龙与虎

除了动画的OP、ED中，不难看出，整部动漫中“用颜色来象征角色”的手法在《龙与虎》中显得十分独特。

动画的核心就是其表现的近乎无尽的可能性，而其中极为重要的一部分就是颜色的可控制性了。首先我们将长井导演所主要使用的几种颜色的含义做个总结。其中补色的意思是指某两种特定的颜色，在绘画美术、色彩或是光学系统中，该颜色与其“互补色”混合后将呈现特定效果。就是说，两种颜色（等量）混合后呈黑灰色，那么这两种颜色一定互为补色。这种互为补色的颜色组合处于色相环中正相对的位置关系。

红（补色为天蓝色） 在色彩的光谱中，红色是最为浓烈的颜色。这种颜色是一种让人感受到热情和能量的颜色，它给予精神以刺激，表现出活力和肉体上的力量。红色的特征有顽强任性、积极性以及力量等等。过火了就会发展为愤怒、激怒，以至于反抗心理。

橙色（补色为蓝色） 处于红色和黄色之间的颜色，同时拥有红和黄色双方的性质。作为像红色一样具外交性和独断性的颜色的同时，也接近黄色而有着活动性，给人以轻快的印象。该颜色表现出自然而坦率的开朗性，不仅会带给人以自信、勇气、开朗、自发性和积极的姿态，也会带来健康和活力、创造力和喜悦。这个颜色的特征是交流、行动、冒险。而在负面也会含有傲慢和具有威慑性的态度的可能性。这会以贪图华丽、具有自我显示欲的形式展现出来。而在弱的一面则会和忧郁悲伤相连结，极端的时候会以没有活力和具有破坏性的态度而展现出来。

黄色（补色为紫色） 展现出了知性和好奇心。会给人情绪高涨、带来精神的感觉。暖色中也算是最为明亮的这个颜色，给人以光芒和希望，以及一种会万事顺心如意的感觉。这种感觉就好似会打开人的心扉，使人奋发进取。和黄色一致的，有眼识、洞察力、决断力等性质。在负面，则会有破坏性的地方，过于深谋远虑的思维方式、恶意、恭维等等。这些都可能发展为与精神忧郁、深刻的悲观主义等相关的极端消极态度。

绿色（补色为洋红，粉色） 表现出平衡和调和。有着安全和自由、不给他人添负担的中立形象。给人带来宽容、掷地良识、良心性行动和理解力。这个颜色有着安全和保护等的形象，会营造出一个适于做出决断的氛围。绿色是生命复活的契机，展现出发展的精神。在负面，则会有淡漠而不关心、不安感、过度的提防、疑念的弱点。最坏的时候则会引起停滞或堕落。

天蓝色 （补色为红） 追求变化，总是生机勃勃的颜色。有着热情开放的性质，自由而有益的使人感觉神采飞扬的颜色。这个颜色给人以变化、变身的机会。在负面，则会有因为不成熟而烦恼并导致混乱、不能前进等问题。其可能含有的孤立感和孤独感更是消极的特征，带来在感情面的不直白明快的问题。

蓝色 （补色为橙色） 这个颜色是冷色，其寂静、诚实带来献身和信赖。蓝色的安详还会带来和平、诚实，以及美妙的放松感和治愈感，并具有吸引人的能力。在负面，则会有容易起疑心和不够现实的一面。这个颜色有着会太过放松散漫而走向自我满足的危险，最终容易落为没精打采的状态。

紫色 （补色为黄色） 这个颜色与艺术才能、忍耐力和体谅关怀相关。其光滑寂静的力量展示出的是一种实践性的理想主义。在负面则有一种容易忘事和缺乏忍耐力的缺点。代表了不现实的理想主义，容易恶化成自尊心过高、傲慢、堕落。

洋红（粉色）（补色是绿色） 温柔、温暖地给观者以保护的颜色。所有颜色中最为洗练的颜色，因为其表现出了一种纯粹的理想主义。这种颜色所特有的就是一种献身、尊敬、感谢的感情。

接着就是例子了，例如在《交响情人梦》后期ED中将千秋和野田惠染成粉红色，

《龙与虎》中将逢坂大河染成偏紫的粉红，

御坂美琴则完全是粉红色，

《龙与虎》前期的OP，ED以及后期ED中也有这种现象，前期OP中标题的背景以及绸缎颜色暗示了四个主要人物的颜色，

前期ED中则是用伞的颜色描述了包括亚美在内的主要女主角的性格颜色，

到了后期ED中则干脆将各个角色染成了龙儿的颜色，

曲名的“Orange”也是顾名思义。

而《电磁炮》中下回预告中的橙色也是想要表达这种意思。

这些例子在近期的《那朵花》和《在盛夏等待》中也能找到。其中角色间的关系是通过互为补色的形式互相暗示的这一点也是极为明显的。例如《那朵花》是OP中人物背景的颜色从小时候的绿色背景

变成了长大后的天空的天蓝色背景，

ED中则是伞的颜色决定登场的女主人公们的性格特征，

《在盛夏等待》ED中的六人所站成的一个圆更是对于色相环的一个直接象征。

上文虽没提到具体含义，片尾的黑星星配白背景和白星星配黑背景的变换也是一种“从宇宙繁星的夜空（黑背景配白星星）到无穷可能性中的一个个互不相连的个人世界的子宇宙（白背景配黑星星）”的运用颜色表达含义的过程。

在用较大的篇幅说明完这个用颜色象征角色的手法之后，再来看《在盛夏等待》ED，就会发现色相环里存在着唯一没有与她互为补色的角色，那就是黄色的山乃柠檬。

登场人物各自的关系所组成的形态各不相同。《龙与虎》里喜欢栉枝实乃梨的高须龙儿和喜欢北村祐作的逢坂大河虽然想要互相帮助实现对方的恋爱，作为关键对象的实乃梨和北村却反过来共同帮助结合高须和大河。这是一种错综的形式，原本互相帮助实现对方恋爱的人之间却萌发了恋爱情绪，可以说是一种交叉型的恋爱关系图。

用色彩来描绘人物的心情变迁和人物关系的变化的特点，在大部分作品中都略微有体现，在我看来，做的最出色的，非《龙与虎》莫属不可。

本文转载来自 动漫考察。

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先说说实乃梨。 恋情不是一成不变的，一开始喜欢不代表以后就会一直喜欢。龙儿是中央空调，但实际上他并没有自觉，他只是长着一张凶狠的脸但希望通过行动改变别人对他长相的偏见罢了。这中央空调实际上却一直是偏向老虎的，一开始，他喜欢实乃梨，但属于仰望女神的心态，心里喜欢，但日常的实际行动还是去照顾老虎，或出于热心或出于同情。然后实乃梨就以为他们在一起了，这种误会在现实生活也很多见。等到龙儿终于鼓起一丁点的勇气去跟实乃梨暗示自己的心意时，实乃梨已经看到老虎和龙儿是那么地合拍，也衷心希望最好的闺蜜能被这个暖男照顾下去，这点算是实乃梨的一个小黑点吧，爱情哪来的让不让的，把龙儿当礼物了？最后实乃梨选择了放手——违背本心去拒绝龙儿将要说出口的告白。

亚美呢，极其成熟，外表光鲜亮丽，实际上很需要爱，和龙儿也是很对等的关系（互相之间能没有架子地交流），但人家百般暗示但龙儿这木头脑袋就是没懂，就是次次都“径直走向了大河”，亚美有什么法子？亚美的部分还可以看看龙与虎剧评里面亚美党们的哭诉。最成熟的人最后选择了沉默、祝福，不真实吗？

大河，要和龙儿一起讲才清楚。龙儿嘛，一开始确实心里仰慕实乃梨，但实际上又怂，见面就脸红，这就是亚美口中的“不对等的关系”，而老虎和他的相遇则注定了他们的“对等”，一个是缺乏父母关心，天天吃便利店食物的“不高兴”，一个是年幼丧父但内心善良处处为人着想的“没头脑”，老虎缺人照顾，龙儿缺少认同，而老虎不带偏见上来就要这要那的就是对龙儿的“认同”（没有因为长得凶就远离他），这是龙儿最舒服的点。这组合就是能每天都腻在一起，一个愿打一个愿挨（而实乃梨，亚美都是“不愿打”的角色，也就是不会跟男主要这要那耍脾气）。后来随着和老虎日益相处增长的感情和实乃梨确确实实的“口头拒绝”，龙儿自然走向老虎，从友情到爱情，再到修成正果，这感情脉络流畅得不像是编出来的。

三个女生，实乃梨选择了放手，亚美选择了沉默，老虎最是简单直接，凭着感觉就把幸福抓住了，很假吗？这简直太真实了。陪伴、靠近，直到完全离不开了，就在一起了。

以上是龙与虎感情部分的精华，实际上日常喜剧部分也很爆笑，几个配角很有意思，特别是那只神奇的嘤鹉。

最难能可贵的是这部作品还探讨了一个重要的命题——感情遇上了现实怎么办？

作者给出的答案通过剧情就传达出来了，因为双方家长各有安排，外部条件下他们可能会分开，龙儿一开始选择了私奔，决定和大河一直逃一直逃，逃到他18岁，然后和大河结婚，然而龙儿在感受到家人的温情后又放弃了和大河私奔到远方的念头，转而追求“让所有人都给我们祝福”，实际上就是“不逃避，迎头面对”，让人感动之余又不由得自省：如果是我，我有勇气私奔吗？又有勇气选择不逃避，努力让所有人为我祝福吗?励志又感动呢。

综合来说就是校园恋爱喜剧天花板一样的存在，另外推荐原作小说，个人感觉龙与虎动画的高度要归功于优秀的原作小说。