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原以为是一场家庭伦理戏,结果却看了一部历史缩影,小说共二十章,由独立的片段拼接而成,七个人物七个视角,交替着叙述。而现如今活着的可能只有患有淋巴瘤的亚历山大和认为他是个“狗屁蛋”的儿子马库斯了。
对于祖父威廉那个时代,东德正兴起,祖父母身上那种莫名的对未来的憧憬和听到党的召唤后不乏奉献的投入挺真挚的。这和处在同时代的中国也有很多在外面的人才回到这片土地建设新中国有异曲同工之妙。对这一代人后来的遭遇暂且不谈,但最开始那种对祖国需要无私奉献的精神,我仍旧是很尊敬的。
但到了父亲库尔特和亚历山大年轻的时候,他们都是假装在相信。我们知道他们在说谎,他们清楚我们知道他们在说谎,但是他们就这样一直说谎下去,我们就这样一直假装相信他们,如此麻木的态度也让爷爷觉得全家除了他都政治上不可靠,都和戈尔巴乔夫一样,是失败主义者。
这也导致了在1980年代末的东德,高墙还在,人心尽失,虽然故事在描述一场团聚,但团聚却是从一个元老功臣挚爱的孙辈、政治上的接班人逃逸开始,最终不可避免的迎来了散场。这场程式化的虚妄聚会最终成为了目击一个时代谢幕的特殊隐喻。
某种程度上说,这场宴会、这个家庭与国家是同构的。那些内心虚弱无助的官员念诵着虚妄的颂词,一次次对老人说,请保持这样健康。但他们指涉的其实是身后的国家。但年迈的老人终将逝去,而他们企图维系的一切也终将逝去。
在同名改编的电影中一张摆放着食物的桌子,被修修补补勉强地支撑起来,最后被家族里最小的孩子彻底压垮,这也在暗示着有时摧毁一切的不是外界的攻击,而是内里的溃烂。
以小见大,把一个家庭内部成员和社会关系联系在一起的人放大为社会各个阶层的代表,把祝寿时的貌合神离放大为苏共解体前的貌合神离。历史碎片化的散落在这部片子的各个角落,孙子萨沙的出走与逃离在某种意义上超过了易卜生所述娜拉的出走。电影还有点像根据威廉福克纳的小说《我弥留之际》改编的《在我弥留之际》,将时间线集中某一个固定段落,人物集中与某一固定场所,事件起因集中某一事件点。比如弥留之际是死亡和出殡,《光》一片是曾祖父90岁生日大寿。所不同的是,《在我弥留之际》体现的是意识流手法的解构,《光》一片体现的是个人视角的自我反思。对德国重新统一,对苏共解体感兴趣的可以在这部片子的家庭聚会里找到对应和立足点。四星标记,不做推荐。
【第五届德国电影节·光芒渐逝的年代·2016】山雨欲来的东柏林,老革命威廉一家风云际会,正在举办他90岁的生日庆典,党组织也派人给为他颁发终身成就奖。然而柏林之乱已经安不下一张餐桌——一直肩负着摆餐台使命的孙子选择在这一天叛逃西德,噩耗打碎了威廉一直引以为荣的革命世家的黄金外壳,也打破了四世同堂一家人表面上的宁静。最终,威廉四世成为压垮餐桌的最后一根稻草。这场家宴四个月后,柏林墙轰然倒塌。
还是“家宴不成席”的戏剧模式。这张餐桌到底要承载多少平时上不了台面的爱恨情愁,同一屋檐下又郁结了多少矛盾冲突。电影将绝不许好好吃饭的传统进行到底,各路英雄为了同一个藉口来到饭局,酒不过三菜不到五味,隐藏在华大氅的就开始蠢蠢欲动,从龃龉到摩擦,到擦枪走火,直至唇枪舌剑,直到达成将一台好端端的饭局搅成一堆狼藉的目标。风格谐谑的政治轻喜剧。
大树将倾前的各色猢狲心态与生态,打嘴仗为主的群戏。老戏骨当仁不让,小角色舍我其谁。不熟两德背景的人光看他们明争暗斗的抢戏也值回票价了。
以生日宴会这个方式把国家与社会的政治相关人员都集中到一个封闭空间,从一个家庭的视角去看整个国家。人物性格的刻画鲜明,甚至每个人物都有具备轮流上场的故事性,人物关系的安排都有着黑色幽默。故事情节隐喻十足:桌脚的断裂导致餐桌坍塌,神神叨叨的母亲在最后走丢,都象征着一个国家的危险直至倒塌。
起初被题材吸引。柏林墙倒塌前后发生在东德一个家庭的故事。小切口展现时代变迁的故事一向爱看,个体的复杂性可见微知著,窥见一个时代的真实。
情节亦充满吸引力。从深秋清晨薄雾中的东德田园风光进入,将所有冲突浓缩在一次生日宴上,每个人物都饱满鲜活,细节充满隐喻,生活虽依然维持着体面,暧昧而不乏真挚的多元人物情感,却是那个暮气沉沉的年代里难得跃动的力量。
有形的柏林墙倒掉,无形的隔阂在27年后依然没能彻底消弭。来自东德的导演,将视角重新聚焦回那段历史,但他坦言,“并不打算跟历史做清算”。带有很强自传色彩的小说原著,同样映射了导演的经历。他带着复杂情绪,用温情但并未美化的视角展现了一个家族的分崩离析,也隐喻了一个国家、一个体制的终结。
“每次出现都意味着危险”(语出罗拉拉)的性格强烈的女主,是这个故事中最敏锐的人,她远离故乡俄罗斯,历史学家的丈夫对她说“我爱你”,又同时与闺蜜和儿媳关系暧昧,被寄予厚望的儿子逃到了另一边,以为永不能相见……她挑开所有的真实,不愿用日常麻痹、救赎自己,然后日日饮痛,最终酗酒而死。
落叶铺满街道,并不清扫,人们缓缓踩过。激烈、平和、妥协、超然……无论哪一种人都逃不过时代变迁的影响。最敏感、最激情恣意的人,最先在疼痛中陨落,于是光芒渐逝。
德国电影节的好电影。
给桌子钉钉子和桌子崩塌还不错
当代德国电影原来是这样吗,一方面终于能够站在历史阴影外回顾,又同时轻易落在轻松和简单的视觉和叙述里。Bruno的表演展现出对角色极度准确的把握和理解,但电影本身只有大概念而没有生动的细节。
D+/ 空间内散漫对话的人物塑造与零配乐处理始终维系着冷峻压抑的气氛,但是过分的零碎也使得影片的思绪停留于极为浅薄的追怀与反思。首尾呼应且符码遍布的剧本匠气颇浓,却没能承担起应有的宏大命题而始终在狭隘的家族层面兜兜转转。作为后社会主义电影提供给观众的讨论空间可能还不如《芳华》。
三星半。如何充分的讲出几代人眼中的德国是个很大的挑战,电影很好的抓住了荣光逝去的遗憾,忧伤。强大的风暴后,人们陷入绝望与恐惧。旧世界倒塌了,过去的罪恶追赶着疲惫的老一辈,而新世界还一片死寂。信仰随着文化的无处可归而光芒暗淡。没人愿意去预测未来,那就先为过去,献上沉默的致意。
再见,墙,再见,铁幕,再见,过去的好或者不好的回忆
九十岁的生日宴拍出了葬礼的感觉,那种大厦将倾的无力感深深地缠绕着你。就像片中自助餐桌的隐喻,失去了萨沙桌子终究还是倒塌了,哪怕它被临时地支撑起来。失去了下一代,我们能有何为呢?这恐怕是超越了影片的政治含义而留给我们思考的一个大问题。
聚焦于东德一位共产主义革命英雄九十岁生日宴会时的人和事,勾勒出一幅反映民主德国垮台前夕关于家庭和社会的众生相,让观众得以窥视那个特殊年代社会上层阶级老中青三代对于未来所饱含的矛盾心理和复杂情感,并体味到导演对于逝去岁月的那种批判与缅怀、伤感与希望、爱与恨交织的暧昧态度。(74)
平静而悲凉。
前一秒还想下毒毒死他,后一秒又忍不住去到他的房间看他没喝毒药才放下心来,握住他的手。/一年后,那个逃去西德以为再不会团圆的人回来了,在家的妈妈却因酗酒死去了。/以为出个门就迷路回不了家的老奶奶,不久后却走了最远的路,回到了她遥远的苏联故乡……
盼着自由来临,为何又害怕自由时代来临?那是因为,出生在威权社会,生长在威权社会,服务于威权社会的人,一旦跨入自由时代生活,便是那个最不合时宜的人,他的一生就被如数否定了。而这个故事就是如此一簇群像的悲剧。
没好好看……最后墓地上女子的照片是谁&……
看这样的题材总会联想到同一制度下的另外的国家。
信仰斯大林主义的昔日抵抗战士于东德末年庆祝九十大寿,不料孙子却在四代同聚前夕逃离了国家。以多层次的家庭及其宴会隐喻整个国家,借室内剧的方式通过较封闭的时间和空间营造东德体制的垂死氛围。尽管角色不乏冲突,仍着重以相互的人性与狭隘政治构成对比,反映社会矛盾性和建国一代理想主义的失败。
他们说,那一年,柏林的墙倒了。我们的墙,晃了晃,更牢了。看到曾饰演癫狂阿道夫的演员转身成为一位和政权同样步入暮年,绵里藏针的老爷子。我突然又开启了脑洞:我们的“皇帝”专业户,会不会有一天,也能饰演一位大厦将倾,廉颇未老的党员。
3.5星,看的好饿
没有什么是永垂不朽的。“隐喻”多到一点都不“隐”了。
那个年代,就像是当地的季节,在倏忽间,在不觉间,在也不复如此。四代人,血缘与非血缘的,每个人都有不同的需索与看法。特别是那些历过些事的,总要叹谓世事更迭,而是非对错,居然依旧难以看清。一顿90岁生日宴,各种身份、倾向的人汇聚一堂,最适合玩冲突的。喜欢那些大惊小怪。三星半。
快进,十分钟掠过!
以小见大的意图感受到了,但是呈现方式隐晦,很多部分对不了解相关历史背景的观众太过不友好。
德国电影节只看了四部,这是最爱的一部。就是冲着甘茨的演技而去的,非常完美。很想重温一下原著。一场坚定的布尔什维克老战士的生日宴,一个大家庭,折射了东德复杂的过去。没有控诉和批判,只有对逝去岁月的温情,平和,有点幽默,又有点忧伤。参加完导演的交流会,到家已经很晚,难忘的夜晚。