假日惊情

对个人来说电影于我大致分两类：一类叫喜欢，一类叫不喜欢，喜欢的标准就是二刷三刷甚至四刷。这部电影很快刷了两遍，和内涵深刻逻辑严密的电影相比后面情节看似不合逻辑却恰恰是喜欢的它的一个原因。以至于很想解析一下。

镜头的滤镜完全是一派慵懒舒适充满夏日阳光的香氛气氛。很适合边吃着冰激凌喝着热咖啡观看。天然环境下好好的一场四人组度假，一对父女（费因斯和约翰逊）同一对夫妻组合（斯文顿和修奈尔），共处一座度假屋一开始就充满了暧昧与诱惑的关系。简而言之，费因斯和斯文顿过去是情侣想旧情复燃未成功，女儿从中引诱修奈尔叶未遂，倒是引起费因斯和修奈尔的大打出手，没想到被溺死在泳池，成了一起命案，反逻辑是后面的情节：案子并无证据是谋杀－－然而镜头语言背后的是斯文顿和约翰逊似乎都心知肚明。最后夫妇二人不仅没有被拆分反而彼此和解走出各自的心魔。
说起来费因斯那么阳光灿烂热情四射的一人莫名其妙的被结束真是有点冤大头。

而约翰逊因为谎报年龄（本来是个未成年）并且隐藏她懂得意大利语但案发后退避的状态透露出她看出费因斯隐密的动机有间接的责任更激怒斯文顿还被打了嘴巴。

电影的海报缠绕在费因斯身上的是一条蛇，很有隐喻的效果。

荒诞是生活的本来面目之一，既然是一部关于爱情的电影，要看荒诞是怎么炼成的，逻辑和道理不如感觉来的真实和说明问题，来龙去脉需要仔细体味一下导演镜头语言的特别是安排的各种关系中做爱的场景用意。
1.第一场斯文顿和修奈尔在泳池加第二场修乃尔感到隐藏的不安后斯文顿吧吧吧， 斯文顿的表现陶醉享受。
2.约翰逊无论在泳池还是在湖边赤裸引诱都被修乃尔冷着脸拒绝了。
3.费因斯对斯文顿展开攻势最终的结果是他进入斯文顿身体时她瞬间意识到内在痛苦感的唤起而啜泣。他们彼此之所以会重逢安排这场度假只是因为彼此余情未了。她确定自己对费因斯爱和性的分裂，留恋其实是无法落地。
而对修乃尔有真身心的安全感是费因斯无法替代的。

故事中间穿插着过去做歌手的细节，他让她笑，也让她痛苦，他风情万种，像是国王需要被关注，需要控制她人，充满攻击性，这是为什么彼此充满不同步和争执最后导致斯文顿和他分手，而假期的最后确定彼此不再见面。

他太自信而自负最后还坚信修乃尔和他的女儿一定也啪啪啪过，可见他谁也不了解，只是一如既往的活在自我为中心自以为的世界里。他一而再再而三的重复着自我，戏剧化的丧命在泳池看似是修乃尔所为，但真正始作俑者是他的自我，他深受折磨而失落甚至迁怒导致悲剧。

已经很少纪录电影笔记，之所以记上一笔吸引我的到不是这个剧情，是观察人之间有意思的语言交流形式－－
费因斯总是喋喋不休，能唱能舞，反观修乃尔总是一副闷头闷脑，斯文顿和修乃尔在一起从来没有太多的语言，总是各自看各自的书籍，交流甚少，但是他们的肢体语言总是充满黏合，舒适，安全妥贴。
仔细看费因斯和斯文顿，她总是处在起伏的情绪中。
说到底爱人而非情人的依恋关系源于一个人内心到另一个人内心的安全抵达。
不是自我的对她人的架设。
喋喋不休恰恰是无法交流以及不知如何交流的佐证。
相反最后身体的语言更真实于外在语言本身。

  英国60年代波普艺术家David Hockney致敬在1966年接连创造出了“a Little Splash”和“a Splash”,并在接下来的一年画出了“a bigger splash”, 导演Jack Hazan于1975年以DH与男友Peter Schlesinger的感情生活和艺术生涯为题材拍了同名纪录片，这大胆露骨的同性题材和拍摄方式在70年代引起轩然大波，自身就带来了第一波a big splash, 同志导演Luca Guadagnino现在以他的方式向DH致敬，LG表示DH的画（如图）本身就带有一丝神秘感，大家会好奇水花下面发生了什么，在屋子里又隐藏了什么人物，于是带有同样带争议的怪诞喜剧悬疑片就这么诞生了。
        

  当初朋友在选伦敦电影节的电影清单时看到这部卡司阵容连预告片都没看就选了，Tilda Swinton & Ralph Finnes的搭配就像鱼子酱配伏特加，精致浓烈，细品回味过后就能满齿留香。加上今年初上银幕的集小清新与魅惑力为一身的Dakota Johnson和因远离尘嚣脱而引而出的Matthias Schoenaerts，看某个报道评论为“to－die－for cast”，所以看片的初衷仅仅是为了卡司。

  但在影片进行到四分之一处时发现鱼子酱配伏特加被掉包成了二锅头配臭豆腐，费叔一改以往荧幕高冷男神形象饰演了疯癫不羁的音乐制作人Harry Hawkes，可以伴着滚石的“Emotional Rescue”踩着鼓点挺着肚子跳舞自嗨，可以看到泳池立马脱光跳水傻乐，10分钟内说的话可能比整部英国病人说的都多。女神则被设定成嗓子做完手术不能发声的神经质当红摇滚女歌手Marianne Lane，赤身裸体和鲜肉男友Paul整天腻歪在一起，从泳池到沙滩到屋顶再到自己的房间都留下了爱，爱的印记，但这也并没有动摇她fashion icon的地位，每一套衣服都chic到想让人扒下来，印象很深的一个镜头是她穿了一件黑色简单剪裁露背上衣配上白色高腰阔腿裤戴着墨镜站在一面粉色墙壁面前，就像直接从Vogue上面剪下来一样，美得不像话。
  两人颠覆的演出似乎遮盖了另外两个不断穿衣脱衣的年轻肉体，Dakota饰演的Harry女儿Penelope不断尝试着接近Paul,四个主角在一片欢声笑语和互相嫉妒中在意大利小岛上观众们还没缓过神来时，M&P的搭配逐渐被M&H取代，随着两人的争执和一帧帧往事重播将影片推向小高潮，Marianne本来平静的度假生活一天内被激起层层涟漪，和旧爱短暂重燃又熄灭，恋人疑似出轨与旧爱女儿交欢，在四人陷入心理戏各怀鬼胎的时候命案发生，Harry被Paul误杀端坐池底，俯拍镜头拉长，延伸到将房子，泳池和泳池下面发生的事清晰地呈现出来，回到制作影片的初衷给David Hockney的画创造了自己的故事。

  TS在某个采访中被问到对自己的角色设定成不能发声怎么看，她回答说："All the characters in the film are fighting the fact that none of us can communicate with each other, with words or anything else. It’s a really tricky business, communication.” 四个主角互相之间无论能不能发声都无法与对方交流，仿佛被分别搁置在四个频道各自为营。
  如果按照电影里说话次数来排列，可以是Harry, Paul, Penelope, Marianne。
  语言学中对“交流”的定义是“transportation of messages”,交流的目的是信息的传达，达到此目的的方式也并不局限于言语上的沟通，因为语言太多时候显得苍白无力，黑塞也曾经说过：“Everything becomes a little different as soon as it is spoken out loud”，所以从另一个角度来看，按照交流的程度来排序则可以变成Marianne, Harry, Paul, Penelope。
  
  How you deal with others, how you deny its individuality and you use the other for your own purposes

Paul
  H无疑是影片里面的大话唠，Paul对他说过最多的话应该就是“你TM能不能闭嘴啊”，其余大部分时间要么就是看着M微笑，要么就是看着M&H在一起时皱眉头，要么就坐在泳池边看书，记得在他给了M一个完美的BJ以后轻声对她说：“Please promise me do not talk today.”说话在他眼里似乎并没有那么重要甚至到了厌恶的地步，以至于直到Harry出现在机场前我都没有注意到M不能说话，因为无论是M&P在一起做爱做的事，还是在越野车上亲吻，只有音乐和动作真的无需用语言来点缀，但这位高冷先生在与小女儿相处一个下午后返家的晚餐上一改常态开始滔滔不绝说个没完（这个事件也挺有意思因为影片一直没有明确地给出答案到底P&P之间有没有猫腻），或许这样反常的举动可以成为探索P&P关系的线索之一。

Penelope
  小女儿的角色设立很微妙，她驱散孤独感的方式不是通过文字语言而是通过肢体语言（五十度灰挥散不去＝ ＝），她似乎永远要站在引人瞩目的地方，第一次见面去山顶餐厅吃饭等位时眼神高傲地俯视下面的食客，在食客欣喜地认出M开始骚动后她用手捋了捋头发满意一笑，当老爸被发现陈尸泳池时，她一句话不说，安静又冷漠地坐在屋顶俯视所有人，这是一个青春期少女正在the lack of self respect, self awareness young women have, manipulative她沉默寡言又，像一个局外人一样冷眼旁观周围，年轻是她最大的资本，与人交流的方式主要也都是眼神和肢体动作，一开始就和M突兀地说她只有22岁，骄傲又自信。

Marianne
  ，M是唯一一个与所有人都在沟通的角色，沟通带来的愉悦感，被需要感和安全感正是一切美好情感的起点，但亲密感的建立远比维系要容易的多，很但多时候越想沟通，越要花费许多心血才能建立沟通的信任，却会随着沟通中随时出现的问题，顷刻瓦解。因为本质上，沟通越多，会发现差异越大。她是所有矛盾的中转站，不能说话的角色设定使所有人的矛盾像温水煮青蛙一样在不知不觉中走向死亡沉入水底.

Harry

  费叔在首映结束接受Q&A采访的时候说：

“Harry products people he pushes people he provokes Paul provokes Marianne, but underneath is a sort of a rather sad lost person who is looking for a human connection and which is the only connection he thinks he’s ever had is Marianne. So underneath it is a man scrambling for some real human contact”

  M对于H来说是他与外界的联系，甚至说是与人性的联系，作为前音乐制作人，他把人际关系与个体都当作在生产所以在M当天下午拒绝H的时候他的精神支柱就已经崩塌，即使当天晚上肉体没死，精神也死了，M在看见H死在泳池时表现出来的撕心裂肺很难否认她对H没有爱，甚至于是一种高于爱的情感，她和H的默契也是P所望尘莫及的，大多数时候只是默默地在一旁观望，从互相亲吻，剪发，到谈论用垃圾桶作鼓制作出的第一张专辑。在泳池打斗时H说他无法忍受的是P对他的Tolerance，甚至于都不把他的存在当成是一种威胁，更像是M的一部分，无法忽视却也无法消除。就像两个人零零凑凑拼成了完整的对方，M要离开他，H如同死去。随着H的死亡，可以说Marian内心的一部分也崩塌了，再强势和独立的女性都是情感动物，在得知男友杀了人后第一个念头是保护他，把罪名推到了难民身上，在萌警索要签名后回到车中，大笑着告诉P“he's a fan"，然而当P长舒一口气开始大笑的时候，她的表情又突然严肃了起来，影片戛然而止。

  Only love can sparkle something, but can also destroy something at the same time。

  人和人之间可能有个情感开关，可以一瞬间火光四射，也可以反之骤然失色。