鬼入侵

小时候，夜里，如果我感到害怕，我就会摸一摸我妈妈。我也不需要她醒来哄我，碰一下就好。只要触摸到她的肌肤，我就不那么害怕了。

看完《鬼入侵》，我马上想起的，就是这么一个细节。

这部电视剧的剧情其实和1999年那部《鬼屋传奇》完全不同，只有人物的名字是一样的。

在这栋房子里，时间空间是扭曲的，阴魂是不散的。

在设定与元素上，《鬼入侵》和大多数的凶宅片都很相似，看的时候很容易联想到《潜伏》、《美恐》第一季。氛围的渲染、叙述的结构、镜头的质感，它值得夸赞的地方有很多。我最喜欢的一点是：它不像大多数的恐怖片一样，用很短的篇幅去铺垫感情，用大无畏的爱与牺牲去解释团圆结局，而是把重心放在每个家庭成员之间的关系与过往。这使得各个人物的剧情关联性很强、每个人物的行为很通顺，也使得这部剧想要诠释的感情比其他恐怖片来得更为深刻。

对家里人生气，又为家里人担忧，对家里人责备，又为家里人后悔……在意的时候，情绪就是这么多种多样。而很多时候，这份在意，在性格和现实建造的高墙之下，总是表达不清。但其实每个人都很明白自己对家人的那份心意：我希望你能好好的。

我克服恐惧的方式有两种：一种，是解释危险和未知背后的缘由；一种，则是告诉自己，有人爱着我，我很安全。这部剧对家庭的感情描述得那么贴切，以至于我由始至终都没有恐惧的感觉，更多的是为角色感到悲伤，同时又对他们抱着希望，相信他们有走出希尔山庄的力量。

看完最后整部剧后，克雷恩一家在我心里，不再是海报里的模样。所以，在最后还是附上了他们刚搬进希尔山庄的截图。一开始，他们温馨而相爱，结束时，他们也是这样。

个人觉得标题要么原原本本直译英文原文，翻成“希尔山庄灵异事件”这类的名字，要么就彻底另辟蹊径，选取一个委婉而又深刻的、体现本剧内涵的标题。“鬼入侵”这个名字真的非常……容易引起误解，会让人觉得又是一部以恐怖元素为主打纯粹为了吓人的惊悚电影，其实不是。

当然，我也不赞成很多评论认为最后一集烂尾，把前九集苦心营造的气氛毁于中二的亲情说教。爱、温情这些字眼，被提及的次数过多，以至于人们对它们熟视无睹，以至于觉得面对它们都是一种羞耻。可这不意味着在本剧中它们不能够作为一个很好的主题存在。唯一有所指摘的地方或许是，最后一集每个人都匆匆得到了救赎或者解释，仿佛都踏上了光明的路途，远离了黑暗。整个过程过于“顺滑”，与前面冗长的“滞闷”形成了略感不适的对比，或者说，拯救来得过于“迅速”了。

台词优雅古典，每个人都像在读诗，色调主打是黑、灰，深蓝，给人高级而克制的感觉。第六集一个接一个的长镜头令人目瞪口呆，家人之间的争吵让人揪心也十分有看头，Theo无意的摔倒也被她的临场发挥力挽狂澜，演成了更加出彩的一幕。总之看到这里你的感受就是，剪辑牛逼，摄影牛逼，演员更牛逼。

内容上，两条线交叉进行，过去&现在，凶宅内&外，梦境（or幻觉）&现实，各种都大杂烩在一起，但你能感觉到隐隐有一道明晰的线穿梭其中，给每个细节都镀上了一种合情的解释。妈妈（以及其他演员）演技炸裂，情绪诸如惊恐、慌张、迷茫、失措都完整地展现在表情的罅隙里，与机关重重、秘密丛生的古宅相互弥合，令喜欢恐怖片的人不能自拔。

最后摘抄第十集的经典台词：

“恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，但它看起来是爱，爱是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们向其屈服，或与其斗争，无法折中。没有爱，我们无法在绝对现实的条件下，长期保持理智。

希尔山庄，并不理智，依山而建，内藏黑暗，它已屹立百年，或许还有下一个百年，山庄内，高墙直立，墙砖严丝合缝，花草繁密，房门紧闭。

希尔山庄一石一木中充满寂静，其中行走，与君同行。”

应该说是满怀期望的来看这部剧的，毕竟多少公众号都已经吹上天了。

首先个人并不是啥恐怖片爱好者，只是普通观众，而且对于美恐那种血浆片基本无爱，比较喜欢的是日本的那种氛围营造型的恐怖，而这部剧在这方面特别是前几集做的还是比较成功的，而且第五集那个自己吓自己的歪脖子女人时间穿越设定还是很有想法的，必须肯定。

我想最值得吐槽的就是结局，生生就把午夜凶铃拍出了贞子一家团聚的感觉，前面那些吓死小朋友的鬼结果都只是“不好意思，我是来打酱油的。”一点杀伤力都没有，最多进行一点嘴炮攻击加精神污染，物理攻击约等于0。最终boss居然还是母亲大人？然后就在父亲大人牺牲小我的情况下就这样轻易的放过了他们的孩子，不是应该要黑化暴走大家抱着一起死吗？而父亲大人隐藏了这么多年的秘密更是奇怪，就为了那两夫妻可以看自己的孩子，房子就这么放着不管了，你可别忘了那是你倾家荡产买的房子啊，难道你暗中偷偷的帮你老婆买了保险然后受益人是你？

还有很多没有解释清楚的地方，比如为什么房子白天没事晚上就暴走？难道它是夜行动物？不用说什么鬼魂白天不能出来，主角们可是在白天都遇到很多怪事。而且明明管家夫妻晚上不在那里住就啥事都没有，可主角们离开了还会被影响？是因为母亲大人闭关修炼二十年终于神功大成能出来找孩子了吗？

所以个人认为总体可以打三星半，主要还是跑男slogan式的结局拉低了评价。

本人发在百家号的文章

《鬼入侵》应该是Netflix今年最成功的剧子之一。这部作品改编自雪莉·杰克逊(Shirley Jackson) 1959年出版的哥特小说《邪屋》，讲述的是一个有关“希尔大宅”里，一个家庭发生的令人毛骨悚然的故事，当MK一口气看完十集电视剧的时候，整个人都坐到了沙发的边缘，处在发呆的状态。虽然第一季开播已经过去了好几个星期，但观众们仍在回味着当时让自己身临其境的奇妙感觉。MK之前的文章中已经掀开了满是灰尘的帘子，向你展示了十四个幽灵的藏身之处，但是“希尔大宅”的搜寻工作并没有就此结束。今天MK来带各位观众看看可能在一周目错过的额外细节。但是要谨慎阅读，对没有看过《鬼入侵》的看官们，这里面还是会有剧透哦——

“7”是一个神秘又安全的数字

其实MK在三刷剧子的时候也注意到，片子的结尾围绕着数字“7”展开。在最后的场景中，留下的克兰家族的孩子都在庆祝卢克的戒毒“2年”。注意到什么有趣的东西吗?没错，蛋糕周围有七个人。在小时候，卢克告诉内尔，只要她感到害怕，就数到七，并说:“必须是七……才能保证你的安全，有时候你某件事得做很多，很专注，那么它一定会有效。” 除了有“7”个克兰的家庭成员，双胞胎小时候住在同一个房间，而且从卢克的床到内尔的床也是需要走7步。然后，在剧子的最后，卢克终于又加入了“七人组”。

西奥她是结婚了?

西奥——美丽的混乱源头，怎么说呢，MK觉得她遭受了可以理解的...一种厌恶的亲密，可能是因为她经历了类似“振波”那种感知能力的恐怖。然而，由于她和女友崔西的稳定关系，她也以一个幸福的结局收场（没错，西奥是个lesbian）。而且如果你再仔细放大看最后一幕，你会发现这对情侣戴着结婚戒指，看起来西奥最后不仅是接受了崔西，并且两人的关系发展迅速啊。恭喜!

死亡的舞蹈

在第五集《歪脖女士》中，“希尔大宅”用最残忍的方式诱惑内尔和她已故的丈夫亚瑟一起跳舞。我们很快就发现原来这是一种幻觉，因为画面突然切换到内尔独自在黑暗中跳舞，这一幕让人泪目。邪恶的房子通过挖掘所有一切她梦寐以求的东西，把内尔带到它想要她去的地方。当她到达最后的门槛时，我们发现内尔是一直困扰着她年轻时的那个自己——是的，内尔是歪脖女士。在下一集中，这个角色可怕的命运就被暗示了，因为“希尔大宅”吸引了一个年轻的内尔在一个特别狂暴的雷雨中跳起了诡异的华尔兹。当内尔远离她母亲的时候，我们看到她在同一条走廊里跳舞，而且与她在自己的幻觉里和阿瑟跳舞的方式惊人地相似。

绳子—危险的信号

在第四季《龙凤胎》中，当丽芙和休在他们命中注定的家安顿下来的时候，丽芙告诉她的丈夫在楼梯顶上取下一些松动的绳子，很显然让MK想到，这不就是预示了内尔的死亡？奥利维亚说:“我看到一场事故即将发生。” “尸体在那里来回摆动。”那么....她是怎么知道的?

双胞胎的心灵感应

卢克和内尔从一开始就有心灵感应的链接。看官们知道的，“他们是一对龙凤胎”。无论什么时候，当另一个人有情绪反应时，一个人就会有感觉——例如，当卢克在第四集的时候玩管道通话系统时，内尔感到他在害怕。但当他们长大成人后，他们的关系变得更加微妙，因为他们不得不面对各自内心的恐惧而变得更加复杂。在第五集，内尔告诉她的治疗师蒙塔古博士，她的哥哥在康复中心做得很好。是不是因为内尔和卢克说过话，他才问的？不，这是因为头几天她的流感症状已经消退，这意味着她能感觉到卢克已经度过了戒断期。双胞胎之间的感应还是很灵敏的，卢克在康复初期也有类似的预感。一些粉丝认为，在第四集中，当卢克从噩梦中汗流浃背地醒来，抓着自己的脖子时，他并没有出现戒断症状——而是他感觉到了妹妹的死亡。注意，当他醒来发现房间里有内尔的影子时，时钟是如何在12点03分敲响的，并且他在睡觉前提到了“双胞胎”。

红房间

除了内尔一直困扰自己的“大转折”剧情，我们也震惊地发现神秘的红色房间实际上是“希尔大宅”的“胃”，伪装自己无论克兰家族的人希望这是游戏房间，舞蹈工作室，阅览室还是树屋。是的，这是一个很惊悚的细节，谁会注意到这部剧子一直在暗示变形的房间。甚至在第一集里，奥利维亚走进厨房，问史蒂夫和达利夫妇有没有看见卢克，史蒂夫回答说:“我猜你是去了树屋?”奥利维亚认为这是一个笑话，说:“非常有趣，先生。”第八集也有类似的参考剧情，休告诉过史蒂夫“没有树屋的存在，他没有为卢克打造树屋”。在同一集中，史蒂夫告诉达利夫人，他在游戏室找到了那张桌子，她回答说:“什么房间?”在第五集，当内尔提到玩具屋时，达利夫人显然不知道她在说什么。无数的剧情表明，当提到不知名的房间时，房子里的人物明显感到困惑——他们几乎不知道自己都被希尔大宅这个诡异的屋子所欺骗。

整齐的窗户

当MK谈到红房间的话题时，可能有些看官们已经敏锐地注意到了，当你把所有的“幻想”房间放一起看的话，他们不管里面如何变化，长方形的窗户从来没有改变过，这说明什么？这说明所有人“幻想中的房间”就是同一个神秘的地方—红房间（希尔大宅的胃）。

五个悲伤阶段

在之前有个粉丝猜测出了这个家庭五个孩子性格的真正意义之后，有一个流行的“粉丝理论”就出现了。

“当你意识到克兰家的每个孩子都代表着悲伤的一个阶段”。这个理论认为五个孩子分别代表着否认、愤怒、困惑、沮丧和接受。史蒂夫代表着否认，因为他拒绝相信房子里发生的超自然的事情；雪莉代表着愤怒，因为她对卢克、内尔和她的父亲很生气；西奥代表着困惑，因为她总是在寻找解释之道，或者并试图找出原因不明的地方，而卢克是抑郁症（沮丧），原因嘛，显而易见。最后，内尔是接受：她承认了希尔大宅对她还有她的家庭做了什么，内尔接受了她的命运。尽管你可能会认为这只是一个扭曲的“粉丝理论”，但导演弗拉纳根自己也证实了这是真的

你在画什么?

在第一集里，当卢克在“树屋”的时候，史蒂夫发现了卢克的一幅画，你可以理解为什么他会感到不安——因为这幅画中，一个女人闭着眼睛，张着大嘴尖叫着，很是恐怖。后来我们看到内尔做了一个类似的鬼脸，她把刚回到公寓的史蒂夫吓坏了。在这幅画中，那个女人也穿着一件粉红色的连衣裙，就像内尔死后穿的那件一样。所以小时候当史蒂夫会问卢克:“你的想法是从哪里来的?”

跟着灯光

还记得小时候奥利维亚跟内尔说过，回家的时候，门廊的灯会闪两次吗?好吧，当内尔成年归来时，“希尔大宅”为了诱惑她回去，肯定会记住这条规则。所以这是一个让你汗毛竖起来的瞬间，但正是这些细微的细节造就了非凡的观影体验。

挂坠盒

我们应该知道奥利维亚安慰年幼的内尔时，承诺她的那个挂坠盒其实有一个邪恶的潜台词。如果内尔知道她母亲的鬼魂会在她悲惨的结局前把它交给她，并要了她的命，她可能不会感到如此兴奋。

盒子里是什么?

最后，应该是最重要的彩蛋——导演弗拉纳根通过给我们植入一个非常好的复活节彩蛋，让我们觉得有必要留个心眼。在第一集里，年轻的卢克被拍到在不存在的树屋里画一幅令人毛骨悚然的画。但他旁边是什么?没错，这是一个“ET午餐盒”，这是一个让人很像深挖的彩蛋，因为休的成人时期由亨利·托马斯(Henry Thomas)饰演——他最著名的角色是在1982年史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)的经典电影《埃利奥特》(Elliott)。所以...这算是致敬吗？

源自于默片表现主义时期、壮大于B级片系列的恐怖片作为一种类型电影，虽然在话题热度上容易引发热潮，但观众们对其较为吝啬赞美，在身心得到惊吓后引发的反向安抚效果之余，责以“无思想深度、技术粗糙”乃司空见惯。然而若论视听语言在恐怖片中的运用，几乎可以达到极致，尤其是隐匿在表象背后的真相，具有强烈的悬疑性，以及人类在探究过程中的焦虑与痛苦，都非常适合作为影像的噩梦来呈现。

电影史中经典恐怖片数不胜数，成为常青系列的亦不在少数，而以“Haunting”为名的更是浩如繁星。今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的长度讲述了一个兼具惊悚与温情的故事，这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖，虽说温情套路的结尾略败兴走低，唬人段落也并无特别创意和新意，但整体制作精良，具有较强的可看性，感人点甚多，可以说是一部包裹着惊骇黑暗外衣的家庭治愈剧。从这个定性来看，观众们就不必期待剧中有大幅度的血色视觉冲击了，也不能抱着“恐怖程度是衡量恐怖片标杆”的心态去评判，收尾之后的余味长久，不由感叹从黑暗里诞生的血花亦炫目夺人。

精妙剪辑达成的时空转换

一家七口搬进一座名为“希尔”的山庄，父亲与母亲承包下山庄的整修工作，继而出售，在维修过程中，一家人经历了种种精神困扰与现实可见的惊惧，最终父亲带着孩子逃离，母亲却留下自杀，从此全家蒙上浓重阴影，各自留有心结。五个孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奥、双胞胎内莉和卢克在姨妈身边长大，而被视为罔顾妻子生死、不管孩子成长的父亲，则是他们离心的原发点，在孩子急需父爱的成长期，缘何父亲一直缺席？这也是本剧至关紧要的悬疑。

黑暗往事的再现藉由七人视角合力完成，多线视角类似另一大热剧《我们这一天》，但远远较之沉重。基于多人视点，时间节点的扣准精确极为关键，转场实现跨时空弥合甚妙，现实、梦境、回忆的界限难辨。达成本剧最大亮点的最大贡献者是出神入化的蒙太奇，打开冰箱门望向里边，看见的却是山庄内一个房间的内景；噩梦醒来睁开眼，视线已经切换到另一个人……类似手法贯穿全剧，从一定程度来讲，反复演绎此手法的确有些视觉疲劳，但在无缝对接七人内心世界、巧妙缝合时空对切的效果来看，具有神奇的效应。而达成的手段，除了确认时间线的对接，各种物品的摆放陈设、细节的呼应，都需要精心的铺设，更需要精细的剪辑。

第五、第六集堪称全剧最佳，堪值五星，尤其以第六集为人称道。内莉重返荒废多年的山庄后自戕，将离散的家庭重聚，守夜灵堂内行云流水般的长镜穿堂入室，场面调度及个人表演都颇具舞台感。父亲在殡仪馆内寻找厕所，弯弯绕绕间，镜头滑到暗黑处，赫然回到昔年言笑晏晏的山庄大厅，彼时的时空一样是风雨夜恰逢停电，房子情况百出——窗户被砸、鬼影曈曈、内莉突然消失，人人忙作一团，镜头灵活地跟随众人上楼下楼、拐弯直行、爬升蜿蜒，家庭成员们各自的心事与恐惧一一呈现。在发现内莉依旧站在原地的那一高光时刻，镜头回归原点，内莉在黑暗四罩的聚光灯下站着，茫然望着匆忙的家人，犹如灵堂内静静躺着的她，也只能无助绝望地目睹亲人们无休止地争执。

线性时间的弯曲折叠

本片制造恐惧的手段除了常规的声效、影子的跟随、突现的人脸等元素外，就是对永远紧闭的「红屋」的焦灼感，门后的秘密与母亲的死是最大的悬疑。山庄是能吞噬生命的活物，「红屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明与死亡交界之处，母亲选择永远留在里面，父亲则守在门外。「红屋」是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶室、卢克的树屋（又一处与《遗传厄运》的呼应），它具有易形的功能，具有恶魔的生命力，随着观者的心态而无穷变幻，是每个人心魔的外在投射。

在这样的“易形”空间主宰下，线性的时间发生扭曲和折叠，不同时空的主体在异空间得到汇合。母亲看到未来死去的孩子（也是促使母亲决意作出惊人之举的始作俑者）；每次听到的异样声响，正是另一维度的自己在扭动红屋的门锁；内莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（梦见自己死去的经典场景，在多部影片中有迹可循）；双胞胎在梦里告诉母亲：“我们做噩梦时，一定要唤醒我们。”梦境与现实的叠加，并且神奇般地实现了以梦影响到现实。通过繁复缭绕的蒙太奇，不同空间的事件被胶合在一起，在视觉形象上有说服力地呈现“时间是循环的”。

暗影惊悚里漫溢的催泪亲情

母亲的“自杀”事件无疑是五个孩子心头最大的创痛，童年已然模糊的记忆亦让他们疑窦丛生——乐观、坚强、善良的母亲拥有美满的家庭和顺利发展的事业，究竟为何要决意离世？而每个孩子日后的生活和从事的职业都与这桩悲剧息息相关，大哥史蒂文将山庄奇闻写成书出版，被其他弟妹视为出卖家庭秘密，他虽不认为山庄闹鬼，却深信母亲的疯狂基因会将遗传给后代，因此拒绝生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格强势，以自我为中心，对爱护自己的妹妹和丈夫态度倨傲，极力反对史蒂文的背叛之举，从事殡仪馆工作正是为了克服自幼年起就对死亡的恐惧；二姐狄奥具有触摸他人便能感知生死的超强能力，但对情感却极为疏冷，在一段段同性关系的离合中，她依旧是逃避的；双胞胎内莉和卢克是最暖心的一对，彼此情发一心、相互取暖，内莉从小看到的歪脖子女士是其噩梦根源，在大家都误认为这仅是一个小孩的胡言乱语时，只有卢克选择相信；而卢克声称拥有玩伴“阿比盖尔”、目睹巨人屡屡靠近，也同样为家人误解为幻想，从此滑向吸毒深渊，被其他兄姐嫌弃，也唯有内莉耐心陪伴。

面对内莉的离去，每个人都开始在记忆迷宫里检索，努力分辨偶尔闪现的黑暗之光的究竟是幻觉还是真相的流露，闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如恶疾，创伤与阴影砌成的精神高墙，他们互相伤害，彼此疏远，羞于承认，苦苦挣扎哀求的不过是相互的认同、理解与宽容。七人之间两两互动的段落非常频繁，加上童年和现时两个版本的人物，使角色关系的网络编织得异常紧密，从交互的对峙与质问中，无数往事的秘密正分崩离析，逐渐暴露出痛苦的内核。这种交错着爱与恨的血缘亲情，与近期热播的《利器》和《遗传厄运》有异曲同工之妙，都是被禁锢在深重黑暗家庭中的一群灵魂的呐喊，且都利用娃娃屋成为“他者”视点的缩影，逸出肉身的魂灵观看肉身的湮灭。内莉和卢克重返山庄时看到逐一亮起的灯光，正是蛰伏多年母亲的灵魂呼唤：“欢迎回家！”

深爱孩子的母亲听从寄居于此的鬼魂召唤，精神状态出现恍惚，在反复的噩梦里目睹成年后孩子们惨死的境况，她推开卧室的门查看孩子是否安睡，却遥望到成年的双胞胎俱已死去，这一幕真是非常让人心如刀割，没有什么比这更能伤害到为母之心了。于是母亲妄图以死亡阻隔环境对孩子的伤害，想以自己的双臂永远拥抱孩子，想与骨肉永远团聚在光明甜美的天堂；于是她邀请双胞胎以及真实存在的玩伴阿比盖尔（其实是山庄帮工夫妇的孩子）喝含毒的茶，父亲与帮工夫妇为了阻止悲剧的再次发生，以及维护母亲在孩子心目中的形象，达成协议：搬离山庄，不提真相。因此与孩子分离的这些年，父亲一直在默默坚守「红屋」，不让它再次开启去伤害其他人。

父亲与母亲同样是出于比海更深的爱，呈现「爱」的一体两面，他们既是抵御地狱的天使，也是守候天堂的恶魔，所有惊悚的阴影最后全部落脚在亲情上，也是本剧一大特色，或许也正是被诟之以“不够恐怖”的原因。“原谅是温暖的” ，最终每个人都开始反省自己的人生，忏悔内心阴暗的秘密，达成的谅解由父亲给出解释：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。”

Hill House中有明确身份的鬼魂18个，最后一集中大哥史蒂芬（Steven Crain）走出房子时全体亮相。

全体亮相

如有错失的话请豆友补充......

房子是Hill家族的，最早的房主是Tacob Hill与Faye Hill夫妻。

Hill家族成员图

第一代：

Tacob Hill（1879-1920）、Faye Hill（1883-1918）夫妇

第二代：

子——Hill先生，名字未知（与Hazel Hill照片中的八字胡）、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔）夫妇

第三代：

子——William Hill（威廉 希尔，未知-1948，戴小圆礼帽的长脚鬼）、Poppy Hill（波比，1901-1976）夫妇

女——Joqueline Hill（杰奎琳 希尔，1904- 看不清，星星杯的上代主人）、格拉顿先生夫妇

第四代：

William Hill（威廉 希尔）、Poppy Hill（波比）夫妇有一子一女，儿子就是坐轮椅的小孩，女儿剧中提及但未出现。

Joqueline Hill（杰奎琳 希尔）、格拉顿先生夫妇有一女一子，为舅舅William Hill（威廉 希尔）所杀，但剧中未出现。

剧情画面中的庄园墓地有六块墓碑，看得清楚的Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918），Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）。其它二块应是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇的。William Hill（威廉 希尔）是失踪应没有墓碑。

美国禁酒法案自1920年1月17日起到1933年12月4日废除。所以贩私酒的是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇。

Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918）夫妇

Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）

Joqueline Hill与父亲照片

Tacob Hil、Faye Hill的儿子、Hazel Hill夫妇，照片中女子便是片中白发老太太黑兹尔

推断Joqueline Hill（杰奎琳）小姐应该是与名叫格拉顿的男子结婚，生下波比所说的格拉顿小姐与Baby格拉顿。

William Hill（威廉 希尔）小时候因为精神问题被送到“精神病院”，在那里认识一个精神上同样有问题的疯狂女孩Poppy（片中红短发的女鬼波比），后来他们婚后生了一女一子。

威廉Hill的妻子波比Hill

按波比对奥利维亚所说，她的女儿是窒息而亡，原因未知，她的儿子（坐轮椅的小孩）自残撞墙而死（剧中敲击墙壁的应该与此有关）。

有据可查的鬼如下：

1、格拉顿小姐（按人物关系应该是Joqueline Hill的女儿），威廉 希尔被格拉顿小姐挡在门外（原因不明），所以威廉 希尔用刀捅死了她。

2、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔），在床上被害，死法不详，按其对妈妈奥利维亚说：她是骗子（威廉 希尔妻子）。所以应该死因与Poppy（红短发女鬼波比）有关。

3、Hazel Hill（黑兹尔）的丈夫，坐在壁炉前被儿子威廉 希尔从身后勒死。

4、Baby格拉顿（按人物关系应该是Joqueline Hill的儿子），被舅舅威廉 希尔打死在床上。

5、William Hill（威廉 希尔），1948年其妻子Poppy（红短发女鬼波比）报警失踪。其实是因为恐惧与愧疚（可能是因为自己疯狂中杀死了亲人），把自己砌到墙里而死。 William Hill因为嫌自己个子矮，所以死后变成了戴小圆礼帽的长脚鬼。那礼帽就是卢克发现的那顶，所以有长脚鬼半夜到双胞胎房间寻找帽子的情节。

6、Joqueline Hill（杰奎琳），威廉 希尔的妹妹，黑兹尔把星星杯（被Nell发现的那个）送给了她，死因不明。

7、William Hill（威廉 希尔）的女儿，窒息而亡，原因未知。

8、William Hill（威廉 希尔）的儿子（坐轮椅小孩）自残撞墙而死（片中墙壁被撞击，应是他所为）。

9、Poppy Hill（波比），William Hill（威廉 希尔）的妻子，活到1976年，是Hill家族中最后死亡的人。

10、克莱拉 贺瑞斯（女佣）胎死肚中的婴儿，死后成鬼夜晚在房子里啼哭。

11、Abigail（阿比盖尔），达德利 贺瑞斯（维修工）先生和太太克莱拉（女佣）之女，被奥利维亚毒死。

12、Olivia（奥利维亚），自楼梯坠落而死。

13、克莱拉贺瑞斯（女佣），病故前被丈夫送入庄园死亡。

14、达德利贺瑞斯（维修工），剧中未交待，按剧情逻辑推断，应该送妻子到庄园后留下成为鬼魂。

15、Nell Crain(内莉.克雷恩)，上吊自杀。

16、父亲Hugh Crane（休.克雷恩），心脏病发作死亡。

17、18、庄园最早的主人Tacob Hill与Faye Hill夫妇。

其它还有狗的鬼魂，剧中只有叫声，未现身。

如有错失，请豆友补充。