那年夏天，宁静的海

又是北野武的片子，喜欢他的片子，总是能在不用多少言语的情况下，展现出一种生命中蕴含的力量感。就如同他电影中常常表达的，向死而生这个主题。 看了一些影评，很多说这部电影讲述的是爱情与温柔，也有说是梦想与奋斗。而电影给我的第一感觉，不知道是不是最近疫情加着春天到来，使它没有逃脱他作品给我的一贯印象，那就是之前谈到的，生命中蕴含的力量感。 影片开头是一对聋哑情侣，男主茂做着谁都能干的环卫工人的活，他制作了属于自己的劣质冲浪板，想要驰骋在海面上。女主贵子作为他的情侣，陪着他每天在海边反复的做练习。他们看起来普通的不能再普通，但是他们的世界，没有声音。所以这部片子里有更多北野武电影中经常出现的大量没有台词的画面，两个人在静默中互相陪伴，温馨生活，共同努力。在这种‘动`与‘静`，‘生来落后`与‘努力向前`地对比下，生命的力量渐渐得到体现。 电影里有两个场景给我印象尤为深刻。首先是茂与贵子一起坐公交，他俩上演日剧跑的场景。茂因为他的冲浪板而上不去公交，而贵子已经投币，所以茂给我们上演了经典的日剧跑，抱着他的冲浪板，追着贵子所在的公交车，仿佛世界上只有这两样东西，他跑了一站又一站，直到力竭。贵子呢？她没有坐着，因为她听不到报站声音，怕做过站，于是就一直静静看着窗外，仿佛在看茂的身影。贵子下车，径直往回奔跑，直至遇到茂，再一起回去。整个影片中多次暗示出听觉人士的不便，他们地努力与相互扶持，让我感受他们在用力地活着，用力地感受生命中的点点滴滴。 再一个场景就是两人多次抱着冲浪板路过足球场，简单甚至单调，却在无数次之后，吸引了之前一直在嘲笑他们的一对可爱基友，让这一对基友也‘误入歧途`，爱上了冲浪。用力活着的人是有魅力的，他们感染了那对基友，也感染了那家商店的黑心老板。曾经听过一个日本留学生谈起北野武，他描述北野武，“the old guy，but always young”。为何北野武总是让人们感觉他年轻呢？因为他就有这种魅力，从他的作品中可以看出，他的生命自由而不羁，他用心审视生命，用力活出自己，便是有魅力。这就是活着的生命能带来的东西，像他电影中经常出现的大海。在那片宁静的海里，仿佛蕴藏着无限的力量与可能性。 你要问我聋哑人能做到什么？又或者说一个人能做到什么？我会说，这部电影给了我们答案：他们用心给予了爱人温柔与爱；他们努力追逐梦想，试着战胜喜怒无常的大海；他们活出了自己的色彩。或许茂与贵子做得不一定那么完美，但在我看来，却又是那么接近完美。 那年夏天，曾有一位聋哑男子默默地学着冲浪，她的聋哑女朋友就在海边帮他叠好衣服，静静地看着他，他们相视一笑，身后的大海蓝得几近纯粹。

有人睡伯格曼，我睡北野武

文 | 张之洲

蓝 色

前段时间，和几个友人谈起上学时看电影的经历，说到文艺电影，不免提起看片睡着的事来。让我们睡着的影片不尽相同，有人睡《野草莓》，也有人睡《乡愁》。只是此时说起这件事，语气里总有些温柔和怀念。

年轻的时候，总是迫切地想看懂那些难懂的片，抓住艺术的秘密，却每次都被困意挫败，这般窘境如今早就被忘得干净。只记得那些醒来还想继续看的电影，那些自己感觉舒适的画面，令人沉浸的声音。

对我来说，《那年夏天，宁静的海》是那部“很好睡”的电影。

我还记得十几年前第一次看它的那个下午，初夏的风很温柔，电影没什么对白，音乐很好听，冲浪令人向往，不那么美好的水泥堤岸，以及满是石子的黑色沙滩，正和我意。

我歪在宿舍的铁管儿椅子上睡着，醒来时画面里还是那片海，我的一条腿已经被完全压麻。有五个未接电话，下午的篮球比赛已经快要结束，我最终没能上场，我们学院赢了比赛。

在电影里，男主角消失在海里，女主角把他俩的合影贴在他的冲浪板上送入海中。那时只感到了海的宁静和永恒。

与这段记忆产生联结的时刻还有一个。那时我刚读了寺山修司的《最短的抒情诗》，里边写到：“在月夜的海上/放了一张信纸上去……人们称之为鱼的/都是谁的信纸。”这写的，简直就是电影里的那一幕。男主角消失在海里，出现一段字幕：“他变成鱼了”，而最后，在浪里摇曳的冲浪板，也活脱就是一片信纸。

而这些记忆，还跟蓝色有关。颜色比叙事更加直观，更快地抵达内心。“眼泪是人类自己做出来的/最小的海……被月亮的光线照耀/信纸会变成蓝色吗？”

寺山修司的蓝色，温柔浪漫、波光粼粼，同时又有面对旷阔夜海由情生出的寂寥，而北野武电影中的蓝色，还多了一些执拗和坚硬。

《那年夏天，宁静的海》是北野武的第三部电影，从这部开始，他大量使用蓝色影调做为电影的主色调。

墙

最近重看这部电影，我被里边的墙吸引了。

在男主角（茂，一位听障人士）捡到的第一块冲浪板坏掉以后，他继续做之前回收垃圾的工作，场景里有一面水泥墙，这个地方后来还出现了几次，是他日常工作的必经点。

还有一幕，两个踢球的搞笑角色靠着一面铁皮围墙吃汉堡，他们刚刚花了几乎全部身家，买了二手冲浪板。

这两个镜头，阳光都很强烈，但是色调青灰，角色都在阴影里。铁皮墙好像隔绝了他们和世界的关系，而小城市的市井喧嚣也跟他们无关。但无论主角还是配角，他们都在此时找到了自我的一番天地。

随后，茂干完活儿领了工资，买到了心仪的冲浪板。配角哥俩（姑且就叫他们搞笑兄弟吧）抬着冲浪板，顶着以前的足球伙伴惊诧的注视，径直走过，来到海边。

在这片海滩，好像只有茂和搞笑兄弟在认真冲浪。

海滩上常常坐着一群装备唬人的青年男女，总在闲聊，他们的头发永远是干的，显然从没下过水，聊天内容无外乎异性的耀眼和海浪的糟糕，偶尔嘲笑一下茂刚开始冲浪的糟糕技巧。

人群是无形的墙壁，但也有人伸出援手。

冲浪器材店老板有时会到海滩上看看，和那些青年男女聊天之后，他看到茂没有冲浪服，应该冻得够呛，便送了套旧冲浪服给他，还给了他一张冲浪比赛的报名表。

茂此时好像没把比赛当回事，回家在报名表上乱填一气，便转身看冲浪杂志去了。他的女友贵子（同样是听障人士）帮他重新填好了报名表。

下个镜头便是茂和贵子一起乘船出发去比赛的海滩。贵子希望茂能有更大的舞台。

一会儿要工作

一会儿要比赛

刚和贵子闹了矛盾刚和贵子闹了矛盾

橙 色

电影里有些橙色基调的镜头也很好看。

有一幕，茂太过沉迷冲浪，被贵子误会了还没意识到，去贵子家找她一次不见，竟然还像没事儿人一样继续去海边冲浪，工作也没去，几天之后才想起再去找贵子。

他按了门铃，贵子自然听不见，不过家里有个警报灯在狂闪，镜头转到贵子脸上，还是一脸严肃在生闷气。我猜她的内心该是跟警报灯一样在狂跳。

警报灯像一个外星飞船，好像随时要从周围中产家庭标配的陈设中飞升出去。

最暖的色调出现在电影末段。茂比赛拿了奖杯，在回去的轮船上，他跟贵子笑得很灿烂。

死 亡

接下来，一切急转直下。

这一幕是全片里最冷的蓝色调，茂消失在海边，贵子望向海边寻找茂的踪迹，镜头在她的面庞和阴冷的大海之间来回切换了好几次，优美的音乐也退去了，只剩下海的声音。

北野武在一个采访中谈到这一幕，他认为死亡是残酷而浪漫的，“他变成鱼了”，代表了茂是回归海洋，变成神灵，像是某种飞升。

我想这电影里飞升的并不只是茂，贵子对爱率真的追求亦是从日常走向纯粹的飞升。

这是电影里一个深深的停顿。这一幕之后，是海边众人生生不息的画面，搞笑兄弟的冲浪技术越来越好，收垃圾的工作也有了新人顶上。

贵子把茂的冲浪板以及他俩的合影送到海中，再之后，是像家庭录影一般的海边众人定妆照，然后是贵子与茂之前的快乐点滴。

大海是不会改变的，贵子的爱也不会改变。

字幕“他变成鱼了”应当出现在这帧后边大概30秒的位置，但是因为字幕版本原因，非常多的版本是缺失这段文字的，对电影表达还是略有影响。

作者：张之洲

摄影师，业余艺术家，文学爱好者。

男女孩都是聋哑人，所以全片两人没有言语，情绪也几乎没有太大的波动

A---男孩捡到旧板，开始学习冲浪。

三个动作：

1.动作笨拙被人嘲笑，男孩羞窘，只好追在女友后面吓唬她；

2.依旧很笨拙，开始坐在岸边看别人冲浪。别人评论：

3.板子直接断了，他的技术也没有进步（女友等的困顿）。他扔掉板子。

B---男孩想买新的板子

三个动作：

1.没钱，想让老板打折，老板不愿意

2.看到一块廉价的旧板，男孩瞧不上

3.发工资，终于买了新板

C---男孩发现自己买贵了，并且因为板子太大了没有办法坐公交。男孩只有和女友分开，步行回家。

------女孩始终不愿在公交上坐下，她一直站着陪伴着走路的男孩。终于，她下车跑向男孩。

D---男孩成为冲浪的老手，看着新来的菜鸟也不禁发笑

E---女孩买完水回来看见女配坐在男孩边上，什么都没说

F---男孩依旧坐在岸边，不下水。（因为他害怕再引人嘲笑）

G---冲浪店老板心有愧疚送了男孩一套冲浪服，并且叫男孩参加冲浪比赛

H---因为男孩女孩都听不见，两人错过了男孩参加比赛的机会。比赛结束后，生气的男孩在浪里翻滚。

I---女孩撞见男孩为女配剥桔子，吃醋离开

K---男孩挽留女孩

五个动作：

1.在她家楼下徘徊，但没有进一步举动

2.按门铃——女孩不开

3.朝着窗户扔鞋子引起女孩注意——女孩不理

4.朝着窗户扔石头——女孩下楼

5.女孩要把戒指还给男孩——男孩带着女孩坐在海边，当两人看到对面一男子的滑稽动作相视一笑

L---工友叫男孩回去工作，留下女孩一人把东西搬回家。

M---男孩参加冲浪比赛，拿到了名次。男孩和女孩在海边合照留念。

N---雨天，男孩坚持训练，被淹死。

O---女孩带着男孩的板子来到第一次参加比赛的地方，把自己和男孩的合影贴在板子上。板子随着浪花漂浮到大海深处。画面中不断回响出男孩学冲浪和与女孩在一起的快乐时光。

最开始看北导的片子看的《坏孩子的天空 》，而后又看了《菊次郎》、《花火》以及这部《那年夏天，宁静的海》。感叹他是如此会讲故事的人，讲故事简单，让人明白中国意境里面的无声胜有声却难。

我时常在想爱一个人要怎么表达，何为爱，以前我总以为语言可以拯救一切，只要好好沟通，没有什么鸿沟迈不过去。但回过头想，脾气是自己的，有些时候无法做到控制自己的言语。语言，沟通往往是很多情侣之间最为困难的。

北导喜欢蓝，看过《花火》的人都应该知道他对蓝色独特的爱，每一个镜头语言里都是蓝。

《花火》

在《那年夏天，宁静的海》中，大海占据了大段的篇幅，剩下一点马路镜头。我想每个人对于大海都有一种执着，说不出为什么，但就是忠于它，就像故事的女主对男主一样，从头到尾的跟随，从头到尾的陪伴。这尼玛警惕了我人生真谛啊，陪伴才是最长情的告白!

《那年夏天，宁静的海》

剧情， 只是一个很平淡的故事，当然主角也很平凡，所以会有一大部分不喜欢文艺片的观众接受不了这种节奏。其实越过简单的剧情，越难做到撑起一部电影，越难让人刻苦铭心。北导的电影总会有一种魔力，某一刻能让你捧腹大笑，你既觉得这场景或者对话好突兀，故事还能如此发展，但又克制不住自己去接受这种幽默，这是他在电影里表现得最为独特的地方，不按套路出牌，又讨得大家欢心。

人物，人物设定比较简单，开始万般疑惑为何是两个有交流障碍的人做主角，不会一整个片子都沉闷么，到后来算是能理解他的良苦用心，有些无法用言语表达的东西，都化为行动，这也是他在这部片子里最巧妙的设计，他更关注的是人与人，人与大海之间的互动。

镜头，里面大多为工整的固定镜头，有些镜头特别有意思，比如在最后女主贴照片的时候，刚好画面没有照片，只看到女主的动作。还有多次足球场路过的镜头，有男女主，男主，女主，还有两位小哥。这些看似特别没劲的镜头，却完全给人不多余的感觉。

bgm，有人评说是久石让的音乐撑起了整部电影，我可不同意，两者来说是相得益彰，一起达到另一种高度，另一种效果。

愿你我永远保持纯真与爱，盖世英雄终有一日会来。