新闻记者(2019)

今天看了《新闻记者》。这部片子据说并非完全空穴来风，讲述了记者和内阁府公务员合力揭露政府丑闻，批判首相官邸和内阁府私下以成立大学名义实质搞可用于军事的生化研究的故事。

主题很吸引眼球，又敢于在参院选举前上映，并且到现在还没下线，网上日本人也是一片好评，可见这个题材抓住了日本普通民众对自民党政权不满的情绪。

但是，这个片子真的很好看吗？我还是持保留意见的。个人觉得有以下问题：

1.情节拖沓，叙事不明。女主为什么会对这个事件感兴趣，为什么会对自杀的人同情，男主为什么义无反顾地“背叛”自己的组织，男女主如何形成同盟，男女主如何坚定决心揭露丑闻等等，交待的都不够明确，而且铺垫太长太拖沓，他们为什么死心塌地揭露丑闻的决心叙述的理由性不够，让人觉得是为了宣扬正义而宣扬正义，无法获得观众心理深层次认同。

2.选角问题。女主我一看觉得眼熟，后来一查沈恩京是小黄真伊的演员，男主松坂桃李不用说，大家都认识。两位的演技我觉得是可以的，但是为什么选个韩国女演员来演，是日本女演员没人愿意得罪政府吗？虽然沈的日语说得还可以，但是韩国腔的日语让一个日本女记者分分钟跳戏，松坂桃李这几年演了很多日本兵，让他来演充满正义感的公务员也真是分分钟跳戏。看着他俩就像是看朝鲜第一名妓和日本兵在对戏，实在难以不跳戏。本片演得最好的是田中哲司饰演的内阁府参事官，虽然是反面角色，但他让人感到他是一个有情之人，一个无论如何都要维护组织并爱护下属的领导，不是一个脸谱化角色。

3.画面呈现问题。政治黑暗不一定要用画面灰暗来表现，全片内阁府都不开灯，白天就和在地下室工作一样，参事官的办公室也是一片昏暗，连手中纸张的字都看不清，这还怎么工作？报社也好不到哪里，全天不开灯，我估计报社人员的眼睛没多久都要出问题。男主家的取景也都是晚上，自杀上司家也是不开灯，不知道剧组是不是为了省电。反正整片都是贯穿着一种压抑的画面感。其实这并不能直接表现出政治的黑暗，反而容易引起观影人的不适。

4.结尾不明不白。最后男女主分别站在国会议事堂前斑马线的两端，欲言又止片子就结束了。虽然是开放式结尾，但是最基本的正义是否得到宣扬没交代明白，看电影时旁边坐着的日本人都傻眼了。

日本的电影电视剧总爱讲述类似题材，但总也讲不好，不是立意不够，就是不能升华主题。这一点，日本人还是要多和好莱坞学一学。

是否真能出现一个新时代，真相大白的日子纷至沓来…… 冒着被业内封杀的风险，全员抱着觉悟的剧组，与业界大头一同进了候选的小制作公司。能全国放映已是不易，拿最佳作品真的挺感慨的。在拿奖前就开始看了，一直到今天才看完，非常严肃压抑的电影，能拿奖，毋庸置疑是靠探题的深刻，社会的口碑。2019韩国有《寄生虫》奥斯卡最佳，日本有《新闻记者》日奥最佳，美国2015有《聚焦》奥斯卡最佳……我们其实每年有不尽其数的活生生的例子可做原案参考…… 电影并不面面俱到，好在几个方面确实不错。 ①镜头语言很好懂。报社的手持镜头，内调的固定镜头，动静对比;暖调和冷调的色彩对比;四处奔走在天光下求真相大白，脚如注铅在高墙中被义利拉扯... ②演技没得说，这两人拿最佳男女主实至名归，其他卡司也稳，而且愿意接这剧本就很让佩服了。桃李戏路真的很宽演技也越来越好，看采访也感受到了沈作为演员的专业素养。 ③剧情没到期望值有些简单了。那样机密的文件怎么能那么简单被拿到。结局虽然符合期待不是主角完胜，但以男主放弃为理由还是略硬了，两人与官僚的斗争过于简略，男主的战斗和放弃都少不了家庭的影响这点挺好，但是放弃得也是有点快，还是说个人的力量就是会如此轻松地被压倒。 ④前不久刚看完以杂志编辑部为舞台的《不知为好的事》，里面对于杂志社的运作展现得更具体，而电影只是选取了几个点：取证写稿改稿印刷配送。共同点是这两记者都有一个支持自己的上司，现实中可能上司这里就卡死了。 结合最近发生的各种事想到很多…… 所以记者到底能做到什么程度？以性命做注？是什么让他们只是想写出真相而已却面临各方威胁？又有多少真相被掩埋，多少正义被篡改？现实中望月衣塑子和伊藤诗织都是勇士，敢于和庞大的官僚势力对抗。男主在一个真里部一样的地方做官僚的工具人，家人既是他的支撑又是软肋，如果没有家人他会不会站出来会不会坚持到底…… 是否真能出现一个新时代，人人坦荡清白……

1、你以为你知道真相么？你觉得你知道的是真相么？听见看见甚至你经历了的，真的是真相的全貌么？当然了，那里还有字典里没有“真相”的人。聪明的人被锁住喉舌做了形式民主的牧羊犬，愚昧的人被彘掉全身做了达格威的羊群，可是屠夫在哪里？要把羊送进屠宰场杀死的主人在哪里？他们贡献的羊肉又是给哪位高高在上的“神衹”呢？

2、杉原最后灰败如枯木的脸出现在街角，我甚至心疼他到愿意下一秒给他被车车死将会是最好的结局。一时醒悟过来的确是充满勇气的，可是小黑屋里面有多少牧羊犬可以咬死刚刚出生的宝宝，别人也许不知道，他知道。打破人生根基的，是知道了不撤回后果。他作为人，作为爸爸，那种盈满脑子的恐惧其实更多预示说了对不起之后转边也无望的未来，那还活什么呢？的确是没活着的必要了。

而绘梨香也许是为了真相和爸爸咬着牙活着，我不知道她愤怒之后会说什么，大概编剧写不下去了～你说的对，但是残念，你得死了。【大象踩死蚂蚁就是可怕又傲慢的玩笑】

唯一的气口，是那些会跟随链条去到不同人手上的追踪报道。

希望漫天银杏叶的彩色世界上还有人，甚至一个人在意，这也许无所谓的真相。

3、太压抑了，写着写着我感觉自己也灰败了～

4、我们殿下获奖时候说这个作品很艰难才产出，谢谢为作品付出的主创们（恩京姐姐有一双可以映照世界的镜子一般的眼睛，顺着角色看进去，真的害怕得想哭）就希望你们之后能产出点简单可爱温暖向的作品，别把自己逼太紧了。再次心疼桃李。

5、我爱牧羊犬本犬，听不懂人话的狗狗比人可爱一百万倍。

6、喜欢看这样的作品。努力知道真，才有机会看见善和美。虽然还是害怕无助，但是，在高潮过后精神折磨一般的告别中，还是能叫我咬牙不随意崩溃。

《新闻记者》于2019年上映，日本著名导演藤井道人执导。《东都新闻》记者吉田接到一份有关日本政府文科省要开设一所医科大学的策划书，为发现事件原委，她和原外交官的内调省职员衫原一同合作。调查过程中，发送文件的官员神崎自杀，以此为契机，政府以大学为名建武器研究所的真相逐渐展开。文章见报后，政府决定以“谣言”的名义对应记者，衫原受到上司调回外交部的鼓动，对公开作证动摇，政府的黑暗与官僚的斗争将吉田推向深渊。开放式结局，在衫原与吉田相隔一条马路时，他说出“对不起”，随后影片戛然而止，把想象与反思留给观众。

本片获得日本电影界最高奖项——学院奖的最佳男女主演，本文将从《新闻记者》的蒙太奇手法、镜头来论述对人物塑造、情节发展和践行注意力原则与快感原则的作用。

一、蒙太奇手法

1.叙事蒙太奇

影片开始前三分钟的时间里，用平行蒙太奇的手法，交替剪辑，几乎在同一时间段内，以三重空间为界，分别叙述三条不同的事件。2月20日2:14，东都新闻报社的传真机收到日本政府建新医科大学的策划书；2月20日2:16，女记者吉田边在家中翻资料边收看一档谈论媒体的未来的谈话节目；2月20日2:18，日本内调省官员衫原在位于霞关（日本政府机构集中地）的办公室内观看同一深夜节目。

从影片中显示的时间开始，命运的齿轮开始转动，记者与职员的生活逐渐统一到一处。这种手法无疑为叙事提供了便利。开头时，展现多个人、多件事，节省观众时间，并给观众以期待。尤其是在《新闻记者》这样的类型故事片中，布下悬疑线索，才能引发观众注意与猜测，抓住注意力。如同导演在另一部影片《青色归途》中使用的平行蒙太奇手法，讲述七个不同的人发生的事情，互相交织，展现年轻人追寻梦想，在大城市打拼的故事。

2.声音蒙太奇

蒙太奇画面是显性的，声音蒙太奇是隐性的。两位主角之间并未对话，无声胜有声。他们收看同一档谈话节目，三分钟的片头，节目的声音未断，一直作为画外音出现，使用线性蒙太奇的手法，以一种声音统一三个时空。除了同处一件事情外，同时听到一种声音，也是一种蒙太奇的表现方式。在记者家中，声音是“日本媒体现在最重要的任务是什么？”，基本以讨论记者如何进步、纸媒变化为主；在职员处，声音是“记者这种职业，一方面是向读者说明政府在干什么，一方面也在为权力机构看家护院”，当切到衫原的画面时，节目便开始讨论起政府权力滥用的问题。虽是同一档节目，且在同一时间播放，但刻意选取了不同内容的谈话，对应不同身份的人所思考的问题，隐藏了一个对比蒙太奇的手法，加强两个主角之间身份的对立。两位主角实际上就是记者的代言人与政府权力的代言人，导演此举一方面使观众进一步了解本片主题：记者、媒体对社会的作用，另一方面也使得时空交叉，作为一条线索展开故事。

3.对比蒙太奇

另一组镜头中，神崎站在楼顶，俯身向下欲跳楼，镜头从后上俯拍他，而衫原来到他的家中找他，镜头同样采用后上俯拍镜头。同一时间，不同地点，导演欲用蒙太奇的方法将两人的行为统一起来，形成鲜明的对比，清白的人死去，活下来的人要为他洗清冤屈。

二、电影镜头与剪辑

1.主要特征

描述记者故事的电影属于侦探片、调查片等，如《公民凯恩》以记者探求玫瑰花蕾的秘密为线索，发现凯恩传奇而又曲折的一生。本片不仅有关事件，还有关记者，在镜头上最为明显，小景别多，特写突出，全片很少有大全景，较多中景、近景与特写。日本是少有的拍电视剧比拍电影更为重要的国家，电视剧常用特写，导演电视剧、电影两开花，自然也会使用更多特写镜头表现人物，与希区柯克所说的特写镜头要“少而精”背道而驰；当给到特写、大特写时，我们就能知道这部片的被叙述主体是记者吉田，借她的眼睛，我们也能看到一部分事实真相。

2.大特写

开头导演用10个镜头表现吉田手写或打字的大特写镜头，6个脸部特写，只拍到下巴与额头之间的部分，2个全景，1个中景；与此相比，每一组特写镜头前或后，都是报社或她房间的全景镜头，这些跳切突破了景别要依次衔接的规则，且以固定镜头为主，用剪辑来压缩时间，提供大量信息，快速表现人物职业与身份特征。如同爱森斯坦所说，远景与特写切换能够营造对比蒙太奇，一个记者在夜晚的家中铺满了剪报与材料，随后便是她年轻的脸，这其中缺少很多信息，让观众疑惑“她是谁？她有什么样的经历？”

她和其他记者被集中在一起讨论白岩聪上新闻的事件，此处用了5个大特写镜头，且每次别人说话时，画面都是特写，与吉田同处于一个空间，表示她听别人的意见。个人的镜头不仅表现吉田的脸部，还有传意的功能，突出主角，以特写让观众产生代入感，与主角共情。如看到新闻后，她移开视线，摸头，继续看报纸，开始思考，大特写还原出了一个人的思考过程，揭秘记者在做判断时的脑部活动。

吉田和主编互动时，4个特写镜头。其中1个是手部特写，她白嫩的手指向报纸，质问为何将她的内容放在不起眼的地方，主编深色、粗糙、戴着婚戒的手则放在报纸上，并无动作，弱势的人在动，强势的人不动。被回应“无法做成大新闻”后，她开始思考、并撩起头发。这些特写镜头除了表现人物心理活动外，也在放大人物的情绪，尤其是吉田个人对于事件的看法，都通过镜头得到形式上的放大，以此增加情绪对观众的感染力。正如美国著名影评人安德鲁·萨里斯所说：“有了特写手法，电影便进入一个新的境界。[1]

影片关键部分，吉田在神崎家发现策划书的底稿，由此确认匿名发件人就是神崎。不足一分钟的片段中，有4个大特写镜头，其中包括一个长达9秒的面部特写，2秒的眼部特写，还有5秒面部特写，这些镜头组合起来，延长了时间，减慢了影片的节奏。美国电影《聚焦》多表现记者和环境的关系，使用全景拍摄居多，节奏快，对话推动情节，显然与《新闻记者》偏含蓄的风格不同，黑暗，隐藏在静静的日常之中。这些极具冲击力的特写镜头，在面向温和的沈恩京上不显突兀，反而能以眼波流转、嘴角开闭来表达人物思考。这些镜头最终展现一个记者如何思考、调查、发现真相，通过大特写，表现工作流程。

3.物品的特写

人物特写减慢节奏，物品特写也减慢了节奏，为此导演用3个不同的角度拍摄传真机和策划书，变换视点，展示空间全貌的同时不让观众乏味；在开启抽屉时，用3种角度与景别，右上全景、左下全景、右上特写，表现开启抽屉发现真相，也是一种蒙太奇的形式，普通的开闭动作得到多种延伸，增加了视觉变化。

4.反传统的镜头角度

衫原与上司对峙时，俯视拍在对话中处于上风的上司，仰拍明显占下风的衫原，他们的景别一致，但是镜头语言却仿佛传达出对官僚主义的不满。一般来说，对有权威、处于强势的人用仰拍，对于弱势的人用俯拍，但是这部电影却一反常态，变换了位置，因此也就使得原有的意义发生改变。

三、结语

影片用特写镜头突出人物，隐藏信息在演员的面部上；特写与蒙太奇的使用，减慢了影片的节奏，延长时空，在形式上放大了小记者对政权黑暗与官僚主义的斗争，展现了媒体与个人第四权利必不可少的作用。

参考文献

[1] 李迪.试论希区柯克电影中的特写镜头——以《精神病患者》为例.新闻研究导刊,2015

[2] 陈涛.早期电影的脸: 特写与身体镜头 浙江传媒学院学报,2017

昨天看了个去年的日本电影《新闻记者》，在日本基本上是好评如潮、得奖不断。这些天专家和民众不又合脚踩起记者来了么，在微博上看人提起，耐着性子看完了，很长[捂脸] 结构叙事是有模仿《聚焦（spotlight）》的。之后刷豆瓣，评分不高。

我觉得吧，电影主旨是抨击政府腐败黑暗，主打标签是悬疑惊悚，矛盾张力在记者揭露真相的困难；然而真的，这个国家在上述议题上显然已严重缺乏想象力了。表现内阁府的黑暗，不过是阴森昏暗的工作环境；表现报纸刊发大新闻的压力，不过是报社小头头接个电话眨眨眼袋上的小眼睛；表现公务员的挣扎，不过是妻子临产不在身边的歉意。爱惜羽毛不肯“同流合污”的老公务员自杀，家宅家人依旧体面沉静；手下不听指挥上司光会绷紧扑克脸，除了利诱没别的招；舆论压力，也就推上的跟帖而已，还动不动来句“我说这话会被封口吧！”简直笑死人。估计就像梁惠王说的，日本承平太久，无论天灾还是人祸，思路和应对程序都保守僵化了。拍拍漂亮的人、风景、服饰、美食的东京女子、男子图鉴就挺好；硬要表达压抑深刻沉重之类的，徒见做作。

《新闻记者》这部电影拿到了日本电影学院奖的最佳影片奖，出乎我的意料，后来看了获奖名单，基本上就了解了学院奖的糟糕品味。

相对于同期的《爆炸新闻》，《新闻记者》显然不是对谁，几乎没有令人印象深刻的细节，没有细腻度可言，但沈恩京和松坂桃李的演绎都是很棒的！总之，再好的演员都拯救不了一个情节堆积出来的电影。

但拍出这部电影，还是勇气可嘉的，但其话题度远远大于观赏性。去年成为海外记者前，我就关注到了这部电影，但一直没挤出空闲时间看。辞职回国后，因为疫情关系在家闲了很久，可还是没有勇气打开这部电影，害怕自己看了之后重燃起对新闻的热情，会后悔做了辞职的决定。

恰好当我不再纠结自己的决定的时候，《新闻记者》拿了最佳影片，于是果断打开来看，观影过程中我始终处于紧绷的状态，很多地方都相当有共鸣，很多桥段都会让我联想到周围正在发生的事。

《新闻记者》改编自社会新闻记者望月衣塑子的同名小说，讲述了记者吉冈与内阁公务员杉原与官僚的对抗，中间夹杂着很多真实发生的社会事件，比如写了《黑箱》的日本记者伊藤诗织遭遇的性侵案。在政治权利的黑暗压迫下，一个坚持新闻理想的记者在面对危险时该如何维护新闻真实？一个想要守护家人的公务员该怎样在夹缝中存活？

电影从探讨媒体的职责和纸媒的危机中开始，这里有一个彩蛋，望月衣塑子本人出现在了电视里，是嘉宾之一。

我们能看到有学者批评纸媒没有在时代的改变中做好应对，有趣的是，影片中揭露了新大学研究武器丑闻的，正是来自纸媒的记者。前段时间，腾讯《大家》发表了一篇文章，讨论传统媒体的消失和媒体管控，结果被销号......

【记者是有血有肉的人】

传统媒体的记者，专业能力是毋庸置疑的，这一点很多新媒体记者应该不会有异议。今年的疫情报道就是一个有力的说明。第一时间奔赴现场、蹲人采访、整理上万字的录音，能做到这些的记者是少数。从网上直接找素材找新闻源写新闻的，是大多数。

吉冈就是这种少数派的记者，她的职业素养很高，能够敏锐的察觉到新闻背后的真相，也能抓住一条可能成为新闻的线索，并且做大量功课深挖下去，去公司附近蹲人、查阅资料、从海量信息中寻找逻辑，为一条新闻付出这么多时间和精力，她几乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象极其明确——一个有理想的新闻记者。她致力于追求真相、报道真实新闻，从来没有动摇过。哪怕是因为案件的调查触犯了某些官僚的利益，被领导提醒这个新闻可能会影响她的职业前途，她也毫不退缩，甚至收到了死亡威胁也没害怕。

现实中的记者也是有血有肉的人，会害怕，会恐惧。有一次我同事的报道有放一张爆料人提供的图片，后来利益相关方根据那张图片的方位四处搜查爆料人，扬言要给ta颜色看，爆料人给我们打了一整夜电话，要我们删稿，说追查他的那些人都是亡命之徒，还说要来报社找我们。我们当晚心里也都是七上八下的，还检查了好几次门有没有锁好。那段时间在酒吧遇到有人问我们是不是xx报社的，我们都会否认，说不会恐慌是假的。

以前我采访过一位很值得敬佩的记者，几乎每次重大灾难事件，他都会奔赴现场报道，后来他说看到那些场面的时候心里其实会很难受；还有因为在巴西毒贩窝点采访一战成名的记者刘晓骞，哥武采访后也能感受到他的顾虑和恐惧，这些真实的感情反而更能让我们了解这个职业的不易，能够迎难而上的记者们更加值得我们尊重。

由于吉冈在面对选择没有任何纠结和犹豫，反而让我觉得这个角色很单薄，就像为了推进故事而设置的工具人。

【我们到底在捍卫什么】

相比之下，松坂桃李饰演的内阁公务员杉原，这个角色就很立体。杉原的老婆正在生产期，后来孩子也出生了，因此他要在做决定的时候考虑到家人的安全。他的工作属性和内心秩序发生了冲突，以致于在行动中犹豫不决。

杉原这个角色有其复杂性，他是政府的公务员，但内阁的公务员和外交部公务员，工作性质已经完全不同了。影片里有讲，内阁公务员被私有化了。他们本应是维护政治制度，保证国家机器稳定运行，为国民服务，私有化之后，就成了专为某位官员服务的傀儡，为了维护他的形象甚至可以去充当网络喷子，散布谎言引导舆论。删帖维稳、颠倒黑白跟随着第一个性侵案而出现，这影射着之前伊藤诗织的案子，相信大家对这种做法并不陌生。

而侵害着全体国民利益并欺瞒国民的“新大学”项目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本该守护国民的他们，最终却在侵害国民的利益。为项目盖了财务章的神崎正是因为这个原因而跳楼自杀。在临死前，他发出了终极一问：“我们到底在守护什么？”当一个人自己都开始为自己所做的事情感到不堪时，还怎么去忍受这份工作，怎么去面对自己和所爱的人？ 杉原和神崎有一场对手戏，是在日料店的对话。他们回忆了年轻的时候，主要是在感概年轻时那个充满热血的天真且善良的自己。无论是做公务员还是做记者，大家的初心都是为了让这个社会变得更好，刚出校门时我们都怀抱着同一个理想奔向了不同的位置。但过了些年后，热血渐渐变凉了，甚至有时候会嘲笑那个理想的年轻人为什么这么幼稚。但最终我心底里的想法还是和最初一样，嘲笑不过是一种自嘲。 但自己的工作到底是为了什么，这一点得不到想要的答案的话，人真的会像迷失在森林里一样无助。 这种案例我有很多。有一次我们报道了一个非法网赌的新闻，第二天就有警察去那个地方搜查了。当时觉得自己真了不起，做了一件有价值的事（感谢报社）。后来又遇到了另外一件事，一个民工哭诉自己被欠薪，他和自己的工友滞留在国外工地，没有钱吃饭喝水，只能住在工地上，去很远的地方蹭饭吃，还发来了视频和图片。

我做了这个报道，有关建筑公司看到后，逼着民工让我删稿，不删就不发工钱。因为公司名称只在留言中出现过，我提出了个解决方案说可以删掉那则留言。结果建筑公司又说，要民工赔偿名誉损失费。这件事后面很曲折，总之最后欠薪的钱还是没还，民工中间有埋怨过我们，说没满足建筑公司的要求，害得他没拿到工资。我也有想过，做这则报道的目的是为了帮他解决欠薪问题，但这个事情没有解决。

【新闻的意义】

新闻就是报道事实，我知道我们要做的不是解决问题，但报道新闻的目的，归根结底还是为了解决问题的，能够改变一些事情，哪怕只是世界上某个小小的角落有了一些变化，那这则新闻就是有意义的。 然而，能够做到报道事实，在当下社会来说，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》发布了一篇文章，不到一个小时就删稿了，但很燃的是，很多网友和自媒体都开始接力发布那篇文章，大家这个时候的目的已经不是为了让更多人看到文章，而是我们在争取看到真相的权利。 《新闻记者》中也有类似的情节，在吉冈发布了那条揭露“新大学”项目阴谋的新闻后，被扣上了假新闻的帽子，结果其他媒体都开始跟进她的报道。只要我们去追求自己的权利，那就有拯救局面的机会。

吉冈的父亲也是一名优秀的记者，他的报道在侵害了某些官员的利益后，被批为错误报道，随后去世。他给吉冈留了一句话，“你要比任何人相信和怀疑自己”，作为记者，他们担负着报道事实的责任，要对报道的真实性负责。当然，在这个人人都可以发声的时代，假新闻也层出不穷，我们不得不学着去分辨什么才是真的。

那么媒体的职责是什么？ 在谈到2019年的普利策奖时，虎嗅发文提到说“监督政府权力是新闻业最重要的使命”，这个是没错的。约瑟夫·普利策说过，倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是船头的瞭望者，他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁，及时发出警报。

负面新闻不可怕，当新闻是清一色的赞歌的时候，才可怕。