检察方的罪人国语

去年8月，日本有一部新片上映。

主演，是日本影视圈的常青树，木村拓哉。

和他搭档的，是当下日本人气爆棚的艺人—— 二宫和也。

上映两周，累计观众114万人次，票房收入突破14亿日元，蝉联两周票房冠军。

有人说，这样的电影，很难得。

在未来，这样的题材，只能是越来越敏感：《检察方的罪人》

壹 | 罪大恶极的杀人犯

2018年，日本东京。

东京某街道的一间老房子里，警方发现两具尸体。

初步估计，死亡时间，是两天前。

法医鉴定死因是：利器刺中要害，失血过多。

现场凌乱，地板上有大量血迹，保险箱被撬开，有推搡、打斗痕迹…

死者是一对老夫妇，是附近几间小公寓的房东。

在事发当天，有租客看见，一个长相猥琐的男人在门口，驻足很久…

警方很快锁定嫌疑人：松仓。

这个松仓，并不是什么好鸟。

37年前，16岁的松仓强暴并勒死一名少女，还将少女的母亲和祖父母残忍杀害…

虽然证据确凿，但因为未成年人的身份，犯下重罪的松仓，只是被送进少管所里，关了五年禁闭…

14年后，类似的事件再度发生：16岁的少女由季，被奸杀后，遗弃在埼玉县的荒川河边…

种种迹象表明，这也是松仓干的。

然而，由于证据不足，松仓被无罪释放。

如今，案件已过了追诉期，再也没办法入罪。

审问中，松仓狞笑：那俩女的是我干的，但是那俩老家伙不是我杀的，有种就把我抓起来，不过我敢打包票，你们这群废物什么都做不了！

尽管检察官气急败坏，但人证、物证表明：凶手另有其人…

贰 | 动摇的检察官

最上毅，是东京地方检察院的一名检察官。

入行二十多年，他凭借冷静、沉着、细心，成为公认的检察官精英。

大家都尊称他一句：最上前辈。

二十多年来，最上的心里，有一个想亲自手刃的对象：松仓。

高中时，最上在镇上的寄住宿舍里，认识了学妹由季。

天真烂漫的由季，帅气优秀的最上，一起生活，一起学习，一起唱歌、跳舞…

那时的最上，已经把由季，当成了初恋…

对孤单的最上来说，这是人生中，最美妙、最快乐的时光。

直到有一天，16岁的由季，在家附近的河边，被残忍奸杀…

从学法律的那天起，最上就告诉自己：总有一天，我要亲自把凶手，送进监狱。

然而，23年过去了，本应受法律制裁的松仓，依然逍遥法外…

最上不再相信所谓的正义…

而这一次，松仓因为老夫妇被杀而接受调查。

最上终于按捺不住，他决定，不择手段，也要把松仓送进监狱…

叁 | 年轻的检察官

冲野启一郎，是新来的检察官。

二十多岁的他，长着一张稚嫩的娃娃脸，虏获了不少同事的芳心。

但这位初来乍到的检察官，在审问嫌疑犯时，却有着和脸蛋不相称的气势。

嫌疑犯不肯合作，冲野就大吼、斥骂、捶桌子：哭个锤子？现在会装可怜了？你个王八蛋还有眼泪？

冲野年轻气盛，有着一腔热血。

他笃信，法律会解决一切纷争，他说：好检察官的标准只有一条，那就是坚信正义的人。

在冲野心里，宣扬这套理论的最上前辈，是他的职场爱豆。

可是，冲野发现，自己的爱豆，似乎在干着一些，违背法律的勾当…

这部《检察方的罪人》根据日本作家雫井修介的同名小说改编，去年在日本上映，最近刚出资源，豆瓣得分7.4。

有网友评价：两位检察官，一动一静的诠释方式对比非常鲜明，脉络清晰，细节值得推敲…大赞木村拓哉的神演技，连眉毛都藏着戏！

这不是一部容易观看的电影，信息量巨大，支线庞杂，导演想表达的东西很多，除了对司法制度的反思，涉及反战，甚至影射日本政坛…

但最重要的是，它抛出了一个让人头疼的问题：当人情和法理冲突，当法律保护了作恶者，执法者该如何选择？

片中的年轻检察官冲野，尽管知道松仓曾经犯下重罪，但是最后，他选择听从法律判决，甚至给松仓道歉；

而最上，在经过二十多年的忍耐后，不再相信法律，选择成为“检察方的罪人”。

在电影中，最上为了栽赃松仓，他冒险藏起真正罪犯的牙刷和作案工具，伪造作案现场；

甚至不惜一切，让真正的罪犯“消失”，使松仓成为唯一的嫌疑人…

在关于正义的讨论中，我们常会看到两个词：程序正义和实质正义。

程序正义：简单来说，就是办案过程、执法程序上的正义。

实质正义：结果正义的实现。也就是善有善报，恶有恶报。

冲野选择程序正义，某程度上保证了司法公正性，却也让真凶逃之夭夭。

他说：没有从不撒谎的人，也没有只说真话的人，所以，100%的正义，并不存在。

而最上，选择结果正义，大快人心的同时，却也丧失了，他曾奉若圭皋的真理。

2018年2月15日，在陕西省汉中南郑区新集镇，35岁的村民张扣扣，用刀捅死了邻居王正军。

而他犯案的理由是：为妈妈报仇。

22年前，17岁的王正军因为口舌之争，用木棍打死了张扣扣的母亲；

但因为是未成年人，王正军只被判处了7年有期徒刑…

感到法律不公，选择为母报仇，从情感上讲，可以理解他...

但是法院以故意杀人罪、故意毁坏财物罪对张扣扣判处死刑...

1988年11月至1989年1月，日本东京，四名16到18岁的高中辍学学生，将一名17岁的少女，监禁41日，期间对她强奸、殴打、焚烧…最后，少女被杀死。

更令人发指的是，少女死后，四名凶手将少女的尸体，扔进注满水泥的汽油桶里，遗弃在路边…

日本因此修改了《少年法》，将几个凶手原本4年至17年有期和无期徒刑，加判至5年至20年有期和无期徒刑。

1997年3-5月，日本神户市须磨区，一名14岁的少年，借口问路，先后袭击了5名儿童，导致这几个孩子3名重伤、2名死亡。

由于日本司法程序，严禁明确揭露少年犯的身份，少年的真实姓名没有被传媒公开。在日本的法律文件上，他被称作“少年A”。

这名少年A，在杀害两名儿童后，还分尸、破坏尸体、寄送挑战信到当地的新闻社，挑衅大众…

令人揪心的是，灭绝人性的少年A，并没有受到真正的制裁，只是被关进了少管所，七年后，更被释放，回到社会…

不少人大呼：这不相当于放虎归山吗？

2000年，日本国会因为这次的事件，将犯罪刑责的最低适用年龄从16岁降至14岁。

1999年5月20日，韩国大邱，当时年仅6岁的小男孩金泰完，在上学路上，突遭不明身份犯罪分子浇泼硫酸，在接受49天的治疗后，不幸身亡。

案件轰动一时，然而，警方始终没能找到犯罪嫌疑人作案的可靠证据，凶手依然逍遥法外。

2014年，案件因为过了诉讼时效而被迫结案，引发了社会热议。最后促成了2015年刑事诉讼法修正案的出台：韩国此前的25年杀人犯罪公诉时效被废除，今后杀人犯罪案件将被永久追诉，直到破案为止。

或许这个世界上，不存在绝对的公平正义，但人们可以通过努力，接近它…

而对法律的讨论和思考，是促使价值流动的水花。很小，但是思考，就有用。

这或许，就是这类电影的意义所在。

拖得久了。本来这篇就不写了那么多迷妹已经写过了，但是今天有一件事让我又想起了这部电影。从这件事写起吧。可能是个很长很长的引入正文的前缀。可能这不像个影评。见谅。

我在公司做法务里面的合规。日本公司有个内部举报制度。就是说你身边遇到的不平等或者违法行为可以通过那个热线电话来向公司反馈处理改善的制度。我的工作就包括担任这个玩意。天天看点各种无病呻吟和牢骚，鸡毛蒜皮的小事，负能量爆表，严重影响我的日常心情。

而且这使得我的正义感无处发泄。我一直想做正义的伙伴惩奸除恶，尽管我知道这很幼稚。以前也写过，公司里的很多破事各种摧残了我的信仰，但是我还没有放弃。

最近有个同期的妹子受到了前辈严重的性骚扰。对方应该是对她有好感的，却做出了接近跟踪狂一样的行为。不回消息就10几个电话连打，周末可以连发30几条消息汇报自己的生活。忘说了，这个人渣还有个女朋友，也是我们公司的。同期妹子一开始不想搞坏关系一直奉承着，最近由于对方行为变本加厉，妹子忍不了了，翻脸了。

就到这里来说，这是个典型的可以举报到我这里来的性骚扰案件。但是目前无法给与他很严重的处分。今天和前辈说起，我和部门里别人提了这事别人也无法正视那个人了之类的时候，前辈漫不经心的说了一句，扩散太广小心让他也变成受害者。

这么一句话我就想起了最上一上来给自己竖的那面旗。

我心里有个声音在对自己说，如果能让他受到应该有的惩罚，不是更好么。这不委屈他，都是他自己做的事情。他最有应得。

然后我突然感到一阵害怕。这岂不是和最上扭曲的正义变成一样了的么。就像后来采访节目里面木村说的一样，打着正义的幌子，其实只是自己无法原谅而已。无论如何，都想要让他受到惩罚。

法律的公权力可以惩罚别人。我们看着犯罪的人被判刑，我们感慨说罪有应得。然而法律作为维护社会秩序的底线，有犯罪时效，定罪量刑也有行为要件和程度轻重的判断。公司规章制度也一样。总有那么些事情，那么些人，其实严重伤害了别人，其实令人无法容忍，但是没有达到法律或者规章的那个度。然后一切安然无恙，坏人逍遥法外。网络舆论可以杀死一个人，但我觉得这是另一种暴力，性质和犯罪没有区别。虽然有时，有些人也因此得到了救赎，但这终究不是结果论。

面对这种情况，当我有权力的时候，我可以打着正义的旗帜，巧妙地以法律的名义惩罚别人。而当我没有权力的时候，我凭什么惩罚别人？如果用言语暴力，或者更直接的方式，说白了，无法原谅他的自己，最后不是做了和当初自己无法原谅的一样的事情么。

但是我说不，他杀死了无辜的少女，但是过了时效导致无法用法律制裁他。但是作为检察官，我还是想用法律制裁他，让他罪有应得。然而另一个案子的真凶出现，证据也不指向他，用法律手段已经无计可施了。所以我只能杀了他，为了正义。我并没有错。

检察官和犯罪者，加害人和被害人，其实都只是一线之隔。

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一个月前看的电影，细节想不太起来了。这部电影我还是很喜欢的。全员演技一直在线，特别是nino审松仓那段，突然翻脸突然刑讯逼供，小尖嗓说话极快又充满压迫感，演技感人哭。剧情比较沉重，台词量大又早口，不认真听就会漏拍。

最上和冲野从上下级到对立的关系是整个剧情的主线。两个人对立的正义也是原著里议论的焦点。为了自己心里的正义利用自己的职位甚至不惜犯罪的最上，和追求真相的像漫画里正义的主人公一样的冲野。

客观来说，当然最上是罪人，在原著小说最后也被捕受到了制裁（看剧透的，我没看过原著）。但是主观来说，这是个没有答案的问题。当然，我们都知道这是不对的，是偏激，是犯罪，不能这么做。但是谁也不能保证当自己是最上的时候，是受害人的亲人朋友的时候，一丝一毫不会想像他一样用自己的手制裁松仓。说大白话就是，帮亲不帮理，其实都是一个道理。

这是一个悖论。我们说到底都只是再相信自己心里的正义罢了。只不过有的人和一般公认的合法的符合真相的正义一样，有的人在特殊的立场上考虑对部分人的公正。这两者很多时候是重合的。

最上问过冲野，你知道为什么日本的检察官不用锤子（专有名词叫啥来着）么。日本的法官不能制裁别人。具体的我不记得了，也许说的是只是执行法律的意思吧。毕竟英美法是判例法。最上收集了很多外国法官用的锤子。

他真是一直在给自己竖旗。

但是最上不是一个单纯的复仇者。如果只是为了复仇，他可以采取更直接的方式。虽然他说，不能让他死得太痛快。几乎所有看的人都在想，为啥不来的直接点。直接向媒体公开过去的案子也是种办法啊。他那么费尽心思甚至弄脏自己的手杀害真的犯人，都想用法律手段来惩罚松仓，是出于检察官的本能，还是对正义的执着呢。

那样的话你作为检察官的意义就不存在了。台词里面有这么一句话。最上问了冲野，冲野又反过来问了最上。

电影有很多客串人物的细节。比如女主吉高，比如松重丰。一开始以为橘才是片名所指的罪人，很显然我忘记了演员表的顺序。橘这个角色据说和原著改了很多，就电影来说，觉得她和冲野的感情线有点突兀。但是她和冲野有点像，会不顾自己的立场追求真实和客观的正义。

两个人一起去律师那里帮助松仓，使他无罪释放，去庆功宴时候的那一段，说实话看的是有点生气。他明明就杀了人，他是个不折不扣的犯罪者，只是因为已经过了时效就逍遥法外，还毫无反省之心。他对冲野的态度，让人觉得像农夫与蛇的童话。

不过这种生气也没有持续多久，松仓就在冲野面前被车撞死。也是，最上绕了那么大个圈子，怎么可能就这么算了。

整部电影我觉得最有趣的角色就是松重丰的諏訪部。他一直都看着这一切，甚至促成这这一切的进行，像在欣赏一场人间戏剧。一直从容不迫。

网上说最上是近年一个塑造很成功的dark hero. 虽然我不觉得他是hero. 但是非正面的感觉的确无法否认。他所做的一切绝对是不被法治社会所允许的，但是也许并没有对与错。

感觉还有很多想说的，想到的话再来补充吧。

《检察方的罪人》短评。

最上毅和冲野其实是相似度很高的人：都对真相执着追求，都具有强烈的正义感，都嫉恶如仇。但最上毅在法律的圈子浸淫多年，深知正义只是相对的，司法体系有盲区，社会公正过于理想化，总有阳光无法照到的死区……因此，为伸张正义，他不惜铤而走险，在自身正义感的驱使下，用非常规、甚至非法的手段来达到惩恶扬善的目的。而刚出道的冲野坚信一切裁决和惩治都必须在法律设定和制度允许的框架内进行，他对司法的仰望和职业操守的坚持，决定了他暂时无法挣脱传统司法程序的束缚，以致认为他的上司最上毅不通过法律途径的惩恶行为同样是犯罪，是不可饶恕的，是必须抵制和揭露的！因此，出于上述逻辑，作为司法人员的他，反而去向强奸杀人犯松仓重生道歉，这看似荒谬，实则也就可以理解了——法律若判无罪，即便罪大恶极的人，也是无可指摘的，因为法律的判决高于一切……但试想一下，若干年后，如同今朝的最上毅一样，办案经验愈加丰富的冲野，也会逐渐领教法律的盲区和执法的无奈，在坚持正义、理想和道德，与机械地、不折不扣地执行并服从法律的裁决之间，矛盾的不可调和性将愈发突出，理想与现实的差距将无数次拷问他的本心、撕扯他的灵魂。最后，冲野将成为第二个最上毅，用法律之外的“更具灵活性”、 “更高效”的方法来维护正义，弥补法律的缺失和误判。

本片色调偏暗，人物对白很多，看得有些沉闷和揪心。换做西方电影通常的做法，会把最上毅刻划成类似《追捕》中杜丘冬人这样千篇一律的角色，以凸显故事的情节性、报复性、武打场面和悬疑效果，甚至把冲野塑造成国家机器和司法体系坚定的维护者，和最上毅展开一场惊心动魄的明争暗斗。这样的电影叙事会很刺激带劲，但也就流于平庸和商业化了。本片给人留下接近艺术电影通常带有的那种沉闷、哀伤、无奈和相对开放式的结尾，意图引导观众一起来思考现实社会中各种不尽人意、又有心无力、无从解决的矛盾。两位主角孰是孰非也见仁见智，但无论观众站在哪一方，都必须经过一番心灵的挣扎、初心的叩问和道德的审判，这或许就是编导希望以此来观照现实、启发当下的初衷吧。

下映前二刷增補。對於公檢法和政壇的描寫對個人來說又算是一條reference，說到底都是權力推動人際運轉，不過專注於權力和融合了戰爭的武器又是不同效果。有一些有趣的分鏡，bgm優質但突然掐斷比較突兀。二刷過後發現這部節奏真的把握得很差，最後一章拖了前兩章的後腿，比如白川這個角色插得莫名其妙，完全體現不出來請山崎努的意味。

這次看預告就已經很喜歡木拓的呈現了，兩次眼含淚光都把故事講得很好，而且木村先生真的是行走的R-15，無論是向善還是向惡都萌發出強大的魅力。但是為了塑造最上的形象，劇情安排大概也做了一些犧牲。創始人當然是也逃不過我每次都很愛揪出來的J家步問題。一刷之後為了木拓打了四星，二刷之後雖然多了不少問題，但還是為了他保留四星吧，因為最上毅もがみたけし這個名字跟他真的太般配了。

其實很不明白沖野這個四年目的檢察官要找二和來演的原因，本人已經成精的二和在演技的工作裡已經不是很適合「新人」這個身分了，這個過程在某種程度來講是不可逆的。不過這部比起母暮和麒麟之舌我還是更喜歡，審訊爆發那場戲在讓人神經衰弱的同時也給人展現了狐仙練就的武功。沖野babyface被翻譯成沖野bb太可愛了。二和跟吉高這對真的很不錯，可是那個尷尬過奈良大舅的構圖我也是不忍直視。兩個人的感情線不對故事敘述起任何推進作用，同事爭執微妙被改名叫情侶吵架就不夠爽快了。

想給讓大倉孝二戴耳釘的人送棵橘子樹。ポチになる松重叔很可愛。說到這裡就補完我的短評了，但是豆瓣非要我起個標題，我大概也是不知道該說這部優勢劣勢都很強的影片是好是壞，只能像沖野一樣大喊一嗓子吧。

本剧一共有3个检察官。

自然法学主张人性与绝对的正义，最上检察官代表着自然法，即恶必须得到制裁。

分析实证法学主张法的权威，冲野检察官代表分析实证法，即恶法也是法。

这里的恶法指的是虽然松仓23年翻下杀人罪，但是因为当时法律的诉讼时效原因，绝对的正义无法得到声张。

说实话到最上检察官枪杀弓冈为止，我都觉得是个3星的剧情片，下半部分应该是冲野抓最上的剧情吧，但看完整部之后才理解它的绝伦之处。

最上检察官杀的2人都是该杀之人，松仓是23年前强暴少女的凶手，但法律已经无法惩罚松冈。弓冈是23年后入室杀人的凶手。虽然最上检察官对2人用了私刑，但实则这2人都是该被法律审判的人。自然法就像宇宙秩序，在法律出现之前就已经存在。所以最上检察官就是绝对的正义，甚至凌驾于现行法律之上，因为法律条文只是用来描述自然法的工具，如果绝对的正义无法得到声张，那一定是法律条文的错。

在最后松冈的无罪庆功宴上，白川发言下台后偷偷骂了松冈一句，帮松冈是工作，但松冈是杀人犯，撇开工作他就是杀人犯，白川的反应也是人嘴朴素的情感表现。但是冲野检察官居然还想着去道歉，甚至说不惜下跪。分析实证法学派的名言，恶法也是法，既然23年前时效以过23年后松冈又是无辜的，那在分析实证法来看，松冈就是一个不需要被处罚的人，甚至可以说和普通人无异，这也和冲野检察官的反应一致。说实话我觉得冲野检察官已经理性得超越了正常人的情感。

最后就是第三位"检察官"，諏訪部。最上检察官说我不会让别人替我杀人，但是最后松冈还是被諏訪部杀了，可以推测出这是諏訪部自己的决定。社会法学派强调法律的社会作用，消解社会中的矛盾和冲突，似乎和諏訪部的人设不谋而合。

两位检察官就好像是站在两种正义极端，随时可能打起来，諏訪部的介入让两者暂时止戈，但最后在别墅冲野的那一声呕吼，似乎说明不同理念的正义终究无法调和。

能引发这么多思考，而且还开放了结尾，是我给五星的原因。我也是第一次意识到黑社会原来代表了社会法的正义。

感谢一位不愿透露姓名的木村拓哉铁粉对本片电影票的鼎力赞助。

虽然汇集了杰尼斯两大荧屏男神，但是这部一年前的日本回锅肉并没有能煽起多大的水花，主要来看的还都是这两位的粉丝们。

观影中可以清晰听到不断的小声闲话“好帅！”“啊啊啊好可爱”，感觉导演也有特意在照顾两位男神的粉丝，安排了各种福利向场景，木村大神一套一套衣服得换，除了西服衬衫，还有紧身运动衣，僧侣服，最后还搞了一身杀手装。

二宫和也更是有一场床戏，虽然那场BG床戏怎么看怎么让我感觉很像百合磨豆腐（。

说到电影本身，整体上给我的感觉是“不报高期待——有点惊喜——谨慎观察——不过如此”，一个先向上再向下的感受曲线。

但是很有趣的是，在看完回来在心里默默复盘的时候，忽然又觉出不少有意思的地方来，甚至有一点想二刷。

所以最后不管怎样，及格的分数还是要给的，它能让我发散出很多有意思的联想。

影片故事本身围绕的是一百部法律题材的电视电影就会讲一百次的点：程序正义。

另一个点则是2010年，那一年日本废除了刑事案件的追诉时效，但是在此之前过了追诉期的案件也就没办法挽回了，基本上犯罪法律题材的片子，都离不开这两个点，不久前藤原大饼那部杀人犯22年后的自白，也基本是围绕此做文章。

两个大俗套撞在一起，故事本身的吸引力就很有限了，当看着看着发现了故事的主题后，对于这个片子的好奇心也就会减低很多了。

但是另一方面，本片很好地给了两位主角人物一个状态，“状态”一词如果要做解释的话大概是“给定氛围之下可信的角色”。

这是个需要演员、导演、编剧一齐用力才能架构出来的东西，一般商业片不在乎这些，往往是到了作者电影这个层次才会开始让人意识到这些，也因此，刚开始看两位角色还会觉得有点拿劲，或者说有点“装”。

但是再看下去，度过了演员大于角色的时期后，就会感觉到这两个角色的真实了。

从这再往上，才能理解到本片真正的主题，其实是两种不同政治观点的交锋，涉及到剧透，我们就放到后面再说。

另外本片基本制作层面的一些问题挺让我不满，我不知道是导演真的作者性太强有自己的表达，还是有删减导致的问题。

大约前三分之二的片子里，剪辑手法让我非常难受，不仅是剪辑点的选择，还有每次转场的方法，都让我非常难受，一度怀疑真的是自己少看了什么东西。

如果说这些是作者的一些手法的话，怎么到了最后又恢复成正常的剪辑了呢？

后 有 剧 透

本片讲述新人检察官冲野和他曾经的老师最上在一起案件中产生分歧的故事，一对老人被杀，嫌疑人中一个叫做松仓的人实际上是多年前杀死最上爱人的重大嫌疑人。

但是当年松仓因为证据不足没有被定罪，这次的审讯中，松仓道出了当年的真相：确实他就是凶手。

然而当年的案件已经过了追诉期，松仓想要将这次的案件嫁祸给她，已用法律的手段将他制裁，没想到真正的凶手弓冈却主动暴露了自己。

最上为了让松仓被定罪杀死了弓冈，并将凶器伪装成了松仓的东西，得知了这些的冲野为了心中的正义在最后反水，帮助辩方律师为松仓争取了无罪。

没想到最上再次动用私刑，再次找黑社会做掉了松仓，最后结尾定格在心中正义已经崩溃的冲野和最上的对峙中。

单看故事本身，还是前面所说过的关于程序正义的讨论，松仓自己承认了是之前案件的凶手，但是已经过了追诉期，这个时候到底法律还能处置他吗？当然是不行，对于严格遵守法律的冲野来说，这就是他的正义。

但是反过来说，法律本身也承认了追诉期过期是件非常可笑的事，是错误的，可是在更改之前的错误难道就真的不能改正了吗？既然如此，那就伪造出足够用当前法律将他定罪的证据，让他可以被法律制裁，这是最上的正义。

关于程序正义的问题就不讨论了，各位法学家自己去补李狗嗨进行交流就行了。

在整个故事中，其实问题也挺多，最突出的就是真凶弓冈的自我暴露了，“真凶喝多了自己抖威风讲出来真相”这事其实也是老烂老烂的情节了，案件本身真的就以这样的方式结束那可苦了冲着案件来看电影的观众了。

另一方面，橘的这个卧底记者身份到后期也基本就浪费了，明明如果她用心搜集证据的话是可以把最上给掀翻的——其实她也确实目击到了非常关键的资料，但是到那个时候她就偏偏没有录音录像了，到了最后她更是完全就沦为一个冲野身边的陪衬了。

一开始让她做冲野的跟班是因为她卧底，没想到最后真就只是一个跟班了。

但是说回最上和冲野这两个人，还都是能细细琢磨出一些味道来。

最上是一名检察官，他喜欢搜集英美法系的小锤子，但是也强调在日本这些都用不上，这其实也就在暗示他的价值观了：我要的是结果正义，你们那些我看不上。

而松重丰叔一直勤勤恳恳当着他当跟班，其实归根结底也是因为政治观点的一致，体现在具体的地方，就是他的父亲和最上的爷爷都曾是当初败退逃难的日军，联系在于最上爷爷所写的那本《白骨街道》。

而最上的好友丹野则是一名处于政治漩涡中的议员，岳父高岛是右翼，可能让日本重回战火之中，这是他不想看到的，但他对此也无能为力，在最后他只能在被逮捕前自己从楼上跳下。

最上当然也支持丹野的观点，他也对着冲野高喊着“不能再让日本陷入战争！”

但是仔细想想，其实他自己也是支持那套价值观的，他是在扛着红旗反红旗，这是一个极为讽刺的地方。

他深知极端如战争的手段不可取，但是他的所作所为却是为了结果而采用不光彩的手段，他会用自己的职务之便来伪造证据，压制晚辈以达到自己“合法”地将松仓送死的目的。

他知道什么不对，但他也受此影响太深。

那么冲野就是正义的吗？

也不是，冲野是最典型的美式民主自由代言人，支持绝对的程序正义，甚至会因为差点冤枉了松仓而要去对他道歉。

可笑吗？他可还在不久前对着这个杀人犯怒吼控诉，现在仅仅因为这个杀人犯差点被冤枉杀了另一个人，他这个正义的使者就要“一码归一码”地去向他道歉。

可是惩罚不了这样真正的坏人，还算什么正义呢？

他的可笑极端体现在他那一场爆发戏，二宫和也的表演受到了粉丝们的广泛好评，但是那场戏在剧作里的意义远大于二宫和也的表演。

冲野爆发的前提是什么呢？是松仓主动承认了自己是凶手，且没有录音录像，且在一旁收听的上司最上不在场。

于是冲野极为“安全”地爆发了，全片一直有点平和甚至有些胆怯的冲野，原来内心也这么爆炸啊！

可他根本不敢表达啊，因为他的正义是对他的束缚，他只有在这样最极端的“正确”环境下才敢做出这样的爆发。

他如果真的这么硬，怎么不敢当面硬刚上司呢？怎么只能灰溜溜地辞职呢，怎么最后只能面对天空无能狂怒呢？

因为他什么都做不到，他只有价值观，没有方法论，他只知道他应该奉行法律，这才是正义，但他没有去真正践行正义的方法。

结果他就只能这样于最正确的地方爆发，这种状态其实非常切合我国当前互联网的状况。

平时大家都知道政治正确（这当然不是美国的政治正确）所以这也不敢说，那也不敢说，什么都得做对的，说对的。

可一旦有个错误的人或事出现，给了网友们一个“正确的环境”，那马上一个比一个炸得还厉害，恨不得马上把他杀死两百万次。

二宫和也那场戏，演得就是他们这样的人。

这二位，冲野看似是在理性的驱使下做事，要遵守法律，要合乎程序，但是实际上在做事的时候，他根本是极为感性的，辞职，道歉，狂吼，都是情急之下被情感推动做出的行为。

橘也一样，而全片唯一的感情戏和床戏，是在他们身上。

而最上看似被仇恨蒙蔽了双眼，却做事事无巨细，也不被任何情感所干扰，女儿只是他用来搪塞自己联系黑帮的借口，他才是理性行事的那个人。

那你说作者到底是支持谁，或者说站在左还是右呢？

显然，都没有，就像这两人混乱的大脑一样，政治观点的黑白并没有那么分明，一以贯之从上到下完全践行同一套价值观的人太少了，所以最上是罪人，冲野也是个什么都做不了的傻小子。

他们谁也代表不了正义，也都代表不了日本。

就像同一天生日的人那么多，但是真的因为生日就被赋予了类似的性格吗？