亚洲怪谈

《印尼单亲妈妈精神病院巧遇风水大师点拨》 《日本男性小编凶宅过夜，第二天“爸爸”没了》

《禽兽！花季少女惨遭凌辱，新加坡华商之子浴室躺枪》

《泰国记者胆识过人，凶屋内听鬼故事数小时》

《马来国议员休妻娶二房，后来发现二房竟是自己亲妹妹》

《南韩问题少年投湖自尽，其母杀害其女同学欲举行冥婚》

《印尼篇》

1.不能为了玩儿运镜安排调度啊，这不本末倒置么。是人物动机在当下空间产生位置变换，有了调度之后才有了摄影机运动的契机。

2.演员没有完全融入剪辑还不偷着给特写，情绪的松散无数次跳戏。直接上来第一场戏是有点垮的，妈妈走到儿子身边看天花板的孔，确定儿子看什么，然后看向儿子，然后又看一眼天花板，又看向儿子，她这两眼的转变，绝对是没有真的看到目标物，也就是演员内部信仰没有建立起来，这条怎么能过呢？你们上HBO的亚洲导演毫不珍惜机会哦。以上问题比比皆是嘛。

3.剧作上的逆向反转本来还是有契机做好，但败在几处铺垫太明显，现在的观众聪明的要死好吗？尤其是在烧烤摊，老板问妈妈在跟谁说话？编剧同学，《灵异第六感》是1999年的片子了，你觉得这二十年来观众没有成长吗？这不等于弹幕剧透吗？这样的接过就是反转的爽感，没啦。

4.剪辑上还没有吃透恐怖片视听语言哦。通常意义上而言，寻找奇怪声音来源是恐怖片最多的桥段，这个时候，往往会放慢人物行进的速度，慢慢交代环境，以拉长未知带来的恐惧。但是妈妈上阁楼的时候，掀起隔板是一个从内向外拍的视角，一下子就没有探索敢了，因为摄影机的就在未知的空间未知，你还探索什么呢？这一刻，观众内心是会泄一口气的。然后最大的毛病来了，阁楼上的探寻，镜头来回对切，非常快，无用视角太多，对未知空间的拍摄太明确，有灯的镜头和灰暗的镜头对跳是要给观众预留眼球调整感光度时间的，这样的的剪辑不书法，最后再出现小孩的时候就很无机了，因为前面又拍得明确，又出戏。除了音乐已经没有绷在那个氛围里了。

5.闪回做得太随便了，那个坎节上就是要恨下功夫的地方，要不然支撑不了，观众不会买账的！

6.唯一的两点是巍巍会抱走没人爱的小孩这个设定，但最后的拥抱却全部垮掉，并没有一黑到底就失去了你们这些不用管审核问题的国家的优势！

1、印尼篇：取材2004年印度尼西亚苏门答腊岛附近海域发生的东南亚大海啸。

以现在某一前往印尼海边游玩的13岁游客（遇难者转世）视角切入，刚到海边就产生了前世场景再现的恍惚错觉（切换镜头闪现），伴随男主行程全程。日落时去海边游玩又看到了无数的冤魂，甚是惊恐，但是只有他能看到。

最后半梦半醒中回到当初的海啸现场，亲历海啸及痛失亲人，最后自己命丧海啸的过程。

经历了一番曲折后（找巫师法师做法），终于和家人找到自己前世残骸隐蔽处并安葬。再无身临其境般的噩梦。

2、日本篇：取材2011年日本东北部海域里氏9.0级大地震及海啸引发的福岛核泄露事件。

某男老师被分配到福岛附近的小镇的国中，独居租住民房，可是醒来的时候经常发现屋内有脚印和泥土，入睡时的家居服也被换成了便装，很是惊恐。后来屋内安装了摄像机才发现自己每隔一段时间就会梦游，至于去哪无从得知。而且经常男主洗漱低头洗脸镜子里都会看到背上趴着不一样的阿飘，一晃眼又不见了，男主以为自己产生了幻觉。在学校也有孩子发现老师变得跟以前不一样了，身体周围很冷气色很不好。

于是他找了一个同性好友陪他一宿，结果第二天醒来发现朋友不见了，电话打不通，数日后朋友尸体被发现在很远的一片树林里，由于沿途没有任何监控，此事被定为悬案

经历了很多曲折后（报警没人相信他，父母以为他水土不服精神状态不正常让他回去找工作，女朋友觉得他失常诡异跟他分手了），他发誓一定要找到好友的死因留了下来，并自己安装了头戴式监控整夜开启，终有一天发现昨晚他又出去梦游了，打开摄像机吓到整个人崩溃：原来他去了福岛附近海边的村庄，那里很多冤魂变成了地缚灵，无法脱身转世投胎，他们的孩子都因为上学的缘故没有遇难，但是念子心切，他们只能轮流附身在男主身上去学校看自己的孩子。

当初男主好友也发现了这个事情后，被地缚灵吓死了，他也成了那里的冤魂之一。

然后是男主朋友救了男主，让他不再被冤魂纠缠，自此男主把朋友厚葬后辞职离开了那里。

………………

由于只看了两集先写到这，有灵感再来更

感觉现实中这么好的题材完全可以搬到荧幕警醒世人，因是家喻户晓的史实，更能引发共鸣，那种深入每个毛孔的颤栗和恐惧才是恐怖片爱好者最需要的。

HBO亚洲区恐怖剧集，印尼不温不火，只等韩日泰三国发力！

文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭

红颜秀前几期在为大家介绍今年全球电影市场的动态时聊到了一个关键的点：

在全球电影市场对于欧美人拯救世界的套路已经感到厌倦、审美疲劳的情况下，

亚洲市场、黑人文化以及少数群体已经成为了电影市场的一股全新潮流。

不论是今年Netflix《致所有我曾爱过的男孩》的大火、还是《摘金奇缘》的大热，

亦或是《黑豹》这个系列在漫威的开阔性作用，《爱你西蒙》这样的LBGT片，

这些电影不论是在商业上，还是关注度、口碑上的成功，其中的“非主流文化”都在一步步的以其新鲜度慢慢向主流电影市场蔓延。

而与此同时，今年也是恐怖题材大抬头的一年，

无论是年初的《湮灭》、《寂静之地》，还是亚洲区的《昆池岩》，亦或是下半年非常有开创性的《厄运遗传》、《寄宿学校》......

今年的恐怖题材电影不仅仅在恐怖类型上有着巨大突破，在反类型、深度、氛围、高级感上，也做出了相当大的成就。

各家美剧电视台也看透了这个市场，纷纷尝试打造全新类型题材的美剧，

Netflix推出了印度主题惊悚恐怖剧《恶鬼》，FX的《美国恐怖故事》，

还有红颜秀前几天为大家推荐的hulu全新的噱头满满的月播剧集《走进黑暗》，都开始呈现出了一种“井喷”的态势。

作为“美剧界枪把子”的HBO自然不甘示弱，

近期不但放出了自家独创、以反转和密闭空间这两个恐怖片中最经典的题材组成的《604房间》的预告片，

更是直接从亚洲提取恐怖题材，推出了一部东方神秘感十足的剧集《亚洲怪谈》！

近几年，HBO也在致力扩张自己亚洲版图，

去年推出了一部由日本演员主演、全新的都市女性版的《神探夏洛克》，又和台湾合作，推出了灵异剧集《通灵少女》，

可惜，效果却都不太令人满意！

而这一次，HBO原创恐怖影集《亚洲怪谈》（FOLKLORE）则是多点开花，

是以新加坡导演邱金海为首，找来亚洲各国不同导演所执导的恐怖故事集，

其中包括印尼、日本、韩国、马来西亚、新加坡和泰国等地。

《亚洲怪谈》不论是从“ZZ正确”还是“恐怖噱头”上，都达到了一个非常好的效果，

在剧集播出之前就有很多观众，特别是亚洲观众表示期待这部剧的推出。

当然啦，这些年来西方的恐怖片看来看去其实类型上都比较的乏味，

比如血腥暴力、末日恐慌、揭露人性黑暗面的大逃杀、或者是剧情上的大反转……

西方的恐怖电影大多比较直白、往往通过惊吓的方式恐吓观众。

今年的一部《厄运遗传》在氛围营造和邪性处理上做的不错，

可是到结尾处还是露了怯，依旧是西方式的宗教崇拜，

顿时就失去了那种被纠缠到无可逃脱的无力挣扎感、以及阴森诡异又悲悯的氛围。

而《亚洲怪谈》将类型确定为东方不同国家的恐怖故事、都市怪谈，

这可以说是相当的有创造力，目前只播出了一集“印尼篇”，

可惜，收到的评分是豆瓣5.5分，imbd6.8分，的确是一个非常低的分数。

红颜秀今天就着重和大家分析一下看完印尼篇后的感受，

印尼篇的故事围绕一个单亲妈妈和她的儿子展开，年轻的母亲和儿子在一次搬家的过程中，在阁楼上看见了一群极其诡异的小孩，

单亲妈妈和儿子连夜报警逃跑，搬到了一个新的住处。

然而孩子却一直表现出叛逆的思想和举动，妈妈一怒之下离开了孩子，

却发现这个孩子一直是自己臆想出来的结果，可在一次与神秘学家的交流后，妈妈才发现，

这一切都是印尼都市传说生物喜欢捉小孩的“魏巍”在愚弄自己，

她必须利用自己的力量与神秘怪物对抗，并且救赎自己，找回自己唯一的孩子。

大家普遍对印尼篇的评价不算高，虽然印尼篇的故事完成度不错，

但红颜秀不得不提的是，“印尼都市怪谈”之《妈妈的爱》，实在是过于老套，不断地在捡日本、韩国、泰国玩烂的恐怖片反转梗，

又没有达到前者应有的水平，实在是让人感到无趣。

今年，中国上演了一部评分相当高的网剧《疯人院》，最近院线也有一部发哥主演的《无双》上映，

两部作品都和《妈妈的爱》一样，在最后进行反转，

主角是有臆想症、电影中的配角是主角虚构的、瞬间推翻电影前半段、并且在反转之后又来一个反转。

但是《疯人院》的成功是归功于主角们精湛到近乎神经质的演技，以及相当深层次的影射现实的内核；

而《无双》的成功则归功于周润发这个演员本身所承载的情怀、以及只有发哥才能饰演的这个亦正亦邪、既潇洒不羁又阴险冷血的“画家”角色，

当然了，还有双男主飙戏的快感。

然而印尼篇的《妈妈的爱》，整个故事虽然说得完整，但是流于表面，

营造出了一为了反转而反转，充满匠气、杂糅过多的厚重感，

并且电影中种种细节的暗示已经让观众们早在10分钟左右就能猜到剧情的发展，完全没有当初《非常嫌疑犯》带给我们的那种反转震撼。

不仅如此，第一集的内核也非常浅显，在恐怖氛围的营造商极弱，

就连阁楼遇鬼、破楼遇鬼这样的情节连套路水平都没有达到，

更别提达到今年英国《鬼故事》那样阴森、毛骨悚然的诡异绝望、无处可逃的可怕程度了。

恐怖不足、温情来补，导演试图用温情恐怖作为开场，涉及人性却又缺乏深度，

因为感情在本集中也是作为功能性的存在、演员的演技又不到位，所以母爱深情也就无法打动观众了。

今年Netflix打造的印度恐怖题材的《恶鬼》在豆瓣收获了7.2分，

可以说是亚洲恐怖题材一个非常成功的突围，

对现实社会的影射、不遗余力的刻画人性的丑陋、集权下的提心吊胆、甚至在最后给我们来了一个印度式的宗教恐怖，都是非常开拓又成功的创举。

然而本身很有想法与爆点的《亚洲怪谈》在第一集上实在是泄了气，

臆想症的设定、母爱的功能性、最后的生硬反转都使得整个故事显得匠气又无趣，

但红颜秀对这个系列的想法还是抱有很大的兴趣，

虽然用印尼篇作为开场很不明智，但是第一季所选取的几个题材国家，在恐怖片上都曾有过大作为。

日本那种扭曲人形的都市怪谈、韩国外貌美丽、内心丑陋的校园故事、泰国让人闻风丧胆的邪术……

不仅仅是恐怖片中相当具有代表的领域，其实也代表了本国的文化，

印尼电影本不以恐怖取胜，HBO选择了一个失败的开场，能否用接下来其他亚洲恐怖题材完成一个让我们惊喜的反转呢？

红颜秀表示还是值得期待的！

- END -

往期文章回顾

豆瓣9.1分，新垣结衣的笑容，无法治愈的生活！

无论“如懿”好与坏，周迅的演唱会，依然最“赞”！

烂番茄94%，戛纳最佳剧本，既唯美又残酷的现实童话！

烂番茄96%，亚裔女孩的羞涩，致所有曾经爱过的男孩！

相比“西部世界”，丽兹·卡潘的科幻新片，老套又烂俗！

今年的确是值得恐怖片迷尖叫的“恐怖片大年”。

爆款一部接一部，先有打破韩国十年来票房最好的恐怖片《昆池岩》，紧接着有靠“高概念”设定玩出新意的《寂静之地》，然后还有年度最佳恐怖片《遗传厄运》。

现在，连电视剧也来凑了一波热闹，预告片一出，随即火爆微博。

先放几张动图你感受一下：

这些高能的画面正是来自于这部号称“亚洲恐怖故事”的——

亚洲怪谈

Folklore

导演: 邱金海 / 斋藤工 / 李尚宇 / 彭力·云旦拿域安 / 何宇恒 / 乔可·安华

主演: 北村一辉 / 神野三铃 / 黑田大辅 / 大西信满 / 博朗·帕拉雷

出品方是HBO，熟悉美剧的人不可能不知道它。

手握《权利的游戏》和《西部世界》两大王牌。

一向不差钱的HBO最近将目光投向了亚洲市场，今年4月，HBO亚洲和hulu合作推出过一部试水作《女神探夏洛克》。

不过评分收视双双扑街，百合版的福尔摩斯算是唯一吸引人的地方。

一次的失败并没有阻止HBO的脚步。

这个题材不行，咱就换一个题材。

恐怖题材算是不分国界的，但从表现主题和气氛塑造上欧美和亚洲还是有质的区别。

欧美注重血肉横飞的感官刺激，而亚洲则偏向阴冷系的细思极恐。

HBO这次直接放大招，不惜重本，一口气找来亚洲六个恐怖片代表国家：日本、韩国、马来西亚、泰国、新加坡和印度尼西亚。（当然不会有我们，你懂的）

我知道有人已经开始唱起来了：泰国、新加坡、印度尼西亚……

停停停，说恐怖片呢，能不能严肃点儿。

这次《亚洲怪谈》的素材全部取材于六国的禁术巫毒和怪谈传说。

一共6集，每集一小时左右。

作为打头阵的是——

印尼篇

由印尼导演乔可·安华指导，他曾在去年拍了一部印尼史上最卖座的鬼片《撒旦的奴隶》。

该片不单在印尼本土所向披靡，成绩斐然，在东南亚市场也是票房收割机。

在哪上映就刷新那个地方的鬼片历史票房纪录。

在看这个电影之前，我一直对印尼电影没有一个清晰的概念，凭直觉我可能会拿它和泰国鬼片相比较。

但看了之后发现两者十分不同。

乔可·安华的鬼片风格反而更接近美国恐怖片。

再说细一点，是非常类温子仁（《招魂》《潜伏》《安娜贝尔》）风格的恐怖片。

两人都喜欢在一座冷清的房子里讲鬼故事。

这一次的故事同样发生在一个别墅里。

一个单亲母亲因为没钱交房租被赶了出来。于是带上儿子住进了自己负责保洁工作的别墅里。

两人住这么一个大房子，说没鬼你都不信。

这不大晚上妈妈听见天花板上总有声音。在好奇心的驱使下决定循声前进。

最终发现声音是从阁楼里传出来的。

鬼没看见，却发现一群脏兮兮的小孩，地上还有很多粪便。

妈妈选择了报警，原来这个镇子上失踪的小孩都被关在了这个阁楼。

谁干的呢？不用猜，肯定是鬼。

这个鬼是一个印尼都市传说里的生物——“巍巍”（一个自杀的已婚妇女）。

“巍巍”因为很爱孩子，所以会带走父母不爱的孩子，因为无法提供正常人类所需要的食物，所以小孩只能吃自己的粪便。

这就是为什么小孩被发现时都是脏兮兮的缘故。

现在女主无意闯进这个阁楼，解救了这些小孩。

“巍巍”很生气，后果很严重。

女主和儿子将受到“巍巍”的复仇惩罚。

也许是之前期待过高的关系，当我看完印尼篇之后，心里的OS是：就这样？！

以“巍巍”作为主要剧情，猎奇性是有了，但恐怖感全无。

气氛营造不够，悬念过早地暴露。

当一部恐怖片失去了恐怖感，才是最恐怖的事。

很多网友看完表示失望，质疑印尼导演是不是对恐怖有什么误解。

第一集过后，豆瓣评分5.5，不及格。

那还有必要看下去吗？

当然有，因为第二集要出场的就是——

日本篇

日本，一个神奇的国家，一个恐怖的国家......

还记得当年被《午夜凶铃》、《咒怨》支配的恐惧吗？

比起剧情，最吸引人的还是他的阵容，《昼颜》里的双男主再度合作。

只不过这一次我们的“禁欲理工男”斋藤工的身份是导演。

我们大多数人对他的印象还是停留在演员身份上，事实证明他在导演方面也有两把刷子。

去年他就凭借了处女作《空白的13年》上海国际电影节亚洲新人奖最佳导演。

这是他第一次执导恐怖片，究竟成色如何，还要等开播才见分晓。（目前只更新了一集）

另一个北村一辉，日剧里的“大熟脸”了，多次拿到有“日剧奥斯卡”之称的日剧学院赏最佳男配。

这次他饰演一名失聪小说家，在回家参加父亲葬礼时，脑海里不断回想起童年的可怕经历。

他无意发现了家中的密室，进而揭开了这个家中不为人知的秘密……

灵异+推理，是日本最拿手的套路。

擅长营造恐怖气氛的日式鬼片能否为《亚洲怪谈》的口碑扳回一城？让我们拭目以待。

日本之后个人比较期待的是——

韩国篇

导演李尚宇拍摄过内容较有争议性的电影《芭比》。擅长探讨亲情伦理等问题。

据说这一次拍摄的灵感来源于母亲的长期催婚，其母说他不结婚死后就会变成恶鬼，所以导演干脆拍了个恶鬼搞阴婚，也算表示抗议了。

愿天下不想结婚的孩子都能逃出被催婚的恐怖阴影......

在片中扮演母亲的则是亚洲舞后，蔡妍。

因为儿子患有精神疾病，所以其母亲在何时都极力的保护他，在儿子单恋上镇上一位新来的女生后她也坚决的阻止，防止儿子受到伤害。

但在儿子意外丧生后，她却要去找一位“新娘”来去和儿子完成阴婚。

扭曲的母爱、精神失常的儿子，也是韩国熟悉的配方。

对从未当过母亲且十分怕鬼的蔡妍来讲，拍摄本片也是一个巨大的挑战。

这次《亚洲怪谈》的牵头人和策划第一人，是来自新加坡的导演，邱金海。

是六人当中作品评价最高的一位。也是一个擅长拍摄内容尖锐、富有争议性的电影。不知道这些经验是否有助于他在恐怖片里寻求创新。

新加坡篇的故事主要讲述：一队工人在建筑工地挖出了一具女人和婴儿的遗骸，当工人想再次埋葬遗骸时，灵异事件开始发生，他们遭到了亡灵可怕而致命的报复。

故事取材自新加坡著名的吸血僵尸传说-庞蒂雅娜，这是一种难产而死的女性怨灵所幻化的恶鬼。

马来西亚篇的导演何宇恒也是小有名气，当年和惠英红合作的《心魔》，成功斩下当年的金马奖最佳女配与香港金像奖女主。

人们期待擅长拍摄悬疑犯罪类型他能在恐怖片中玩出新的诡异。

题材来自一个古老习俗，养小鬼，借助鬼的力量来改命。

故事讲述不知名小渔村的国会议员因为村子的贫穷而让非常愁苦，在萨满女巫的帮助下，情况渐渐得到了改善，村子富裕了议员成功了，但女巫所使用的方法将会彻底摧毁议员的人生。

最后介绍泰国篇，导演是彭力·云旦拿域安。（永远读不顺溜）

一名记者偶然之间遇到了一个鬼，在交流过程中，鬼告诉了记者自己惨死的经历，并希望记者能够报道这件事情，但记者并没有同意它的要求，于是在交涉中一人一鬼立下了不该存在的恐怖协定。

导演称为了致敬《诺斯费拉图》，全片都是黑白影像风格。

而且导演一反传统，采用了不甚出名的泰国北部地区民俗传说-幽灵波欧，一种食人内脏的恶鬼。

这和我们平时看到的总是下降头的泰国恐怖片不大一样。希望最后可以呈现出另外一种泰式恐怖。

我们为什么喜欢看恐怖片？

多半是在寻找刺激。既害怕也好奇，看到高潮片段时，瞳孔增大，心跳加快，全身毛孔都竖立起来了，十分过瘾。

晚上睡觉时脑海中还会重复播放片段，再吓自己一次。

经过两次惊吓之后，仿佛如劫后余生一般舒畅。

现在的我们，越来越难被吓到了，因为见识到太多魔幻现实主义的事件发生之后，我们发现——

比鬼更可怕的从来都是人心。

文/五十公斤熊

怎么说呢..刚刚看完第一集

.导演对恐怖片这个东西的理解我觉得是不是有点奇怪，不知道在座的各位有没有看过国产网剧疯人院，亚洲怪谈的第一集跟疯人院的第一二集这种臆想症的剧情几乎是一模一样的。

然而我觉得疯人院会更加好看，不知道是不是先入为主的原因。近期的无双也是这样臆想症的双重人格。看多了感觉有点儿不新鲜了。

总之没有期待中那么好，略失望。