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虽然和《水之形》一样老套又规整,但抛弃神话和寓言,讲更波谲云诡的人心鬼蜮,这般“现实”的陀螺让人新奇又欣喜。“天花乱坠”的马戏团表演、蛊惑欺骗操控的欲望陷阱,都直指美国梦的赤裸真相。 有强大资金和团队支持的陀螺,继续肆意将脑海中的宅男趣味倾倒在银幕上:眼珠迷雾刀疤暴雨死婴塔罗牌……极尽奇诡哥特之风。布景打光摄影用心之至,今年其他冲奥片难出其右。 第一幕近一个小时的拖沓难以忽视,但在陀螺舒适区内的奇观呈现还是赏心悦目的。第二幕后节奏好了许多,尤其最后剧情轨迹的跌落还有过山车的爽感(还是哥特主题公园那种)。然而,诡谲的气氛营造拉得太过,而戏剧冲突又不足,导致多是空包弹,不够尽兴。好在结尾收得不错,把原版两对夫妇的循环替换成了geek的轮回,两版一时难分高下,不过库珀那段表演欠了些说服力。 整体而言,库珀还是适合Stan一角的,聪明果断,楚楚衣冠难掩勃勃野心,是《一个明星的诞生》里的反面,却拥有同样奔向毁灭的宿命,庆幸小李子没演。布兰切特依旧冷峻霸气,但又过于外露,导致摊牌一刻削弱了杀伤力。鲁尼还是那么纯真可爱,一脸无害。其他大牌算是尽到本职,无功无过吧。 当然,再多遗憾怎么也比不过魔兔没有互动的痛……
nightmare alley-玉面情魔
中文翻译得那么文邹邹
让人以为是一部什么爱恨纠葛
我没看过老版 看完才觉得这片子好吓人
就是一部好吓人好吓人的电影
让人惊出一身冷汗的绝对的黑色电影
这不是那种如果预知剧情我能接受观影的作品
不过前面马戏团剧情是真的拖沓
一个小时了还在摸爬滚打
让我怀疑这片子是不是我要看的片子
Kate怎么还没出现
血腥暴力又是真的令人作呕
画面太恶心又真实
但是故事内核却是震撼人心的
所以开篇的geek就是Stan
Stan就是geek
舞台上方观众席的Stan看着舞台下囚笼里绝望的geek
凝视深渊就是凝视自己
“you don't fool people Stan, they fool themselves"
吉尔莫·德尔·托罗的《玉面情魔》在奥斯卡上获得众多提名,口碑却并不好,最终空手而归。擅长拍小怪兽的托罗在《玉面情魔》中完全没有涉及到怪兽的实体元素,而全片的怪兽,却是存在于人物内心的念想与欲望。
我没有看过老版的《玉面情魔》,却十分喜欢新版陀螺的《玉面情魔》。2021版片长大约两个半小时,却不觉得乏味,就像是做了一场心灵的按摩,观感极佳。
影片讲述了一个男人为了生活加入马戏团靠谎言赚钱,最终在与外人来来往往的过程中被谎言吞噬变为怪人的故事。一个关于人性的故事,在陀螺手中充满迷幻剂的味道。无论是在场景的塑造还是在人物的表演,2021版《玉面情魔》都让我十分满意。
首先是场景的塑造,《玉面情魔》中的马戏团充满了奇幻的感受。这种奇幻不是华丽的奇幻,更像是《神奇动物:格林德沃之罪》中的马戏团,放眼望去充满着不为人知的秘密,而细致地观望,则又弥漫着一种泥泞的脏,这种脏在代表人性的“怪人坑”里体现得最为直接。在摄影师高水准的运镜下,观众仿佛做了一场奇妙的梦。马戏团的主体段落过去之后,男主与女友过上了完全不同的生活。画风一转,金碧辉煌的餐厅内,满脸油光的男客与穿着华丽的女客正在观看男主二人的读心术表演。灯光的暗淡昏黄却将凯特·布兰切特的角色更加突出了。
《玉面情魔》事实上是男主的一部成长史,只不过这部成长史是以一个悲剧结尾的。凯特·布兰切特的角色的工具属性极为明显,这其实是一把双刃剑。好处是让男主的成长史变得无比丝滑,推动情节发展的重担几乎都在这位玉面情魔身上。但坏处又十分致命,也就是说相反,玉面情魔大魔王过分的工具属性直接导致这人物的扁平,存在感直线下降。在主宣传海报中,凯特·布兰切特的角色甚至占据了绝对的C位,但电影中这位玉面情魔不仅仅是出场晚的问题。
影片的镜头感非常强,极度舒适。运镜的丝滑程度堪比德芙。但摄影的强悍也无法掩盖镜头设计的短板。《玉面情魔》中的暗示与伏笔虽多,但是过于明显与重复。这让我想起今年《引入尘烟》也出现了同样的问题,《引入尘烟》给男主反复的动物保护协会的镜头,不停地替换动物保护,不仅没有任何意义更是失真的体现。《玉面情魔》中镜头反复停留在“人参宝宝”,两次其实就可以了,过于频繁地出现只会显得廉价且幼稚。相反,结尾男主在车厢鸡笼中的俯拍镜头则形成了较为完整的首尾呼应,这种前文点到即止的铺垫显得更为高级。
弦乐的运用在影片中不止起到了烘托环境的作用,更是整体感的维护。脏乱迷幻与金碧辉煌的两种不同风格在配乐的辅佐下不会断层,在整体偏黄的影调下别有一番风味。
陀螺版《玉面情魔》,不烂。它的风格与拍摄方法都比较符合现代观影审美。在艺术电影与商业电影中找到了平衡。这场谎言的艺术意味深长,在梦幻的镜头中做了一场美丽的噩梦。
看完了《玉面情魔》注意到电影中的两个细节,在影片最开始Stan和Zeena第一次见面时,Zeena翻开桌上最后一张塔罗牌,是星星逆位,牌面的解读是希望的破灭和好运的远离。后来在Stan的房间Zeena帮他算塔罗时,最后一张是倒吊人逆位,解读为惨重损失和心不甘情不愿的牺牲。查了资料才知道电影原著小说的作者 William Lindsay Gresham 不但对塔罗牌颇有研究,就连小说22章节的解构也是按照塔罗牌中22张大阿卡纳牌设置的,然而他笔下主人公的遭遇似乎也预告了自己的晚年生活,在酗酒精神错乱和失明之后,他选择在创作《玉面情魔》的酒店里服安眠药自杀,再多欺诈技巧和布阵洗牌都没能扭过命运埋好的伏线。
电影几乎都是在密闭空间里拍摄的,诡异的道具和暗沉的色调不停地强调,这是一部适合一个人看的片子,它讲述的是人性中最黑暗最不能为外人道的部分。给3星纯粹是因为它太过于黑暗压抑了。
本来是想看读心术,智力博弈的,没想到还是讲人性。
最后,马戏团老板那段怎么把一个正常人变成geek的描述,有没有让你想到平时老板是怎么PUA下属的?It's just a temporary job...当然这里诱饵不再是酒精,而是金钱。
Pete曾经警告过Stan,一旦你让它控制了你,就无法摆脱,会越陷越深,最终被它所累,遭到反噬。窥探人心毫无疑问是种能力,即便不是超能力。这种能力是可以让你变成更上层的人的,但为什么Pete却甘于潦倒在马戏团里买醉度日。
欲望是世界进步的动力,那你遭到反噬是不是欲望的错。两年后在大都市混的风生水起的Stan,不满足于现状,依然想要更大的利益,更高的地位。欲壑难平是不是反噬?不是的。只有在你平它的时候失败了才叫反噬。如果你成功了,只会是万人敬仰,千人传颂。
与Molly相比,是不是Stan和Lilith更适合?当然不是。越是棋逢对手,化学作用明显,荷尔蒙激荡爆棚的人越无法成为伴侣。对于Stan来说,Molly是归处,也就是,如果他一事无成,仓皇落败,无人收留,跌落泥中的时候,Molly会在那里等他,会告诉他没事的,这里有我。但Lilith是去处,想要拥有她,你需要竭尽全力,拼命向前,永远胜利,才能去到她所在的地方。所以当Stan驾着自己的野心,一路狂奔的时候,Lilith一直在他的视野之内。而当他即将爬到顶峰的时候,Lilith只有手指在他胸口轻轻一推,即便跌落。再看向来路,Molly也早已不再。或许熬灭了Molly最后一丝耐心,是他的欲望最大的反噬吧。
所以你看,如果他最后赢得了Grindle的财富,获得了Lilith的芳心,那也许这个反噬微不足道,甚至到时候他还想甩到这个包袱。但他失败了,这就是反噬。而他最后沦为Geek后,仰天长啸,我就是为此而生的。也就是失败者的结局了。
就很傻 很漫长 laughable 看起来辗转反侧这个那个的 然鹅我只是觉得突兀又做作 看得好尴尬,然后payback看起来是好像挺厉害让人深思的,然而我的耐心已经被折腾完了,一落幕就迫不及待的离场了,坚持到了最后结束只是替自己不值得,一秒也不想多浪费了,还没有crimson peak好笑
继《SOHO夜惊魂》之后,2021令人崩溃的名导新片和观影体验。。。。原版《玉面情魔》1947 真香,新版让我想无限吐槽。
完成度自然不用说,毕竟团队在那摆着呢。陀螺的美学真的是淋漓尽致的展现,众大牌也算各司其职,呈现了不错的群像。可真的就是太!长!了!
一种“高考作文叫你写800字你非要写1600字”的观感
6.8/10 关于狂欢节,关于马戏团,关于那些惊奇诡异的体验,也正是关于电影曾最本质的视觉吸引力:无数奇观的反复交叠。但无论是叙事节奏,还是与大时代背景的结合(二战宛如不存在的底噪,毫无与剧情的实质互动),还是转场(黑屏的淡入淡出时常显得突兀),或是男主的创伤背景(拖沓到结尾的潦草插叙),都有着或多或少的硬伤,以至于无数Film Noir的技艺和奇观的堆积都未能够转化成统一的氛围,也就在情感上泄了几分气力。前半段在过量向观众展示那些古早的“科学的”戏法之后,突如其来的“两年后”的转换让后部分在视听上都稍显疲软,一时无法适应。许多可被进一步刻画的恋物般的物件都沦为简单地服务于结构的工具,并未能蕴含属于自己的符号意义,最后也只能是走马观花。
观感基本和老版持平,从黑屏圈出转场到画面冷暗调色,托罗都极力让全片的质感接近于老派的黑色电影,而后半程室外戏的雪景返照与室内戏的高明暗对比甚至让彩色影像具备了黑白片的神韵,被大大增加了篇幅的马戏团部分成为了托罗的托德·布朗尼之梦,又是对童年回忆的再现,骗子于此习得骗术而行骗天下,幼时的托罗也于墨西哥马戏团与恐怖电影中获得养分以影像的“骗术”扬名立万,犯罪悬疑元素自然是托罗的心头好,但不同于原版的黑色宿命论,他更关心的是威廉·达福囚禁的“怪物”,结局命运的轮回告诉观众虽没有超现实情节,但这仍是一个讲述“怪兽”如何诞生的故事,如同雪地见“亡魂”的高潮,他从未忘记失利的《猩红山峰》乃至他痴迷的一切,本片对托罗来说或算是金狮和奥斯卡后调整状态与把玩趣味的一部昂贵“小品”,接下来该考虑《疯狂之山》了。
这届CP粉素质太高了吧,哈哈哈反诈教育片,魔兔全程零交集,不开心
服化道都很好,看着也很好,但是这个故事就完全照搬原版、几乎没有改动,这么原模原样的用新技术重新拍了一遍,这就让人觉得这样毫无全新内容和解读的翻拍到底是为了什么呢?而且,片长也算是个问题,第一幕马戏团的部分有点太长了吧,2个半小时的全片也是没啥必要的长了。
我一个麻辣本质粉却被大魔王迷死了。拖沓,时长改成2h以内会更好。/这位导演的镜头场景太美了
电影美术营造的氛围应当受到表扬,这是导演的强项,从外表上看很精致,但好像根本没打算邀请观众进入其中。节奏缓慢,大部分叙事空洞,虽聚集了优秀的演员阵容,但他们之间几乎没有化学反应,库珀和布兰切特的对话像站在河边的聋哑人之间的交流。虽然演员们试图充分发挥自己的作用,但情节却削弱了他们的角色,因为导演太专注于艺术美,而不是真正重要的故事跟节奏,他显然忘了让故事变得有趣。附言,1947年的原版《玉面情魔》尽管受到审查的限制,但在讲故事方面可要好得多。
继上次带dating对象看了大型厌男片《soho惊魂夜》之后,我又干出了带热爱小动物的素食主义者去看神经病咬断活鸡脖子这么刺激的事,Jeez
【玉面情魔@伪君子】库珀比起泰隆·宝华多了几分乡下人的憨厚,狡黠的笑容让人有些不寒而栗。很可惜,这不是一部女版的《恶魔》,凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉最后没有走到一起,三个出色的女性表演成了一盘散沙。
大魔王出场之前,全是铺垫,节奏又慢,看得人昏昏欲睡。小白兔这个角色吧,好像前期整个去掉对剧情也没什么影响,后期的作用感觉就是为了满足大魔王的目的达成而设置的一个“演出失败”,就很刻意。而且,让大魔王演个心理医生也不让人信服,哪个病人遇到这种“白雪公主后妈”型心理医生能放松得下来啊,一看就不是个普通医生嘛。倒是场景、构图、色彩很美,基本也是帧帧如画的程度。不过剧情实在是槽点太多了,导演想表达的内容太满,反而导致重点模糊。转折也很突兀,故事叙述不够流畅。
看陀螺的作品美术和视觉永远是享受,前半段马戏团拍得那么细我觉得纯粹个人趣味,本以为他瘾就过到此而已了还好高潮没让我失望,但是剥离个人风格这一亮点整个故事真的是又臭又长……
空洞且肤浅的剧本一塌糊涂。这本来应该是一个表面激烈内里复杂的剧本,拍出来冗长儿戏,上气不接下气。演员都已经尽力了,身兼男主和制片的库神非常帅气,演得也不错,无奈这个角色被写成空心人,没有纵深,没有回味空间。三个女配更不用说,纯纯的工具人。难怪颁奖季颗粒无收。
美术等技术层面还是出色的,就是这故事节奏很奇怪,前面铺得太长了,让人误以为真有些超能力元素,结果从库珀单干之后就彻底开始效仿好莱坞黑色电影,加上这个骗局故事实在没有吸引力,结尾库珀变成了酒鬼重新去马戏团应聘,也是和他师傅一样的命运轮回了,建议托罗这么爱怪诞马戏,应该去执导一季美国恐怖故事才过瘾。
完成度很高,故事看似复杂,其实很简单,主要是前面一半太拖沓了,让人感觉意味不明,后半部分渐入佳境,结尾最好。这部片子最亮点的,其实是BC和CB两位的x张力,双A强强太带劲了。
我睡了醒,醒了又睡,简直了,而且真的好长……和以往一样对陀螺的片喜欢不起来,服化道好精致,复古格调一流,Bradley Cooper大概又能奥提了!
不愧是三杰里面最无感的一位,陀螺这回倒是满足了自己的情怀和恶趣味,但用如此老套的执行来致敬实在是暴殄天物,愣是拿着王炸阵容顶级制作拍出来一坨又臭又长的裹脚布。魔兔如果没数错就同台一次交流不超三句,布莱德利库珀的演技也完全没法撑住那些怼脸大特写,实在不明白这种老白男覆灭的烂俗故事有啥翻拍的必要性。
太老套了!都什么年代了,这种故事不带点新解读又何必翻拍呢……这片子甚至过不了Bechdel测试。鲁妮玛拉和大魔王竟然没有互动真是太让人失望了,这简直是卡司诈骗好么◡ ヽ(`Д´)ノ ┻━┻