昙花梦

昙花梦终于在昨天迎来了它的结局，恰如它的名字，如昙花一现，可众多角色留下的美丽与馨香却可以永存心间。
        应该说这是一次对原著改编极大的翻拍，除了程慈航这个人物其他改编颇多，由于时代背景、格局框架都有所改变，所以电视剧相比原著，展示的不再是一位风流潇洒的侦探的才华，应该说它展示了一群人的人生命运和面貌，在时代的大背景下，没有人能够全身而退，即便是我们的天才神探程慈航。
        我觉得这正是本剧相比较于原著升华的地方，任何一部作品都要体现一定的时代性，孟子曾提出“知人论世”的理论，就是说了解一个人的作品必先了解他的生平和经历，因为一个作家的经历必然影响了他的创作，因为，没有任何人能够脱离时代活着，你以为你所经历的是独一无二的，其实千千万万的人和你有着相似的人生轨迹。
       虽然最终五九档案终于大白于天下，可《昙花梦》是一个悲剧，在文学作品中有两种很典型的悲剧，一种是命运悲剧代表作如《俄狄浦斯王》，一个人无论多么强大也无法超越上天早就写下的命运；另一种是性格悲剧代表作如《哈姆雷特》，他的一生都终结在他的性格里。在我看来，此剧从整体上说是一出众多人的命运悲剧谱出的社会悲剧，当然每个人还兼具着一定的性格悲剧，比如程慈航，重情重义有时候也是性格的弱点。此剧诸多人物的塑造都是成功的，剧中的主角几乎每一位都代表了一个人群的缩影，具有着普遍性。出身江湖有着侠女风范的欧阳倩代表那时候无数的江湖英雄儿女，这一群人在当时的社会绝不会少；为党国尽忠的莫采石可能跟那些黄埔的将军一样，终将性命逐轻车，不是埋骨荒外就是死于尽忠；终其一生都唯唯诺诺逃不出命运枷锁的刘阿常，那时候像他一样的三朝耗子又岂会在少数？他们大多数懂得察言观色，明哲保身，只想着混日子，可是也正是因此才容易被钳制；共产党员关天平，当然是代表广大共产党员和地下党，这个就不用多说了；甚至是严达庆，他好大喜功，深谙政治的含义，有着一定的背景，不也正代表着当时一些民国警察吗？还有中田所代表的一群日本特务，每个人都有命运特意赋予的使命，都有实现写好的脚本，注定沿着既定的轨道走下去。
       似乎唯有程慈航，他不属于任何一股势力，好像他的自主权最多，因为他本来就是意外被卷进来的，如果没有他，这个骗局的发生会神不知鬼不觉，真相或许从此石沉大海。但事实上，就算没有他程慈航，也还有其他的人，或许叫李慈航张慈航，总之他们都像他一样，聪明、善良、正义，能够在大是大非面前大义灭亲，最终亲手揭开真相。相比原著他有一个人设更明显，正义长存，这样的设定下，舍弃生命似乎是他最终的宿命。他这样的人是那个时代的一股清流，他不懂政治，不懂人际关系，也不懂曲意逢迎趋利避害，他要还原事实本来的样子，不管会得罪谁也不管有多少人阻挠。颇有一种“举世皆浊我独清”的感觉，可正是这种格格不入的感觉才是他人生的悲剧根源，如果他平庸一点、不那么重情义、不那么守承诺或许他就不会卷入这个浪潮，就可以在美国平安终老。
        或许霍蜜儿这个角色算是时代感比较少的，因为她前期是一个被宠坏了的千金小姐，如果就这样下去，她会像其他的民国千金一样，嫁一个门当户对的人成为一个豪门太太，可是遇到了程慈航，她的生命从此转了弯，因为爱情，她变得体谅人，变得开始善解人意，她变得勇敢也变得无畏，最终也为五九档案的公诸于众尽了一份力，只是她这种人生际遇恐怕是可遇不可求，千金小姐多得是，侠义女子想来也多，能将两种结合的现实中恐怕很难，所以这个角色还是比较理想化文学化的。
        最近看到一些人不太满意剧中的感情戏，纵观全剧，我有一种深切的体会，这部剧的感情戏之所以不让一些人满意，是因为它表现的不尽是偶像剧式的爱情，何谓偶像剧式的爱情？就是男女主角可以罔顾时代的背景和命运的沉浮尽情相爱，在任何的时代下，他们都爱的好像一对现代的自由恋人。比如，在此剧中，程慈航应该永远爱着欧阳倩，不管她是何身份，是否欺骗自己，拒绝自己，就算她死了，他也应该一生不娶孤独终老，这才符合偶像剧男主角那高大上的人设啊；而欧阳倩呢，她也应该抛弃自己锦线的使命和程慈航爱到地老天荒。
        可是此剧并没有，此剧表现出了一定的现实主义和合理性。比如，程慈航一生的挚爱都是欧阳倩，这是毋庸置疑的，可是他最后接受了霍蜜儿，事实上，这正是现实生活中最合理的事情，试想，难道你失恋了以后再也不接受其他人吗？难道以后出现了一个温暖你爱你爱到愿意在危险来临那一刻想都不想就冲上去的人，难道你不会因为感动，因为前尘不可追，而想要开始新的生活，而不想再辜负这个人吗？我觉得到结尾的时候，他还没有彻底地爱上蜜儿，假如两人还有一生的时间相濡以沫到老，或许也就不是爱情胜似爱情了，这难道不是众多人追求执子之手与子偕老吗？而此剧最后所有爱过他的女子都化作了尘与土，可是他却活了下来，事实上他虽生犹死，相信终其一生，午夜梦回，他都无法释怀这三个女子为他做的牺牲，可是假如他真能活到老，难道不可能再结婚吗？就算结婚难道就意味着他已经忘了心中的这三个女子吗？只是因为电视剧没有那么多的笔墨来表现他的一生，所以大家就看不到了而已。
       而欧阳倩，这个角色最大的魅力，就在于她能抛弃儿女私情，肩负锦线的使命，承担民族的大义，她善良、聪慧、正义，和程慈航多么的相像，可是他们最像的地方，就是要为了肩上的责任牺牲自己的小幸福，这样一个角色难道不比那些只会情情爱爱，为爱要死要活的女性角色要让人钦佩的多吗？
        可以说这两个角色都不是偶像剧中千篇一律的人设，除了爱情，他们所表现出的还有许多许多，其他角色亦然，真正希望观众能看到他们赋予角色的魅力，能够易地而处，感受到那个时代下他们的命运沉浮。自从创作小说以来，我对此颇有感悟，无论在读者眼中哪一个令人喜爱或是憎恶的角色，都是作者笔下的灵魂，他们都有自己的故事，纵然作者可以安排他们的命运，可写到鲜活处，好像这个人物会跳出来说，我要这个样子，这时候连作者也不得不退让，呈现他本该有的样子。
        在文学、电影、电视剧的历史上，并不缺少重复的角色，而只有深刻、有层次的人物形象，才能拥有不灭的光辉，让人记住。至此，我好像可以理解，为什么这两位演员看上了这个剧本，此剧中人物的性格塑造，确为不可多得的经典。

        一部电视剧历经数月拍摄，可是十几天就放完了，似乎也如那昙花一现，可是，一部优秀的电视剧，它所带来的也恰如如那昙花绽放的瞬间，花开虽败却留下永恒的馨香，雁过无痕，却留给人更多的思考。作为演员，能够体验多种不同的人生经历，这是他们这个职业的魅力，可是作为观影者，又如何不能将自己代入其中，跟随剧中人一同走过，就好像也经历了一场惊心动魄的爱情，一段从来不曾涉足的人生，这就是文学影视作品的恒久魅力，恰如昙花，永远不败于心上。

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       故事的主人公程慈航，他是高门子弟，似乎天生的贵公子，在战乱时期出外留学，避开贫穷与离乱，长成了不谙人事的模样。
      这是一个发生在战后的都城的故事，学成归来的程慈航才26岁，是风华正盛的年纪。抗战成功之后的国家百废待兴，都城也在一片祥和里憧憬着未来。
       在故事的开头，他带着行李站在人潮涌动的火车站广场，那一片车水马龙的繁华，使孤身一人的他看起来既坚强又孤独。
        初来时他眉睫楚楚，带着一把利剑初出鞘的锋芒，又因为一身江南烟雨长养出来的温柔，除了锐利的眸光，眉宇之间也带着几分那个年纪难得的温润。
似明月照初雪，他干净而清澈。
         那时候，我就很好奇，这样一个人，会在这个故事里，会在这个鱼龙混杂的世间，怎么去生存，怎样去保全自己的坚持。
        像那个时代所有的中国人一样，他也有着惨痛而不堪回首的过去，但是，故事给我们呈现的是一切都已经过去，似乎幸福就在不远处招手了。
就像他遇见的姑娘一样，单纯热血，心中坚定。
        看见他们在一起的镜头，或者是他独立于世间的时候，都美好得像一幅画，多希望一切可以就此封存。可是，这个故事，不过刚刚开始而已。
我知道，这仅仅是个开始，也只会是个开始。
        这样的程慈航，带着对亡人的承诺，带着一身的才华和本事，回到了南京。一步一步走进这个各方势力错综复杂的，祥和之下暗潮涌动的南京。
         这个故事的主线索是一份叫做“五九档案”的高级国家机密资料。
         日军细菌战中利用活体实验得出来的资料，有着当时最先进也因为是禁忌的活体实验而绝无仅有的资料。
         它是我们审判日军战犯的证据，是日军千方百计想要带回去的机密，是世界各国都想要得到的先进而珍贵的科研成果。
         只是不知道，还有几人记得，那薄薄几页纸上，一笔一划都是冤魂。
程慈航记得，因为曾有人用生命为代价告诉过他，他带着这个承诺回来，誓要给那些枉死的人一个交代。
       可是这样重要的资料，它丢了。流落到苍茫的人海里，成了各方竞相追逐的利益。
于是这个故事开始了，中日美苏各方势力，江湖上的三教九流，都开始一一登场，使尽浑身解数，展开了一场逐利之争。
        “在国家利益面前，没有永远的盟友，只有永远的敌人”丘吉尔这句话，我始终记得。那年的中国，孤军奋战，口口声声说着是盟友的美国罔顾那些资料对中国的意义，为了得到它，开始了各种官方非官方的各种合作，跟那些一心想要带走五九档案的日本人也并没有什么区别。
五九档案在江湖上叫出了天价，对于各方势力而言，更多的只是一生荣华和风光，所以他们会拼了性命去抢，既不在乎别人的性命，也不在乎那里面究竟是什么。
         撕开了道貌岸然的面具，人人为着各自的目的，视别人的生命如草芥，就像是里面偷个东西也可以杀人，更不要说那些屈打成招的案件。这样的事情在这个故事里面随处可见，然而这些并没有任何的虚假成分，都是最平常的，平常到可怕。
        逐利而生，这本无可厚非，何况许多人都不知道里面封存着什么，对他们而言，不过就是一笔横财而已。谁知道别人找他做什么，只要别人不得到自己就还有机会。
因为个人的目的都不一样，这就注定了这个故事里面错综复杂人物各怀鬼胎，而程慈航就是在这样一张纵横交错的人与利益的大网里面，陷入孤岛。
是不是整个世界都在骗我？年轻的程慈航这样问自己，也问世界，可惜银幕外的我们，走不进那个故事，不能告诉他答案。
        外人眼里的程探长，神机妙算，有着天人之能，南京城的大案奇案，眼看着他破了不少。
程慈航的心愿却无关世界和平，他太渺小，做不了那么多。
都说做人不能太聪明，知道得太多，就美好不下去了。可是程慈航偏偏就是太聪明了，看见真相，看见对自己的叵测是多么残忍的事情。
        眼睁睁看着亲人爱人朋友一个一个都远离，他该何处何从？可以破获各种人命官司的他，是不是也能参透人心的诡谲？
          看这人海苍茫，他这孤帆将如何泅渡？看昙花一刹的芳华，会开成什么样的艳烈？
         故事还在继续，程慈航会带着我们一起走向他的结局，走向他无奈而凛冽的成长。也带着我们去看一眼这个纷繁世界最平凡的真相，也走向我们自己的内心。
       一个好的故事，不容易让人遗忘，是因为它总会触动心底最深处的一些东西，随着故事的展开，故事之外的我已经不忍心去看他继续走下去的结果，可是那是他的结局，他终会面对。惟愿多年以后，我想起故事里曾有一个程慈航，那时候依然可以带着微笑跟浅浅的心痛。然后更好地走自己的路。

BY：骆云轩

近几年每出一部国产剧，网友们都能极尽嘲讽之能事各种吐槽灌水刷屏。说实话，还真的是吐槽评论比剧情好看。回忆起来，这几年真的拍的比较好的国产剧好像就只有一个《甄嬛传》了。当然，这跟我不怎么看国产剧也有关系，可能有更好的让我错过了。

拿目前的《翻译官》、《那年我们青春正好》等来说，为了跟上周围人的话题节奏，我也去点开看了看。然而点开第一集看不到20min我忍不住开始吐槽各种脑残剧情人设，然后就去电视猫用10min不到的时间把所有剧情扫个遍翻，右上角XX，这部剧就算“看”过了，脑海中不留下一丝印象。怎么说呢，不能说目前的国产剧不好吧，毕竟我这种粗枝大叶的看法和没看没什么区别，没有看过就没有发言权，只能说我不再是这些主流剧本的受众了。

《昙花梦》却不一样，剧情简介显示它是关于刑侦破案，而且故事背景是日本的细菌生化武器，让我瞬间想起了多年前疯狂爱过的《火线追凶》钟汉良版。记得这部剧当时好像电视上每周日固定时间播放，所以我每个周日都去看，后来在网络上还重看了好多遍。剧中的钟汉良、齐芳和释小龙都很帅，案情发展跌宕起伏扣人心弦很是吸引人。直到今天我还是想把它作为刑侦片的经典推荐给朋友看。鉴于此，《昙花梦》的简介马上就吸引了我。

我一帧不漏的看了第一集，向室友哭着说：我终于找到一部能看下去的剧了，好激动！然后就把现有的6集刷完了，今天又把更新的两集也刷完了。说说关于这部剧的一些想法吧。

首先我必须肯定这部剧真的是部好剧，是值得看的好剧。不是因为乔振宇和安以轩的脸【当然他们的脸很好】，而是因为故事情节的合理紧凑吸引人。危险情节的BGM和镜头都处理的很到位，心情真的是能跟着情节一起一落。人物的性格塑造整体来说也很成功：程慈航就是典型的侦探，武打镜头很帅；欧阳倩警装很帅，贤内助不添乱；莫采石老谋深算不动声色；严达庆外强中干冲动易怒；刘阿长的双面人扮演的还算成功，人设的性格特征也没有发生明显的前后不一致误差，能做到这些我觉得已经很不错了。

好吧，其实前面是铺垫，下面我要开始吐槽了！【按捺不住的洪荒之力啊 】

第一集程慈航帮忙破解怀表案的那个推理过程看的我一脸震惊好吗！！这不就是福尔摩斯的经典推理过程吗！“根据这块怀表背后的划痕，可以得知表的主人生活窘迫，这只表经常与钥匙之类的东西一起放进口袋……”程慈航瞬间福尔摩斯上身，欧阳华生极力捧场，你们其实可以模仿的稍微低调点的……

严达庆！这个人在剧中的设定就是一个无脑易冲动的扛把子，而且动不动就给程慈航穿小脚鞋。好吧，谁让你夺走了人家心爱姑娘的心呢……保证人物性格不出现大的变动是对的，但是！但是！人都是经历塑造起来的呀，他和程慈航比武后莫采石拿枪顶着他的脑袋问：被抢顶着脑袋的滋味好不好受？明明知道程慈航和我的关系还这么对他？他是真的被吓坏了呀，我感觉他眼泪都要流出来了，唯唯诺诺答应再也不敢了。可是这个情节过去后，后面每次办案他仍然和程慈航做对，一个不开心仍然用枪顶着程慈航脑袋……说好的吃一堑长一智呢……他代表了那个时代官员的形象：好大喜功，勾心斗角，蝇营狗苟。但是其实更符合的形象应该是见风使舵，所以他无脑冲动的性格虽然不用大变，但表面功夫还是要做够的，不然这人能活到现在真是奇迹……

然后是刘阿常这个内鬼。我原以为内鬼不会这么早就公之于众，或者不会这么早就表现的这么明显。刘阿常在第3集还是第4集就表现的非常明显了，而且每次伸手阻挠程慈航工作的时候都很直白。其实如果把内鬼藏得更久一点，每次阻挠暗中捣鬼做的更天衣无缝点会更好……好吧，我就是在拿它和《火线追凶》比，应该是爱之深恨之切的比较吐槽吧……

情节发展上，和《火线追凶》这种系列故事集比起来情节其实发展的有点慢，不知道整部剧都是围绕着59档案进行还是后面会有新的案情剧集出现。如果整部剧都只是59档案的话，可能会显得有些单薄。另外镜头转换的太过欢快，在紧张的侦探剧中很容易跳戏的……

简言之，到目前为止这部剧我还是很看好的，不出意外也非常愿意继续追下去。据说这部剧还有小说原版，好像最后两个主角还没有在一起。联系名字《昙花梦》设想，难道作者是指并不看好战乱中的爱情，认为这不过是昙花一现、黄粱一梦？

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      哈金斯说：“程说过，每个人都是一个江湖。”这句话，用在当时那个动荡的时代的人们身上当真是再合适不过。身处乱世，谁都难以独善其身，若是没有强大靠山，或是一技傍身，就难免会被时代的洪流裹挟而去，成为乱世的牺牲品。刘阿常就是那些为了命运而苦苦挣扎的芸芸众生之一。
      初见刘阿常是在程慈航刚回国，五九档案刚失窃之时。刘阿常身穿黑色警服，眼睛浑浊，身形佝偻，沟壑纵横的脸上带着恭顺和谦卑，总是挂着和事老的标准笑容。他是“老南京”，对南京城的一切非常熟悉，黑白灰三道都有所了解，这给初回南京的程慈航带来不少帮助，博物院盗窃案的嫌疑人——“夜蝙蝠”许老二就是他指出来的。但刘阿常有时对程慈航也不是知无不言言无不尽，反而是经常含糊其辞，吱吱呜呜，因为身为“三朝耗子”的他知道，有些人不能得罪，有些话不能多说，不然容易招惹麻烦。此人也十分擅长见风使舵，他表面上是被严达庆指派给程慈航来协助其办案，实际上他清楚程慈航虽有才学和“首席大侦探”的名头，但根基不深，也无实权，相反，严达庆这个刑侦处长才是真正的掌权者，因此他帮程慈航办案并不是十分用心，反而经常给严达庆传递情报。此时出现在镜头里的刘阿常最常见的状态就是帮人端茶送水，“您尝尝，这是我刚泡的上好的安吉白茶”，那种极度的恭顺谦卑奴颜婢膝真是深到骨子里了；或是躺在椅子上呼呼大睡，被人叫醒也是满目浑浊毫无神采。若是说他真有点什么不同的话，那就是经历的多了，知道什么该做什么不该做，什么该听什么不该听，装个老糊涂的样子，整天在警局里混日子，不对任何人造成威胁，虽然总是被人在背后指指点点说是“三朝耗子”，但最起码能勉强糊口，保个全家平安。
      但各位不要忘了，这是一个经历了各种时局动荡社会变迁而一直在警局当差的老警察，若真的只会装傻充愣，早就被剔除出去，或者无故沦为炮灰了，哪里还能成为“三朝耗子”。
      对刘阿常此人的印象发生转变是在他们去酒馆缉拿嫌犯时。当时印象很深刻，这个嫌犯很可能是杀害线索人物的凶手，在程慈航他们的步步紧逼下逃进了一个酒馆，并躲在一张桌子下，用枪指着桌边女士的肚子，威胁她不要声张。程慈航眼明心细地发现了嫌犯的藏身之所，悄无声息地疏散了所有人，准备神不知鬼不觉包抄嫌犯。此时，刘阿常却做出了一个出人意料的举动¬——他打翻了一个酒壶，导致嫌犯发现了自己已被警察包围。情绪激动的嫌犯用枪指着人质的头，威胁警察都退下。程慈航和欧阳倩准备趁乱偷偷绕到嫌犯身后将其制服，无奈又因为刘阿常的“意外之举”而暴露，此时严达庆不顾属下安危而把他们推出去制服歹徒，穷途末路的歹徒举枪狂射，只见刘阿常不动声色的从身上掏出一把手枪，平日似是蒙了层翳的昏花老眼也闪现出与之不相称的精光，趁着现场一片混乱，将嫌犯一枪击毙，然后又收回手枪，身形重新变得佝偻，眼中的精光又被涣散无神所取代。这条线索就这么断了。这一系列的谋划与干脆利落的手法当真是老练狠辣，滴水不漏，没想到这平日阿谀奉承昏庸无能的外表下竟隐藏着这么大的“玄机和内幕，而且深不可测”。但细细想来又是很有道理的，如果只是一个庸庸碌碌畏畏缩缩巴结谄媚的普通老头，是不可能历经三代还在这鱼龙混杂的警厅呆这么久却依然全须全尾安然度日的。
       然而刘阿常会是这一系列迷案和阴谋的主谋么？这个显然是否定的，他无权无势，无依无靠，毕生所求仅为自保和护一家平安，就算圆滑老辣却也是有术无道，不可能谋划这一系列案件。他只是一个马前卒，一个最下级的执行者。面对马副官，他表现出的是一种服从，无奈的服从，因为身处警厅，看每每宦海沉浮，权力更替，该做的不该做的，该知道的不该知道的，他都沾染了很多，他与那些黑暗中的内幕的牵涉就是马副官牵制刘阿常的保证。刘阿常似乎陷入了一个泥潭，越是挣扎就陷得越深，且满身泥垢是越来越多洗也洗不清。为了保全自己和家人，他只能做他们的枪，为他们的大计划打好前阵。
      说刘阿常阴险狠辣城府极深却又不全对，因为他身上经常体现出一种想脱身却又无力摆脱掌控的无奈以及良知与邪恶的斗争。随着与程慈航的接触越来越多以及对他的了解越来越深，刘阿常逐渐被程慈航的认真执着和公平正义所感染，他是这个鱼龙混杂尔虞我诈的警厅里罕见的一股清流，激浊扬清，给案件的侦破带来了希望，也给这个灰暗的环境添加了一抹亮色。刘阿常很敬佩程慈航的赤诚与努力，但他深谙过刚易折的道理，程慈航一腔忠勇根本不懂为官之道，严达庆嫉贤妒能处处给他挖坑设套，并且此案关系重大远非表面上看起来那么简单，其中各种利益关系错综复杂并非直率单纯的他所能触及，一旦牵扯进来便是难以脱身。刘阿常十分不希望程慈航成为权力斗争的牺牲品，他只能尽力协助他，并劝说他。帮程慈航隐瞒和江湖人士接触的事情，协助逮捕宫本找回马歇尔的轿车，刘阿常一改原来的偷懒耍滑和墙头草两边倒的作风，全力帮助程慈航。老婆的死是刘阿常性格转折的一个关键点，他这么多年苟且偷生任人差遣很大一部分原因都是因为他生病的老婆，老婆死了，刘阿常卸去了身上的重担，孑然一身了无牵挂，他终于可以反思一下自己的一生并按自己的心意而活。莫采石要求刘阿常继续监视程慈航并阻碍他破案，但是刘拒绝了，因为他不想再去欺骗这个一片赤诚的侦探，他不想再违背自己的良心，结果是莫采石在他腿上狠狠地踹了一脚，并威胁他说你只是我脚下一条狗，而刘只是咬紧牙关，眼神却是坚定的。程慈航在欧阳倩死后心灰意冷，借酒浇愁，酩酊大醉，刘阿常明白这一切痛苦的来源，动了恻隐之心，酒后吐真言说这一切都是假的，都是被计划好的，但隔天酒醒后又矢口否认。面对灰心丧气的程慈航，他实在不忍心看到其在这巨大的阴谋中屡屡碰壁，但又不能说出实情，这种良心的煎熬实在是痛苦。但他还是答应了帮程慈航打听是谁任命严达庆在别的警局任职的，这也就不可避免的触及了莫采石的逆鳞。他知道自己可能活不了了，但他还是选择了善，选择了帮助程慈航。当刘阿常的尸体被从江中打捞上来时，看到那老迈而单薄的身躯，不能不为之动容。而他也在生命的最后时刻向程慈航传达了凶手的信息，践行了他的义，也算是求仁得仁。
“ 每个人都是江湖”，上至达官显贵，下至贩夫走卒，只要出现在这个时代中，就有其存在的意义与使命，就算是那些低到尘埃里的人，也有其生命的厚度。那些光风霁月，问鼎逐鹿，运筹帷幄，杀伐决断，其历史纹理清晰的纵剖面也都是由这些看似平凡的芸芸众生构成。也许，这就是那个混乱中孕育着新秩序和新希望的时代、那个江湖的迷人之处吧，因为每个人都是一个微观的世界。

第2集：且说程慈航
作者：@铀镎钚

电视剧将程慈航的出身拔高了不少。程慈航在原书中出身普通，因愤于日寇暴行，兵荒马乱之际冒死辗转千里，从福州跋涉到贵州警官学校求学，之后又在工作实践之中积累了大量的经验，从而成为了一名“土专家”。而电视剧中的程慈航却是个喝“洋墨水”的。他父亲是党国忠烈，父母双亡后，被位高权重却膝下无子的莫采石夫妇收养，有着最优越的生活环境。在二战时期，他被派到相对和平的美国留学三年，避开了许多战祸与离乱。
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出身的不同，便造就了程慈航的许多相同与不同。书中程慈航依靠出色的办案能力，一步一个脚印，升迁到首都警察厅四区局科长的位置上。而他还有想大干一场，谋求更高的权位的意愿。而官二代加富二代的剧慈航却没有效忠于任何党派的意图，他更信奉个人主义和自由主义。权位于他不过是名缰利锁，他平生所求，不过是能与知己红颜携手终老林泉。

二人虽然同有“福尔摩斯”的称号，但书中的程慈航办案手法却比较陈旧，搜寻线索时常需进行海量的排查，而他中后期破获的几起大案，往往是锦线双壁给他提供的关键线索。不过，书中慈航在办案之中日积月累，总结出的《盗窃学》理论却很可贵。这理论源自原作者父亲的亲身实践，相当复杂生动，深刻地反映着当时社会的现实。
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而剧慈航因为对侦破有着更系统，更科学的研究，逻辑判断能力惊人，侦破手段更现代化，这使他拥有了透过现象看本质的才能。而对国情地情不够熟悉的短板，也由经验老道的刘阿常和消息灵通的欧阳倩来弥补。所以，程慈航总能拨开重重迷雾，敏锐地找到重点和破绽，最大限度地还原事实真相。但未将《盗窃学》运用其中，未免有些可惜。剧慈航办案陷入困局并不是他能力问题，而是太重感情，对身边的至亲至爱未曾设防。

在书中，程慈航的美丽桃花都是成双作对地出现。有才色双绝，技艺高超型的锦线女贼李丽兰和花锦芳；有机智干练，事业良伴型的警厅之花杨玉琼和柳素贞；有身世飘零，红颜薄命型的痴心女子林映雪和黎丽丽。此外，程慈航待所有女子都充满着善意和关怀。他恰似大观园中多情的宝哥哥，只想盼着能护住这满园的旖旎春色，却不知三春过后诸芳尽，各自需寻各自门，纵是看朱成碧，任紫玉化烟也是枉然。而剧慈航虽同样风流倜傥，超逸拔群，却更为专情，他对恋人总是倾心相待，目地都是要结为连理，并无半分玩弄感情的意图。这倒是比书慈航与有夫之妇李丽兰暧昧纠缠不已，更有君子之风。而剧中小玉之死的前因后果，交待得比较仓促，似乎有一些情节被删减。但在片头片尾之中，尚遗留下一些蛛丝马迹。其中有年轻的程慈航被日本人严刑拷打的情节。有程慈航与两名日本兵博斗，并开枪射击的镜头。还有他拼命逃出一道门外，身后发生大爆炸的镜头。随意开下脑洞，可能在小玉死后，年轻的程慈航暂时逃脱，并将细菌战的资料藏于隐密之处。但他还是落入日本人之手，被逼供。爆炸的情节可能是他逃出魔掌之时。因与占领军日本人结下深仇大恨，莫采石将程慈航送至大洋彼岸避祸，并学习能够自保的本领。
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书慈航并未跳出“学成文武艺，货与帝王家”的套路。唯在结局之处，他恍然发现，繁华过眼不过石火风烛，尊荣易逝不过昙花一梦，从而产生深刻的幻灭之感，方提升了书的喻意和格局。而剧慈航，从一开始就站在书慈航不可企及的高度之上。于他富贵名利不过浮云障眼，真爱眷恋敌不过逝水流年。个人很喜欢剧慈航的出场。在明媚的阳光之下，程慈航立在喧闹的车站广场中央，却遗世独立般与周围的一切毫不相关。他伸手摘下墨镜时，犹如宝剑自鞘中拔出，锋芒毕露，大有“十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事”之意。

且拭目以待这样的程慈航将带给我们怎样的曲折离奇，令人一咏三叹的故事吧。

仿佛为了迎接即将到来的受降仪式，整个南京的天空也显现出一片厚重而肃穆的颜色，激荡人心的配乐响起，清脆的声音宣布日本投降，虽然这里的受降仪式只是一带而过，然而却让人印象深刻，如临其境。

剧中人一片普天同庆的喜悦，可是剧外人则拥有上帝视角，我们知道，此刻的受降仪式，并不是结束，虽然意味着一个苦难的结束，却是另一场风暴开始的前奏。《昙花梦》全剧就是在这样一个表面平静实则波涛汹涌的环境下开始的。

暗流涌动，各怀鬼胎，世界各国的高层和特工云集，江湖上各种势力盘根错节，无论是达官贵人还是贩夫走卒，亦或者江湖儿女，无一不怀有各自的使命和目的，这就是此时的南京。

而全剧的两大灵魂人物也在此时以镜头切换的方式上场，他们同时开启了两条线索。一条开始于莫采石，他在卫兵的保护下似乎开始了什么任务，检查森严的卫队，象征着至上荣耀的中正剑，都在后来贯穿了始终，这一切都显示了他身份的不寻常和的行为的隐晦，从一开始的出场就带上了令人不解的目光。

而另一条线，便开始于我们的男主角——程慈航。他在南京火车站的镜头下出现，身穿黑长款风衣，戴着墨镜，如同无数出场的英雄人物一样，在熙熙攘攘的人群中，遗世独立，让人一眼难忘。
程慈航，仿佛从江南的蒙蒙细雨中一路走来，带着踏遍青山的云雾缭绕，正是他，这乱世的一股清流即将注入，搅起表面平静的一潭死水。他怀着对故人的深重承诺，踏上了南京的土地，从此波谲云诡的生活即将开始，他的人生再也不复宁静。



此时，一群由小野带领的日本特务，出现在观众的视线中，程慈航瞬间注意到他昔日的敌人，正是害死他女朋友小玉的特务中田的手下，他追寻前去，而另一个追去的则是本剧的女主角——欧阳倩。

两人在黑暗的仓库中相遇，上演一出不打不相识，如花的容颜仿佛故人到来，两人的一番打斗颇有意思，程慈航与欧阳倩都是个中高手，可是程慈航又技高一筹，但是因为她的面貌似曾相识，他也处处留情，因此两人几乎势均力敌，虽是打斗，看来却仿佛共舞一曲，没有丝毫杀气，只让人觉得唯美。可唯美是表象的，两人不是共同的阵营，必然是要兵戎相见的。如果看完全剧再次回顾这个镜头，就好像是一种暗示，暗示两人之间剪不断理还乱的情感之路。

后来他被欧阳倩抓走让人去执行死刑，古人云：向使当年身便死，一生真伪复谁知。如果他真的就此死去，那一切都不会发生了，可观众都知道，他不会死的。



而在两人打斗过程中，小野已经逃走，他手中那个神秘的箱子已经到了莫采石的手里。此时，这个神秘箱子的面纱终于揭开，原来这就是——五九档案，正是抗日战争中日本用千万中国人做活体实验得到的当时世界上最先进的生化武器资料，一份全世界各个国家都想得到的资料，一份江湖各种势力都想角逐的资料，也是此后贯穿全剧的线索。莫采石将其存放在中央博物院的青铜馆，重兵把守。可是镜头一换，却有神秘人找到了江湖飞贼高手许老二极其徒弟断指，让其去盗窃五九档案。两人成功盗窃，五九档案就此丢失，也开启了全剧最大之谜，五九档案究竟在何处？是何人布下了这一个迷局？又是谁能最终解开这个迷局？如何解开？这就是贯穿全剧的最大一个案子，而程慈航的命运从这时起，就已经注定了。因为他的女友小玉当年就是为此而死，经年一别，不同的时间，地点，他再次被带到了五九档案的面前，而这一神秘的档案，或许也一直在等待他的到来，这个唯一能让它大白于天下的人。


在现实生活中，程慈航和欧阳倩这样两人相遇的可能性或许并不多，可是在电视剧中，两人的相遇却是命定一般，谁也不能逃离，只能向着既定的轨道走去，最终相遇，共谱一段荡气回肠的故事。
精彩的故事，也由此上演了，可以说，第一集已经铺开了两条线，全剧的基调已经定下，观众看到此，应该已有大致印象，一部乱世之殇，大时代大背景下众多人物的命运浮沉。