯救夫人的手指,完美先生开始忏悔。
从妒嫉竞争对手,到对妻子有不忠的外遇。
但这一切都没能阻止绑匪的断指计划,不得已导演去杀被绑来的女孩。
却发现这女孩原来是化装过的绑匪自己的儿子。
绑匪在剁指的时候,不当心跌落在绑夫人的重重钢琴线上。
被夫人从颈部活活咬下一大块肉,流血而亡。
导演精神受到刺激,错把夫人当作绑匪的儿子并扼死了她。
这短短的片子,拍得相当精彩。人性之扭曲黑暗,在死亡面前的怪诞演出,不仅仅是“憎恨”而已。作为临时演员的绑匪,一点一滴地说出自己的主张,毫不手软地毁掉一切。是对完美导演所在生活的绝望抵抗和对自身厌恶透顶的抛弃。他临死的片断让我想到北野武,死亡在这里毫不苦痛,生的虚假和丑陋早令人麻木。所以尽管呕出大口鲜血,却是对已经不再新鲜的生命的嘲讽。
三池崇史关于盒子的鬼故事也不俗,从切肤之爱开始的象征手法,这里更明显昭彰。用幽闭和仪式化的缓慢镜头来刺激观众的神经,是会被迟缓地吓上一跳。但是陈果的饺子,就是个混沌世俗的故事了,南边的人吃胎盘,胎婴,素来说是大补的东西,除了片子里红红的饺子肉令人恶心,就没剩下什么让人记忆深刻的东西。
朴赞郁>陈果>三池
割爱>>>饺子>>>>>>>>>盒葬,大于号这么多,只因盒葬烂透顶了。
因為餃子是李碧華的本子~所以給4星!
韩国的那个,印象超级深
时隔两年【三更2】比【三更1】更血腥变态了不少,却少了几分人文气息。★★★☆
当最后谁都苍老,我们仍然不惜一切代价要青春永驻。
整体还行
割爱看的我笑死了,李秉宪演的真好........盒葬里有大叔,哇哈哈哈哈哈
有朴赞郁就足够
割爱
吃婴儿胎映像深刻
盒葬封面真的很诡异
没第一部好看
三池崇史和朴赞郁都很让人期待的导演,本次也奉献了佳作。不知道有没有人认为此片cult,反正《cult》是肯定在此范畴。《饺子》36分钟版本比1个多小时棒多了!
私人排序是:三池的最烂,陈果的一般,朴赞郁大人毋庸置疑最出色了
亚洲特色鲜明的恐怖片
割爱
经典的再组合,这三个导演也注定的片子的不俗,确实挺别致的
三池崇史大变态,朴赞郁也是。我也是。
烂片!差评!高丽棒子连个鬼片也能把节奏放的跟个200集连续剧一样慢!下午给我看睡着了,刚才又差点看睡着了!看鬼片为提神醒脑补充钙质好吗!