英村脑残故事第一季

不知道从哪一天起，周边人人都羡慕国外的生活。。。

其实多看看这两位英国人，就会让我们烧的发热的头脑凉下来。。。

如果我们去了的国外是这种地方，怎么可能会赶得上现在的生活！

剧中的两个年轻人连顿麦当劳都吃不起，每天脏话不离口，封闭在一个小地方连思想都开始缺失，如果不是前几天去了一趟英国，看到这样的剧情我可能会认为这是在拍片，不真实。但去过英国后，明白他们的生活也并不全是积极向上，一片一片的草地，漫山遍野，人烟也很稀少，长此以往，日子一定是乏味无聊的，如剧中的年轻人，每天根本没有事情可干。

很早以前我看过的书，老师讲的课都告诉我们，要想自己是谁的问题，想自己想要什么样的人生。我也一直这样觉得，即使现在经常鼓吹反意义，但其实骨子里仍有自己所期盼的生活。

Kerry和Kurton不一样，他们是还没长大的我们，是可以继续任性胡作非为的我们。如Kerry所说，他们很幸运，不用非得去工作。我有时候也迷惑，我选择一定要考上大学，选择上完学后一定要出来工作，是真的我遵从内心的选择吗？这个答案也许是否定的，这些我做的选择无非都是在几个选项里权衡一番做出的决定，我能评估出选择后面的路。我选择的路，或没选择的路，走起来都艰辛异常，我从不敢用幸运两字评估我，我如大多世人一样，都太不幸了。而也因为如大多世人般，我的不幸又算不得不幸了。不过是孤独了一点，穷了一点，不开心了一点，如千千万万个他人一般。

Kurton决定要去上学时，Kerry的落寞我太能感同身受了。一年年的日子过去，曾经一起吃饭睡觉聊天的朋友各奔东西，他们大多积极又上进，用起了我眼中的奢侈品，买上了我羡慕不已的房子，我们还是说说笑笑，可我却觉得我们的距离好遥远。而我，还困顿在这里。我尽量使我不嫉妒，可我没法让自己不失落。就像Kerry，当着孩子群当中的暴君又怎样，那个跟自己一样落魄的长不大的孩子离开自己，就感觉失了世界。其实，结局还可以残忍一点，但结局太美好，美好的像个通话，Kurton留了下来。他们继续在他们的世界里横行霸道。也许只有一年时间，但谁知道了，至少不是现在，至少这一刻你与我都还在同一水平线，没有起跑，若命运永远这般温柔，就永远不要催逼他们踏出那条线，像自私任性的孩子般一直活在那个没有未来的小镇，卖一些难喝的永远卖不掉的饮料，借着永远还不清的贷款，卖自己的玩具，参加稻草人比赛再将它搞砸，带着一群小破孩穿街走巷。有什么关系，这是我们的世界，有我们喜怒哀乐的世界，世界之外是什么样？也许也有那么一丝心动和好奇，但想踏出第一步那么艰难，就留在线的这一边有什么不好。毕竟世界之外也都是狗屎。

既然你们把片子搞成伪纪录片形式，我也伪一伪，看完全部三季来一篇伪剧评。

但你大可不必担心剧透，因为这部剧既没所谓正经剧情，也没有高颜值主角或复杂的人物关系。男主模特出身非常帅，但这个点基本是弱化处理；女主是他的表姐（现实生活中的亲姐），所以戏里戏外也不存在任何浪漫感情线。综上，这部片子在国内（甚至英国以外地区）恐怕很难火起来。但在英国本土貌似颇受热捧，在本剧官方油管账号的评论区，很多英国人称此剧乃英版《办公室》以来最优秀的BBC喜剧。那么，这部片子究竟魅力何在，让大英人民竞折腰？

类似英版Office，这是一部采用伪纪录片形式的喜剧，整部剧就是跟踪拍摄Kerry 和Kurtan 这对表亲基友的英村无聊日常。值得一提的是，这两位男女主角是现实中的亲姐弟，剧本则来自二人的亲身经历与小镇见闻（二人为本剧主要编剧），片中最常见的场景——Kerry 家就是她和弟弟（即剧中表弟）从小长大的家（S3E4 还放出了儿时拍摄的家庭录像），剧中部分角色就是他们家的亲戚（女主父亲本色出演，她的叔叔则是演员出身）。每集片头都会强调自己的“纪录片”属性，虽然没有拍摄人员进入镜头或讲话（没有画外音），画面中还是会不时穿插纪录片式的“文字评语”与“背景信息”。因此，本剧播出后引发过部分观众抗议，谴责BBC 为搏收视率，故意利用这些穷苦挣扎的蠢人，并把后者的无知呈现在荧屏上。显然，这说明这部剧在“伪装”方面相当成功，达到了足以混淆视听的效果。

具体到这两位主人公的人物画像，大概可以作出如下素描：

Kerry, 女，25岁左右（现实中30岁），虎背熊腰，长期失业，跟离异的妈妈住在一起（自幼父爱缺失），智商水平中下，审美水平负数，外向而虚荣。

Kerry 不但从未穿过体现女性气质的服饰，甚至整整三季都没换过发型

Kurtan, 男，与表姐同年（现实中27岁），身材极瘦，长期失业（有过少数临时工经历），跟奶奶住在一起，智商水平中上，重感情且念旧。

Kurtan：把手机关掉两天，也是罪过吗？（S2E1）

除了游手好闲、不学无术以外，二人最大的共同点也许在于“幼稚”，那种同自己年龄不相符的幼稚。如果是十五六岁的孩子，这两位混子的言谈举止简直再正常不过，但十年后还徘徊在这个水平，简直真实得有点残酷，同时还带着点悲伤。大概，这也是这部喜剧的悲剧所在。

尽管如此，片中几乎看不到其他人对这两位的苛责或评判。这对活宝的关系最密切的亲属分别是二人的同居长辈，Kerry 的妈妈和Kurtan 的姥姥。他们似乎既不在乎自己的职业规划，也不担心寻找人生伴侣。对于我们来说，这恐怕很难产生共鸣。通过S2E3（Kerry 踢球受伤那集），我们知道Kurtan 还比较在意自己的外型，因为他还着急去镇上折扣店抢购潮货，说明他还在乎外界对自己的看法。而按照Kurtan 的说法，Kerry 在时尚方面就是车祸现场的水平（Fashion disaster），事实上，她的服装造型也确实下过不少功夫，不过是剧组在设计上下的功夫：她从来都是随便穿一件印有某赞助商或生产商巨大logo的廉价T恤（比如442，Fifa，Lotto，Puma），身着肥大的夹克、长裤（只注重舒适，不在乎审美）和足球鞋。全部三季，Kerry 几乎没有出现过任何感情线（除了零星闪过的变态仰慕者S2E2）。不难想象，Kerry 对外界的评价，真是不给个fuck。

英版”你瞅啥"

回过头来再看Kurtan ，既然在乎自己的外型，他在人设上更在意社会评价，也就顺理成章了。相比几乎毫无工作意愿的Kerry（仅在S3E1 走投无路下短暂就业），表弟Kurtan 的几段工作经历反映出，他至少有一定的“工作积极性”，比如跟Kerry 父亲（剧中的叔叔&现实中的父亲）搬砖做临时工（S2E2）、在保龄球老年会馆做服务生（S2E6）。但阴差阳错，他的工作都没能长期持续下去，这其中固然有他个人缺乏教育的因素，财政紧缩下英国乡村就业机会减少（一如纪录片所述）也是很重要的原因——他不愿意搬到大城市居住这一点，更是让他别无选择。对我们来说，这或许很难理解，但换个说法，假如你家的六线小县城拥有英村Cotswold 级别的经济、卫生、安全与社会治理水平，你还会那么拼命地渴望大山之外的世界，非得抢个一线城市户口吗？对Kurtan 来说，家乡虽然与大城市存在繁华程度上的差异，但在生活水平上的“落差”还不足以让他彻底放手一搏，所以在第一季结尾，他还是暂时搁置了到外地技校读书的机会（虽然不过是邻近比较大的城市——斯温顿），并在第二季开头彻底抛弃了“背井离乡”的理想。他们一直生活在一个小村子，没见过什么大世面，大概也不想见什么大世面，没有什么“改变世界”的理想或“改变命运”的使命感——他们的家庭虽不富裕，也不至于贫穷，加上大英的福利救济体制，总不至于过不下去。也就是说，他们有这么一直吊儿郎当过下去的客观基础。

于是，这部剧就吊儿郎当地跟着这两位吊儿郎当的主，拖了整整三季。

最后一季最后一集最后一个场景，Kurtan 再次提及Robert Robinson（曾在第一季短暂闪过的老同学），Kerry 说自己想不起这个人是谁了，Kurtan 说你怎么能把一个人忘记两次（第一季时Kerry 就想不起来这个人），这群跟拍的人都记录下来我们当时找人的情景。Kerry 说自己没有看过他们拍摄的关于自己的这部纪录片。也许，这段对话最能反映两个人的性格特点，Kerry 大大咧咧什么都不放在心上，不关心别人眼中的自己，Kurtan 过度恋旧沉浸在过去时光的回味，以至于有时候走不出来。

最后奉上二人的青春照吧

2000年真实家庭录像片段，图为Kerry&Kurtan的扮演者以及他们的父亲（剧中Kerry 的父亲）

另外补充几点相关细节

相比以多元文化为特点的大城市背景下的影视剧，这部片子名正言顺把镜头对准了白人占绝对多数的乡村地区。2016年英国举行脱欧公投以来，这种本土保守主义一直处于上升势头（目前的执政党就是保守党），而这部剧的第一季刚好上映于2017年初，也算是相当讨巧了。

剧中二人常见的会面地点不完全总结（拍摄场景）

公交车站（二人没有自己的车，出行格外依赖公共交通）

牧师办公室（特别在第二第三季，牧师成为穿针引线的重要人物）

Kerry 家门前的人行道，门口、餐厅、客厅和卧室

Kurtan 的极简卧室（几乎无法融入任何客人的隔间，仅有一次客人拜访出现于S3E3）

后续

全剧终了，第三季就是最后一季，也就是说，看完了，就没了，且看且珍惜吧。当然，这种题材风格，反复看几遍，也不会烦，反而越看越有意思。

配角

作为主创姐弟现实中的好友，Sluggs 确实患有心脏病，并于2019年7月离世。

现实经历

Kerry 的扮演者拥有戏剧表演学位，但毕业后无法找到工作，回到家乡不得不靠做清洁工维持生活，并在期间萌生本剧创作想法。她的亲弟弟，也就是Kurtan 的扮演者拥有类似经历，但大学辍学，曾做过模特，也算是可以靠脸吃饭的美男子了。

纯靠脸（<巴黎时装公报>俄语版封面）

靠身材（某瑞典时装品牌发布会）

THE END

关于Kerry，让我记住的有四点，一是几乎每集都会出现的她妈妈与她对吼“Kerry?”“What?”“Kerry！”——“What!” 很搞笑。二呢是她与她的一群小伙伴，小跟班们。似乎只与这些小孩子才能玩得来，才能相处，按她的话说小镇的人都跟我“有仇”hhh。小朋友朝她的窗户扔李子，而她无奈的坐在床边，以及最后一集，垃圾帮（记不清了，大概是吧）的人都走了，她一个人坐在沙发那里，竟让我觉得有点恍恍惚惚凄凄凉凉（可能我想多了吧）。三就是她与父亲相处的情节了。她是真的很渴望得到父亲的爱吧，可惜父亲却丝毫不重视。在她的父亲总是对她的问题避而不答时，我为她难过。“I love you,dad”

与一般的喜剧不同，它与纪录片类似，剧中的主演会经常对着摄像机直接与观众交流。

整个故事是根据演员查理·库珀和黛西·梅·库珀姐弟俩的经历自编自演的伪记录片喜剧。

他们浑浑噩噩、一事无成，名不见经传。

（左：查理·库珀；右：黛西·梅·库珀）

黛西饰演剧中的表姐凯莉，是村里的小霸王，7年级以下孩子的大姐头。

情感抗击能力百分之百，物理抗击能力则是零。

她的仇家遍布周围各地，她不仅不在乎，反而引以为豪。

但当自己的小弟给她家扔烂酸梅时，她却难过的要命，委屈的咬手指。

库珀饰演表弟科登，小混混一个，脑回路与众不同。

整日和凯莉以搞破坏为乐，自大且刻薄，却也时不时流露出温情一面。

参加稻草节比赛，为了让别人给自己投票，他偷别人的土豆贿赂路人。

但千算万算不如天算，没有他的稻草人展位！

他一气之下，一把火烧了整个场地。

但当你以为他非常在乎想想赢时，他却来一句，自己只想上头条！

所谓一物降一物，村里有比姐弟俩更强悍的人物，纹身师曼迪！

当凯莉被莫名其妙的跟踪苦恼时，她仗义出手保护，说没关系，自己之前也遇到类似的问题。

但等事情解决后，才发现她居然是跟踪别人的那一类人。

所以可想而知，当他突发奇想要为凯莉免费纹纹身时，谁敢拒绝？

而且她的艺术风格非常抽象、与众不同，

她画的猪是这样的——

《老友记》是这样的——

贾斯汀·比伯是这样的——

遇强则认怂，

凯莉看着这些骇世惊俗的图案，虽内心一万只羊驼狂奔碾踏，嘴上还得说，画的真好。

不过她可不想就这么纹下去，所以凯莉小心问能不能纹些小的，比如一个字母k这样。

但曼迪是有追求的人，只纹大的。

正当凯莉一脸生无可恋想着怎么逃离这里时，曼迪睁大眼睛睡着了。

遇到这种情况，姐弟俩谢天谢地立刻逃离。

没想到的是，曼迪第二天找到家来了。

回到家的姐弟俩懵了，表弟科登知道这次躲不了了，为了避免波及自己，脱了衣服落荒而逃。

而凯莉则含泪乖乖脱衣服被纹。

那凯莉最后纹了什么呢？这里就不剧透了。

按照科登的解释：看起来像只狗在闻菊花。

剧中还有一个只闻其声，不见其人的角色，凯莉的老妈。

嗓门、语气请参考《生活大爆炸》霍华德的妈妈。

当凯莉的老爸被人说偷窥狂时，她幸灾乐祸——

当凯莉被跟踪，向她寻求帮助，她是这么建议的——

本剧虽然时时刻刻显露出姐弟俩整日混吃等死，无所事事。

但在每一个心酸又沙雕的故事后，折射出在全球化的今天，乡村地区年轻人的边缘化与疏离感。

比如在表弟科登找对象时，一开头就指明困难重重。

不过这些只是一闪而过，我们看到更多的是，当他与对象kiss时，凯莉却站在一旁撇嘴。

当他好不容易有对象，自己又如何一步步作死。

我们能看到全世界都面临的问题：由于各种资源都往城市聚集，年轻人会为了住房、工作、医疗离开乡村。

所以当后来凯莉问科登为什么想离开这里时，

科登会说：“因为我们的朋友都开启新生活了，而只有我们还待在原地一动不动、年复一年。”

但即便有离开的想法，他还是一直拖着没有离开，仍旧和凯莉混一天是一天的玩闹。

阶级固化越来越严重，严重到我们几乎忘记了这些边缘群体的存在。

我们也很难想到我们国家6亿人口的农民工、打工者、留守儿童，他们的社交圈会不会有高阶级的朋友。

那些农村出来的年轻人有没有上升渠道？有没有机会从事更好的职业？会不会超越他原本的阶级？

网络使全世界可以瞬间联结在一起，但又无时无刻不处于断裂之中。

我们可以迅速知道发生在各地的资讯，但又将这些因技术变迁衍生的问题，当做理所当然，而忽视。

我们看到了彼此，却也看不见彼此。

所以一开始看这部剧时，只看到了凯莉和科登各种被放大荒诞又好笑的行为。

却忽视了，他们所遇到的问题并没有被认真对待。

就像一开始科登告诉别人，放稻草人的位置自己早已预定，却没有人相信。

就像牧师一直帮助他们，貌似他们有更多更好的选择，但这只不过是一种幻觉。

我们吐槽他们的生活平庸且无聊，但现实的我们又何尝不是？

首发：微信公众号「美剧院线」

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