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剧照
剧情介绍
当子弹开花时他们共有二十三人，二十三个在这之前已献出真心的人，二十三个作为我们兄弟的外国人……”1955年，法国诗人阿拉贡曾为一群为法国献身的移民写下这样的诗句。时间回到1943年德军占领巴黎期间，在亚美尼亚诗人米萨克·马努尚（Missak Manouchian）的带领下，一群年轻的犹太人、匈牙利人、波兰人、罗马尼亚人、西班牙人、意大利人、亚美尼亚人结成了地下抵抗组织，决心为了解放他们所爱的法国而战斗。他们冒着生命危险，进行了多起针对纳粹及其傀儡的暗杀行动。很快，他们成为了纳粹的眼中钉，警方通过跟踪、检举、要挟以及严刑拷打等手段掌握并镇压了他们的行动。1944年2月21日，包括马努尚在内的22名男子和一名女子被判处死刑。这二十三人被纳粹称为“罪恶部队”，而其后他们的形象却随着一张张红色宣传单出现在全国的大街小巷，这些为了法国的自由而牺牲的外国移民最终成为了这个国家的传奇英雄萤之光第一季摇篮曲2022西班牙乔治·布尔的天才Stand By近距离恋爱复身犯紧急审讯室4佩特拉真假学园3下一站，天国多情刀客无情刀短刀行地球百子 第五季我控诉1919阿拉丁与神灯(原声版)养育奎托斯花书生热爱史杏花村星光熠熠耀保良学徒2020茅山道人新西兰：神话之岛深渊2018爱在心中雷霆战警诈团圆悄然之星瓢虫少女第三季逆转奇兵第一季九号公路双凤奇案九霄帝神洛城屠手特工女友翻过那些山我们的田野1983妈祖游台湾窈窕淑女号手就位潜艇总动员4：章鱼奇遇记宠物的秘密生活第一季乾隆与香妃L礼香的真实威尼斯神偷
长篇影评
1 ) 《秩序和道德》&《罪恶部队》——法国人真是什么都敢拍
陆陆续续看了很多很多的法语片子，有两部虽不是我喜欢的题材却总叫我念念不忘。 第一部：《秩序和道德》。 这部片子是被我快进结束的，却有一个片段我反复看了好几遍。 电影讲述的是在一个法属殖民地岛上，原住民想要捍卫自己的权利进而绑架法国人而引发的法国人让他们几乎灭亡的惨案，这故事是个真事，距今将近30年。 豆瓣简介是这样介绍的：“1988年4月，（法属）新喀里多尼亚的乌维阿岛。30名警察被卡纳克人要求独立的组织挟持为人质。法国派出300名军人去恢复秩序。2个男人面对面：法国国家宪兵特勤队的队长菲利普•勒高裘和挟持人质的首脑阿尔方斯•迪亚努。通过两人共同的价值观，他们尝试着通过对话来解决问题。但当时正值总统大选，当关键挑战都是政治方面时，秩序并不总是由道德来支配……” 那是一个美丽的小岛，可那里却是落后和鲜血。 片子中反复被我咀嚼的片段是阿尔方斯•迪亚努对菲利普•勒高裘说的一番话：“所有的牺牲都是为了一个理由，就是为了这些山上的矿藏和在努阿美提炼出来的镍。也是因为有了镍，你们才知道我们的存在。这一片红土地是你的祖先们用一包香烟和一瓶酒从我们的祖先手里骗过去的。你们为了镍而蹂躏这片土地，你们污染我们的空气，我们的海水。你们向镍矿里放入毒药——钱、毒品、酒精。钱就是驱使你们的动力，为了钱你们好坏不分，钱把你们局限在一个个小城市里，你们活着只是为了挣更多的钱。等你们终于把整个地球都换成钱，世界末日之后的幸存者，就会是我们。” 殖民者在剥削殖民地的时候也同时将现代文明带来，于是本土人也学会了“知识”。迪亚努说出了很多岛民以及落后国家的心声，但最令我感动的并不是他的语言，而是法国人可以将这件被政府隐藏了几十年的事情翻出来拍成电影并且还让作为中国人的我看到，这才是这部电影的伟大之处。它让我看到了哪怕是法国这样民主自由平等博爱的国家的政府也会做出这种见不得人的事情为了自己的利益残害无辜歪曲事实并且试图掩盖丑闻欺骗世界，却也让我看到多年后它的子民会将这件事情公布于众并且政府没有干涉，并且让我这个外国人也看到这部电影。国家的发展时期为了利益不择手段这故事从来不新鲜，但是很多年后它的国人可以反思错误整个国家能够直面这个“丑闻”才是这个国家最伟大的地方，而这种伟大可以让世人原谅它曾经犯下的错误。 《罪恶部队》也是如此。 这是一部关于二战的片子，法国人就是这样牛逼，就算是二战这种被无数人拍得烂到不得了的题材他们也总能找到新的点，这部电影的题材立意和情怀都太过大气，尽管它非常小众。 “‘当子弹开花时他们共有二十三人，二十三个在这之前已献出真心的人，二十三个作为我们兄弟的外国人……’1955年，法国诗人阿拉贡曾为一群为法国献身的移民写下这样的诗句。时间回到1943年德军占领巴黎期间，在亚美尼亚诗人米萨克•马努尚（Missak Manouchian）的带领下，一群年轻的犹太人、匈牙利人、波兰人、罗马尼亚人、西班牙人、意大利人、亚美尼亚人结成了地下抵抗组织，决心为了解放他们所爱的法国而战斗。他们冒着生命危险，进行了多起针对纳粹及其傀儡的暗杀行动。很快，他们成为了纳粹的眼中钉，警方通过跟踪、检举、要挟以及严刑拷打等手段掌握并镇压了他们的行动。1944年2月21日，包括马努尚在内的22名男子和一名女子被判处死刑。这二十三人被纳粹称为“罪恶部队”，而其后他们的形象却随着一张张红色宣传单出现在全国的大街小巷，这些为了法国的自由而牺牲的外国移民最终成为了这个国家的传奇英雄。” 二战时期，德国军占领法国，当很多真正的法国人已经屈服，这些来自世界各地的法国移民却秘密地为这个国家的自由奋斗。这是一件多么令人感动的事情，可是当时的法国人迫于压力却诋毁他们说他们是不爱国的，法国人的事情要法国人自己来做，不需要他们假惺惺的“爱国主义”，这国又不是他们的国。最后这23名爱国者在法国人和德国人的共同围剿下牺牲了，非常壮烈的一群年轻人。 半个多世纪后，导演罗伯特•格迪基扬将这个故事搬到荧幕前。导演的立场是尴尬的，他是一个地地道道法国生法国长的法国人，可是他的母亲是德国人，而父亲是亚美尼亚人，他的这种身份的多重性令他无法选择立场。但他还是选择把这个已经被时间埋葬的故事告诉世界。而他最终借由马努尚之口表达出他的主权与立场。这是被处决前马努尚写给妻子的信：“梅丽娜，我深爱的小孤儿，几个小时候，我将离开这个世界，我们将在下午三点被枪决，这像是生命中的一次意外，我无法相信，我再也见不到你了。我还能写些什么呢？每件事都模糊又清晰的浮现，我成为一个志愿解放军，在胜利指日可待时我却要走向死亡，愿带给我们自由的人幸福，是他们让我们尝到自由的甜美，还有后续的安宁。在离开之际，我对德国人民不带一点怨恨，对所有人都是，在这场将要结束的战争之后，我希望德国人民与全世界人民一起，过上安静的生活。我一直希望能有我们的孩子，因为战后你答应再结婚，生孩子，替我完成这个愿望吧，祝所有人幸福。你的米萨克。另外，我在鲁瓦街的行李中有15000法郎，用来还清我的债务吧。”战后，梅丽娜终身没有再婚。 2014-05-05 14:31
2 ) 不温不火
法国是二战中比较丢脸的一个国家。二战中欧洲虽然也有很多国家在德国的威逼利诱或武力打击下快速崩溃或投降，但只有法国算是当时比较有影响力，在国际上的地位相对要高一等。还好有戴高乐的流亡政府，多少为法国挽回了一点声誉。
这部电影是为了纪念曾经真实存在的23位流亡在法国的外国反纳粹斗士，有很大程度的纪录片性质。电影没有给我多少娱乐感受，却让我产生了一个联想：罪恶部队的恐怖行为和现在的伊斯兰恐怖行为有多少区别？当然可以举出无数个冠冕堂皇的振振有辞的理由，但我总觉得偷偷摸摸杀人，而且你不知道你杀的究竟是好人还是坏人，这样的行为就是恐怖行动。所以，我宁愿米萨克马努尚坚持了自己的原则，不去亲自动手杀人。
3 ) 我还能写些什么呢？
“梅丽娜，我深爱的人，几个小时之后，我将离开这个世界，我们将在下午三点被枪决。
这就像是生命中的一次意外。我无法相信，但我再也见不到你了。我还能写些什么呢？每件事都模糊又清晰的浮现。我成为一个志愿解放军，在胜利指日可待时我却要走向死亡。
愿带给我们自由的人幸福，是他们让我们尝到自由的甜美，还有后续的安宁。
在离开之际，我对德国人民不带一点怨恨，对所有人都是。在这场将要结束的战争之后，我希望德国人民与全世界人民一起，过上安静的生活。
我一直希望能有我们的孩子，你也希望。因此我祈求你战后能结婚，生孩子，替我完成这个愿望。
祝所有人幸福。
你的 米萨克
另外，我在鲁瓦街的行李中有15000法郎，用来还清我的债务。“
4 ) 典型的法国电影
5 ) 《罪恶部队》
但是这部影片在证明国家的同时，还是带着更强烈的认同感上的怀疑。
罗伯特·格迪基扬 Robert Guédiguian带着自己的创作部队，一向特立独行，国际关注度不高，但却总会有水准之作。
6 ) 《罪恶部队》：主权与立场
这群被德国人称作为“罪恶部队”的游击队由23名波兰犹太人、罗马尼亚人、意大利和西班牙的共产党员组成，带头大哥是亚美尼亚裔诗人马努尚。虽然在马努尚的英雄事迹中长大，格迪基扬却并没有把电影定位成一部高举这群少数民族游击队员的反战颂歌。
在格迪基扬的镜头里，当托马斯向德国人聚集的书店扔自制的炸弹时，当马塞尔向着街头的德国士兵随意地开枪时，那样的场面实在无法让人与杀敌获胜的喜悦联系在一起，反叫人陷入怀疑，觉得这些抵抗成员跟现实生活中的恐怖分子的行径似乎并没有太大不同。
但是，游击队员们的卖力表现并未得到上级认可，他们被要求获取更辉煌的成就。马努尚恼怒地回应道：难道我们被杀的同志还不够多吗？不，是媒体的关注得还不够多——维护正义终于无奈地沦落为了哗众取宠的指标。于是，瑞特将军在家门口被杀的事件，换得了叫人满意的《劳动报》头条：“整个德国在哀悼 希姆莱下令清洗恐怖分子”……
故事的另一头是法国人。当电影进行到差不多100分钟时，导演才不动声色地插入了盖世太保对法国警长的一席感谢：真没想到你们的公安部长热奈•布斯盖主动答应了希姆莱没敢提出的要求，法国在犹太人的大清洗中，没有动用一个德国人——做得出人意料的好。
这一幕让人想到半个世纪后的柏林法庭上，卫兵英格•亨里奇因为开枪射杀了攀爬柏林墙企图逃向自由的青年克利斯而受审。辩护律师称，这些士兵是执行命令的人，他们根本没有选择的权利。不过这样的辩护并未得到法官的认可：“作为卫兵，不执行上级命令是有罪的，但打不准是无罪的。作为一个心智健全的人，此时此刻，你有把枪口抬高一厘米的主权……”
然而，人的主权和自由意志常常带来悲剧。
当那些没有抬高枪口的法国人以自以为是的公正逮捕了那群以暴制暴的游击队员，当公共电台宣扬着“坚守法国国土的人民应该比那些出卖自己和国土的移民更加理解法国的价值观”，你或者更能体会导演罗伯特•格迪基扬身份的尴尬：作为德国人的后裔，他无法为德国人的行为辩护；作为法国公民，他无法洗脱法国警察那有违良知的耻辱；而作为亚美尼亚的移民，那些游击队员们的信念和正义显得如此可疑……
格迪基扬最后选择了马努尚的立场，或者说，马努尚帮助格迪基扬找到了自己的立场。当战友们宣扬着“我们杀人是为了捍卫生命”的逻辑，马努尚却表态：“我谁都不想杀，哪怕是德国士兵”——这并非因为他自己不是犹太人，可以在灭犹行动中置身事外；而是因为他一直认为复仇是愚蠢的，即使自己的家人在亚美尼亚大屠杀中死去，他从未想要报仇。然而，急于赢得同胞和组织信任的他，终于还是用他那握笔的手向德国人扔出了手榴弹。这位亚美尼亚的孤儿在诗中无力地写道：“我的整个灵魂都落在嘴唇上/我却无法与所爱的人交流/数不尽的使命鞭挞着我/我不知应该履行哪一个。”
马努尚未能持守住他的绝对道德观。不过临死前，他还是回归了自己最初的信仰，在给妻子的最后家书中，他写道：“在这一刻，我对德国人毫无恨意……战后，德国人将和世界上其他的人民一样，和平的友好地相处。祝所有人幸福。”马努尚选择用爱来代替恨，而他的选择也终于让导演在自己的多重身份中找到了安息和灵感。
关于主权与立场的故事日日上演，由古及今。我想起两千年前的巴勒斯坦地区，犹太人也在激烈地抗拒希腊文化和罗马军队。当时的犹太人中也分裂成相似的派别：有激进以暴抗暴的奋锐党人，有与统治阶级积极合作的撒都该人，也有恪守律法、走中间路线的法利赛人。当人们喋喋不休，争论着这到底是凯撒的国度还是希律的国度或者是犹太人自己的国度时，最后，拿撒勒人耶稣来到他们中间，把他们的目光引向上帝的国度……
我开始问自己，假使我生活在那个年代，我的眼光会投向哪个国度？又或者，在看似风平浪静的今天，我们能否善用自己的主权、坚守我们的立场，并在这立场中找到真正的安息呢？
法国面瓜始终需要别人来拯救
法国人拍二战，总是慢节奏，其实题材好，却无味。
除了喜剧，说着法语的二战电影总是软绵绵让人提不起神
邪恶的思想和信念很可怕，一定要拥有一颗智慧的头脑。
法国人把英雄设为一个诗人革命家，亚美尼亚人，而杀害作恶的是法国人，法国人让我肃然起敬
今年是流行唱國際歌的一年~好好的，40幾分女人開始唱起來了。。。L'internationale! Sera le genre humain. 浪漫的國家不適合拍戰爭題材的電影，感覺在上演愛情故事。Fight for Liberté, égalité, fraternité!
很特别的战争题材片，超越善恶二元论
被纳粹德国占领期间，法国的外国移民（主要是犹太人和亚美尼亚人）组成游击队，抵抗侵略者的故事。它和我们非常熟悉的前南斯拉夫拍的游击队电影完全不同，不是好人打坏人的二元论思维。我们看到无论是侵略者还是被侵略者都具有复杂的人性，内心都有矛盾与挣扎。影片还隐含着对以恐怖形式进行抵抗活动的
一群外来者的螳臂当车，而导演借古讽今探讨的又是当下的移民问题，倒有了点羊头狗肉舍本逐末之嫌。中间部分太拖沓，最后收尾倒是好多了。“罪恶部队”一直孤军奋战，影片多少架空了这种牺牲精神，割裂了环境，抵抗运动的意义变得单薄。不过也难怪，故事壳子只是工具，导演想说的本来就不是爱国情怀。
一段被人们遗忘的历史。其中的悲悯苦悲又有多少人可以理解。非常喜欢
罪恶部队=无耻混蛋 《罪恶部队》≠《无耻混蛋》
三星半。这样的纳粹时代传奇电影已经陷入一种尴尬的境地，也让观众有点审美疲劳。其实这部电影没太多自身的特点，不过确实很少看到法国移民包括犹太人反抗德国的故事，所以这段故事永存。
“我的整个灵魂都落在嘴唇上/我却无法与所爱的人交流/数不尽的使命鞭挞着我/我不知应该履行哪一个。” 亚美尼亚人的诗
线索过于凌乱，人物塑造也不是非常深刻。
总想起赫塔米勒。情感很复杂，对于所谓历史和所谓革命，奔放的民族拥有奔放的人儿。
不错的2战题材片,描写了一个反抗组织从诞生到最后的失败的全过程和这个过程中,那些英勇的就义者所做的牺牲,但感觉欧洲的抵抗运动对面临的恶劣情况总是准备不够,对战争的残酷性认识不够,在面临绝境往往就放弃抵抗.也是他们失败的根源,这点东方民族总是要做的好些.
啰里八嗦的，磨叽半天也没出现激动人心的场面。
抵抗是因为不自由。
他的眼睛看过广阔的地平线 他曾经是山脉
法国人拍二战片真是啰嗦啊，自己又不是戈达尔，搞那么多革命性宣讲干嘛。人物之所以没凌乱，恐怕得归功于选角导演，每一个从样貌到举止都各有辨识度。法国人当然也拍过牛逼的关于海外军团作品，比如《光荣岁月》，却浪费了移民反抗纳粹这么好的题材。